上海市嘉定区长宁区届高三一模语文试题.docx
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上海市嘉定区长宁区届高三一模语文试题
上海市嘉定区、长宁区2018届高三一模语文试题
上海市嘉定区、长宁区2018届高三一模语文试题
一、积累应用
1.
按要求填空。
（1）闻道有先后，____________,如是而已。
（2）可堪孤馆闭春寒，_________________。
（3）《诗经·采微》中昔我往矣，杨柳依依以乐景衬哀情。
杜甫《登楼》中也有以乐景衬哀情的一联是___________，______________。
【答案】
（1）.术业有专攻
（2）.杜鹃声里斜阳暮踏莎行
（3）.花近高楼伤客心
（4）.万方多难此登临
按要求选择。
2.老张旅居海外三十年，他想写句话来打发自己的思归之情，以下句子最合适的一项是
A.
浩荡清淮天共流，长风万里送归舟。
B.
父母在，不远游，游必有方。
C.
树高千丈，叶落归根。
D.
云横秦岭家何在?
雪拥蓝关马不前。
【答案】C
【解析】试题分析：
本题主要考查诗句内容理解及情境匹配。
结合题干提示老张旅居海外三十年抒发自己的思归之情分析。
A项，意思为清澈的淮水浩浩荡荡，好像与天河汇合同流，远风从万里吹来，吹送着我小小的归舟。
抒发了诗人顺风乘舟的快感和豪放轩昂的胸怀。
B项，出自《论语》，孔子强调子女应奉养并孝敬父母，但又不反对一个人在有了正当明确的目标时外出去奋斗。
C项，树长得再高，落叶还是要回到树根。
比喻离开故土时间再长，最终还是要回归故土，符合题干要求。
D项，出自韩愈的《左迁至蓝关示侄孙湘》，云彩横出于南山，我的家在哪里？
立马蓝关，大雪阻拦，前路艰危，心中感慨万分。
这句话借景抒情，诗人获罪被远贬潮阳，抛妻别子南行，心中极其悲痛。
由以上解析可知，C项正确。
3.填入下面语段空白处的词句，最恰当的一项是
无论是面对大自然的灾难，还是日常生活的挫折，抑或是异性的拒绝，诗人都保有一颗赤子心，___________，满怀欣喜地去摄取其中的养料，甚至能够在否定的现象中挖掘肯定的因素。
A.因此总是被激发出无尽的想象力
B.因此总是能够激发无尽的想象力
C.并且总是被激发出无尽的想象力
D.并且总是能够激发无尽的想象力
【答案】B
【解析】试题分析：
此题考查的是语言的连贯性，句子和句子之间的连接要自然、顺畅、合理、紧密，话题统一，句序合理，承符合事理逻辑。
题干中横线前的句子是一个无论……都……的关联词连接的句子，从句意上看，正是因保有赤子心，才会有你想象力，这是一个顺承的因果关系，不存在被动的意思，因此B项正确。
点睛：
对于考查语句连贯性的题目，考生应按照如下步骤操作：
1．抓中心。
首先要统揽全局，抓中心句，分析句子的性质和作用（如总领句、总结句、过渡句、解说句、观点句、材料句等），然后分析其他句子是如何围绕中心句来组织的。
2．抓思路。
句子中的思路一般指三个方面：
时间顺序、空间顺序和逻辑思维的顺序。
空间顺序如从上到下，从左到右，从外到内；逻辑顺序，就是人们认识客观世界的具有规律性的顺序。
3．抓标志。
语言标志常常表现为：
关联词语、暗示性词语、句子之间的对应关系（内容上、形式上）、陈述对象或议论角度、抓句式等等。
4．抓语境。
文章要表达的情感或喜或悲或褒或贬，或高昂或低沉，是通过一定的情景色彩渲染而完成的。
在同一段文字中，这种基调、气氛、色彩要保持一致。
如本题从句意上看，正是因保有赤子心，才会有你想象力。
此类题目要在快速阅读整段文字，初步感知大体内容的基础上，结合具体语境，根据上下文的句子结构、逻辑顺序等来分析、推理、判断，可以用排除法。
二、阅读
阅读下文，完成下面小题。
剧作家与戏剧性
一出戏演完了，当你随着人流涌出剧场的时候，常常听到这样的议论声
:
不错，真有戏!
或者是:
我都要睡着了，没戏!
有戏或没戏是观众评价一出戏的常用标准。
可是，究竟什么是戏呢?
我们通常所说的戏剧性究竟涉及一些什么问题?
剧该如何对待戏剧性呢?
美国戏剧理论家贝克首经对戏剧性一词进行了探讨，他说。
在日常用语中，‘戏剧性’这个词的意思有三个:
（1）戏剧的材料;
（2）能产生感情反应的；（3）在剧场条件下完全可以上演的……只有第一、二两个定义才合乎‘戏剧性’，而第三个则应该是剧场性’。
同时，第一个定义太抽象，可以不用。
那么‘戏剧性的'就只专用于‘能产生感情反应’，那么各种混淆也就一扫而清了。
可是，如果我们认真探讨这个结论，就会由此生发出一系列新的问题:
剧作家究竞靠什么产生感情反应?
为了得到观众的感情反应，剧作家应该注意那些问题呢？
剧作家同小说家，抒情诗人都要使读者，观众产生感情反应，他们的工作又有什么区别呢?
