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外国文学参考
第一章上古文学
1、荷马时期：
11BC-9BC神话和史诗
赫西俄德的《神谱》：
用长诗对古希腊神话进行最早的系统整理
2、古典时期：
6BC-4BC初戏剧、散文、文艺理论
柏拉图：
理念论、唯心主义者
亚里士多德：
形式逻辑的创始人
3、古希腊神话类型：
1）神话故事2）英雄传说
特点：
1）内容丰富，系统性强2）神人同人同性3）人本色彩浓厚
4、荷马史诗：
古希腊流传至今最早的、完整的、用文字记录的文学作品的两部史诗《伊里昂纪》《奥德修纪》。
他们都取材于特洛伊战争，相传为诗人荷马所作，故称“荷马史诗”。
是集体创作与个人才能结合的产物，是古希腊民间口头创作的总汇。
5、荷马史诗的地位和影响：
1）仍旧是一种规范和高不可及的范本，同时也是一个古希腊的百科全书。
2）史诗体裁长盛不衰（维吉尔《艾涅阿斯纪》，但丁《神曲》、歌德《浮士德》、艾略特《荒原》）；浓厚的史诗情节（巴尔扎克《人间喜剧》、左拉《卢贡-马卡尔家族》系列、福克纳“南方故事”、乔伊斯《尤利西斯》），是后世史诗的典范，对欧洲文学产生了重大影响
6、三大悲剧家：
埃斯库罗斯：
《俄瑞斯特亚》
索福克勒斯：
《俄狄浦斯王》——被亚里士多德誉为十全十美的悲剧
欧里庇得斯：
《美狄亚》
7、三大悲剧家对“命运观”的差异：
参考教材36-42页。
8、喜剧家：
阿里斯托芬
第二章中古文学
1、中古文学的四种类型：
教会文学、史诗与谣曲、骑士文学、市民文学
2、英雄史诗：
法国《罗兰之歌》，西班牙《熙德之歌》、德意志《尼伯龙根之歌》
3、骑士文学：
法国南部（普罗旺斯）的骑士抒情诗，法国北部的骑士叙事诗，又称传奇
4、中世纪的文学地位和影响
1）地缘上，扩大到希腊、罗马以外的全欧洲，打破一枝独秀的局面
2）教会文学的内容和形式等各方面影响深远
3）骑士抒情诗推动了文艺复兴时期抒情诗的发展，骑士传奇奠定了欧洲近代长篇小说的基础
4）市民文学是中古文学中最富有生气和独创性的，直接对文艺复兴产生影响
5）在语言方面，世俗文学用俗语写作，促进了近代民族语言的形成
5、但丁的处女作：
《新生》，女主人公名为贝娅特里奇
6、《神曲》情节结构：
地狱——炼狱——天堂
双重性：
体现为内容的双重性和艺术的双重性
1）内容的双重性：
A：
旧中有新：
整体上以基督教神学世界观为基础，但具体创作中体现出现实性和新思想的萌芽。
总体框架基本采用基督教的价值尺度（三界说、灵肉说、禁欲苦修的思想）；具体创作中关注意大利现实；对显示生活、古代文化、世俗爱情的态度发生转变，体现新思想的萌芽
B：
新中有旧：
有较多旧思想的偏见，如对现实生活、教会、理性和古代文化的态度
2）艺术的双重性：
A：
体现了中世纪文学的特色，结构严整匀称，采用中世纪文学常用的梦幻故事和象征手法
B：
具有近代文学的新手法、新特点，具有现实性；人物形象不再是抽象概念的化身；使用意大利的民族语言和民歌形式，具有浓厚的民族特色
第三章文艺复兴
1、文艺复兴：
14世纪到16世纪末17世纪初，欧洲出现的一个研究复兴古代文化的热潮，新兴资产阶级借助古希腊罗马的人本主义、个性解放来对抗中世纪的神本主义和禁欲主义，宣扬自己的主张，建立起新的思想文化体系。
它以复兴古代希腊罗马文化为旗帜，实质是欧洲资产阶级的反封建反教会的思想文化运动。
