8 柳永词二首.docx
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8柳永词二首
词，兴于唐，成于五代，鼎盛于宋。
北宋初期，社会安定，经济繁荣，词坛在承传五代遗风的基础上酝酿创新，而首开一代词风的首推晏殊、欧阳修，他们承续花间词的余绪并有所创新。
晏殊词在内容上为宋词的革新开创了先例。
他以清新淡雅的语言写出含意较深的意境，并概括出耐人寻味的人生哲理。
如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”就是此类佳句。
而柳永因仕途坷坎，随即致力于词的创作。
他开创了慢词，扩大了词的体制，增加了词的内容含量，提高了词的表现能力，从而为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范。
柳永的词作有其独特的情感特质及审美内涵。
他的词作着重表现自己的情感心态、喜怒哀乐。
他的“羁旅行役”词就是倾泻他在仕途上挣扎沉浮的种种苦闷。
北宋中期，随着诗文革新运动的深化，词的创作日趋活跃。
晏几道、秦观等人延续宋初婉丽的词风进一步发展提高，所作词作和婉秀丽，情韵兼胜。
王安石、贺铸等赋词怀古议政，悲壮奋发。
而苏轼则另辟新径，词风大多雄健激昂，顿挫跌宕。
语言和音律上亦有所创新，开创了豪放词派。
他的词作以酣畅淋漓的笔墨、大胆的夸张和想象、荡涤胸怀的激情、豪迈奔放的感情、坦荡开朗的胸怀为基调，打破了音律的束缚，实现了词与音乐的分离，他吸收前人的诗句，创新了语言形式。
如“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”等成为千古传诵的佳句。
北宋晚期，党争剧烈，金军南侵，社会动荡，而统治阶层却粉饰太平，反映在词作中，词的内容多失于空疏。
而周邦彦从这种空疏中脱离出来，能够审音创调，以赋为词，集婉约词大成。
本单元所选的词，都是北宋这几个时期的代表作。
柳永的《雨霖铃》（寒蝉凄切）是词人离开都城汴京时所写，抒发了他跟情人难分难舍的感情。
王安石的《桂枝香 金陵怀古》则借玉树后庭花的典故点题，隐喻现实，寄兴遥深，是北宋词坛的名篇。
苏轼在《水调歌头》（明月几时有）一词中，俯仰古今变迁，感慨宇宙流转，揭示睿智的人生理念。
而他的《定风波》（莫听穿林打叶声）则表达了词人旷达超脱的胸襟，寄寓着词人超凡超俗的人生理想。
贺铸的《六州歌头》（少年侠气）一词，感情充沛，叙事与抒情结合，抒发了词人报国无门、忧国忧民的情怀。
晏殊的《蝶恋花》（一曲新词酒一杯）一词情致深婉而又寥廓高远，写出了离思之感。
欧阳修的《蝶恋花》（庭院深深深几许）描写的是闺中少妇的伤春之情，上片写深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得，下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得。
此词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，辞意深婉。
秦观的《鹊桥仙》（纤云弄巧）与李之仪的《卜算子》（我住长江头）都描写
了男女之间的深情。
周邦彦的《西河 金陵怀古》是怀古咏史之作，表达了词
人追念古昔和寄慨当今的思想情感。
而他的《苏幕遮》（燎沉香）则是把对故
乡的眷恋，借助于雨后风荷表现出来。
8 柳永词二首
因“词”而战
柳永游历杭州，有感于都市繁华与自然美景，写了著名的《望海潮》。
金主完颜亮读了该词，抵挡不住“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”“三秋桂子，十里荷花”的诱惑，遂起“投鞭渡江之志”。
第二年以六十万大军南下灭宋。
完颜亮灭宋之意因《望海潮》而起只是传闻，虽不可靠，但柳词的艺术魅力和影响力之大由此可见。
◎作者卡片
柳永（？
～约1053），崇安（今福建崇安）人。
北宋词人，原名三变，后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“偎红倚翠”“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词；又发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
有《乐章集》传世。
◎背景呈现
1．《雨霖铃》（寒蝉凄切）这首词是词人仕途失意后，离开汴京南下时与恋人惜别之作。
词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪，活画出一幅秋江别离图。
