影什么是电影叙事学.docx

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影什么是电影叙事学

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【影】什么是电影叙事学

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2002-12-08/JeanneMoreau/法国/路易斯马勒（LouisMalle）/移情记/DominiqueVivant/路易斯马勒（LouisMalle）/LouisedeVilmorin/法语

声音和人体：

让娜·莫罗的声音以第三人称和外加声音的方式解说她所扮演的人物的遭遇。

女叙述者讲述她自己的故事，但使用了第三人称。

1972-09-29/法国/侯麦（EricRohmer）/午后之爱/埃里克罗默（EricRohmer）

声音的音色作为叙述的标志：

影片完全建立在叙述者用声音突出叙事的结构上。

1977-10-27/DianeKeaton/WoodyAllen/ShelleyDuvall/PaulSimon/CarolKane/TonyRoberts/ChristopherWalken/美国/伍迪艾伦（WoodyAllen）/安妮・霍尔/马歇尔布里克曼（MarshallBrickman）/伍迪艾伦（WoodyAllen）

声音的音色作为叙述的标志：

人物有其“标志”，尽管叙述者给予他们的话语内容会有疑问。

叙述者回忆童年，孩子们的声音同步讲述他们怎么成为成年人，观众只能根据那些话来想象。

1961-10-19/DelphineSeyrig/GiorgioAlbertazzi/法国/意大利/阿兰·雷奈AlainResnais/去年在马里安巴/法语

时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：

女主角坐在她的床上，惊恐地举起手臂。

1896-02-20/法国/AugusteLumière/LouisLumière/火车进站

什么是虚构的叙事：

本片就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。

1895-12-28/FrançoisClerc—TheGardener/BenoîtDuval—Theboy/法国/巴黎/LouisLumière/水浇园丁

叙述与演示；暗示的空间：

外场景；观众认知聚焦。

1949-02-24/FredMacMurrey/BarbaraStanwyck/EdwardG.Robinson/美国/比利怀尔德（BillyWilder）/双重保险/比利·怀尔德/JamesM.Cain/English

明现叙述者和大影像师；零视觉聚焦。

1945-09-04/英国/AlbertoCavalcanti/巴兹尔迪尔登（BasilDearden）/查尔斯克赖顿（CharlesCrichton）/死亡之夜/AngusMacPhail/.Benson/.Wells

陈述和叙述：

作腹语者和傀儡。

France/LouisLumière/打雪仗

什么是虚构的叙事：

它使观众在纪录性取向和虚构性取向之间不断地来回往返。

1967-05-24/CatherineDeneuve/JeanSorel/MichelPiccoli/法国/意大利/路易斯布纽尔（LuisBuñuel）/白日美人/琼-克劳德卡里尔（Jean-ClaudeCarrière）/JosephKessel/路易斯布纽尔（LuisBuñuel）/法语

不同类型的空间关系-远距空间：

当声音与视觉化的地点不“对应”时，有时提示一个远距离的空间。

本片中结尾，女主角在巴黎的家里被穿越一片树林的一辆马车的铃铛声吸引到窗口时，这一铃铛声提示先前的一些梦幻。

1982-02-11/美国/布赖恩德帕尔马（BrianDePalma）/凶线/BillMesceJr./布赖恩德帕尔马（BrianDePalma）

外认知聚焦

1987-03-13/LauraDern/KyleMacLachlan/美国/大卫林奇（DavidLynch）/蓝丝绒/大卫林奇（DavidLynch）

永在的影片空间：

表明电影能力的特写镜头提供不定数量的信息，其中包括属于空间的信息。

如本片开场段落通过摄影机从远景到草丛大特写的运动，信息量得以放大。

1951-06-07/WilliamHolden/GloriaSwanson/ErichvonStroheim/美国/比利怀尔德（BillyWilder）/日落大道/比利怀尔德（BillyWilder）/查尔斯布拉克特（CharlesBrackett）/.MarshmanJr./英语

零视觉聚焦/视听的倒叙，闪回：

几乎整部影片讲述的就是人物怎样在他的叙事引发的情景中重新出现，本片一位被水淹没的男子向我们叙述依靠什么他最终度过了在一个游泳池水下的那些日子。

1977-04-28/SissySpacek/美国/布赖恩德帕尔马（BrianDePalma）/卡丽/LawrenceD.Cohen/斯蒂芬金（StephenKing）

