包装设计-创意思维与表现-04包装造型设计的创意思维与表现.doc

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第四章包装造型设计的创意思维与表现

包装造型设计是一个抽象形态的语言表达，在做造型设计时，必须从生产、销售以及消费者使用上考虑。

包装造型设计大多指包装容器的造型设计，包括方形、圆形、异形等，容器形状的长短宽窄和曲度变化必须符合科学、牢固、美观、经济、适销等原则。

时尚与古典、浪漫与传统，产品包装往往以其独特形状把自己的产品定位与竞争对手区别开来，很多企业从一开始就将产品包装设计为特有的造型作为建立自己品牌形象的有效手段。

例如“绝对”伏特加，数十年如一日，始终没有放弃用其瓶身为品牌识别的根本的做法，尽管1978年的调查显示，瓶子形状太平庸，产地也不是在公认盛产佳酿伏特加的俄罗斯，而是在瑞典，酒瓶看上去很像药瓶，而且也没有任何标签和装饰，毫无吸引人之处。

然而，“绝对”伏特加正是利用了自身所谓的“包装缺陷”，始终围绕产品独特的包装不断挖掘创意，以平面广告为主，自1980年开始推出第一款广告开始，在20年的时间里，“绝对”伏特加的广告一直走着非功能诉求的道路，每一款广告都能给受众带来惊奇和视觉的美感，如图4．1所示。

“绝对”伏特加问世之后，没有告诉大众它与其他的伏特加有何区别，而是将整个诉求的重点放在了瓶子包装上。

借助在每一个可以想象得到的地方来展示这个独特的瓶形，“绝对”伏特加公司千方百计地传达出一个无处不在和广受欢迎的品牌信息。

第一节包装造型设计的要求与原则

一、包装造型设计的要求

包装容器造型以盛装、储存、保护商品，方便使用和传递信息为主要目的，是外包装设计的基础。

它在盛装产品和保护产品的同时要兼具便利和审美功能。

在进行包装容器造型设计时要满足以下几点：

（1）包装容器的结构符合动力学原则，能保护内装产品，使其在运输、装卸、使用过程中不受损坏，这一点对医药品和食品尤为重要：

（2）包装容器的结构形式和形状不会对人体造成伤害，在使用过程中便于操作和搬运，符合人体工学原理；

（3）包装容器的结构应适应容器的造型与视觉设计的要求，符合包装美学要求：

（4）包装容器的结构设计与制作的总费用应与内装产品的价格相适应；

（5）包装容器及其材料必须适应废弃物回收再利用或易于处理的要求，符合环保要求。

二、包装造型设计的原则

1．结合商品特性

不同的商品有不同的形态与特性，对于包装材料和造型的要求也不尽相同，因此，需要有针对性地进行设计。

比如有些商品不宜受光线照射，就应采用不透光材料或透光性差的材料。

又如啤酒、碳酸饮料等产品，具有较强的膨胀气体压力，所以容器应采用圆柱体形以利于膨胀力的均匀分散。

可参考图4．2～图4．5。

2．使用便利性

容器在消费者携带和使用的过程中充分地体现出便利性，这也是企业通过产品展现其经营文化理念和社会责任感、树立良好企业形象的机会。

在日常生活中，我们常会遇到很难开启的包装，相比之下携带和开启方便的商品就会受到消费者的青睐。

可参考图4．6～图4．9。

3．兼顾视觉与触觉美感

容器造型应该具有美感，其造型形态与艺术个性是吸引消费者的主要方面。

容器的造型性格与产品本身的特性应该和谐统一，比如女性用品的容器造型可采用优美曲线及体现韵律节奏感的设计，男性用品的容器造型可采用直线、几何形、刚毅的视觉表现特征，儿童用品的容器采用可爱活泼的造型等。

