建筑中的光与影.ppt

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建筑中的光与影,杨洁如2011.4.22,目录,自然光之精神情境创造,光影与建筑表皮,建筑空间的光影设计,光影之视觉形式表达,光影构筑建筑空间,一、光影构筑建筑空间,光与影是展示建筑空问、表现造型艺术、美化建筑环境的重要手段。

通过研究光影与建筑造型的关系，巧妙地应用光影可以获得意境不凡的建筑艺术效果。

勒柯布西耶说建筑艺术的要素是:

“墙与空间，光与影.”虽说建造的体积聚合在一起所定义的空间是建筑的最终目标，但是光影所产生的空间才是建筑艺术的灵魂。

对空间的感知和体验只有依仗光和影才能实现，这正是路易康说过的:

“设计空间就是设计光亮”这句话所表达的。

1、光影表现空间深度恰当的引入光，在界定了建筑空间的同时，也围合了空间的体积，在空间中眼睛接受的宽窄感觉，就是空间的体积感。

它是创造建筑光影环境的重要因素，可影响人们的心理反应，从而给人不同的空间体验。

光影构筑建筑空间,2、光影可以分隔、限定空间通过空间轮廓的勾勒来限定空间通过亮度差异来区分不同的空间通过亮度差异来调节空间尺度,光影构筑建筑空间,3、光影给予空间方向感光的方向性效果主要表现在增强室内空间的可见度，增强、减弱光和阴影的对比度。

不同方向的光可产生不同的效果，在空间中调整光的位置，确定光进入建筑的方向可以创造出不同的方向感，形成光影互动的丰富空间效果。

光影构筑建筑空间,4、光影强化空间动势建筑是光影效果下的一个片断，如果能够适当的控制表面对光的遮挡，就能够实现有光影追踪效果的生动的建筑空间。

将一个建筑作品的设计变成一种在一个多样的，动态合成的构筑物中的光影舞蹈。

光影构筑建筑空间,二、光影之视觉形式表达,光之表现性1.雕塑形体,2表现材质不同材质的质地、色彩不同，其自身对于光的反射、漫反射、折射、以及透射的程度也大相径庭。

这些特征在光线的作用下会产生不同的效果，展现相异的视觉美感，从而形成独特的空间感受。

光之表现性,Islev教堂-砖墙,光之教堂清水混凝土墙面,麦根天主教堂大理石,德国柏林国会大厦-玻璃倒椎体,3聚焦a.利用照射在空间实体上的自然光的变化，使其所在范围的亮度高于周围的环境，能够将空间中的某一实体突显出来，成为空间中的重点。

b.利用光与影的强烈对比以及建筑采光洞口的设计，使进入空间的光具有一定的形式，由于与周围的环境存在明确的明暗对比关系，这一形式也可以成为空间中的视觉焦点。

最著名的例子就是安藤忠雄设计的“光之教堂”。

光之表现性,4丰富环境光通过采光洞口进入空间，能够在空间中产生色彩变化、明暗对比或形成富有美感的光与影的优美图案。

这些都是空间中重要的造型元素，它们在一起创造的随时间流逝而变化的形式使空间充满着生机与活力，起到了丰富环境的作用。

光之表现性,光之引导性1引导流线空间设计与人的活动密不可分，在复杂的空间设计中人的行为需要空间信息作为向导，利用这些信息的指引形成人的活动流线。

建筑师可以通过对空间中自然光线的处理，使其作为空间信息来引导人流。

孟加拉医院,六甲山教堂甬道,2营造序列空间序列的实质，是在三维空间的基础上引入时间的因素，即四维空间的创造。

在建筑设计中，建筑师往往会利用空间中光线色彩、强度的变化而使空间存在差异，在一定流线组织的基础上形成起、承、开、合的变化。

如在淡路岛的真言宗本福寺水御堂，安藤运用光与色彩的结合渲染空间，为空间赋以一种内在的精神，并创造出动人的空间序列。

光之引导性,3连接空间自然光具有引导视觉的作用，利用这一特点，建筑师在进行创作时，可以通过自然光将不同的空间连接起来，从而形成空间之间的相互渗透。

另一方面，同一性质的自然光，可以为不同的空间铺上一个统一的基调，当人们穿梭其间时，就能够保持视觉上和心理上的连续性，从而起到空间连接的作用。

光之引导性,三、建筑空间的光影设计,1.点状光形在实体界面上开的洞窗能够产生点状的光形.实例：

郎香教堂在厚混凝土墙上开启角度方向各不相同的方形洞窗，好像是直接在墙壁上雕凿出来的，具有一种锥形的开敞空间，与一年中和一天中太阳的高度角和方位角的变化结合在一起，创造了一种庄严而神圣的空间体验。

建筑空间的光影设计手法,不规则的点状光形的形象自由随意，给人以灵动多变之感。

实例：

美国旧金山当代犹太博物馆建筑将透光材料加入墙面形成了形状不规则的光形。

这种光形使建筑墙面大大减轻了界面的重量感，呈现出朦胧的感觉.,建筑空间的光影设计手法,2.线状光形a.水平线状光形水平带窗产生的线状光形的运用使空间变得开阔、沉稳，有无限延伸的感觉。

这在现代建筑中被广泛采用。

b.垂直线状光形垂直带形窗能够在墙面上产生垂直的线状光形，垂直线与水平线正好相反，垂直的线状光形能够引导人的视觉向上，产生高耸的空间感觉,建筑空间的光影设计手法,c.斜线光形斜线的方向感更灵活，而且斜线的方向对其审美属性影响很大，向上的斜线给人奋发、挑战的积极美感，向下的斜线则让人产生俯冲倾倒甚至危机感。