预叙：

“通灵性”，人物具有第六感。

2005-04-01/HumphreyBogart/IngridBergman/美国/MichaelCurtiz/卡萨布兰卡/MurrayBurnett/JoanAlison/English/Francais

什么是虚构的叙事：

虚构性取向以某种方式，鼓励我们将处于摄影机前的亲影片之物这些“曾经的存在”看作是“现在的存在”。

1981-05-15/GeneKelly/美国/斯坦利多南（StanleyDonen）/吉恩凯利（GeneKelly）/雨中曲/阿道夫格林（AdolphGreen）/贝蒂康姆顿（BettyComden）

暗示的空间：

外场景。

使用相邻布景，如本片的舞蹈段落。

1950-02-24/JosephCotten/DorothyComingore/AgnesMoorehead/美国/OrsonWelles/公民凯恩/赫尔曼J.曼凯维奇（HermanJ.Mankiewicz）/约翰豪斯曼（JohnHouseman）/奥森韦尔斯（OrsonWelles）/English

太多……

1962-04-11/CorinneMarchand/AntoineBourseiller/DominiqueDavray/DorothéeBlank/法国/意大利/安妮丝华达（AgnèsVarda）/五点到七点的克莱奥/安妮丝华达（AgnèsVarda）/法语

影片的时长：

TR=TH，叙事的时间=故事的时间

1967-03-02/法国/侯麦（EricRohmer）/女收藏家/DanielPommereulle/埃里克罗默（EricRohmer）/HaydéePolitoff

声音的音色作为叙述的标志：

影片完全建立在叙述者用声音突出叙事的结构上。

1954-09-29/意大利/美国/约瑟夫L.曼凯维奇（JosephL.Mankiewicz）/赤足天使/约瑟夫L.曼凯维奇（JosephL.Mankiewicz）

聚焦与类型：

整个叙事过程中只采用一种类型的视点。

1982-02-21/美国/弗朗西斯福特科波拉（FrancisFordCoppola）/旧爱新欢/阿梅安伯恩斯坦（ArmyanBernstein）/弗朗西斯福特科波拉（FrancisFordCoppola）

暗示的空间：

外场景。

使用相邻布景，几乎成为他的商标。

1980-10-08/PierreRichard/ValérieMairesse/ChristineMurillo/法国/GérardOury/法语

观众认知聚焦：

叙述者制造满足或不满足的期待，建立误会。

1947-12-24/RitaHayworth/OrsonWelles/美国/奥森韦尔斯（OrsonWelles）/上海小姐/查尔斯莱德勒（CharlesLederer）/FletcherMarkle/奥森韦尔斯（OrsonWelles）

声音的音色作为叙述的标志：

声调区别人物和言语叙述者/闪前或预叙/观众认知聚焦。

1947-01-23/RobertMontgomery/湖上艳尸/RaymondChandler

原生内视觉聚焦贯穿全片。

1896-02-20/法国/LouisLumière/婴儿的午餐

什么是虚构的叙事：

就像是“自然的展示”，本身的无组织性明显地给予观众纪录性取向。

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1924-12-23/EmilJannings/德国/F.W.茂瑙.Murnau）/最卑贱的人/CarlMayer

完全没有插入字幕/原生内视觉聚焦：

喝醉酒的看门人眼中的模糊或变形画面。

1928-12-05/RenéClair

明现叙述者和大影像师：

利用画面段落，替代某些人物的言语叙事，如辩护律师和原告律师相互矛盾的表现。

1977-04-21/西班牙/卡洛斯绍拉（CarlosSaura）/卡洛斯绍拉（CarlosSaura）

有声电影，双重叙事/声音和人体：

利用声音的性别差异/声音的音色作为叙述的标志。

1949-10-27/CaryGrant/IngridBergman/美国/阿尔弗雷德希区柯克（AlfredHitchcock）/美人计/本赫特（BenHecht）/英语

画面的主观性：

酒醉效果下的道路重影/暗示的空间，外场景，多视点/原生内视觉聚焦：

用前景表现身体的一部分，表示相邻性的眼睛。

1968-10-16/TonyCurtis/HenryFonda/GeorgeKennedy/美国/理查德弗莱舍（RichardFleischer）/勾魂手/爱德华安哈尔特（EdwardAnhalt）/GeroldFrank