2．《望海潮》（东南形胜）这首词是柳永拜访两浙转运使孙何时写成的。
据杨
《古今词话》所载，柳永与孙何乃布衣之交。
孙何做两浙转运使时，门禁甚严，一般人很难见到他。
柳永欲见之也不得，只好作了这首《望海潮》词，往谒当地名伎楚楚，对她说：
“想见孙大人，只恨无门无路。
假如知府有宴会，恳请你帮忙，借你朱唇歌于孙相公之前。
他如果问起是谁作的这首词，你就说是柳七吧。
”后来，在中秋节府会上，楚楚婉转歌之，结果如柳永所料，孙即日迎接他入府。
◎知识链接
1．词的特点
词之于诗，以体裁言，实为后起，并被视为诗之旁支别流，因而有“诗余”的别号。
但词又有自身的特点：
①词是长短句，不如诗之易读易背；②词分段，称为分片，中、长调的词都分片，一片就是一个乐段，分两片的最常见，上片大多侧重写景、叙事，下片侧重抒情；③词与诗相比，词的倒置语序也更多。
词在初兴时先有曲调，然后才有词文，当时新兴乐曲章节变化多端，为适应这种新曲调而填写的歌词句式也随之长短错落，奇偶相间。
因此，词初名曲、曲子、曲子词，简称“词”，其后又名乐府，也被称为长短句。
2．慢词
慢，古书上写作“曼”，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了。
慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。
慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。
“慢曲子”是相对于“急曲子”而言，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。
一、字音
羌（qiānɡ） 凝噎（nínɡ）（yē） 暮霭（ǎi）
（yǎn）天堑（qiàn）罗绮（qǐ）
豪奢（shē）凄切（qī）
二、一词多义
（1）列
（2）将
三、古今异义
①参差十万人家
古义：
大约。
今义：
长短、高低、大小不齐。
②都门帐饮无绪
古义：
没有心思，心情不好。
今义：
没有条理。
③便纵有千种风情
古义：
情意。
今义：
关于风向、风力的情况；风土人情；流露出来的男女相爱的感情（多含贬义）。
四、名句默写
①念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
②多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！
③今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月。
[柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）]
④烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
⑤云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
⑥重湖叠
清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
[柳永《望海潮》（东南形胜）]
1．如何理解“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”三句？
[名师指津] 指出记叙的要素，描绘显示的意境，概括表情的作用。
我的理解：
开头三句道出时间、地点、景物。
以凄清景色揭开了离别的序曲。
词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过对景物的描写、氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。
时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切；词人所见所闻，无处不凄凉。
加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极尽顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
2．“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”一句在结构上有什么作用？
请简要分析。
[名师指津] 简析诗句对上片和下片的连接作用即可。
我的理解：
在结构上承上启下。
上片写离别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，“去去”承之，进一步突显离别之苦。