在界面上开启斜线带形窗，可使建筑表面产生动感。

犹太人博物馆,建筑空间的光影设计手法,d.光缝光缝是窄长的线状光形.由于窄缝的侧壁对光线进行多次反射，产生衍射的效果，洞口边的室内界面上产生了边界模糊的光形。

光缝被很多建筑师采用来强凋结构的逻辑。

因为光形必然产生于建筑中“空”的部分。

所以光缝的出现提示了元素之间的关系.安藤常运用光缝来强调墙这一构筑元素的单纯性和独立性。

建筑空间的光影设计手法,e.曲线光形曲线的流动性比直线要大得多，而且自由曲线比几何曲线（抛物线、弧线）更灵活。

几何曲线一般具有理智而柔和的美感，它们通常呈对称分布，稳定又富于变化。

建筑空间的光影设计手法,3.面状光形当光的入口面积足够大，在界面中占有较大的比例时，光形不再起点缀的作用，而是成为界面的主体。

扎哈设计的台中大都会剧院方案采用不规则排列的椭圆型的天窗，自然光将椭圆型光形撒在地面上。

产生出一个梦幻般的空间气氛。

台中大都会剧院,建筑空间的光影设计手法,落影的设计手法建筑空间内的落影是由自然光传导过程中被遮光物所遮挡并在界面上形成相应的落影。

较大的采光面会在地面和墙面上形成大的亮面成为图底关系中的底，而落影成为图底关系中的图。

建筑空间的光影设计手法,剪影的设计手法剪影是在透明的界面上利用分隔物的图案形成的遮光效果。

在日照量小、阴天居多的地区，室内很难形成清晰的光影，这时可以利用窗户、门洞自身的图案形成剪影效果。

实例：

阿拉伯世界文化中心,阿拉伯世界文化中心,建筑空间的光影设计手法,光影的肌理,1.幻化的光影东京Prada旗舰店，具有蜂窝外表支撑的水晶体。

玻璃的皮肤像一个有机的薄膜，正在呼吸。

外皮的菱形框内是外凸的透明玻璃罩，使室内景象发生扭曲，产生了幻化的光影效果。

Prada在东京的旗舰店,建筑空间的光影设计手法,2.映像物体的影像在定向反射材料的表面会形成镜像或倒影。

这种反射材料可以是镜面玻璃，水面，或磨光的金属面。

镜像或倒影是物体的虚像，和物体的实像产生虚实对比。

3.渐变的光影采用均匀漫反射材料形成渐变的退晕效果。

大部分的粗糙表面都具有漫反射的特点，如混凝土，抹灰墙面。

建筑空间的光影设计手法,四、光影与建筑表皮,建筑界面随着组成材料和构造的不同而形式各异，且对光有不同的表达。

同样的光照射到花岗石上和金属板上，就会产生截然不同的光亮效果。

不同界面的形状、虚实、质地、色彩等因素都会使光获得不同的表达。

1.透光质地：

实例：

里尔美术馆扩建工程，通过在透明的玻璃上间隔的印上矩形镜面点，在建筑表皮上用镜像产生老馆及环境的轮廓，隐约的细节丰富新馆的立面。

利用玻璃的透射性能，在内部墙面上设置错落的红色与黄色，成为镜像而来的景色背景。

新老建筑的对话与交融在简单的表皮处理中完成的天衣无缝。

光与建筑表皮,1.透光质地：

实例：

美国PBC+L建筑事务所，维克城市公立学校系统卡里高中礼堂。

构图优美的框架框加上透明玻璃，使之成为室内外光线和景观交互渗透的重要媒介。

光与建筑表皮,2.不透光质地：

实例：

荷兰乌特勒支大学MINNAERT馆，粗糙的混凝土外墙上有一些形状特异的突起纹路，配上红色的涂料，像是一块有“毛毛虫”攀爬的大型石块。

这些“毛毛虫”实际上是沿外墙分布的暖气管，他们被外层的混凝土所包裹。

以往深埋在墙体内部的管道以一种表现方式释放出来，在褶皱的侧面，我们能够清晰的感受到管道的厚度与走向。

光与建筑表皮,3.半透光质地：

半透光材料属于定向漫透射材料，能透光但不能透视。

这类材料包括彩色玻璃，玻璃砖、磨砂玻璃、花纹玻璃等半透明的玻璃;还包括半透明塑料、雪花石膏、薄质石材、孔铝板等现代化材料。

一些常用的传统材料，如纸、纱、布等也属于半透明材料。

实例：

布列根兹美术馆，建筑表皮覆盖以匀质半透明的、鳞片状的磨砂玻璃，稍有倾斜的玻璃板用钢夹固定在独立的钢框架上，玻璃板之间均留有空隙。

光与建筑表皮,实例2：

赫尔佐格与德梅隆的东京青山Prada旗舰店，采用了平板、凹面、凸面等多种玻璃，用网状结构组合在一起，生成连续的凹凸变化的曲面。

通过对玻璃砌体进行创造性的组织，使建筑呈现出水晶般晶莹剔透的效果。

光与建筑表皮,五、自然光之精神情境创造,自然光在空间中投影、反射、漫射、模糊、聚焦，其目的不仅仅是为了对空间进行视觉形式的表达，更重要的是在此基础上通过自然光创造多变的空间情境，使空间产生激起人们强烈精神情感的瞬间感受。

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