是自希腊、罗马以来西方第二个文化高峰期，对西欧社会实现由中世纪向近代的转型起了巨大的推动作用。
2、人文主义：
人文主义是文艺复兴的核心思想，它是与古典文化联系在一起、与中世纪思想相对立的世俗主义思想；是在复兴古典文化基础上形成的新兴资产阶级的人生观和世界观，也是资产阶级人道主义的最初形成。
其核心是肯定人性和人的价值，要求人的个性解放与自由平等，推崇人的感性经验和理性思维，反对以神为中心的封建神学体系。
3、人文主义文学的特征：
充满近代色彩
1）内容：
反封建、反教会，宣扬人文主义的生活理想和道德原则，倾向性强
2）创作方法：
摒弃了中古文学的神秘梦幻、发扬现实主义，同时带有浪漫色彩
3）文学形式：
出现近代文学中的多种体裁
4）文学语言：
大多采用本民族语言，既促进了各民族语言的统一和民族文学的发展，也使作品带有浓厚的民族风格
4、意大利文学：
1）彼特拉克：
第一个人文主义者，近代爱情诗始祖，著有《歌集》
2）薄伽丘：
著有近代欧洲第一部短篇小说集《十日谈》
5、法国文学：
1）七星诗社：
以龙沙等七人组成，具有浓重的贵族倾向。
肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民歌的建立，但却轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。
2）欧洲近代第一部长篇小说：
拉伯雷的《巨人传》
3）流浪汉小说：
与中世纪城市文学有相通之处，它描写城市平民的生活，以主人公流浪汉自述生活经历为线索，通过他们的眼光来观察、讽刺社会，主人公依靠个人机智来谋求生存、抵抗压迫，对生活持玩世不恭的态度。
此类小说的代表作有《小癫子》。
6、《堂吉诃德》
1）堂吉诃德的形象分析：
喜剧性和悲剧性的共同体，道德高尚的疯子
A、可笑：
脱离实际，沉迷于幻想，使客观效果和主观动机相悖离
B、可敬：
道德高尚的智者；为理想而奋斗的执著斗士
C、可悲：
新旧交替时代的矛盾，意愿与现实永远的距离，理想自身的悲剧性
2）文学形象的意义：
A、行动成为脱离实际的代名词
B、其性格矛盾也体现了新旧交替时期的矛盾
7、大学才子派：
是指16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。
代表人物有基德、马洛，代表作品有《帖木儿》、《马耳他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》。
作品塑造了一系列追求权力、追求财富、追求知识的时代巨人形象。
影响了应该人文主义戏剧家，如莎士比亚的创作。
8、莎士比亚：
1）历史剧《亨利四世》中没落骑士的喜剧典型：
福斯塔夫形象，他具有喜剧性的外形特征，吹牛撒谎和丑角式的机智幽默，和玩世不恭，没有任何道德荣誉感的生活态度
2）四大悲剧：
《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《哈姆雷特》
（罗密欧与茱丽叶不属于四大悲剧）
3）《暴风雨》是莎士比亚晚年诗的遗嘱。
9、《哈姆雷特》；
1）哈姆雷特性格发展史：
A、快乐王子：
幼稚的和谐时期
B、忧郁王子：
精神上的“不和谐与斗争”，理想与现实的矛盾
a初归国：
初见理想与现实的差距，但尚未超越家庭范畴