“念”字启下片述怀，设想别后情景。
3．“今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月”为什么特别动人？
[名师指津] 围绕诗人酒醒面对凄凉景色分析“融情入景”的写法即可。
我的理解：
这首词中的“杨柳岸晓风残月”是千古名句，采用了融情入景的写法。
它把杨柳、晓风、残月几个最能触动离愁的意象集中成一幅凄清的画面。
这样一幅画面最能引起离人对往事的回忆，使离人深感眼前的孤单，并渴望再次团聚。
这幅画面还涵盖着一个特定的时刻：
“酒醒”之后。
离人饮酒，多为消愁，然而“举杯销愁愁更愁”，更何况是在酒醒之后。
面对着“杨柳岸晓风残月”的凄清景象，“执手相看泪眼”的景象依旧很清晰，而前路是“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的远别，使得词人只好“良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说”。
言有尽而意无穷。
4．《望海潮》（东南形胜）抒发了词人什么样的思想感情？
有何作用？
[名师指津] 由“繁华美丽”角度思考，概括反映的现实情况、表达的情感和写作意图。
我的理解：
此词通过对杭州繁华美丽景象的铺叙、描写，展现了一派物阜民康、和谐安定的社会风貌，抒发了词人对杭州城的赞美、艳羡之情，借以歌颂此地的地方长官治郡有方，政绩卓著。
5．《望海潮》（东南形胜）一词是从哪些方面来描写杭州的繁华与美丽的？
[名师指津] 从杭州独具的各方面优势条件和经济生活状态等角度分类作答。
我的理解：
①从地理位置上看：
是位置优越，风景优美的“形胜”之地。
“东南形胜，三吴都会”。
②从历史传统上看：
是江南名城，自古以来便是繁华富庶之区。
“钱塘自古繁华”。
③从自然景观上看：
街巷河桥、钱塘江堤、西湖山色、美不胜收。
“烟柳画桥”“云树绕堤沙”“有三秋桂子，十里荷花”。
④从市井面貌上看：
一派商业繁荣，民殷财阜的景象。
“市列珠玑，户盈罗绮”。
⑤从百姓生活上看：
人烟繁盛，市民殷富，百姓嬉戏。
“参差十万人家”，“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”。
雨霖铃
望海潮
柳永在词作中成熟地运用了长调词适于铺叙、层次丰富、变化多端的特点，融抒情、叙事、说理、写景于一体，容纳了更复杂的内涵。
如在《雨霖铃》（寒蝉凄切）一词中，上阕一层写秋景，一层写送别，一层写别后之景；下阕一层写秋日离别的伤感，一层写想象中酒醉醒来时的凄凉景色，再一层收回，叹息从此天各一方、孤单寂寞。
或写景、或叙事、或抒情，曲折回环、重重叠叠地渲染气氛，缠绵悱恻地表现了离愁别绪。
意象组合
古代诗词中，作者根据表达需要，将一些物象按照生活的逻辑，有机地组合在诗词中形成诗歌的意象，给人以鲜明的形象感的同时，借以表现自己的思想情感。
如柳永在《雨霖铃》（寒蝉凄切）一词中，将“杨柳”“风”“残月”组合在一起，“杨柳岸晓风残月”，表达了作者的离愁别绪。
解答此类题时要熟记特定物象的象征意义，从而抓住意象所蕴含的意义及作者的思想情感。
阅读下面这首诗，回答问题。
书边事
张 乔
调角断清秋，征人倚戍楼。
春风对青冢，白日落梁州。
大漠无兵阻，穷边有客游。
蕃情似此水，长愿向南流。
【注】 唐朝自肃宗以后，河西、陇右一带长期被吐蕃所占。
宣宗大中十一年，吐蕃将尚延心以河湟降唐，其地又全归唐朝所有。
自此，唐代西部边塞地区才又出现了一度和平安定的局面。
（1）请在首联中找一个最具表现力的字，简析其表达效果。
答：
（2）结合全诗赏析尾联两句的表现手法以及作者的思想感情。
答：
【答案】
（1）最具表现力的字是“断”或“倚”。
“断”字是“尽”或“占尽”的意思，“断”字将角声的音韵之美和音域之广传神地表现出来，渲染出一种深广清幽的意境。
（“倚”字写出了征人斜倚戍楼倾听悦耳角声、欣赏迷人秋色的安闲姿态，从而微妙地传达出边关安宁、征人无事的主题。
）
（2）用了比喻的修辞手法，形象生动地写出了作者的想法：
蕃情像河水一样长久地向南流入中原，祖国永远长治久安该多好啊！
表达了诗人渴望民族安定团结的愿望。
一、积累运用
1．下列各组词语中，加点字的注音全都正确的一项是（ ）
A．参差（cī） 天堑（qiàn） 翠幕（mù） 绕堤沙（rǎo）
B．罗绮（qí）羌管（jiānɡ）嬉嬉（xī）竞豪奢（shē）
C．菱歌（lénɡ）凄切（qī）暮霭（ǎi）更那堪（kān）
D．今宵（xiāo）钓叟（sǒu）珠玑（jī）留恋处（chù）
解析：
选D。
