动画视听语言 教学课件 ppt 作者 高思第5章 剪辑.pptx.pptx

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动画视听语言Visual&AudioExpressioninAnimation,编著：

高思,第5章剪辑,编著：

高思,第5章剪辑,剪辑的含义剪辑的概念剪辑是影片制作过程中一项必不可少的工作，也是影片艺术创作过程中最后的一次再创作。

“剪辑”在英文中是editing，和“编辑”是同一个词。

蒙太奇思维蒙太奇思维是电影创作的一种思维方法。

特别是编剧和导演进行创作构思时，在想象中形成的连续不断、结构独特、合乎逻辑、节奏准确的画面与声音形象的思维活动。

第5章剪辑,蒙太奇句子蒙太奇句子是一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的电影片段。

一个蒙太奇句子表现一个单位的任务或一个完整的戏剧动作、一个事件的局部，能说明一个具体的问题。

蒙太奇段落蒙太奇段落是影片中由若干蒙太奇句子或场面有机组合成的可以表现相当完整内容的大单元。

若干段落即构成一部影片。

段落的划分是由于情节发展的需要或节奏上的间歇和转换而决定的。

根据情节的容量可分为大段落和小段落。

第5章剪辑,蒙太奇的表现形式平行蒙太奇在故事情节发展过程中，通过两件事或三件事，在同时异地进展着，互相有呼应，又有联系，彼此起着促进刺激的作用。

这种方式就是平行蒙太奇。

案例解析例如影片圣诞夜惊魂。

第5章剪辑,5.2.2交叉蒙太奇当利用同一时间和不同空间内容的镜头，交叉地组接起来，使两种动作构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。

案例解析例如影片小鸡快跑。

第5章剪辑,5.2.3复现蒙太奇从内容到性质完全一致的镜头画面，反复出现。

案例解析例如影片怪物公司。

第5章剪辑,5.2.4对比蒙太奇通过镜头（或场面、段落）之间在内容上（如贫与富、苦与乐、生与死、成功与失败、高尚与卑下等）或形式上的（如景别的大小，角度的俯仰，光线的明暗，色彩的冷暖和浓淡，声音的强弱，动与静等）的强烈对比产生相互强调，相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意强化所表现的内容、情绪和思想。

案例解析例如影片长江七号。

第5章剪辑,5.2.5积累蒙太奇利用从内容到性质上相同的一些类型的画面，而在这一类画面里面表现的主体是不一致的，按照动作和造型特征，取其不同的长度组接起来，构成一种紧张的场面，造成预想的气氛和节奏。

这种剪辑方法就是积累蒙太奇。

案例解析例如影片野蛮人罗纳尔。

第5章剪辑,5.2.6联想蒙太奇用内容截然不同的一些镜头画面，连续地组接起来，造成一种意义，使人们去推测这个意义的本质。

这种剪辑方法即联想的蒙太奇。

案例解析例如影片飞屋环游记。

第5章剪辑,5.2.7象征蒙太奇按照剧情的发展和情节的需要，利用景物镜头直接说明影片主题和人思想活动。

案例解析例如影片狮子王。

第5章剪辑,5.2.8错觉蒙太奇这种构成方法首先是故意使观众猜想到情节的必然发展，但是，忽然来一个180度大转弯，结果不是人们所预料的镜头，而是恰恰相反，出乎意料。

案例解析例如影片圣诞夜惊魂。

第5章剪辑,5.2.9扩大与集中蒙太奇由近景或特写逐渐扩大到全景或远景，使观众从细部看到整体，造成一种特定的气氛，这就是扩大的蒙太奇；再由远景逐渐进到细部特写，这就是集中的蒙太奇。

这两种蒙太奇正如前苏联导演C尤特凯维奇所说：

“前者是前进式蒙太奇句子，后者是后退式蒙太奇句子，这两者结合起来，既是环形的蒙太奇句子，又是扩大与集中的蒙太奇。

案例解析例如影片冰河世纪3。

第5章剪辑,剪辑的特性镜头组接与画面的关系剪辑可通过相似性或差异性使两个镜头内的图形产生关系，相互影响，画面的造型因素包括构图、方位、景别、角度、光影、色彩、镜头运动、主体活动。