b初见鬼魂：
意识到现实中的罪恶比以前感受到的更多，必须背负起复仇和重整乾坤的双重任务
c对现实更清醒的认识、更紧张的精神探索、更深刻的精神危机
d在被动中完成复仇，但仍旧是失败者；他始终对具体的行动不感兴趣，沉迷于内心世界的探索，但至死也未能找到答案
C、形象的意义：
不能实现理想的理想主义者，表现了一代人文主义者对现实的不满，探索、改造社会却又找不到出炉的痛苦的精神历程。
2）对哈姆雷特延宕、疯、复仇的解读：
A、踌躇延宕：
外部环境改变大，需要适应以及以弱对强的局势；思想观念受到剧烈冲击与挑战，对“人”的信念艰难转变；性格上长于思考、弱于行动的特征；对复仇的高要求及对复仇形而上的思考；俄狄浦斯情结
B、“疯”：
是一种策略，装疯以求自保，并等待时机；也是哈姆雷特精神世界的真实状态，接踵而至的大几使之处于精神崩溃的边缘；“疯”为他提供了思考的空间、心灵休憩的空间、逃避的可能性
C、复仇：
注重复仇的手段的艺术，复仇的双重性；对其正义性与必要性的怀疑
3）艺术风格：
“莎士比亚”与哈姆雷特
A、真实地反映了时代的本来面目，表现时代精神；独特的现实主义
B、戏剧情节生动、丰富、悲喜剧合一
C、个性鲜明的人物形象，个性中有共性；从内外双重矛盾多层次多角度地表现人物性格的复杂性；借用对比、独白等手法来突出人物性格
D、语言高度个性化、形象化，不同性格特点使用不同语言，大量运用比喻、隐喻等
10、莎士比亚化：
1859年，马克思首先提出此美学原则。
指莎士比亚的现实主义创作方法，即从现实生活出发，通过生动丰富的情节、优美的语言，塑造出个性鲜明的典型人物，用形象化的艺术来描绘并再现现实生活，表现时代精神。
11、塞万提斯的《堂吉诃德》与莎士比亚的《哈姆雷特》人物形象的比较
参考屠格涅夫的《哈姆雷特与堂吉诃德》
第四章17世纪文学与古典主义
1、巴洛克文学：
在巴洛克风格的影响下产生的一种重雕琢，讲究形式和修辞的文学。
其特征主要有两个：
偏好“反英雄”的人物；重想象轻模仿，重视表达主观感情。
对19世纪浪漫主义文学有较大影响。
2、古典主义文学的特征：
1）政治上拥护王权，主张国家统一，反对封建割据：
在文学上表现为多写感情与义务的矛盾，要求自我克制，强调个人礼仪服从集体
2）崇尚理性，要求克制个人情欲
3）墨菲古希腊罗马时代的艺术，要求规范化的艺术形式，强调三一律
3、三一律：
17世纪古典主义戏剧的重要规则，指时间、地点和情节的统一性。
要求一部戏剧只能关注一个事件、剧情必须在同一地点，时间必须在24小时之内。
三一律被古典主义戏剧家当作不可违反的规定而极力推行，并在欧洲剧坛长期占据统治地位。
把三一律看成一种戏剧结构方式，有助于使剧本的结构集中、严谨，运用这种结构方式也造就了很多成功的剧作；但把它奉为一种必须遵守的法规，就会严重束缚戏剧创作。
4、法国文学：
1）高乃依：
古典主义悲剧的创始人，代表作《熙徳》为古典主义悲剧的奠基之作
2）拉辛：
《昂朵玛格》，又名《安德洛玛克》，是第一部标准的古典主义悲剧
5、莫里哀：
1、《伪君子》不朽的艺术形象：
达尔丢夫及其意义
A、达尔丢夫：
职业的宗教骗子，伪善者的典型。
本性自私贪婪，表面上却装成宗教信徒；本质阴险狠毒
B、意义：
深刻地揭露了骗子的本质和危害性；也成为古今中外一切“伪君子”的典型；揭示了伪善的普遍性
2、《伪君子》的艺术特点：