A项，“绕”应读rào；B项，“绮”应读qǐ，“羌”应读qiānɡ；C项，“菱”应读línɡ。
2．下列句子中，加点的词语解释错误的一项是（ ）
A．都门帐饮无绪 绪：
情绪
B．便纵有千种风情纵：
即使
C．羌管弄晴弄：
玩弄
D．异日图将好景图：
绘成图画
解析：
选C。
弄：
吹奏。
3．与“杨柳岸晓风残月”所用的表现手法不同的一项是（ ）
A．杏花春雨江南
B．楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关
C．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
D．鸡声茅店月，人迹板桥霜
解析：
选C。
C项，是直接抒情的表现手法，其余三项是融情入景的表现手法。
4．下列句子在朗读时停顿不正确的一句是（ ）
A．念/去去、千里/烟波
B．此去/经年，应是/良辰好景/虚设
C．便纵有/千种风情
D．有/三秋/桂子，十里/荷花
解析：
选C。
便/纵有/千种风情。
5．填空。
（1）执手相看泪眼，________________。
（2）此去经年，________________。
（3）东南形胜，三吴都会，________________。
（4）异日图将好景，________________。
答案：
（1）竟无语凝噎
（2）应是良辰好景虚设 （3）钱塘自古繁华 （4）归去凤池夸
二、阅读鉴赏
（一）文本阅读
阅读下面这首词，完成6～7题。
雨霖铃
柳 永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！
今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
6．为了渲染悲伤凄凉的离别氛围，作者选择了哪些景和物作为背景来加以烘托？
答：
答案：
寒蝉，点明清秋节；长亭，暗示离别；兰舟，从“乘船的留恋”与“驾船的催发”这一矛盾中，可见离人的留恋之情深；江水，千里烟波，暮霭。
用这些把离愁写得缠缠绵绵，充分表现了离别的愁绪。
7．“杨柳岸晓风残月”照应了上片的什么地方？
有什么作用？
答：
答案：
照应了“都门帐饮无绪”。
上句是借酒浇愁愁更愁，这里是酒醒之后更惆怅，前后照应，衬托了离人伤心至极的痛苦心情。
阅读下面这首词，完成8～9题。
望海潮
柳 永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠
清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
8．若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”句中的“卷”改为“推”好不好？
为什么？
答：
答案：
不好。
“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻、排山倒海的气势，用“推”则显得比较平板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态的描写也不如“卷”形象逼真。
9．词的收尾处，用了“好景”二字，联系全篇及作词的缘由思考，这两个字反映出作者怎样的匠心？
答：
答案：
呼应开头，使首尾相合；总括全篇，突出题旨。
回应“赠送”之意，暗指孙何的政绩，表颂扬之情。
（二）拓展阅读
阅读下面这首词，完成10～11题。
八声甘州
柳 永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁！
10．此词上片的景物描写有什么特点？
答：
答案：
境界寥廓，气势磅礴，绮丽悲壮；景中含情，寄寓离别之情。
“洒江天”状暮雨铺天盖地之浩大，以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天景象，蕴含了萧瑟的悲秋气韵。
11．简析“想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟”的意境。
答：
答案：
遥想佳人在妆楼上天天盼我回家，看到多少次天边驶回的船帆，还以为是我的归舟呢！
从想象对方思念自己的情景落笔，进一步深化了自己的盼归之情。
阅读下面的这首词，完成12～13题。
满江红①
柳 永
暮雨初收，长川②静，征帆夜落。
临岛屿，蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽将灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事③？
平生况有云泉约④。
归去来，一曲仲宣吟，从军乐⑤。
