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各种环境下的摄影技巧

各种环境下的摄影技巧

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各种环境下的摄影技巧

各种环境下的摄影技巧１

怎样　拍雨　景ﻩ1

怎样　拍　雾　景2

怎样　拍　夜景ﻩ２

怎样拍月景3

怎样拍　闪电ﻩ５

怎　样拍焰火５

怎样拍剪　影6

怎样拍电视影像ﻩ７

怎　样拍舞台　照片ﻩ8

怎样拍　日出与夕照９

怎样　使用追　随法10

怎　样拍雨　景

雨天时拍的照片，因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味.ﻫ拍摄雨景时，要注意以下几点:

1.　雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光．　

2.雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的．因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况．可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加2０％-3０％的显影时间，这样有助于提高画面反差.ﻫ3.　拍雨景时,不要以天空为背景，而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来．如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现.ﻫ4.　雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?

方向时为合宜．使用的快门速度不可太高，因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时，雨水会拉成长条,效果也不好．一般以使用1/３0秒到1/６0秒速度为好，这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感.ﻫ5．拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离．雨滴离镜头过近时，一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨，也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里，把镜头和取景部位露出．ﻫ6.在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油．这样，水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.

7.　用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉．

8.　拍雨天的夜景时，因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富.

怎样　拍雾景

雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光．距离愈远,散射光越多,色调越明亮,远处景物越看不清.所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调上区分出前景中景远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象，提高了表现力.　

拍摄时应注意:

1.　雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量，以免感光过度.　ﻫ2.雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差，也可采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善.ﻫ3．安排画面构图时，应尽量选择有远景中景近景的景物，以表现景物的纵深感.前景中景应昼选取暗色调的景物．

4.　浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低，除较近前景外，中景和远景都看不到.这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光,增强光线的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号　二号雾镜加在一起使用.　

怎样　拍夜景

夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要光源.ﻫ拍摄时要注意以下几点：

ﻫ１.保持夜晚气氛.夜晚光值比较低,而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量.如果把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常曝光时间减少1/3或1/2.　ﻫ2.保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照射效果.比如灯光近明远暗，它的光线的亮度随光源距离加长而递减,使用闪光灯辅助照明时,要保留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致．

3．拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在底片上多次感光.因车身较暗而又在行动，所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条．画面上白线条的数量和方向，可以根据构图的要求加以控制.一般拍摄时,多利用镜头盖，如车的行动方向符合要求时,可打开镜头盖曝光；如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时，把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打开Ｔ门或B门（B门需要锁住）取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光．ﻫ４.夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定，使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭.多次曝光法是在一张底片上，进行两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法．在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少.灯光点燃后，再进行第二次曝光．如果需要来往车灯时还可进行多次曝光.在进行多次曝光时要注意不要移动三脚架，以免影像重叠.

5.画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果．

6．　雨天的柏油马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影．如果在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好.

7.　夜晚使用彩色片拍摄时，一般应选用灯光片.但是如果使用日光片时,拍出的片子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光辉煌的气氛.

8.　现在国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增强管",它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度．如使用Ａ、Ｓ、　A4００度片,在明亮月光下,可使用１/500；在淡淡月光下,可使用1/６0秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快门速度.

怎样拍月景

月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.如果以中午时的日光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光.但是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍摄月景，多使用两次曝光法.

拍摄时要注意:

1.一般相机都设有多次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第一次先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物，在画面上方留下月亮的位置.然后在这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.第二次拍摄月亮时,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间.如拍月景用光圈２、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈２、2－3秒.　ﻫ２.如果月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时故意把月亮拍得有些模糊,有月晕效果．

３.　也可使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大.月亮与月光下景物的位置要安排好．

４.也可使用一张胶片,一次长时间曝光.如果天空有云，可等月亮被遮住时,先对景物进行曝光，待月亮出云后,月亮也可被拍入画面．也可以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光时，用手把月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光.ﻫ５.拍摄月景需要使用三脚架.另外，长时间曝光时，也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时，因为倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用滤光镜进行色彩补偿.　ﻫ6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.

怎样　拍雪景

ﻫ雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比强烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要受到损失．拍出的照片或是白雪曝光过度，一片死白;或是暗处景物曝光不足,没有影纹．所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题.

拍摄时要注意:

ﻫ1.拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光，因为这种光线不利于表现雪的质感．一般多采用侧光、逆光或侧逆光．使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物.　ﻫ2．拍摄时,可加用滤光镜．除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜，橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光，降低雪的亮度，调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色.加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度.