A、遵从古典主义法则，又不拘泥于此：
符合三一律，主题上拥护王权，崇尚理性；不拘泥于古典主义对悲喜剧的严格区分
B、成功地运用对比夸张和间接描写
第五章18世纪文学与启蒙文学
1、启蒙运动：
欧洲资产阶级又一次以反封建反教会的思想文化运动，是对文艺复兴运动在新的历史条件下的继续和发展。
它从伦理道德领域扩展到政治领域，任务是确立、传播资产阶级文化思想体系，为资产阶级革命作舆论准备，最终政治目的是推翻封建制度确立资本主义政权，主要体现在对“理性王国”的描述与憧憬。
2、正剧：
又称启蒙戏剧、市民戏剧、严肃喜剧，由法国狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。
它介于悲剧和喜剧之间，强调戏剧的教育作用，具有鲜明的政治倾向性；采用散文形式，以普通人为主人公，描写现实日常生活，语言通俗易懂。
代表作有狄德罗《私生子》，博马舍《费加罗的婚礼》等
3、哲理小说：
法国启蒙作家创立的一种新型小说。
它不注重环境和人物的细致描写，而以人物活动为主线，穿插多方面的内容，把虚实、议论、抒情、讽刺融为一体，表现作家在政治、法律、道德、文学等方面的启蒙观点，富于哲理性。
代表作孟德斯鸠《波斯人信札》、卢梭《爱弥儿》等
4、英国文学：
笛福：
英国现实主义小说的奠基人，代表作《鲁宾逊漂流记》，标志着英国现实主义小说的诞生
5、感伤主义文学：
18世纪后期欧洲的一种文学流派。
创作理念上，否定理性崇尚感性；强调个性、个人精神生活、具体创作中，侧重作家主观感受，描写人物的不幸遭遇与痛苦，常以理想化的大自然和乡村生活否定工业化弊病，流露出因与彷徨的情绪，成为浪漫主义、现代派文学的源头。
代表作斯特恩《感伤的旅行》
6、法国文学：
1）孟德斯鸠：
《波斯人信札》，书信体讽刺小说，最早的哲理小说
2）百科全书派：
法国启蒙运动中最大成果——《百科全书》编撰（共37卷），它对封建思想体系的各领域进行全面批判。
这项工作联系了当时法国绝大多数启蒙思想家和各领域杰出人物，形成“百科全书派”，成为启蒙主义者的代名词。
3）卢梭：
《爱弥儿》：
讨论教育散文哲理小说，在世界近代教育史中占有重要位置
书信体哲理小说《新爱洛依丝》，肯定感情在文学中的地位；采用第一人称的书信体；强调大自然的独特价值
7、德国文学：
浪漫运动的早产儿——狂飙突进运动：
是启蒙运动的继续与发展，是德国文学史上第一次全国性的文学运动，因克林格尔的剧本《狂飙突进》而得名。
理论主张：
强调文学的民族性；强调“天才”，要求个性解放；歌颂理想化的大自然和淳朴的人民。
理论家与精神领袖是赫尔岑，代表作是青年时代的歌德和席勒
8、歌德：
1）书信体小说《少年维特之烦恼》，是德国第一部产生重大国际影响的作品
2）《浮士德》：
通过五个悲剧概括了从文艺复兴到19世纪初三百年间资产阶级的精神发展史。
知识的悲剧：
否定了脱离实际的死学问，指出中世纪思想文化的陈腐，要求恢复人与大自然、与生活的联系
爱情的悲剧：
否定了低级的感官享受和狭隘的爱情生活，认为它无法使人超越自我，故不应成为人生的终极目的
政治的悲剧：
为没落的封建王朝服务借此来改良社会只是一种幻想
古典美的悲剧：
否定了用艺术的力量来改造社会的幻想，现代生活的实质性内容还需要人们在现代社会的实践中去创造和把握
事业的悲剧：
人若能把人生的意义放在不断争取自由的“有为”活动中，人类就能建立自由幸福的“理性王国”
