中国现代文学史98632教学内容.docx

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中国现代文学史98632教学内容

中国现代文学史98632

中国现代文学史之

茅盾

一、茅盾的地位和评价

中国现代文学的重要作家、新文学的重要建设者

中国现代文学第二个十年的代表作家

左翼文学的杰出代表

二、茅盾的文学成就

历史与社会的宏大表现

《幻灭》《动摇》《追求》

时代典型创造的努力

《子夜》

社会剖析、精细观察、客观表现

《春蚕》

三、短篇小说代表作——《林家铺子》

中国现代文学史之

老舍

一、老舍的创作特色和文学成就：

1、北平市民的生活图景

2、幽默的叙述风格

3、深刻的（国民性批判、文化批判、社会批判）

二、主要代表作

《骆驼祥子》

《离婚》

《月牙儿》

《茶馆》

三、《茶馆》赏析

旧时代民间生活的浮世绘

中国社会的风云变幻和历史变迁

京味人物、京味口语、京味戏剧

中国现代文学史之

曹禺

一、曹禺的创作成就

中国现代著名作家、戏剧家

主要剧作：

《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》（改编）

二、代表作《雷雨》

内容：

社会批判与人类生存困境的追索

人物：

繁漪、周朴园、周萍

结构：

强烈的戏剧冲突、巧合扭结的戏剧性、悲剧氛围的渲染

语言：

暗示性、双关性、冲突性

三、曹禺戏剧的融合性、实验性和超前性

中国现代文学史之

巴金

一、创作成就与风格

《灭亡》、《新生》

《雾》《雨》《电》——“爱情三部曲”

《家》、《春》、《秋》——“激流三部曲”

《憩园》《寒夜》

《随想录》

敏感、单纯、热情、具有诗人气质的小说家

激情化写作——强烈的主观性、抒情性

二、前期代表作《家》

主题：

控诉封建家长制和旧礼教对人的青春、爱情、生命的摧残

表现旧家庭的崩溃以及青年一代的叛逆和反抗

艺术：

借鉴《红楼梦》的小说结构笔法

注重人物内心世界的刻画

情感热烈、语言富有感染力和冲击力

三、后期代表作《寒夜》

主题：

对社会现实的尖锐批判

对家庭伦理和人性的深层思索

艺术：

具有丰厚内涵的人物形象

冷静深沉的情感表达

强烈悲剧氛围的营造和渲染

中国现代文学史之沈从文

一、创作成就及特色

京派代表作家

以小说及散文构筑“边地湘西”的独特艺术世界

作品内容：

1、表现湘西民众古朴、庄严、和谐、自在的生存状态和人生形式《萧萧》

2、歌颂自然、人性、生命力《丈夫》

3、以城乡对峙批判商业化都市道德人性的沦丧和异化

艺术风格：

1、诗化小说/抒情小说的范式

情绪、情韵、情致、情境

2、乡土小说/文化小说的底蕴

描摹民俗风情、反思乡土的历史与文化

二、沈从文代表作《边城》

优美、健康、自然的审美形态

圆融通透的小说结构

写意的笔法、灵动的语言

三、沈从文作品的研究和评价

1、民粹主义倾向——缺乏对中国传统文化道德的理性审视

2、梦幻中的牧歌田园——原始古老生活方式的美化

3、建立在民族文化重塑基础上的文学理想——主潮的疏离

中国现代文学史之钱钟书

一、文学成就

《写在人生边上》（散文）

《围城》（长篇小说）

《人••兽••鬼》（短篇小说集）

《管锥篇》

二、《围城》的创作特色

1、四十年代独具风貌的讽刺小说——新“儒林外史”

