电视节目制作考试复习资料.docx
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电视节目制作考试复习资料
1．构图
构图是指画面的结构布局，就是把摄像机取景范围内的各种对象进行艺术的真实的合乎情理的排列组合，使之产生视觉上的美感。
电视画面的构图除了具有与摄影、绘画构图相似的特点外，还有自身的特点，主要表现在三个方面：
（1）固定画框
（2）一次性构图（3）动态性构图。
2．交叉蒙太奇
交叉蒙太奇通常是在两条互相关联的叙事线索上建立起来的，两条叙事线索在空间上间隔，在时间上平行发展，但这种平行关系不是贯穿始终，而是随着情节的进展，两条叙事线索在空间的间隔越来越接近，最终实现交叉并汇合成一条叙事线。
3．转场
构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。
段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。
而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。
4．移焦点
当被摄对象与摄像机都固定时，将画面上表现的重点在两个人物或物体之间进行虚实转换，达到画面视觉中心的转移，有强烈的主观意识。
5．蒙太奇
原为建筑学术语，意为构成、装配。
现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。
简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
但是，蒙太奇的含义不仅仅是指影视作品的组接技巧，它有着更为丰富的内涵。
因此，广义的蒙太奇包含以下几个方面：
（1），蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演或者电视记者，摄像及编辑人员对形象体系的建立。
（2）蒙太奇是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式，时空结构、场景、段落的布局。
（3）蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系。
（4）蒙太奇还可以指镜头的运用，镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等。
6．格里菲斯最后一分钟营救
它可以表现同一时间不同空间所发生的几件事件，一件接一件地交替表现，共同叙述一个主题。
最先成功地使用这种结构手法来表现惊险紧张情节的，是美国人格里菲斯。
他在《党同伐异》中将男主人公的蒙难和女主人公的救援安排在高潮时刻出现，通过一段交叉蒙太奇将“最后一分钟营救”渲染的淋漓尽致。
7．净空高度
在实际的取景活动中，所要表现的人物无论在室内还是在室外，无论是拍全景还是拍近景，人物的头顶要给画框上边留出合适的空间，这个空间称为净空高度。
8．剪接点
是影视剪辑的专业名词术语。
它的含义就是把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念，这就是剪接点。
剪接点可分为画面剪接点和声音剪接点两大类。
9．长镜头
长镜头是与短镜头相对而言的，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄像、完整地纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格。
在时间上，一般将电影胶片长度在30.48米以上，电视上磁带长度超过1分钟的镜头称为长镜头。
10．数字信号的传输方式有（DV方式）和（SDI方式）两种。
11．悦目的分截高度是（颈下）（腋下）（胸下）（腰下）（臀下）（膝下）（脚下）。
12．电视节目的节奏分为（内在节奏）和（外在节奏）两种。
13.如图所示
FADER按钮的五个功能是（淡入淡出）（黑白）（叠化）（划像）（随机划变）。
Fader、monotone、overlap、wipe、dot
14.镜头的特性是（记录性）（不确定性）（选择性）。
15.总的来说，蒙太奇分为（叙述蒙太奇）（表现蒙太奇）和（心理蒙太奇）。
三大类。
16.摄像三要素指的是（摄像方向）（摄像距离）（摄像角度）。
17.总的来说全球范围内电视的制式有：
（NTSC制式）（SECAM制式）和（PAL制式）三种。
18.要实现解说词口语化下面的词应怎样说？
“诞辰→（生日）”、“相貌→（模样）”、“降雨→（下雨）”、“身躯→（个子）”、“蓄意→（存心）”。
19.如图所示
STATUS代表什么意思？
它有几个状态？
各有什么功能？
STATUS是状态/菜单按钮，用于在寻像器上显示摄像机的状态。
它有三个状态：
状态0，寻像器上除拍摄的画面和相关的一些开关状态指示如FAS、I、B、G、L、SD外，再没有任何其他附加信息；
状态1为摄像机工作显示，该状态下除状态0显示的信息外，还有音频电平指示、磁带剩余量指示、电池电压指示、镜头光圈值和录像机的状态指示；
