归途列车观后感.docx

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归途列车观后感

归途列车观后感

　　《归途列车》的纪录片中的四川小女孩，这个小女孩和普通的农村小女孩一样长大了，但她的父母还在她一岁的时候就去南方打工，所以她是她的外公外婆带大的。

以下是XX为您收集整理提供到的归途列车观后感，欢迎阅读参考，希望对你有所帮助!

归途列车观后感　　这部影片以一个农民工家庭为主线向我们展现了当代农民工的悲苦。

从中我们也看到一个家庭的完整对于孩子的成长尤为重要。

　　首先，由于家庭成员之间存在着婚姻关系和血缘关系，共同生活，有共同的利益，所以有着相互依存的亲密关系。

从片子中我们看出，女儿对父母是很想亲近的，但由于自小分离，感情疏远，双方都无法相互理解。

从中我们看到影响他们家庭关系的重要因素是家庭成员间的区位距离，家庭成员间的区位距离大，交往和沟通的频率低、次数少。

相互关系就较为疏远。

影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回来一次，父母也觉得自己跟孩子没有话说，孩子也不听父母的话。

相比之下，女儿觉得爷爷奶奶才是更亲近的人，是爷爷奶奶陪伴他们长大。

这是一个极大的悲哀，父母以为孩子提供更好的条件的出发点外出打工，换来的却是孩子的不理解甚至是怨恨。

最终女儿为了自由或是一种报复也离开学校、远离家乡外出打工。

尽管不适应，但她觉得自由就是她的幸福。

　　影片中的夫妻关系较为良好，我注意到丈夫对妻子是很关爱的，比如帮妻子洗衣服，给他倒洗脚水等。

我想如果妻子没有跟丈夫一起外出打工，那么女儿与妈妈的关系不会这么糟，而夫妻关系倒是会出些问题，这也给我们以警示，农民工生活的进退两难，以及在金钱与亲人间的艰难选择。

　　从家庭功能角度来看，这个家庭首要功能肯定是家庭功能，父母为了给儿女更好的生活选择外出打工，赚钱以给予他们好的学习条件，这又是家庭的教育功能，以及家庭的情感满足功能，但很显然，这个家庭没有满足最后这一功能，因为父母与子女的分离造成双方缺乏沟通，很难理解彼此的心理。

其次，这个家庭也在起着赡养老人的作用，这对夫妻属于上有老下有小的状态，他们外出打工也是无奈之举。

我看到家里农田的收割全靠老人与孩子，的确觉得外出打工的代价太大了，让孩子一个人处理这么多事情，不叛逆才怪，这也是留守儿童产生问题的根源。

随着中国经济的不断发展，中国家庭的精神生活和个人的心理状况是令人关注的。

家庭是给其成员提供情感安全，心里安定的港湾，但显然，影片中的家庭没有做到这一点，女儿外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。

　　这里我有一个很直观的感受，我的一个亲戚家在黑龙江，现如今在北京打工，小女儿从小随父母搬家，他们在大连工作过3年，随后转战北京，在这种不安定的生活中，小女儿的学业很差，不得不也和父母一样做打工妹，这样的生活中，受伤最大的就是孩子，在还未成年的岁数，就去赚钱养家，是一种潜在的悲哀，或许短暂的自由与快乐让人看不到痛苦在哪里，但在春运回家的人潮中，我们就会深刻体会到那样一种北京离乡的酸楚。

　　我认为在赚钱的同时，也要顾及到孩子的成长问题，不能以为孩子打拼的名义，而忽视对孩子的关爱与教育。

　　以上是我对《归途列车》这部纪录片的一些感悟。

归途列车观后感　　我是沉船上的提琴手?

　　如果这是最后一曲，简写《归途列车》，就算这是部纪录片，我知道，殊途同归旅客我的好友你不会走开。

烂番茄30位评论（不多）百分之百好评，到我住的二等美国城市艺术影院的时候百人座位放映厅有30观众（很多）。

美国影评对这部中国记录片超好评。

　　去我们的时光网查故事简介，最后游走我们的沉船。

　　我关心的要点包括，超载到疯狂跳出车窗的现实，这部片子如何表达?