观众认知聚焦：

利用分割银幕的叙事效果，同时展现一系列平行的行动。

1983-10-07/FreddieJones/BarbaraJefford/VictorPoletti/ElisaMainardi/NormaWest/意大利/费德里克费里尼（FedericoFellini）/航程/CatherineBreillat/费德里克费里尼（FedericoFellini）/RobertoDeLeonardis/意大利语

关于画面的时间属性：

外加声音运用未完成体，如最后记者的话。

2000-11-02/EllenBurstyn......ChrisMacNeil/MaxvonSydow......FatherMerrin/LindaBlair......ReganMacNeil/LeeJ.Cobb......LieutenantKinderman/KittyWinn......SharonSpencer/美国/威廉弗里德金（WilliamFriedkin）/驱魔人/威廉彼得布莱提（WilliamPeterBlatty）...

预叙：

“通灵性”，人物具有第六感。

1932-11-02/Raimu/PierreFresnay/OraneDemazis/法国/MarcAllégret/芬妮/MarcelPagnol/法语

有声电影，双重叙事：

叙事信息先在词语中传达出来。

1914-06-01/CharlesChaplin/MabelNormand/美国/MackSennett/英语

观众认知聚焦：

引发悬念。

1950-08-13/HumphreyBogart/MaryAstor/美国/约翰休斯顿（JohnHuston）/马耳他之鹰/达希尔哈米特（DashiellHammett）/约翰休斯顿（JohnHuston）

一个叙事有一个开头和一个结尾。

法国/LouisDelluc/流浪女

倒叙-影片的词语：

以字幕表示画面倒叙的属性。

1925-03-11/美国/巴斯特基顿（BusterKeaton）/七次机会/ClydeBruckman/DavidBelasco（I）/JeanC.Havez

叙述与演示：

摄影机干预和改变甚至约束引导观众的视线。

1965-09-04/BusterKeaton/美国/AlanSchneider/SamuelBeckett

原生内视觉聚焦：

在能指中标志一个静止的或活动的人体或一个眼睛的存在，本片中某些玻璃质的、模糊的镜头表示一个独眼人。

1969-07-12/JulietBerto/Jean-LucGodard/西德/Jean-LucGodard/诗歌/法语

永在的影片空间-运用空间的策略：

众多的黑片片断，造成暂时的“缺失”，与叙述者有关。

USA/快乐的鞋店售货员/Silent

永在的影片空间-运用空间的策略：

让环境消失，使行动更突出地得到展现。

如本片在取代整个环境的中性背景上，用近景展现一个轻浮的售鞋员抚摸一位女顾客的脚踝。

1950-04-15/JaneWyman/MarleneDietrich/MichaelWilding/英国/阿尔弗雷德希区柯克（AlfredHitchcock）/欲海惊魂/AlmaReville/JamesBridie/拉纳尔德麦克杜格尔（RanaldMacDougall）

时频-反复体的叙事：

同一个故事不同形式的两种叙事向观众提出信与不信的问题。

1903-12-01/美国/EdwinS.Porter/火车大劫案/EdwinS.Porter/ScottMarble

时间性-同时的行动相继展现：

借助于对话以外的一个外加声音的解说来表达同时性关系。

1925-04-28/原苏联/谢尔盖M.爱森斯坦（SergeiM.Eisenstein）/罢工/GrigoriAleksandrov/IlyaKravchunovsky/谢尔盖M.爱森斯坦（SergeiM.Eisenstein）

利用字幕的“不利”，造型或节奏/“扩张”：

叙事时间大于故事时间。

2005-05-13/BurtLancaster/ClaudiaCardinale/AlainDelon/法国/意大利/卢契诺维斯康提（LuchinoVisconti）/豹/EnricoMedioli/GiuseppeTomasiDiLampedusa/卢契诺维斯康提（LuchinoVisconti）/意大利语/法语

时长-段落的时长-暂停：

相当于文学的“描写”。

1999-11-05/EwanMcGregor/NataliePortman/LiamNeeson/SamuelL.Jackson/KeiraKnightley/SofiaCoppola/FrankOz/美国/GeorgeLucas/星球大战前传一：

魅影危机/GeorgeLucas/英语

一个叙事有一个开头和一个结尾。

1959-10-23/埃曼纽尔·莉娃EmmanuelleRiva/冈田英次EijiOkada/法国/日本/阿伦·雷奈AlainResnais/广岛之恋/玛格丽特杜拉斯（MargueriteDuras）/French