第六章19世纪浪漫主义
1、产生的社会语境：
1）历史背景：
法国大革命精神的回声；对法国大革命后的现实的不满，对启蒙思想家的理想王国的反映
2）理论基础：
德国古典哲学，夸大主观作用，强调天才、灵感和精神力量，自我被提到高于一切的地位；空想社会主义，其乌托邦色彩成为浪漫主义的精神成分；文学自身的发展
2、浪漫主义文学的基本特征：
1）主观性：
重视个人抒情和情感自由，描写主观理想
2）热衷于描绘歌颂大自然，体现出对近代工业文明的忧虑和反思
3）重视民间文学和民族文化传统，民族意识更强，超越欧洲范畴
4）艺术特征上具有强烈感情色彩的抒情诗；采用夸张对比的手法，中世纪或异国题材，曲折离奇的情节，传奇式的人物
3、英国文学：
1）第一代浪漫主义——湖畔派：
指华兹华斯、科勒律治和骚塞，因隐居在英国西北部的昆布兰湖区而得名。
厌恶工业文明和冷酷的金钱关系，向往中世纪的宗法制社会，其创作大多为歌颂宗法制农村生活和自然风光，或写奇异神秘的故事和异国风光，借以对抗现代城市文明
2）济慈：
《夜莺颂》、《希腊古城颂》
3）精神界的拿破仑——“恶魔诗人”拜伦，早期代表作
4）拜伦式英雄：
1813-1816年，拜伦在“东方叙事诗”中塑造了一系列“拜伦式的英雄”。
主人公孤高自傲、追求自由，敢于反叛现存社会但又悲愤忧郁，他们既是社会的叛逆者，有事社会的牺牲者，反映了诗人自身的苦闷失望情绪和渴望斗争的意愿
5）欧洲历史小说的创始人：
司各特，代表作《艾凡赫》
4、法国文学
法国浪漫主义早期代表：
夏多布里昂，《勒内》欧洲文学史上第一个“世纪病”的文学典型
5、美国文学
1）霍桑：
《红字》
2）麦尔维尔：
《白鲸》，1851“美国现代史诗”
6、雨果：
1）理论著作：
《克伦威尔·序》成为浪漫主义的重要宣言
2）《悲惨世界》以主人公冉·阿让的一生遭遇为线索
3）浪漫主义代表小说《巴黎圣母院》艺术特征：
集中体现了浪漫主义的特征
A、情节的离奇性
B、人物的非凡性，体现作者对生活的概括和理解，是理想界的浪漫型
C美丑强烈对比的艺术法则，体现其美学思想的艺术原则，是其浪漫主义最重要的特征，表现在人物塑造、情节内容的对照、环境和事件之间的对照上
D绚丽浪漫的中世纪背景，把人物放置在奇特和遥远的环境，获得了极佳的浪漫效果
第七章19世纪现实主义文学（欧美）
1、产生和发展的背景：
1）新制度的建立巩固和冷静务实的社会心理
2）科学文化领域的新成就使时代主流精神和话语倾向发生改变
A、自然科学获得重大突破使重视观察和讲事实实证主义的方法和思维方式被普遍接受，人的“灵光”消失，回复本来面目
B哲学：
费尔巴哈的人本主义、孔德的实证主义、黑格尔的辩证法、空想社会主义
3）文学自身的传统
2、思想特征：
1）把文学作为分析与研究社会的手段，特别强调其认识价值
2）强烈的批判性、暴露性、改良性
3）关注人的生存处境问题（物质处境与精神处境）
3、艺术特征：
1）真实性：
客观真实地反映生活的本来面目，强调唯物的反映论；重视细节描写
2）塑造典型环境中的典型性格
3）以叙事文学为主，长篇小说全面繁荣
4、福楼拜代表作：
《包法利夫人》，女主人公爱玛
5、司汤达代表作：
《红与黑》
1）主人公于连形象分析，重视环境与人物性格发展的密切关系
A、定基调：
自卑与自尊、反抗心理的矛盾，并构成他性格发展的动力
