让你快速掌握28种基本笔画的书写方法文档格式.docx

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写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。

左点．写法基本同有点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。

如图:

竖点，实际上是有点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。

长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。

（六）提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。

提画在不同的字中角度和长短略有不同。

书写时应该注意区别。

（七）竖钩下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。

如图

（八）弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。

书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。

（九）戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。

写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大直、太弯都会影响整个字的美感。

（十）卧钩下笔稍轻，先向有下（笔画由轻到重），再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。

（十一）竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。

（十二）竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。

（十三）竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。

（十四）横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。

注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。

（十五）横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。

注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。

折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。

（十六）横析钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。

（十七）横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。

注意横要稍向有上斜一点，撇要出尖，笔写成。

（十八）撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。

（十九）撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点，收笔较重。

注意上部撇和下部长点的角度要恰当。

（二十）横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。

注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小，要出尖。

（二十一）竖折下笔写竖（有长、短之分），顿笔后向右写横，收笔较重。

注意竖要直，横要平，一笔写成。

（二十二）竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。

注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。

（二十三）横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。

注意提要短一些斜一些，要出尖。

（二十四）横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。

（二十五）横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。

（二十六）横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钓。

注意最后的弯钩要稍有弧度如图：

（二十七）横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。

（二十八）竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。

从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是，横、竖、撇的起笔较重，点、撩的起笔较轻；

转折处要略顿笔，稍重、稍慢；

提和钩，开始要略顿笔、稍重，尔后逐渐转为轻快，收笔出尖；

撇、撩雌出尖。

所有笔画都是一笔写成，不能重描。

这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准

硬笔书法间架结构要领

（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：

宇、宙、定

（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

至、孟、圣

（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

部、幼、即

（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

绩、议、读

（5）有横担的字，中横应该写得长些；

喜、吾、安

（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

甲、平、干、午

（7）勾拿笔不应弯曲、短小。

葡、萄、蜀、葛

（8）勾衄笔不应直长。

句、匀、勿

（9）横短撇长；

左、在、尤、龙

（10）横长撇短；

右、有、灰

（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

木、本、朱

（12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。

乐、集

（13）横长竖短。

十、上、下、士

（14）横短竖长。

才、斗、丰、井

（15）上下有横画的字，应上短而下长。

丕、正、亚

（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

目、自、因、固

（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

川、升、邦

（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

伊、侈、修

（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

亦、赤、然

（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

三、冉

（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

颜、顾

（22）由三部分组成的字，中间务正。

御、谢、树

（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需

（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

章、意、累

（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：

吸、呼、峰、峻

（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

和、知、细

（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。

嚣、器

（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

爽、齿

（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

七、也

（30）平勒画若写斜了则不端正。

云、去、且、旦

（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。

丈、尺、史、又

（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

武、成、或

（33）横戈笔画不怕弯曲。

恩、息、必、志

（34）伸钩之字应抱持。

勉、旭、抛

（35）承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文

（36）屈钩笔之势，应缩小才好。

鸠、辉

（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。

鸟、马

（38）上边为平画的字，其顶应相齐。

师、明、既、野、

（39）下边为平画的字，应与底对齐。

朝、故、辰

（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。

谈、茶、黍

（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

禁、林、森

（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

哥、柔

（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。

如；

冠、寇、宅

（44）以上部为主的字，应让上边宽。

普、皆、齐

（45）纵腕笔，应弯曲而有力。

风、飞、气

（46）横腕笔，应圆润俊秀。

先、见、元、毛

（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。

庭、居、底

（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

友、及、反、皮

（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。

修、参、须、形

（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。

治、洪、流

（51）以下部为主的字，下部应宽。

表、禹

（52）以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖

（53）以左部为主的字，左部应大些。

敬、敛、刘

（54）以左右为主的字，中间宜小。

弼、辩、衍、仰

（55）以中间为主的字，中部应大。

掷、番；

（56）以上下为主的字，中间应小。

莺、寡

（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

是、足、走

（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

者、老、考

（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

繁、馨

（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

继、缠

（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

车、申、（62）当垂露的若悬针，则显得无力。

卓、单

（63）字体虽是斜的，但字心要正。

易、乃、母、力；

（64）字体本是正的，要写得有骨力；

正、主、本、王

（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。

身、目、耳、贝；

（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。

白、工、日、四

（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

会、合、金、命；

（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。

琴、吝、各、谷

（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；

土、山、公、止

（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。

了、寸、才、卜

（71）笔画少的字，要写的丰满些；

上、下、千、小

（72）笔画多的字，要写的均匀。

赢、鼎

（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；

晶、磊、森

（74）积累的字，要笔画清晰。

糜、零、靡

（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

口、日、田、

（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。

丁、宇、亭

（77）走之上的字，应上略大而下稍小。

远、还、逮

（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。

莫、矣、矢、契

（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；

作、仰、冲、行

（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。

臣、巨、佳

（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；

官、空、宰、

（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。

赫、鹧、鬻（yu）

（83）从“卩”的字，以此为标准；

印、叩、却

（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；

郊、郑、邻

（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。

阪、陔

（86）从“登”字头的字，以此为标准。

登、凳

（87）从“祭”字头的字，以此为标准；

祭、蔡、察

（88）从“聚”字底的字，以此为标准；

聚

（89）从“豕”的字，以此为标准；

家、象、豪

（90）从“亻”的字，以此为标准；

仁、仪、俯、休

（91）从“彳”的字，以此为标准；

徐、循、行、很

（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。

乳、乱、色、包

提按结合。

提笔与按笔不仅在毛笔的运笔中非常讲究，而且在硬笔的运笔中也不可轻视。

提与按是硬笔运笔的基本动作。

因为提笔与按笔的运用可以写出粗细、快慢、轻重、虚实等不同变化的线条。

在书写中只按不提，笔画呆板、笨拙；

只提不按，则笔画轻软无力，缺少个性。

所以在书写时要提按结合，写出坚实有力，活泼而富有变化的线条，是写好硬笔书法的重要一环。

笔笔做到起行收。

每一个笔画的书写都包括起笔、行笔、收笔三个过程。

起笔就是笔尖与纸面接触时，也叫下笔。

在起笔时，首先要弄清是轻落笔还是重落笔。

如点画、捺画的起笔就是轻落笔；

横画、竖画的起笔就是重落笔。

行笔就是起笔后，通过手腕与手指的运动，使笔尖在纸上按笔画的方向运行的过程。

书写时要注意运行过程中要有提与按、转与折的变化，做到胸中有数，变化自然。

收笔就是笔画写到位后把笔收住。

要根据笔画特点提收与按收。

如撇与钩画要提收；

横与点画要按收。

在书写时要看好分清笔画的特点，哪里提，哪里按，行笔要流畅，过渡要自然，做到胸有成竹。

做到准确起笔，轻松行笔，果断收笔，写出完美流畅的线条来。