另外，当商品被消费者拿在手中时，其触感也会给人带来审美的感受，其表面的光滑、细腻或是肌理起伏都会传达出某些情绪与情感特征。

可参考图4．10～图4．14。

4．结合人体工学知识

容器设计的目的是为了人的方便使用，因此必须考虑到使用过程中，手或其他身体部位与容器之间的相互协调的关系，这种关系主要体现在设计的尺寸上。

比如人的手在拿、开启、使用、倾倒、摇晃等运动过程中，容器造型如何能使得这些动作方便省力，这些构成了容器造型设计中尺寸的把握依据。

有些容器设计还根据收纳商品的位置，在容器上设计了凹槽，或特别注意了磨砂或颗粒肌理感的运用，这些都是有利于手的拿握和开启的省力。

可参考图4．15～图4．17。

5．考虑工艺性

不同材料的容器加工工艺是不一样的，有些材料的加工对造型有一定的要求，如果不考虑加工工艺的特点，可能一个很好的造型设计就会生产不出来或者是大大增加了成本。

可参考图4．18和图4．19。

6．设计简约性

简约并不意味着单调呆板和滥用空白，更不是内容空洞的借口。

繁琐拖沓的画面随处可见，它们与简约风格背道而驰。

简约不是简单，更不是做减法，它是高度提炼设计要素，更明确设计思想，更注重作品的视觉冲击力，更时尚，更环保。

简约设计作为当今设计的主要潮流，已经逐步渗透到现代设计的各个角落。

可参考图4．20～图4．27。

第二节包装造型设计的创意思维方法

包装造型设计是兼含科技、艺术、人文等内容整体规划的系统设计。

运用创意思维，可以以新角度、新材料、新形式、新方法进行设计，也可以将普通形象进行重新编排与组合，使之意义更新，形成一种全新的语言效果。

造型设计是创造性思维的过程，以设计者的吸收、记忆、理解能力为基础，运用创造性构思和一定的设计制作方法，通过造型形态体现出来。

一、仿生造型法

自然界充满多样性与复杂性，蕴含着丰富的形态。

不断从变化万千的自然中汲取灵感已成为许多设计师丰富自身设计语言的手段，设计师以自然形态为基本元素，通过分析、归纳、抽象等手段，把握自然物的内在本质与形态特征，将其传达为特定的造型语言。

包装造型设计中的仿动植物形态的包装容型设计等，都是模拟某些生物形态，并经过科学计算或艺术加工而设计的，通过对自然界中的各种生命形态的分析，形成丰富的造型设计语言。

仿生造型法的灵感源于自然，但设计中却不是简单模仿自然物的外形，而是使容器设计既具有自然形态的视觉感受，又具有实用价值和艺术性。

这种造型设计方法，在现代造型设计中越来越受到重视。

可参考图4．28～图4．32。

二、象形模仿法

象形手法与仿生手法有所相似，但也有所不同。

仿生手法注重“神似”，是对形象造型的概括和抽象提取；象形手法则更注重“形似”，通过一些夸张、抽象或变形意识使这种表现手法更加丰富，与产品个性更加协调一致。

可参考图4．33～图4．35。

三、加减造型法

加减造型法是在基本包装形态基础上，进行添加或者削减体块，而形成新的造型的方法。

这种方法可避免产生繁琐多余的结构或装饰，降低生产成本；也可从现有的包装上去除某些多余的附属物，在保持基本功能的前提下，尽量简化形态的创造方法。

设计时，应注意造型结构准确、选择材料适当、外观造型美观，具有一定空间节奏感和整体统一性。

可参考图4．36～图4．39。

四、造型要素交合法

使用造型要素交合法要善于运用产品特点和造型的特征，通过巧妙结合，形成新的构思，概括和综合大量现有材料，形成有科学条理性的概念，从诸事物的个性中概括出事物的规律性。

在创造思维的指导下，加大思维的前进跨度，即加大联想和转换的跨度，使设计思维加快进行。

造型要素交合法可避免设计中先入为主的印象，避免单凭主观因素进行造型设计。

可参考图4．40～图4．43。

五、分析列举法

分析列举法是针对产品的包装容器造型做调查研究，列举出各方面的情况，探索现有包装造型改进或创新的方法，以创造出新的包装造型形态。

分析列举出包装造型的缺点和不足之处，找到克服和弥补缺点的措施；列举出包装造型的全部优点，进行系统的研究和综合，以便扩展，创造出新的包装造型：

以不同的观点创造性地提出新的希望，激发设计者的创造灵感。

可参考图4．44～图4．47。

六、虚实空间法

包装造型设计中常常把形体所占有的实际空间称为实空间，把形体以外的空间称为虚空间。

造型中虚实空间的对比主要体现在两个方面，一是，实体在一定空间内所占有空间的大小、位置及构成的整体虚空间和形态实体的对比关系；二是，整体和局部虚空间之间形状大小的对比关系，这些对比关系营造了虚实空间形式美的变化。

可参考图4．48和图4．49。

七、肌理对比法

材料肌理有着丰富的视觉效果，在造型设计时运用不同的肌理效果产生对比，可以增强视觉效果的层次感，使主题得到升华。

可参考图4．50～图4．54。

八、通透变化法

通透变化法可以视为一种特殊的“减法”处理。

这种通透，有的仅是为了求取造型上的个性，有些则具有实际功能。

可参考图4．55～图4．58。

九、系列造型法

系列化包装设计能够使同一品牌下不同种类或同一种类不同系列的商品，成为具有整体性视觉化的商品体系，具有内涵意象的连贯性，建立起商品统一而强烈的视觉阵容。

因此，系列化这种技术措施近年未逐渐引用到包装设计领域，成为一个国际化的新潮流。

可参考图

4．59～图4．63。