这八个方面构成了画面的造型要素。

结束的场景。

案例解析例如影片丁丁历险记。

第5章剪辑,5.3.2镜头组接与节奏的关系节奏是剪辑对镜头长短等有逻辑性和规律性的安排。

逻辑性主要体现在结构中。

规律性则更多地体现在节奏处理中。

案例解析例如影片加菲猫1。

第5章剪辑,5.3.3镜头组接与时空的关系在剪辑创作中，对处理镜头组接时间空间关系的规律性的把握。

剪辑涉及到镜头之间的时间空间关系时，通常有四种情况，即时空压缩处理、时空延伸处理、时空跳跃处理、空间方向处理。

（1）时空压缩处理时空压缩处理。

镜头组接的时间空间关系既要有生活的真实感，又不能自然主义地把生活中的真实的时间和空间照搬到银幕上来，在大多数情况下，要对时间和空间进行压缩处理。

第5章剪辑,案例解析例如影片飞屋环游记。

第5章剪辑,

（2）时空延伸处理时空延伸处理。

影片中某个关键性的段落，当需要展开来进行细致描写或需要造成特殊的强烈印象时，往往在镜头组接中有意识地延长时间或扩大空间。

案例解析韩国系列动画短片倒霉熊第一集跳伞。

第5章剪辑,（3）时空跳跃处理时空跳跃处理。

在镜头组接或段落转换中，有时需要观众明显地感觉到时间或空间的大幅度跳跃，使各个有意义的戏剧动作片段相互队列，产生创造性的联想效果。

案例解析例如影片丁丁历险记。

第5章剪辑,（4）空间方向处理空间方向处理。

影片中的空间，多数都是假定性的，但必须让观众看起来有真实感，故在镜头组接中不可忽略方向关系的规律。

案例解析例如影片借东西的小人阿莉埃蒂。

第5章剪辑,5.4剪辑的连续性

（1）动作分解法人物形体动作剪辑技法之一。

电影镜头中人物完整的形体动作是由若干即相互连贯又有瞬间变化的动作片段组成的，各个动作片段可以由不同的方向、景别和角度来拍摄。

案例解析例如影片幽灵公主。

第5章剪辑,

（2）动作错觉法人物形体动作剪辑技法之一。

通过恰当地运用电影特性的某些错觉，加强动作性和节奏感的剪辑方法。

这种方法有利于动作衔接在时间和空间上的大跳跃。

如上一个动作刚摆出个动势，就跳接下一个动作，从静止的画面看，动作是不连贯的。

错觉法利用了动势、视觉暂留等银幕效果，使观众觉得动作是真实的、连贯的。

（3）动作增减法人物形体动作剪辑技法之一。

所拍摄的一些电影镜头中，如果人物动作景别角度变化大（如由全景正面变到大侧面特写），形体动作的速度快慢不一样，人物的情绪又不连贯，在组接这些动作时，上下镜头中的人物形体动作留用的镜头长度，可根据动作和剧情的具体要求而变化。