状态2显示摄像机部分开关、按钮的设置情况。
20.构图应注意哪几个问题？
（1）空白的处理。
空白的处理要符合人们的视觉习惯和心理要求。
（2）净空高度。
一般较好的画面效果是人物的眼睛处在距屏幕上沿的三分之一的位置，也就是黄金分割线上面的一条线上，不能顶天立地。
（3）背景的处理。
调整拍摄角度，使人物处于比较简洁的背景上。
（4）纵深安排。
电视屏幕是一个二维平面，应安排有纵深的画面，突出画面的立体感。
21.聚焦指的是什么？
怎样聚焦？
以推镜头为例写出实际聚焦方法。
（1）聚焦是指为了使被摄对象在画面上有清晰地图像，必须根据它与摄像机之间的距离调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清楚地成像。
（2）聚焦的方法：
将景物画面推成特写，转动摄像机镜头上的聚焦环，使图像清楚，然后拉开到所需要的景别进行拍摄。
22．简述无技巧转场的方法。
（1）两级镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。
前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
（2）同景别转场
前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同，一般是全景接全景，特写接特写。
（3）特写转场
无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。
我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。
（4）声音转场
用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
（5）空镜头转场
空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。
空镜头转场具有一种明显的间隔效果。
作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。
另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。
（6）封挡镜头转场
封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
（7）相似体转场
是指前后两个镜头是属于同一类物体，或者是外形上相似的物体，利用这种相似因素来转场，可以使转场顺畅、巧妙。
（8）地点转场
满足场景的转换。
比较适合新闻类节目。
根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。
（9）运动镜头转场
摄影机不动，主体运动。
摄像机运动，主体不动。
或者两者均为运动。
作用：
转场真实，流畅，可以连续展示一个有一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。
（10）同一主体转场
前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系
（11）出画入画
前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
（12）主观镜头转场
前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。
具有一定的强制性和主观性。
此转场要慎用。
（13）逻辑因素转场
前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。
23.处理电视片的高潮要注意哪些方面？
一是作为高潮的部分应该是片子的重点内容。
这个重点或是一个事件，或是一种情绪，或是一种思想。
它使片子的叙述达到一定的紧张程度。
二是高潮的到来，一定要有铺垫和过渡，逐渐形成。
一般说来，高潮都是情节比较紧张或情绪比较高涨的地方，所以，要事先交待清楚因果关系，并有一段较平稳的发展过程作铺垫。
这样才能使观众不至于感觉突然和不解。
三是高潮的地方一定要充分利用材料，重笔描绘，尽情发挥，把“戏”做足。
如果点到即止，会使观众有不满足感，也形不成高潮。
四是高潮一般都设置在作品结束处。
随着影片层次的不断深入，才逐渐达到高潮。
在每个层次中，有时也会有小的高潮，这样才能造成整个影片节奏结构的变化。
但有时也有在前半部分的。
总之，高潮的设置要有利于强化主题思想的表达。
24．解说词写作中常见结尾的形式有哪些？
常见的结尾方法有“总结性的结尾”、“照应性的结尾”、“抒情性的结尾”、“含蓄性的结尾”、“号召性的结尾”等等。
（1）概括式结尾
概括式结尾是对全片内容的总结，这种结尾的解说词要求自然简练。
例如《沙与海》结尾的解说词。
（2）抒情式结尾