3.曝光时,应以主体作为曝光的依据.如果画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准,适当照顾雪景．如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字．为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光，减少显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法可以在一定程度上减弱了雪景的反差．一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3.ﻫ4.拍摄漫天飞雪的景致时，快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感．要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片衬托出来.　ﻫ5.利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力．因为这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度，而且能增强人们对雪景的感受.ﻫ６.　如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时，雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来.

怎样拍闪　电

拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律,以便作好准备工作.ﻫ拍摄时要注意以下几点：

ﻫ１.闪电的光亮并不一样,有时很亮，有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要根据它的不同亮度控制曝光.

在有风的天气里,闪电是流动的,所以要摸清它的流动方向.根据事先观察到的闪电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上．ﻫ2．拍闪电可使用一次曝光法．因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时，即可把闪电拍摄在内．拍闪电也可使用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光.如果认为一次闪电不够时,还可多次曝光.多次拍闪电时，要注意避免闪电重叠．也可以在拍摄时使用两张胶片，分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大.

3.为了防止闪电时相机颤动,应使用结实的三脚架,用快门线操纵.使用单镜头反光相机时,应把反光镜锁上,以减少振动．

４.野外拍摄时,要注意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危险.

怎样拍焰火

拍摄焰火照片时，事先要作好充分的准备工作.如了解燃放焰火的地点,周围环境的特点，便于选择拍摄的位置．

拍摄时要注意以下几点：

1.最好在第一次燃放焰火时，即开始拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这样会影响表现焰火.　ﻫ２.把相机固定在三脚架上,打开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑到焰火的造型效果,如果曝光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要控制曝光时间,一般多在开花时打开快门，拍摄焰火形象最美的一刹那.ﻫ3．可使用两次或多次曝光的方法.第一次曝光时，先拍摄地面景物和人物,尽量把它们安排在画面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝光.第二次曝光时,可在焰火开放时进行,曝光时间可短些．如觉得焰火燃放得不够时,还可以进行三次或更多次曝光.但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火重叠在一起.

４.当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片,分别拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不相同,然后把两张底片叠在一起放大

ﻫ怎　样　拍　剪影

剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半剪影两种．半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是一样的.

拍摄时注意以下几点:

1．剪影照片可在室内拍也可在室外拍．室内拍剪影，可用自然光也可用灯光．用自然光时,相机要面向门窗．为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打开,并用白床单把门窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进行曝光.用灯光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间,灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间，或者直接把背景灯打到白墙上.拍彩色片时，还可在灯光前加滤光片，使背景出现颜色。

为了增强剪影的效果,被摄者最好着深色服装,以增强反差,达到主体突出、轮廓清晰的目的．

2.在室外拍剪影照片时,最好在清晨和傍晚,这时太阳角度低,光线不太强烈．被摄景物可挡住太阳形成剪影.ﻫ３.拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清楚，拍人像时一般多选取侧面.　

4.画面背景要简洁，一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物时,要注意不要与主体剪影重叠.　

5.曝光时要以背景的亮度为准，主体严重曝光不足,这时才会出现黑影.拍摄时,虽然主体上没有影纹层次，但镜头仍要聚焦在主体上，以保证轮廓的清晰.　

ﻫ怎样拍花卉

拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态和艳丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.ﻫ拍摄时要求:

ﻫ1.因为花朵一般都比较小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像.　ﻫ相机近摄时,可以利用下面的几种办法:

ﻫ①　使用加长皮腔．

②　加用近摄镜.不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大.镜片可单独使用,也可两片合用.

③使用近摄接圈．接圈装在镜头与机身之间，可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像.

④有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转使用，在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头的作用.ﻫ⑤　也有的相机镜头带有微距装置．如使用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦．ﻫ加用近摄附件时,因景深短，需要准确的对焦．

2．为了使花朵突出，可选用简洁背景.利用自然光或灯光照射在花朵上,把背景处于阴暗处，可拍成黑背景．也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸作成黑色背景．如需白色或浅色背景时，也可以选用白墙、天空或白色背景布等．也可使用大光圈,使背景模糊,突出主体．ﻫ用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景.如用黑白片拍摄以天空为背景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜；如需深灰背景时,可加橙色或红色滤光镜.

3．为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要注意用光与光比问题.一般可利用自然光或灯光造成侧光、侧逆或逆光效果.同时必须加用辅助灯光或反光板辅助暗处的亮度，缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用闪光灯增加反差．ﻫ4.利用冲洗条件控制或调整底片反差.可以使用微粒显影液,也可以使用强力显影液.可以使用感光超过，显影不足的方法来降低反差；也可用感光不足,显影超过的办法来提高反差.　