　　让我想不到，开的十分安静，从空场横摇，慢慢地摇，然后我们看到密密麻麻候车人，在微小的人之上，这里，那里，是鲜艳的雨伞。

人声透入。

字幕有“世界最大移民潮”。

　　这部来自中国的记录片，记载XX年到XX年，包括金融危机下的中国密集加工业里人的处境。

这样说等于没说。

这部片子摄影精致，音响精致，剪接精致，人物反映精妙，洗完脚从窗外掏一块毛巾，小动作微妙。

广州水泥城，四川乡间，两个景点的选择和对比很好。

艰难题材里甚至有着小幽默点。

节奏绝妙。

一路看下来，毫无中国记录片（包括小众艺术片）难免的（喜爱的）沉闷时刻。

记录片的导演功力表现的是这么突出。

　　我对导演很好奇。

范立欣。

之前看介绍知道他是加拿大移民，我很想知道的是他训练背景。

觉得，假如他是在国外成长的，会说中文的“华裔”到中国取超热题材，我一点不吃惊。

能对如此当下的社会题材，保持美感的距离性，在混沌喧嚣中几乎是做不到的。

结尾时候看到，范立欣不仅是导演，还是摄影之一，并参与录音和剪接。

看完电影，我立刻上网查范立欣的简历。

武汉人，国内受教育，英语专业，做过CCTV记者，协助拍片。

XX年才移民。

　　要是没有《InsideJob》（揭露华尔街和金融危机的关系），我敢打赌，《归途列车》会得奥斯卡。

可惜InsideJob太强大了，太得美国精英的心了，精英跟大众一样丧失养老金和股票，气愤填膺。

全体失去记录的客观心情。

　　有好友事先警告我说，据说归途列车很多地方是“摆拍”。

我看的时候格外注意到如何摆拍，不过，这也正是在沉没时刻我呼喊的要点：

美国业内已然放弃对纪录片多少假——摆拍的较真，重视构想。

看你有什么可操作的好构思。

实在地操作吧。

　　网上看到范立欣的一句话，很对我的心思，他说自己“不敢回国，一回国满耳朵都是哪同学发财了，哪同学高就了，还是躲在外国能专心对付片子。

”

　　反正船要沉了，我大声地说：

我不喜欢回中国，我不在乎那里谁发财了，谁高升了，每次回国十天，我立刻变成一头（不）快乐的猪，文化气氛低下单一，飞速堕落，毫无痕迹，多少灵魂被默默阉割。

时光是中国最优雅的虚拟时光。

　　好友私下惊恐猜测，时光网遇到了什么麻烦?

技术的?

和谐的?

并购的?

时光能用电影广告养活支持服务器吗?

影碟全面的时光网是中国盗版的证据吗?

　　有好友小声说，传说时光这次沉没无余了……假如，我们是在一条下沉的船上，我们可能都在想，这是一条遭遇了声响鱼雷的船，沉没着继续行驶在雷区，于是，我们都不敢咳嗽，不敢乱有动静，生怕自己的声音惊动了藏在哪里的雷，加速自我下沉。

　　但愿这是想象。

因为这里的我们，全都看了这么多的电影。

　　假如是在沉没，我说我为什么上这条船。

　　在上海出差时太无聊，偶然路过，后来，我知道，我是来此地寻找同伴：

　　有眼光并有训练的技术能手，摄影的，剪接的，音乐音响的——都是数码时代的。

有实干，有想象力，有动手能力的。

　　我以为时光还长，我可以慢慢逛着扯着。

　　如果我没能找到，我继续从自己做起。

　　如果这里沉了，请到临时救生小船联络，虽然那地方比这里差太多了!

归途列车观后感　　垃圾就不多说!

下午有幸去看了读库的《归途列车》专场，开始还担心地问同事纪录片会不会太闷啊，她很肯定地说这部不可能出现无聊的情况。

虽然有她的保票我还是担心的不行。

　　电影一开始就是火车站人潮涌动，穿着各异的旅人像战士冲锋陷阵般向车上狂奔的镜头。

冲在最前面的清一色都是扛着大大编织袋，衣着乡土的农民工，这样的场景相信每个在火车高峰期去过火车站的人都应该熟悉吧，我想起了以前自己坐火车时，每次遇见狂奔的农民工都不明白为什么要这么赶，不是每人都有票么?

然后转身向卧铺车厢通道走去。

后来一次在候车大厅，无意听到旁边人的对话才恍然大悟，原来他们跑的这么快不是怕没座，而是怕那大大的编织袋无处安放。

此番对话电影中陈素琴也在车上无奈的说过，这一时，仿佛人已经无关紧要，编织袋里放的是什么呢?