双重叙事交错运用/暗示的空间，外场景：

疾速的摇拍，从陈列馆内部过渡到新闻片/心理画面与内视觉聚焦的结合/反复体的叙事/电影特有的时间性。

1929-04-09/SovietUnion/迪吉加维托夫（DzigaVertov）/持摄影机的人/迪吉加维托夫（DzigaVertov）

永在的影片空间-运用空间的策略：

近景镜头的连接使得观众失去一些明确的空间坐标。

1968-03-27/捷克/法国/斯洛伐克/AlainRobbe-Grillet/说谎的人/AlainRobbe-Grillet

电影叙事：

任何镜头都包含多个潜在的的叙事陈述/双重叙事：

画外音与画面传达相反的信息/声音的音色用作叙述的标志/远距空间：

城堡中听到水井的声音/电影特有的时间性，故事表现与言语建构相反。

英国/被碾过的感觉/CecilM.Hepworth

认知和观看，聚焦与视觉聚焦：

透明性幻觉。

1969-09-25/亨利·方达HenryFonda/查尔斯·布朗森CharlesBronson/歌迪亚·卡汀娜ClaudiaCardinale/意大利/美国/瑟吉欧莱昴内（SergioLeone）/西部往事/贝纳多贝托鲁奇（BernardoBertolucci）/达里欧阿吉恩图（DarioArgento）/MickeyKnox

时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：

吹口琴的男子回忆的绞刑场面。

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1963-03-27/FrançoiseBrion/JacquesDoniol-Valcroze/GuidoCelano/土耳其/意大利/法国/AlainRobbe-Grillet/不朽的女人/法语

时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事。

1951-07-03/FarleyGranger/RuthRoman/RobertWalker/LeoG.Carroll/PatriciaHitchcock/USA/AlfredHitchcock/列车上的陌生人/RaymondChandle/CzenziOrmonde/WhitfieldCook/PatriciaHighsmith/BenHecht/English

外认知聚焦/观众认知聚焦

1975-06-04/DelphineSeyrig/MichaelLonsdale/MathieuCarrière/法国/玛格丽特杜拉斯（MargueriteDuras）/印度之歌/玛格丽特杜拉斯（MargueriteDuras）

双重叙事/暗示的空间，外场景。

1968-09-20/ClaudeRich/法国/阿兰雷斯奈斯（AlainResnais）/我爱你，我爱你/阿兰雷斯奈斯（AlainResnais）/JacquesSternberg

时频-重复化的叙事，不定次数的叙事用于一个故事：

表现人物的某个顽念/原生内听觉聚焦：

水下声音。

1939-06-09/JeanGabin/JulesBerry/法国/MarcelCarné马塞尔·卡尔内/天色破晓/法语

时频-反复体的叙事：

同样的场面在影片的虚构世界里天天重复。

2002-11-16/ClaudeLaydu/法国//罗伯特布雷森（RobertBresson）/乡村牧师日记/法语

明现叙述者和大影像师：

人物的讲述与我们的所见之间的差异/内认知聚焦之外的“加叙”。

2003-11-15/JeanneMoreau/OskarWerner/法国/FrancoisTruffaut弗朗索瓦·特吕弗/祖与占/Henri-PierreRoché（novel）/FrançoisTruffaut（adaptation）/法语

声音和人体：

没有视觉化的人物的声音符合叙述者的声音，异虚构世界的叙述者，第三人称。

GeorgeAlbertSmith/隧道里的吻

永在的影片空间-运用空间的策略：

黑片，与虚构世界有关。

1946-09-13/GeneTierney/DanaAndrews/CliftonWebb/美国/奥托普雷明格（OttoPreminger）/鲁宾马莫利安（RoubenMamoulian）/罗娜秘记/ElizabethReinhardt/JayDratler/小林拉德纳（RingLardnerJr.）/English

内认知聚焦

1988-08-17/Miou-Miou/RégisRoyer/MaríaCasares/法国/米歇尔德维尔（MichelDeville）/侍读女郎/米歇尔德维尔（MichelDeville）/RaymondJean/RosalindeDeville/法语

声音的音色作为叙述的标志：

外加声音与对话相混合的叙述/画面的时间属性：

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