抒情式结尾是指在片子结束的时候抒发创作者的感情，这种感情不是空穴来风，它应该由全片内容蕴含的感情因素的涓涓细流汇聚而成，经过不断的铺垫，不断的积蓄，终于不可遏制地喷发出来。
因此，抒情性结尾往往又是全片的高潮。
例如：
《西藏的诱惑》的结尾。
（3）照应式结尾
照应式结尾即在全片结尾的时候照应开头，这种结尾首尾呼应，形式上比较完整，结构上显得比较严谨。
例如：
《人民必胜—第二次世界大战欧洲战场纪实》的结尾。
（4）号召式结尾
号召式结尾一般在片尾用解说词发出倡议，提出期望，这种结尾的解说词多用祈使句或反问句，具有鼓动性和震撼人心的力量。
例如《明天的浮雕》的结尾。
（5）祝福式结尾
祝福式结尾即在结尾处用解说词表达良好的祝愿。
这种结尾常常由主持人出面来进行解说，有很强的人情味，容易引起观众情感的共鸣。
（6）寓意式结尾
寓意式结尾即在片尾用象征的手法升华主题，传达某种寓意，给人留下进一步回味的空间。
这种结尾显得含蓄深沉，往往能造成言已尽而意无穷的效果。
例如《半个世纪的爱》的结尾。
（7）开放式结尾
所谓开放式结尾，即在片子结尾的时候并不得出某种明确的结论，而是基于全片内容提出多种可能的预测，引导观众进一步探求答案。
例如《地球怎么了—世界气候异常分析》结尾的解说词。
电视片的结尾没有固定的模式，这些只是常见的结尾方式的一部分。
一部电视片究竟应该采用什么样的结尾，还得依据电视片的风格样式和全片的结构要求来决定。
25．景别一般划分为哪几种？
各有什么功能？
景别一般被划分为五种：
即远景、全景、中景、近景和特写。
①远景。
远景是表现广阔场面的画面，它包括的景物范围大，常常用来交代事件发生的空间位置。
观众通过远景能看到事件发生的地点。
远景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环境和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面，远景的不足是画面内容的中心不明显。
②全景。
全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。
它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。
对于除人以外的其他场景，全景表现场景的全貌。
③中景。
中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面，它能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
中景画面主体大，清晰，主要用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与物之间的关系，这时环境退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。
④近景。
近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
常用来表现人物面部神情和事物的局部。
在近景中，人的情绪、事物的局部特征，观众能看得清清楚楚。
因此表现人的情感变化，强调事物中某一细节的重要性都用近景表现。
近景容易与观众产生亲切感和交流感。
⑤特写。
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部。
观众能很清楚地看到画面上人的眼神变化，嘴角抽动，眼泪夺眶而出等面部表现。
因此，能将人物的内心感情的流露传达给观众。
特写也能够提示事物深层内涵和本质。
另外在电视剪辑中，特写便于镜头组接，常用于场景的转换。
26.在我国电视的发展过程大致分为哪几个阶段？
纵观电视的发展过程，在我国，大致可分为以下几个阶段：
（1）80年代电视彩色化，即电视从黑白过渡到彩色，人们看到了彩色电视节目。
（2）90年代电视数字化。
电视节目制作和播出由原来的模拟信号向数字化过渡。
现在看到的摄像机、录像机都是数字式的。
（3）新千年电视网络化，电视借助网络技术扶摇直上，网络中有电视，电视中有网络，人们对传统观念中的电视定义有了新的解释。
（4）现在电视节目制作与播出正向高清晰度方式过渡。
高清晰度电视成了人们向往的目标。
但电视节目要全面实现高清晰度化还需一些时日。
27.LOLUX代表什么意思？
该按钮有什么功能？
使用它有什么优缺点？
LOLUX是低照度按钮，用于打开或者关闭低照度方式。
优点：
低照度方式只适应在极低照度下拍摄，这个操作优先于正常的增益操作，在此方式下，摄像机增益被强行加大到33dB。
缺点：
在此方式下，信号噪波也被同时放大，图像上布满噪波点，无论光线强弱都是如此。
28．电视片的开头主要有哪些形式？
电视片的开头主要有如下几种形式。
①开门见山式
这是一种运用最多的形式，它开篇就直接引入内容，马上把观众带进节目中。
开门见山式的开头、简练、朴实，而且真实自然，是经常被采用的开头方式。
②由远及近式。
这是一种活泼新鲜的开头方式。
它从一件事开始远远说来，但这只是入题的一个开头，到一定火候，笔锋突然一转，引出新意，进入正题。