【注】 ①词人中进士后，被授予睦州团练推官，此词为赴任途中所作。
②长川：
即下片词中的桐江。
③成底事：
一事无成。
④云泉约：
指退隐山水之间的约定。
⑤仲宣：
王粲，建安七子之一，有《从军行》五首。
《乐府解题》曰：
“《从军行》皆军旅苦辛之辞。
”
12．这首词的上片写景有什么特色？
请简要赏析。
答：
答案：
动静结合、以动衬静的特色。
词人先写了一系列的静景：
傍晚雨停，桐江波静，夜幕来临，舟船帆落，蓼草疏淡如烟，芦苇萧索。
然后写了动景：
江上渔船飞快地行进，闪烁着灯火回归村落。
“飞短艇”“将”“归村落”，这些动景更加衬托出环境的静寂。
13．这首词表达了词人怎样的思想感情？
请结合上下片加以分析。
答：
答案：
表达了词人厌倦仕途、渴望归隐之情。
上片通过写雨后秋夜的疏淡、萧索之景烘托作者凄凉的心情；渔人急于归家，反衬出作者漂泊的孤独和凄苦，表达出作者渴望结束漂泊、怀乡思归的心情。
下片写桐江雾浓波染，两岸峰峦如削，这样的自然美景和“区区成底事”的宦途形成了强烈地对比，继而借王粲的诗，表达出自己对游宦生活的厌倦和向往自然的归隐心理。
三、语言表达
14．请为下面一段文字续写一个恰当的结尾，不少于50个字。
柳永的词，家喻户晓。
但不少人，对柳永的“风流韵事”，却更是津津乐道！
其实这是不公平的，不少人对柳永的印象，仍停留在小说家冯梦龙所著的《喻世明言》第12卷《众名姬春风吊柳七》的这篇小说印象里。
历史小说是允许虚构的，不过以小说为依据来评判人物，显然是太不严肃了！
作为河东柳氏的后人，我曾经搜集了不少全国各地的柳氏宗谱，其中有不少的家谱，对柳永都有记载，柳氏后人对柳永的文章与道德，都很是推崇备至！
笔者在《古文真宝》一书中，发现了一篇柳永所写的《劝学文》，可知
解析：
根据前面的材料来看，应肯定柳永的道德文章。
答案：
（示例）柳永是一位治学严谨，道德诗文俱佳的大儒，并非如小说所写的穷困潦倒、断子绝孙，以致死无葬身之地的“花花公子”！
15．根据语境，判断并补充完这一组对话。
（30字之内）
邻居对阿涛说：
你家的小强真刻苦，每天晚上十二点多钟，我们都睡觉了，还听见他在弹琴哩！
阿涛回答说：
解析：
邻居的话是委婉批评，要补充道歉的内容。
答案：
对不起，影响你们休息了。
或：
不好意思呀，影响大家休息了，以后我们会控制好练琴的时间的。
读柳永（节选）
梁 衡
柳永是中国历史上一个并不大的人物。
很多人不知道他，或者碰到过又很快忘了他。
但是近年来这根柳丝却紧紧地系着我，倒不是为了他的名句“杨柳岸晓风残月”，也不为那句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
只为他那人，他那身不由己的经历和那歪打正着的成就，以及由此揭示的做人成事的道理。
柳永是福建北部崇安人，他没有为我们留下太多的生平记载，以至于现在也不知道他确切的生卒年月。
那年到闽北去，我曾想打听一下他的家世，找一点可凭吊的实物，但一川绿风，山水寂寂，没有一点音讯。
我们现在只知道他大约在30岁时便告别家乡，到京城求功名去了。
柳永像封建时代的大多数知识分子一样，总是把从政作为人生的第一目标。
其实这也有一定的道理，人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热？
有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。
那时没有像现在这样成就多元化，可以当企业家，当作家，当歌星、球星，当富翁，要成名只有一条路——去当官。
所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。
像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。
柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。
柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。
以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。
谁知第一次考试就没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：
“富贵岂由人，时会高志须酬。
”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天
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