过年回家了，应该都是些带给家人的物件吧。

　　电影中陈素琴、张昌华夫妇说的最多的句式就是“只要……就可以了。

”“只要过得下去就可以了”;“只要能回去就可以了。

”这背后显示的是种卑微地、小心翼翼地心态。

他们从来要的都不多，但就是这一点点的需求也需要付出极大的心力还不一定会成功。

他们在偌大的城市生活着，没有奢望被众人看到，只是固守在自己那狭小、幽暗地小地方，重复一样的工作，他们买不起自己生产的东西，更不知道这些东西去的国家是什么样子的。

他们唯一执着的就是——过年回家。

他们可以在气温零下的车站排一星期的长队只为买两张无座车票，我记得当陈素琴终于拿到票时，发自肺腑地激动、欢喜、雀跃，这是片中她最快乐的一刻。

　　我记得上一年过年时候，各大新闻都在报道春运怎么如火如荼，人们怎么水深火热，然后就有一群人出来说，过年回家是中国人一大恶习，人家外国怎么怎么不吃这套云云，说的有条有理，想来说这些话的精英们大抵出门都是搭飞机的吧。

　　春运对于这些在外打工的人来说，是一年一次的狂欢，而这样的欢喜都来自于留守在家的儿女，父亲张昌华也曾经质疑过这样的事情，说回家就是刚见面开心，后面就又不说话了，有必要么?

可是虽然他质疑，却还是等在车站年年回家。

这就是人性啊!

　　回到家中，母亲挨门唤着儿女的名字，刚见面时拥抱、欢笑，让人以为这是多么其乐融融的一家啊，可是却在女儿给外公烧香时倒出了真相——她恨父母!

16岁的少女缘何去恨一心为家的朴实父母?

片子讲出一个现实：

农村已无生路，唯有外出打工才可养家糊口，但是家人分离，孩子从小就缺失父爱与母爱。

长辈一味的付出，子辈却并不认同，彼此都出于爱，却结于恨，这是一个莫大的悲剧。

没有一个错的人，却都活在一个大大的谬误中。

可悲的不止是他们，我想归根结底还是那个起于农村却又无限盘剥农村的组织。

　　电影结束时，有人问这个片子这家人看过么?

导演范立欣说“父母看过了，母亲一直不理解为什么女儿这么恨她。

女儿一直没看，她说她不想再伤心一次。

”

　　父母一直希望女儿能好好学习，然后考出去走出大山。

女儿却意外的选择外出打工，这其实在乡村是很平常的现象，孩子长到初中、高中的时候就退学去打工了，女儿后来跟朋友说虽然工作很辛苦，但是有钱了，就不像上学要跟父母要了。

这个女孩像很多处于青春期的少年，那么迷茫、愤怒、孤独，世界仿佛因为他们的懂事而突然换了一张脸，那么尖锐，这对于一个不谙世事的女孩来说是多么的难以适应。

她的想法无法被成人所认同，她有一次和朋友说“我们去流浪，漂泊吧。

”她要自由，离开那个伤心地，既然父母从她出生就没有照顾她，她也没有必要假装有过多的亲情在。

少年处理事情不就是这样么，只有两极，非此即彼，非爱即恨，没有中间地带可言。

她有太多情感被压抑住，无处发泄，其实这个时候也是人逐渐认识自己的过程，她心里没底，在面对选择怎样人生的大选题时，她也是心下害怕，不知道等待她的结果将会是什么，所以每次父母问她不上学出来想干嘛?

她都说不知道，其实是暗自担忧，但有不想选另外一条路：

读书。

所以只能用不知道来逃避。

　　唔，一不小心剧透了这么多，看来不能再说下去了，不然我就成了低劣的观众，剥夺他人观影的快感了。

　　说说这部电影的诚意所在吧，一部纪录片拍了足足三年，若干个地方，几次春运的混乱经历，我一直以为是有几个拍摄组共同完成了，可是导演却说是他和摄影师两人完成，我当时完全完全石化在那里，没看过电影的人完全无法理解这是个多么巨大的工程，单单几个车站场面就足以让普通人这辈子都不想再抬起摄影机了，更何况三年如一日的拍摄。

　　导演范立欣是个彻底的城市人，但是电影里的人生活的地方都非常糟糕，想到这么些年来他同他们一起，这该是多强大的意志力和决心那!

　　三年时间磨出一部诚意满满的片子，一部感动人心又给现实抽一耳光的片子，除了佩服、感谢外，更多的是思考：

能做什么呢?

这个世界会好么?

同你在一片天空下的他们能否有改变人生的机会呢?

还是我们仅仅是知道了?

我带着满满的问号也陷入像少年时一般迷惘……