③寓意式。
这种开头方式是用间接地和含蓄地介绍所表现的对象，为观众提供一些相关信息，但并不是直截了当地说明，而是给观众留下思考和想像的余地。
④抒情式
这种方式是在开头利用画面或声音抒发表达某种感情，以此引起观众的欣赏兴趣。
⑤叙述式
这是电视片最常用的开头方法。
它一般先介绍环境、背景、时间、地点，然后才展开正式的内容叙述。
叙事式开头的优点是稳稳当当、清清楚楚，但缺少变化。
因此，使用这种开头时，一定要抓特点、出新意。
29．DSR-PD150P和DSR-PD190P摄像机处于全自动状态时，都是有哪些功能是自动的？
使用全自动有哪些优、缺点？
DSR-PD150P和DSR-PD190P摄像机处于全自动状态时，增益、光圈、聚焦、白平衡、电子快门都是自动的。
优点：
在全自动状态下，不用操心拍摄图像的色彩还原，不用操心镜头推上去会不会变虚，不用操心光圈大小是否合适。
缺点：
（1）由于自动聚焦，当画面上线条不明显时，镜头会找不到焦点，会出现虚实不停变化的现象；当镜头前有隔挡物时，镜头焦点有时候落不到主体上。
（2）由于自动增益，当光线太暗时，画面噪波会加大，尤其是拍摄夜景时。
（3）由于自动光圈，在白天拍摄不到夜景效果。
（4）由于自动电子快门，拍摄显像管式电脑屏幕时，画面会闪烁。
30.长镜头与蒙太奇在叙事观念上有何不同？
长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同之处表现在以下几个方面：
（1）蒙太奇的叙事具有创作者的主观特性，而长镜头则具有客观性。
在蒙太奇的叙事中，创作者常常对事件和人物有自己明确的观点。
它主张通过以蒙太奇的叙事方式对镜头进行组接，表明自己的思想观念，并让观众接受。
而在长镜头的叙事中，创作者往往不以参加者的姿态出现，而是以观察者的姿态出现，保持冷静客观，采用一种间接的表现形态，使创作更接近现实生活的本来面貌，而避免了叙事蒙太奇所惯用的对素材的浓缩、整合。
（2）蒙太奇叙事内容紧凑、凝练，而长镜头叙事内容丰富、全面。
在蒙太奇叙事中，结构上往往比较集中，情节上比较紧凑，事件发展过程往往由生活中几个关键点来构成，力求简练明了。
而长镜头叙事，重视人物与日常生活环境的有机联系，许多情节就在现实生活中展开，环境镜头很多，而且经常会有较多的过程性镜头。
（3）在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是自然的。
在造型处理上，蒙太奇叙事中经常采用人工光效，并通过组接技巧等各种艺术化处理，来达到一种艺术化的虚构世界。
而长镜头则是接近于常人的视角，采用自然光效，并注重同期声的采集。
（4）蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头叙事重于摄影的叙事。
蒙太奇的叙事是一种侧重编辑的叙事，这是因为蒙太奇叙事是按分切镜头拍摄的，每个镜头都是独立的没有生命的。
只有通过编辑，把它们按分镜头剧本的构思进行排列组合，才能形成一个完整的艺术整体。
长镜头则是用摄影手段完成叙事，因为长镜头通常是在变化拍摄角度和调整景物距离的过程中，用一个镜头来完成蒙太奇叙事中一组镜头所担负的任务。
（5）蒙太奇的叙事是强制性的封闭型的，而长镜头的叙事是一种开放型的。
蒙太奇叙事是通过镜头的选择、组接完成的。
创作者通过调动一切造型手段和编辑手法来营造一个明确的观念，并努力使观众接受这个观念。
它呈现出来的是一种单行的思维状态，很难有观众自己的选择和结论。
长镜头，作为一种特殊的蒙太奇，一个镜头往往就是一个段落。
它是通过在一个连续的镜头中完成分切镜头蒙太奇所做的镜头组接任务。
因此保证了时间的连续性和空间的统一性。
31.试述运动摄像与固定摄像的特点与不足。
运动摄像：
（1）特点：
运动摄像是电视画面特有的造型表现手段。
运动扩大了观众的视野，同时运动产生的节奏和韵律给观众带来美的享受。
运动摄像有助于描述事件发生、发展的真实过程，交待事件的环境、规律和气氛，给人以真实感。
运动摄像使得拍摄的方向、角度、景别不断变化，摄像机从多个层面、多个角度和在不同的视距来表现被摄对象，观众通过画面的变化从形到神对被摄对象有一个全面的了解与认识。
（2）不足：
固定摄像：
（1）特点：
固定画面框架处于静止不动的状态，画面无外部运动。
固定画面视点稳定，符合人们日常生活停留细看、注视观看的视觉体验和视觉要求。
固定画面拍摄时消除了画面外部的运动，镜头是相对稳定的，实际上就给观众以相对集中地收视时间和比较明确的观看对象。
（2）不足：
固定画面视点单一，视域受到画面框架的限制；固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化；固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好地表现；固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间；固定画面不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。