第5章剪辑,案例解析例如影片冰河世纪3,第5章剪辑,5.4.2固定镜头和运动镜头的衔接

（1）静接静在视觉上没有明显动感的镜头切换方法。

在电影表现方法中，没有绝对的静态镜头，特别是故事片，每一个镜头的存在，对情节的展开、人物的塑造，都有积极推动作用。

案例解析例如影片借东西的小人阿莉埃蒂。

第5章剪辑,

（2）动接动在两个视觉上都有明显动态的相连镜头的切换方法。

动接动应与动作剪接点严格区分。

动作剪接点时同一主体镜头的切换方法，而动接动则是不同主体镜头的切换方法。

案例解析例如影片丁丁历险记。

第5章剪辑,（3）静接动动感不明显的镜头紧接动感十分明显的镜头的衔接方法。

由上一个镜头的静止画面突然转换成下一个镜头动作强烈的画面，其节奏上的突变对剧情是一种推动。

（4）动接静在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头的衔接方法。

是镜头组接的特殊方式。

相连的两个镜头，如果前一个镜头动感十分明显，接上一个静止的镜头，会在视觉上和节奏上造成突然停顿的感觉。

第5章剪辑,案例解析例如影片机器人历险记。

第5章剪辑,转场的方法与技巧动作转场剪辑动作转场剪辑是剪辑技法之一。

借助人物、动物、交通工具或战争工具等动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。

案例解析例如影片哈尔的移动城堡。

第5章剪辑,5.5.2特写转场剪辑特写转场剪辑是剪辑技法之一。

用特写镜头来结束一场戏或从特写镜头开始一场戏的剪辑手法。

案例解析例如影片丁丁历险记。

第5章剪辑,语言转场剪辑语言转场剪辑是剪辑技法之一。

利用后一场戏对白首句与前一场戏对白末句的衔接，或重复的有机联系来达到场景转换的自然过渡。

音乐转场剪辑音乐转场剪辑是剪辑技法之一。

用音乐手段达到场景自然过渡的技巧。

案例解析例如影片幽灵公主。

第5章剪辑,5.5.5音响转场剪辑音响转场剪辑是剪辑技法之一。

利用音响元素，借助两场戏首尾相交之处音响效果的相同、相似或串拉（串前或延续），以达到场景的自然转换。

案例解析例如影片丁丁历险记。

第5章剪辑,5.5.6景物转场剪辑景物转场剪辑是剪辑技法之一。

借助景物镜头在两场戏之间作为间隔的手段来表示场景的转换。

案例解析例如影片加菲猫1。

第5章剪辑,5.5.7情绪转场剪辑利用情绪渲染的延续性作转场处理。

即当人物的情绪渲染达到饱和点，观众沉浸在激情的感染中时，借助情绪的贯穿性来转换场面，紧凑而不露痕迹，起到承上启下、一气呵成的作用。

案例解析例如影片丁丁历险记。

第5章剪辑,5.5.8光学技巧转场剪辑光学技巧转场剪辑是剪辑技法之一。

用光学印片的方法印出的附加技巧，表示时空和段落的转换。

是传统的电影手法，这些手法还带有省略时间和空间过程的作用。

（1）渐显、渐隐渐显、渐隐也称“淡入”、“淡出”或“渐明”、“渐暗”，剪辑技巧手法之一，是电影艺术表现时空间隔的重要手段。

表现形式是（渐隐）和后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰（渐显）。

（2）化出、化入化出、化入也称“溶变”、“化”，电影剪辑技巧手法之一。

电影艺术表现时空空间转换和深化情绪的重要手段。

第5章剪辑,案例解析例如影片丁丁历险记。

第5章剪辑,（3）划出、划入划出、划入也称“划”、“划变”，电影剪辑技巧手法之一。

用多种样式的技巧把两幅画面衔接起来。

（4）帘出、帘入帘出、帘入，“划”的变种，电影剪辑技巧手法之一。

表现形式一是“卷”，二是“掀”，如同卷帘或掀盖。

（5）圈出、圈入圈出、圈入，“划”的变种，电影剪辑技巧手法之一。

表现形式是从画面中心以圆点开始逐渐扩大（圈出）或从画面外沿以圆形逐渐收缩（圈入），使下一个镜头的画面逐渐取代上一镜头的画面。

第5章剪辑,案例解析例如华纳早期的系列动画片兔八哥。

5.5.9无技巧转场剪辑无技巧转场剪辑是剪辑技法之一。

亦称“切出”、“切入”，又称“跳切”。

在一部影片中，不借助任何附加的光学技巧来交代时间、空间变化和场景转换的剪辑手法。