怎样拍电视影像

拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,直接把正在放映的画面影像拍摄下来.因为国外的电视新闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,所以在报纸上很多国外的重大新闻照片是从电视上拍摄下来的.

从电视上拍摄照片要注意以下几点:

1.　因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的．为了产生一幅完整的图象,这束电子要在1/25秒内将此图象扫描两次，这就说明了为了纪录一个全部图象,不出现快门条纹，相机拍摄时的快门速度要慢于1/25秒.如果快门速度过慢时,画面会发生变化．所以在大多数情况下,焦点平面快门多使用1/8秒速度，镜中快门多使用1/15秒速度．ﻫ2.拍摄时,要将电视上的影像调整到最大的光亮度和合适的反差.室内要保持黑暗,以免荧光屏表面产生反光.ﻫ3.　根据荧光屏的明亮度来决定正确的曝光量．

4．彩色电视的色温大约是930０K.在使用日光型彩色片拍摄时,因电视色温高，拍摄时要加用琥珀色滤光片，以雷登85或85B比较适宜．如没有滤光片时,也可转动电视的调色旋钮,使画面偏红,以达到降低色温的效果.

ﻫ怎样拍舞台照片

舞台摄影包括的范围很广，有戏剧、舞蹈、音乐、曲艺、杂技等多方面内容.舞台演出的形式又是丰富多样、风格各异.所以在拍摄前,要熟悉各种艺术的特点,便于拍摄到理想的画面.

舞台摄影有以下几个特点:

ﻫ1.　光线较暗变化大.舞台摄影的照明主要来自舞台灯光,它比外界自然光要暗得多.而各个剧场的灯光情况并不一样，因而亮度也不同.有些剧种如京剧、地方戏、曲艺、音乐等,光线比较明亮，变化不大,而话剧、歌剧舞蹈等光线亮度变化大，因为它常常需要随着剧情的发展而变化.有时，灯光渐变时，因人眼有适应能力,常常觉察不到光线的细微变化，以致造成曝光的失误.ﻫ2.　拍摄的位置与拍摄的角度受限制.在剧场拍摄时，除了特殊情况允许随意更换位置外,一般都只能是坐在固定的位置上拍摄．因而，在选择拍摄角度时受到很大的限制.

3.　从演出效果考虑，舞台灯光一般多照射在主要演员身上.所以,在主角与配角、主角与背景之间都会出现明显的亮度差,拍出的底片反差大.　ﻫ拍摄时,要注意以下几点:

ﻫ1.掌握正确的曝光.拍舞台照片时,用闪光灯拍摄比较方便，但使用闪光灯会影响观众.另外,闪光灯正面照射,也会破坏舞台上的现场灯光气氛,所以一般多利用舞台的灯光.拍摄前,要用测光表测出准确的曝光数字．从台下向舞台上测光时,如果舞台上的灯光明亮、均匀，可以得到准确的数字.如果主体光强，背景天幕过暗时,按测光表测出的平均光值曝光,常常会出现主体感光过度的现象.所以应选用小角度测光的测光表或镜头后的中央重点测光表为好.测出光值后,还要根据整个舞台的光线情况加以调正.拍摄时要以主要人物为感光标准,随时注意灯光变化,调整光圈、快门数字.

２．拍摄时因座位相对固定，所以应在事先选择好拍摄点.一般以侧面位置较好,因为正中位置拍摄,前后人物容易重叠,又不容易拍摄到演员进出场的画面．在第一排的位置上拍摄时,角度容易过仰,以四、五排至十排位置为好.如需要拍摄大场面全景时,可坐在楼上第一排,或爬上舞台一侧的灯光调动工作台来俯拍.

３.拍摄舞台照片,多选用40０度以上的高速度片．如没有高速度片时,可用强力显影的办法，提高胶片的感光度．如使用伊尔福HP4胶片时,用菲尼酮强力显影液显影,可提高感光度一倍．ﻫ4.　使用120单镜头反光相机时,因为按快门与快门实际打开有一段时间，所以在拍摄极快的舞蹈动作时,必须考虑到这一实际情况.拍摄时要掌握＂提前量",提前按动快门.这样,快门实际打开时，才能抓取到理想的拍摄时机.　ﻫ５.拍摄舞台照片时,有时为了表现演员的动态,常常要保留一定的模糊感.所以在选择快门时,不可一味追求高速度.ﻫ6.因为光线暗,使用大光圈,景深短,所以一定要准确的对焦．在演出前,可先测量出舞台两边、中间以及背景的距离数字，作到心中有数.拍摄时,即可根据人物的活动，以已知的距离数字作为使用时的参考。

怎样拍日出与夕照

旭日东升与夕阳西下,是大自然中最瑰丽的景象,也是摄影者喜欢拍摄的题材.日出与夕照的景色变幻万端，瞬息即逝,所以拍摄前要作好充份的准备工作.

