实例讲解风光佳作的后期合成技术.docx

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实例讲解风光佳作的后期合成技术

实例讲解风光佳作的后期合成技术

影像合成或蒙太奇技术是把不同的图像混合或合成，以形成一幅新的作品，是最接近绘画的一种摄影创作手法。

合成的影像可能包含数百个不同的部分，或者也许是少数。

它的重要依据是对图像的最终效果有清晰的构思，即便缺乏一些能指导或引导完成整个作品的关键细节，也必须对所需步骤了然于心。

1.评估原始影像

影像合成或蒙太奇技术是把不同的图像混合或合成，以形成一幅新的作品，是最接近绘画的一种摄影创作手法。

合成的影像可能包含数百个不同的部分，或者也许是少数。

它的重要依据是对图像的最终效果有清晰的构思，即便缺乏一些能指导或引导完成整个作品的关键细节，也必须对所需步骤了然于心。

 影像合成的原动力可能来自于你需要在不同的光线下拍摄同一个场景，或者富有创意的“如果怎么样，将会怎么样”的想法出现：

如果在那样的光线下，我把那些花放在那个场景中会是什么效果呢？

在这幅图中，这些废弃的西班牙房屋就更适合于一种比较怀旧的光线氛围而非风和日丽的大晴天。

日落图显示出夕阳笼罩下的清澈如水的英伦天空。

这些摄自智利的鲜花是为房屋前景增添色彩的理想选择，同时山脊和灌木丛无疑增加了图像的趣味性。

使用蒙太奇手法时，最好能保持一种开阔的思路，因为随着剪辑合成的进行，你可能会发现还需要为图像增加更多素材。

2.钢笔工具|画笔

为了有足够大的空间去操作，你选择大点的画布进行操作。

从图像菜单里选择“画布尺寸”，大的画布可以随意放置图像的各个部分，使其有足够大的移动和旋转空间，不会因超出画布边缘而丢失哪一部分。

图中地平线是从落日图中借取的，与山脉图的中景相结合，再加上细节以后图像就变得很完美了。

然后为天空定好位置并调整其大小，为使用图层蒙版和合并作准备。

裁切工具/画布尺寸

3.复制|变形工具

利用“钢笔工具”（P），沿山脉图的中景勾勒地平线路径，这不仅使你有机会把重要细节都找回来，而且给你一个选择，就是日后如有必要还可以对其进行编辑。

把中景的那部分图像放在天空上，同时选择“路径”，以便为不同部分分别创建图层蒙版以示区分，也就是说将前景和中景从不需要的山脉中分离出来。

调整过程中蒙版先可以粗糙些，然后操作过程中再精细化。

钢笔工具

4.曲线|可选颜色

为了使两个图层之间的合并看起来更自然些，需要将地平线的颜色加深，这样在背景与图像前面的灌木丛自然衔接处就可以看到隐隐约约的地平线。

为了达到这种效果，我们可以在青翠的山脊上利用曲线调整图层，将所有中间调的色彩特别加深。

利用“渐变工具”在图层蒙版上创建一个渐变蒙版来逐渐恢复前景中绿地的原始色彩。

曲线/渐变工具

5.为鲜花制作蒙版

接下来回到鲜花的那幅图上，额外的画布空间就派上用场了。

首先为鲜花创造一个图层蒙版。

剪切鲜花的方式有很多种，但有些方式特别费时。

假如你有耐心的话，可以利用钢笔工具进行精细的选择。

这里我们选用软刷在图层蒙版上将除鲜花以外的所有不必要的东西都涂掉。

这里之所以利用这种方法是因为源图像和目标图像的颜色合成得非常好。

钢笔工具/笔刷工具

6.复制鲜花为了使鲜花看起来数量更多、色彩更丰富，可以复制鲜花图层。

这个复制好的图层可以放在原始图层的下面，在重新设定画布尺寸之前，使用“变换工具”会给人一种空间后退的印象。

“变换工具”选项中的“扭曲功能”在这个蒙版中是非常有用的，能为图像缩放比例提供很大的空间。

由于图层被复制的同时图层蒙版也随之被复制了，你就可以利用它将不需要的鲜花部分去除。

为地平线制作蒙版

7.为鲜花上色

紧接着，我们调整鲜花的色调以改善鲜花与图中其他素材的混合效果。

由于原始影像有点曝光过度，因此需通过曲线调整来减弱图像中间色调并将绿色的部分加深。

但经此调整，鲜花的颜色随之变暗，这就需要从图像调整菜单中通过使用“可选颜色”，在品色区域内选择性地提高鲜花的亮度，并降低青和黑的色阶，这样就使得粉红色更具有视觉冲击力。