诙谐、俏皮、机智、辛辣

2、哲理小说——思索现代文明社会人类的生存困境

形而上的哲学思考现代主义

3、学人小说——个性与才情的尽情挥洒

中西合璧、博古通今、巧设譬喻、妙语连珠

三、短篇小说《纪念》

1、常态和非常态生活环境中现代人情感的乖谬与病态

2、女性心理细腻微妙的把握和表现

3、富有喜剧性的嘲弄和反讽

中国现代文学史之张爱玲

一、张爱玲的创作成就——四十年代独具特色的小说作家

1、描绘现代中国封建旧家族衰败的生活图景

2、表现女性爱欲中挣扎和沉沦

3、揭示浮华都市男女虚妄疲惫的人生、黯淡软弱的人性

二、张爱玲的艺术风格——古今杂糅、华洋交错、雅俗共赏

1、古代世情小说艺术的继承——人物情节场景的叙述和描写

2、现代小说技巧的移植和借鉴——感觉化描写、内心独白

3、通俗化追求——鸳鸯蝴蝶派小说、洋场文化、镜头语言

三、主要作品：

《金锁记》

《倾城之恋》

《第一炉香》

《半生缘》

散文创作

中国现代文学史之赵树理

一、赵树理的文学史意义

解放区文学的代表作家

具有新颖独创的大众风格的人民艺术家

“赵树理方向”

——毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》提倡的文艺路线

新文艺的民族化和大众化

二、赵树理的文学成就与创作风格

1、解放区特定历史环境农村社会变革的文学记录：

政治倾向性和真实性的统一

2、塑造历史变革中的各类农民形象，忠实反映普通农民的生活、思想、愿望和情感

3、创造大众喜闻乐见的民族文学形式

民间文学、传统文学形式的继承——故事性、讲述性

叙述语言的通俗化、口语化

特定地域农村民俗文化色彩——山西味道晋阳气息

三、主要代表作品：

《小二黑结婚》

《李有才板话》

四、作家研究及批评：

与新文学、西方文学的断裂和隔绝

文化修养的不足与思想视野的相对狭窄

中国现代文学史之新诗流变

一、新诗的尝试

1、初期白话诗人的新诗创作

胡适——“作诗如作文”：

打破旧体诗格律、白话入诗。

《尝试集》（1916-1917，1917-1919）

刘半农——开拓新诗体裁和韵律

《教我如何不想她》（1920）

初期白话诗：

白描、比喻和象征；散文化；平民化。

初期白话诗人：

沈尹默、周作人、俞平伯、康白情、刘大白

2、浪漫主义诗人郭沫若的新诗创作——代表作《女神》（1921）

美学思想和诗歌观念：

主情主义/自我表现/自然流露/灵感/形式的绝对自由。

《女神》的思想特色：

歌颂宇宙自然万物、歌颂自我、歌颂新生和创造——五四时代精神。

《女神》的艺术特色：

构思宏伟、想象力丰富、激越的情调、急骤的旋律——浪漫主义诗风

《女神》对新诗的贡献：

把新诗诗体的解放推向极至；让诗歌的抒情本质与诗歌个性得到充分重视和发挥

4、小诗运动（1922-1923）：

内心瞬间的感觉，诗歌的简约化。

代表诗人冰心、宗白华

5、湖畔诗人清新优美的爱情诗：

《湖畔》（1922）、《蕙的风》（1922）

6、抒情诗人冯至：

艺术的节制/抒情哲理化。

《昨日之歌》（1927）

二、新诗的成长

1、新月诗派

诗歌主张：

唯美主义、形式主义的影响、对自由体诗反拨

理智节制感情：

使新诗成为诗

新诗格律化：

和谐、均齐——建筑美、音乐美、绘画美

新诗内容和形式美的统一：

中西、新旧诗艺的交汇融合

闻一多——《红烛》（1923）、《死水》（1928）

对祖国的挚爱、民族命运的深切忧虑、对黑暗世界的批判

匀称/均齐/工整/诗风典丽、凝重/传统而现代

徐志摩——《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）

《猛虎集》（1931）、《云游》（1932）

感情真挚缠绵、诗风轻灵飘逸。

诗体的引进和试验。

爱、自由、美——《再别康桥》、《偶然》、《沙扬娜拉》

2、象征诗派

新诗艺术的探索和突破、西方象征主义的传播

早期象征派诗人：

李金发、穆木天、王独清、冯乃超。

象征诗派的诗歌主张：

“纯粹的诗歌”、中西诗艺“沟通调和”、暗示/朦胧/潜在意识/感觉的交错/陌生化效果。

李金发——《微雨》（1925）、《为幸福而歌》（1926）、

《食客与凶年》（1927）

晦涩多解的诗意、新奇的比喻、通感、象征意象

代表作《弃妇》

三、新诗的发展与繁荣

1、中国诗歌会的诗歌创作

*承接无产阶级诗歌传统——蒋光慈、殷夫

*及时迅速反映时代重大事件

*诗的意识形态化——理性化、主观化

*诗风朴素、刚健：

歌谣化——诗歌大众化

*代表诗人：

穆木天、蒲风

2、臧克家

坚持现实主义诗歌传统

“坚忍主义”：

正视生活的艰辛，表现底层民众（农民）的苦难。

“苦吟诗人”：

把感情、倾向性凝聚在诗歌的形象和意境中。

《烙印》（诗集1933）、《老马》（代表作）

4、现代诗派——《现代》

*承接象征诗派和后期新月派

*创作“纯然的现代诗”：

“现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。

”

*诗歌散文化：

“内容是诗的、形式是散文的”“文言词语入诗”。

*与中国古代诗歌传统联系深刻：

“铺张而不虚伪，华美而有法度”——象征派的形式与古典派的内容的统一

*代表诗人：

戴望舒（《雨巷》）、（《我用残损的手掌》

卞之琳（《断章》）：

化欧、化古，由主情到主智；诗的个人化、诗歌戏剧化。

何其芳：

4、七月诗派——《七月诗丛》、《七月新丛》

*继承中国诗歌会的革命现实主义诗歌传统——“努力把诗和人联系起来，把诗所体现的美学上的斗争和人的社会职责和战斗任务联系起来”；

*正视现实、“突入生活”，强调诗歌中主观与客观、社会历史与个人的融合和统一；

*倡导诗歌的“力”——行动的历史的强者：

民族自信力和历史乐观主义；

*提倡诗歌具有散文美——“不自觉地走向新诗的现代化”（与九叶形成呼应）

*代表诗人：

胡风、鲁藜《泥土》、绿原、牛汉、阿垅《纤夫》等。

5、中国新诗派（九叶诗派）

*“综合”的诗歌观念——“纯粹出自内发的心理追求，最后必是现实、象征、玄学的综合统一”；

*追求意象和思想的凝合——思想的感情显现，追求“表现上的客观性与间接性”——新诗戏剧化（陌生化）；

*现代化诗歌定义：

“辨证的（作曲线行进的）、包含的、戏剧的、复杂的（有时是晦涩的）、创造的（诗是一种象征的行为）、有机的、现代的”，强调“诗的思维与语言的根本改造”。

*个人化和社会化的统一；

*诗歌语言的改造：

“变化多、弹性大、新鲜、生动”——沉雄之美：

集结各种矛盾冲突的力量；

*诗风的反叛性、异质性——思维的复杂化，情感的线团化；。

*代表诗人：

穆旦（《诗八首》）——“没有风花雪月，不用陈旧的形象或浪漫而模糊的意境来写它，而是用‘非诗意的词句’写成诗。

主体意识、理智化、陌生化——抽象而枯燥：

奇峻、冷峭、生涩；跳跃和突转转。

《赞美》

6、艾青的诗歌创作

诗歌世界潮流、民族传统的融合/新诗发展历史的综合/民族大众、个人气质的交汇——“探索新诗通向民族心灵深处的道路”；“做时代吹号者”。

*坚守诗歌的“现实、战斗”传统；吸收象征和现代诗歌的艺术优长

*中心意象与主题：

土地和太阳；表达对民族、人民、国家最深刻的爱；

*忧郁的诗绪——“把忧郁和悲哀看成一种力”：

对祖国、人民深沉的爱和对社会现实、民族命运的深切关注；

*“色调、光彩、形象”——瞬间感觉和印象的把握与创造；

*自由体诗、诗歌散文化——新鲜而单纯。

代表作：

《大堰河——我的保姆》

《雪落在中国的大地上》《我爱这土地》

《向太阳》《吹号者》