拍摄时要注意以下几点:

１.日出与日落时，光线变化很大，几乎是在每分钟里,光线都有变化,而日出比日落变化更快．所以,拍摄时要根据光线变化的情况，要不断测量曝光值,借以取得正确曝光．　ﻫ2.拍摄日出时,因为地面景物亮度比较低,所以一般多拍成黑影.拍摄日落时，地面景物因有天空光照明,所以还具有一定的亮度,但它与日光比起来,还是相差很大.所以,曝光时，可以选取折衷曝光量,适当照顾地面的景物.

3．拍日出或日落时,当人的眼睛可以直看太阳而不觉刺目时,相机镜头尽可以对着太阳直接拍摄.如果觉得太阳过亮,以致人眼不能直视时，最好是缩小一级或两级光圈.用光圈１６或光圈２2的小光圈时,可以获得光芒四射的效果.太阳光射进镜头,会在感光片上形成光晕现象,所以应加用遮光罩.　ﻫ在画面中要想使太阳形象突出，可使用长焦距镜头.因为长焦镜头压缩空间距离，可把太阳影像拍大.ﻫ4．拍摄前要了解何时日出和日落,以及太阳在天空的位置.一般说日出于东,落于西,而实际上太阳只有在春分和秋分这两天（三月二十一日和九月二十三日）才是如此.而在其它日子里,太阳是每天以0.2５8°　的速度在移动,而且移动的方向也有变化．因为日出变化快,所以拍日出前,一定要事先了解日出的时间和位置，以便安排画面.ﻫ5.清早的天气一般要比傍晚明朗,但日出的景象远不如落日时那样丰富多彩．日出来得很突然，而且太阳在高出地平线后,色彩便迅速消逝.日出持续时间没有日落那么长.日落在太阳还未到达地平线以前,它的云彩效果就开始出现了.而且太阳在落山之后,余辉还会保留一段时间.拍摄日出和日落,都要抓紧时间,尤其是拍日出,更要抓紧，以免失去良机.　ﻫ6.日出之前,空气湿度大，日出之后,湿度会逐渐降低.因为这时空气中水份大,远景明亮,反差低，景物轮廓的清晰度和色彩饱和度都比较差,空气透视感强．早晨看到的景物好像蒙上一层薄纱,光线比较柔和.

日落时,空气湿度低于早晨,空气中水份少,大气透视现象弱.光线显得比较硬,阴影部分的层次不易在照片中表现出来．加用黄滤光镜,可以压暗天空色调,使云霞突出.如加用橙色滤光镜时,效果更为突出.ﻫ7.拍摄彩色片时，清晨和傍晚的太阳光的光谱成分以红色为主,色温低.拍摄时，可不考虑色温问题,仍选用日光片.因为拍出的照片偏红，正可以描绘日出与日落时的真实色彩情况．

怎样使用　追随　法

拍摄动体时,可以用追随摄影法.追随摄影的特点是,拍摄者要随着动体的运动方向转动相机,在行进中按动快门．拍摄的结果是，动体清晰,而背景移动模糊,给人以快速运动之感.ﻫ采用追随法要注意以下几点:

1.要把相机紧靠脸部,相机与头部作为一个整体来转动.拍摄时,先从取景框里看好被摄对象的位置,然后,按动体行进的方向，相应转动相机,待到适当时机时,及时按动快门.　ﻫ２.按快门时,相机不能停止,必须在转动中按快门．ﻫ3.不要使用太高的快门速度,一般多用1／６0秒,有时也可用1/１25秒或１/30秒.如使用快门速度过高时,动感不强,追随效果不明显;如使用快门速度太慢时,技术上不易掌握，主体容易模糊．ﻫ4．　使用追随法拍摄时,一般以选用测光或逆光为好．应选择深暗色的背景,而且背景最好是有树、山、房屋或人群等景物.这样在转动相机时，背景才能出现模糊的线条．如果背景没有景物,或是暗黑一片，拍摄时即使转动相机，也不会出现模糊效果.ﻫ5．追随摄影主要用于表现动体的"动态＂和"速度"有下面几种追随法:

ﻫ①平行追随．相机与动体的行进方向成９0°.拍摄时,相机平行追随动体.ﻫ②纵向追随．当动体纵向运动时，相