32.轴线有几种表现形式？
关系轴线在实际拍摄时怎样画？
（1）轴线主要有三种表现形式：
方向轴线、关系轴线、运动轴线。
在一个人物场景中，轴线就是人物的视线，即方向轴线；在两个或两组人物场景中，轴线是人物头部之间的连线，即关系轴线；在一个运动物体的场景中，轴线是物体运动的轨迹，即运动轴线。
（2）在实际拍摄两人谈话时，不论他们是面向什么方向，不论他们是坐着还是站着，关系轴线都是他们头部的连线。
33.试述“制播合一”及其特点。
制播合一：
是建立在磁带编辑基础之上，它先将素材初编制成半成品，随后直接送上串播线，在切换台上同播音员口播图像以及字幕、特技、提花“一次性”合成制作或播出。
特点：
（1）新闻播出是依靠每盘磁带的排序完成的，播出中临时撤换或调整磁带前后次序是非常便利的，为新闻播出的机动性提供了系统保证。
（2）从理论上讲，模拟专业录像机每复制N版，信噪比便会下降10n。
“制播合一”系统以较少的制作版数使画面质量得以改善。
（3）统一的“模式化”制作，有利于包装风格的统一和屏幕的美化。
（4）制播合一系统使一批像导播、动画制作、直播音响师、字幕包装等专业技术制作人从幕后走向前台，他们在制播过程中（尤其是直播）时的心理素质得到锻炼，节目直播运作水平得以提高。
35．交叉式结构有哪几种表现形式？
这种结构方式主要是围绕一个主题，从不同侧面、不同角度、选用不同的材料加以表现。
首先，它可以表现同一时间不同空间所发生的几件事件，一件接一件地交替表现，共同叙述一个主题。
最先成功地使用这种结构手法来表现惊险紧张情节的，是“格里菲斯的最后一分钟营救”。
二是这种结构除了可以表现同一时间不同空间的几条线索的发展之外，也可以表现同一空间内各线索的同时发展
三是以不同典型的组合来安排结构。
围绕一个主题，把能够反映这一主题思想的不同典型编织在一起，从典型的集合中，表现一种对社会现象的认识。
这样的作品往往具有较强的概括力和较深的思想深度。
四是从事物不同侧面来安排结构。
这种结构方法很多。
从不同侧面来表现事物，或选取其中的几部分来表现，可以避免简单化。
五是采用对比的方式安排结构。
这种结构方式是把两种相互对立而又相互联系的内容组织在一个整体里，利用对比和冲突提高各部分的自身价值，通过内容的撞击显示出一种感人的力量和崭新的思想意义。
六是用前后两个层次的对比来安排结构。
如新与旧的对比，古老与现代的对比，微雕作品与巨大的作品的对比。
通过大量事实，大量人物的对比，使人感到一种高昂而振奋的情绪力量，显示出巨大的感情震撼力和思想穿透力。
七是用平行对比来安排结构。
就是用两条线索并行发展形成对比。
36．解说词的特性主要表现在哪些方面？
（1）解说词同样具有基本语言所具有的作用。
它是一种认知符号，不是具体形象，这点和画面不同。
但它能表现画面难以表述的意念。
（2）解说词不像画面那样具有造型功能，但能够间接造型。
宏观世界所表述的形象具有不确定性，能启发人的联想，发挥想像的妙处。
（3）解说词具有思辨和理性思维的特点。
也就是说解说词能够说理，能够表达逻辑思维。
这一点，画面是难以办到的。
（4）解说词具有抒情写意特性。
画面也有这个特性，但画面作用于人的视觉，具有直接的抒情写意的冲击力。
解说词则是一方面通过言语的含义，引发出人的情感冲动，领悟意境的升华，这是一种感觉、一种感悟。
另一方面除语意外，其语气、声调、节奏等构成的声音载体又可直接达到观众心里，直接冲击和震撼人的心灵。
这是有声言语比起无声文字所形成的语言多出的优势，解说词这方面所具有的震撼力有时甚至胜过画面。
（5）画内解说（主持人的话）具有现场感，具有记录特性，属于电视片的本体因素（现场声音的一种）。
因此它既有言语的功能，又是画面构成的一部分（指主持人或记者的形象），兼有言语与画面两种功能结合在一起的妙处。
（6）解说词可以直接表达人物内心活动，此时此刻的心态。
画面无法直接呈现这些看不见摸不着的无形无影的思维。
37．让你采用EFP方式，用三台摄像机进行现场切换、即时编辑来拍摄一期人物访谈节目。
要求全景、中景、近景、特写和观众镜头都要兼顾得上。
你打算怎样设置机位？
如何调度摄像机？
怎么拍摄？
运用内反拍角度，1号摄像机位于左侧，专拍嘉宾，以近景为主，加以适当特写；2号摄像机处于中央位置，拍摄访谈双方全景和正面中景和近景；3号摄像机位于右侧，拍摄主持人，以近景为主，兼顾观众。
三个机位听导播统一调度，各司其职。
34．何为心理的隔断性？
何为视觉的连续性？
怎样转场才能使其实现？
38.试述白平衡与摄像的关系。
以GY-DV500为例写出白平衡的调整步骤。
39．在AVID非线性编辑系统中，将下面一段文字制作成左飞字幕，要求在十五秒种飞完，应怎么制作？
写出具体的制作步骤。
“上级领导视察村民说实话被乡干部打成脑震荡”“网传佛坪县委书记戴52万元劳力士书记称被误会”
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