B、虚荣和唯利是图的维立叶尔城：
平民意识——虚伪和野心
C、专制虚伪的声称贝尚松神学院：
野心和伪善极度发展
D、阴谋腐败的德拉莫尔侯爵府：
野心极度膨胀
E、监狱：
从狂热中清醒，反抗精神总爆发，悲剧命运终结
2）艺术风格：
法国批判现实主义的奠基之作
A、注重人物和环境的关系，塑造典型环境中的典型性格
B、精巧严谨的艺术结构：
一条主线三个典型环境两次恋爱作为情节动力；两个预言性场面，增加结构上的凝聚力
3）细致入微的心理分析和内心独白
6、《人间喜剧》
1）通过分类整理法和人物再现法表现了贵族的衰亡史、资产阶级的发展史、人与人之间冷冰冰的金钱关系
2）拉斯蒂涅：
从没落贵族蜕变成资产阶级野心家的典型
拉斯蒂涅与于连的比较
7、狄更斯：
《双城记》、《大卫·科波菲尔》
8、哈代：
1）威塞克斯小说：
哈代小说创作的总题名。
哈代的小说都是乡村题材，故事发生在他的家乡，但是他从不采用家乡的真名，而统一用“威塞克斯”这个古老的名称，又代表着英国西南部宗法制农村特定的自然景色和风土人情。
威塞克斯小说分为三类：
罗曼史的幻想，爱情阴谋小说，性格与环境小说（体现了哈代现实主义的最高成就，主要表现人物与环境冲突）。
代表作有《无名的裘德》、《德伯家的苔丝》等
2）哈代创作的现代性：
A、创作主题的现代性：
表现了工业文明与宗法制农村的冲突；人的精神归属问题
B、艺术特色的现代性：
情节的淡化；象征主义手法的大量运用，给自然景物赋予生命象征意义；时间的循环性、空间的重复性
第九章19世纪现实主义文学（俄）
1、小人物形象：
俄国19世纪文学中的传统人物形象之一。
普希金《驿站长》（维林）开创了写小人物的先河；经过果戈里的《外套》、陀思妥耶夫斯基的《穷人》，这一类形象得到发展。
不但表现出小人物的贫困和孤苦无告，也反映了对不公平社会的不满抗议
2、屠格涅夫：
“抒情天才”
1）第一部长篇《罗亭》，1856，反映40年代资产阶级知识分子的探索
2）《前夜》，1859，主人公为平民知识分子，即“新人”形象
3、列夫托尔斯泰
1）三大长篇小说：
《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》
2）安娜·卡列尼娜形象解读：
A、静态特征：
美丽真诚、感情丰富、生机勃勃
B、动态发展：
爱与自由的追求与幻灭
a婚姻的缔结：
爱情与婚姻的脱节导致家庭生活的虚伪和悲剧
b婚后表面的、脆弱的“和谐平衡”，以安娜压抑自我为代价
c“平衡”被打破，爱情成为实现自我、获得新生的唯一途径
d爱的幻灭导致理想与新生的破灭；沃伦斯基不是“同路人”
3）安娜悲剧的原因：
A、虚伪冷酷的社会造成的虚伪和道德沦丧
B、卡列宁（虚伪、冷漠、刻板）
C、沃伦斯基也有不可推卸的责任；对社会屈服，使安娜失去同路人
D、安娜自身的原因
4）托尔斯泰主义：
宣扬“不宜暴力抗恶”，把宽恕、博爱作为救世药方；宣扬“道德的自我完善”，认为人类可以通过它来摆脱利己和贪欲，实现社会的和谐；否定官办教会，宣扬信封“心灵的上帝”。
——是一种原初宗教的信仰。
4、陀思妥耶夫斯基：
成名作《穷人》，玛卡尔被称为“跪着反抗的人”，是双重人格的雏形
个人整理，仅供参考，如有错误，绝非巧合└（^o^）┘
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