为中景上色

8.使房屋变直

复制房屋图像并把它粘贴在合成影像上，然后矫正地平线。

一种方法是利用标尺工具：

画一条与地平线平行的线，当作房屋的墙根。

线画好后，从图像下拉菜单中选择“旋转画布—任意角度”。

这可自动调整图像到新的水平线上。

另一种方法是利用变形工具通过目测矫正图像。

标尺工具|变形工具

9.放置房屋

接下来，你需要给人一种印象就是画中这座房子已经年代久远了。

在房屋图像上使用空白图层蒙版，利用画笔工具作一个大概的裁切。

这个蒙版随后再优化，但现在，它对房屋的正确摆放起着很重要的作用。

而且对于决定房屋周围的树木有多少应该被剪裁并混合进来也有很大帮助，你可以通过这种粗糙的图层蒙版对此进行试验。

图层蒙版|画笔工具

12.放置树木由于树枝要与天空从右手边相接，需要反转树枝图像。

利用快速图层蒙版，大致选中树木的轮廓，然后将蒙版放置在被选区域，再将其复制粘贴在混合影像上面。

摆放好位置后，如必要还可以从图像下拉菜单下的“扭曲工具”调整其大小和形状。

看起来似乎你需要将整个蒙版都移除，但实际上，随着混合模式的改变部分蒙版已经消失了。

扭曲/快速蒙版

13.描绘树木轮廓

既然是树枝，那就意味着用钢笔工具对其进行裁切无疑是浪费时间，然而利用其他方法如魔棒工具又非常不精确。

幸运的是，我们取用的仅是图像的侧影，那就还有其他的办法可用。

通过设置树木图层的混合模式来正片叠底，当图像中较深的色调被转化为黑色而显现出树枝线条时，所有的亮度颜色就会呈现出透明效果。

正片叠加（混合模式）

中间检查:

反复检查图像处理过程是非常明智的做法。

先移动所有的调色板（按Tab键），然后用一种批判的眼光来观察图像。

很明显，这幅图除了需要平衡曝光外，图像的右边似乎缺少点儿什么。

14.清理蒙版

尽管将载有树木的图层设置成混合模式可以加快摆放树木位置的进程，但这并不是一个完美的解决方案。

透过树枝缝隙看天空的颜色与夕阳西下时天空的某些颜色很接近，而且模式变换以后也是如此。

因此可以利用图层蒙版和画笔将你觉得不必要的部分都去除掉。

另外，可以直接用橡皮擦工具作用于图上。

但对这两种方法而言，当你需要去除树枝附近的杂物时用硬边笔刷，其他用软边笔刷。

画笔/橡皮擦工具

15.恢复细节

经正片叠底的树木为合成图的前景提供了一个很优美的轮廓，但还没有树上的细节。

为了恢复这些细节，将树木图层复制，然后将新图层的混合模式设置为正常模式。

在这个新的图层上使用图层蒙版，并将蒙版涂成黑色。

现在利用软刷，将蒙版背面你需要其显示出来的一些原始细节刷出来，比如可以集中在树木的主干和较大的树枝上。

图层蒙版/软刷

16.增加重要细节

然后还是在这个已经复制好的图层上操作，选择“减淡工具”将图像颜色略微减淡，对树干进行轻微的挤压，将大树枝调节成中间调或增加其亮度。

这将原始图像的黑色区域即树皮上的很多细节展现出来，但要确保不能操作过度。

切记在最终合成的图像中，太阳要在山的后面，而你是正在对树的阴影区域进行调整。

颜色减淡工具

17.减淡树木颜色

随着图像修整接近尾声，将图层合并是个不错的主意，这样色调改变就可以运用于整个图像中。

首先，将混合图层保存下来，然后为其重命名，再合并图层。

看着这幅新的图像，很明显可以看出与图中其他景物相比树木的颜色还是太深。

为了校正树木颜色，将整幅图像蒙上快速图层蒙版，然后利用软刷将树移除。

然后目标选择对象被反转，这样再通过调整曲线减轻树的颜色。

快速蒙版/曲线

18.混合色阶

是时候再做一次中间检查了，结果显示：

主要区域还需在色调平衡方面提高，即确保混合图像的每个独立区域有正确的的密度、色彩和反差。

利用加深工具将房屋内的砖墙颜色加深，并在色阶中提高鲜花的反差，再利用颜色命令工具将山丘和高山的阴影区域浓度加深，以此来增大黑色的色值。

最后选择使用大的羽化工具对需要调整色调的目标区域进行操作。

加深工具/可选颜色/色阶

19.图像上色

这是一项复杂的惊人的工作:

首先从不同的图像中选择所需要的素材，再通过仅仅调整反差和曝光来将这些素材合成一幅令人赏心悦目的图像。

一个有效的方式就是使用一种很浓重的色彩将所有不同的色调都掩盖掉，而其他区域则运用效果强烈的由红到黄的渐变映射，最后天空那一部分运用色相。

设置渐变映射以36%的不透明度进行混色，令人惊喜的是，整幅画面就活跃起来了，仿佛刚刚从深橘色的落日光辉中沐浴而来。

渐变映射

20.调整天空的渐变

更仔细的来看这幅图像，天空缺乏视觉冲击力，而且颜色无法与前景中那些生动的颜色相平衡，于是准备对其进行矫正。

运用渐变蒙版来保持天空颜色不变，其他颜色融入到前景中来，这样从地平线到图像上部的颜色转变看起来就比较自然流畅了。

然而，这渐变可能太明显了，而天空颜色应该更加饱和。

于是利用色相/饱和度控制工具，提高红和黄的饱

和度。

蒙版/色相/饱和度

21.制造景深

这幅合成图像的所有元素都是清晰的图像，所以这些锐度被失真地扩大了。

不仅注意力都从房屋转移到了鲜花上面，而且任何景深感都没有了。

为了将更多注意力集中到中景，选择作为前景的鲜花进行“高斯模糊”，这样鲜花就到了我们的视线之外。

你还能将离视线最近的鲜花进一步模糊，还可将稍远处的鲜花进行轻度模糊。

高斯模糊

22.锐化

与前景相反，中景不是要被模糊，而是要被锐化，以此来吸引观赏者的眼球。

通常，首先选择最有效的区域，在这幅图中就是介于远处的花和近处房屋之间的区域，利用“套索工具”，进行10个像素的羽化。

再应用“虚光蒙版”进行锐化调整，强度设为150，低半径为1，而且，由于我们并不想突显图像中的噪点，于是将阈值设为20。

最终的影像