英国的威廉.阿契尔在《剧作法》一书中指出:
关于戏剧性的唯一真正确切的定义是:
任何能够使聚集在剧场中的普通观众感到兴趣的虚构人物的表演。
他认为:
任何进一步限制‘戏剧性’一词含义的企图，都只不过是表现了这样一种看法-一某些表演形式将不会使观众感到兴趣，而这种看法常常会被实践所否定。
如果我们正视创作实践存在的复杂情况，就不能不承认阿契尔这种看法的合理性。
假如有人认为一个剧本的某种处理方式是具有戏剧性的，就匆忙做出结论:
不这样处理就不会产生戏剧性。
这种论断，十有八九要被新的创作实践所推翻，
由此可见，对戏剧性一词下的定义大都过于笼统:
再进一步限制这个词的含义，又难免失于武断。
我们的剧作家们在这里遇到了困难。
尽管如此，人们却在广泛地使用这个概念。
在生活中发生了一件事，它充满了巧合，出人意料，就会有人说:
这真是戏剧性的！
.人们在街头观看一场争吵，有人逐渐失去了兴味，又会说:
走吧，没戏了!
甚至人们在读小说、看电影时，如果感到枯燥无味，也会失望地说:
没戏!
至于在文学评论、电影评论中使用戏剧性这一概念，把它作为评价作品的标准，更是不乏其例。
有人说，剧作家并不是先要从理论上搞清什么是戏剧性才去写戏。
这也许是对的。
鲁迅在《我怎样做起小说来》一文中说过:
他在写小说之前，曾经看了不少短篇小说，却没有读过一部‘小说作法之类的东西。
他是反对这类东西的。
在戏剧领域中，成文或不成文的法规自古有之，但这类法规，对剧作家的创作实践未必有多少用处。
法国著名的剧作家博马舍在为严肃戏剧（即正剧）辩护时，曾经激动地质问那些规则的制造者们:
规则在哪个部门的艺术里曾经产生过杰作?
戏剧历史表明，真正有成就的剧作家都是敢于突破成规、勇于创新的。
但是，这也绝不是说剧作家就不需要认真研究戏剧创作的特性，不需要去掌握有关戏剧创作特殊规律的基本原则。
袁枚曾经说过:
变尧舜者汤武也;然学尧舜者莫善于汤武、变唐诗者宋元也，然学唐诗者莫善于宋元。
学和变是辩证的统一。
不学，就谈不到变;不变，就难免流于食古不化。
艺术的特性包含的内容往往是具体的。
小说家、电影家、戏剧家以及诗人、画家等等，都要竭力使读者、观众对自己的作品发生兴趣、产生感情反应。
他们要获得这样的效果，就需要深刻地理解不同艺术样式的特殊表现手段。
所谓小说味、电影味、诗味、戏剧性，就是由不同艺术特有的表现手段形成的。
因此，要搞清戏剧性一词的具体含义，首先就要弄清:
戏剧艺术的特殊表现手段是什么?
4.
对第段画线句的作用分析不正确的项是
A.
概括了上文对戏剧性概念诠释的倾向性。
B.
反映了剧作家认识戏剧性所遭遇的困难。
C.
表明现有对戏剧性的诠释都不足以参考。
D.
能引发读者对戏剧性概念的进一步思考。
5.
第段提出这也绝不是说剧作家就不需要认真研究戏剧创作的特性的观点，并引用袁枚的话加以证明。
请具体分析这里的引用是如何证明观点的。
6.
第段画线的词语食古不化在文中指的是______________
7.
下列对戏剧性这一概念的理解与文意相符的一项是
A.
能产生感情反应的艺术形式都是戏剧性的。
B.
戏剧性的处理方式总是唯一而不能替换的。
C.
懂得戏剧性是剧作家创作实践的理论前提。
D.
戏剧性由戏剧艺术特有的表现手段所形成。
8.
概括本文的论证思路。
【答案】4.
C
5.袁枚指出商汤周武王的执政与宋元的词曲创作，都是在充分学习过去成果的基础上才有变革的，这就表明学习才能变，变才能不被过去的成果所局限，从而证明了剧作家需要认真研究戏剧创作特性的观点。
6.一味学习前人的戏剧创作经验，拘泥陈法，不善于灵活运用。
7.D
8.文章先由日常现象引出讨论对象，即戏剧性和剧作家（或引出论题:
剧作家该如何认识和对待戏剧性）;
然后借助美英戏剧理论家的观点分析戏剧性的定义;进而指出戏剧性定义困难和概念在日常被广泛使用的现象;
在此基础上提出剧作家不必先搞清戏剧性再去创作;接着补充指出剧作家研究戏剧规律也是必要的;
最后提出理解不同艺术的特性尤其戏剧艺术的特殊性对搞清戏剧性含义的作用。
【解析】
4.试题分析：
第段上文谈的是英国的威廉.阿契尔在《剧作法》一书中对戏剧性的定义，结合上下文可知，画线句子中笼统武断等词指出上文对戏剧性概念诠释的倾向性，所以A项正确；再结合下文我们的剧作家们在这里遇到了困难，可知B项正确；画线句子处于段落的开头部分，承上启下，引发了读者的进一步思考，D项正确。
而C项都不足以参考说法过于绝对，显然不正确。
点睛：
本题考查理解文中重要语句的能力。
这类题目解答时首先要注意从本句入手，看清句子在文中的位置，确定解决问题的阅读空间。
其次要注意对本句的语法分析，了解本句的主干与枝叶成分，尤其要注意枝叶部分。
第三要注意本句子与上下文的句子之间的关系。
一般说来，句子间的相互关系有：
指代（复指）、总分（分总）、说明、扩展（含阐述、解说）、比较、呼应等。
如果是复句，其一般强调的重点是后半部分，那么就应该在此处着重揣摩。
5.试题分析：
本题要理出论据与论点之间的关系，解答时首先要分析袁枚的话谈的是什么内容，阐明的是什么道理，然后说明是如何用袁枚的话来证明观点的，证明了什么观点就可以了。
第段引用了袁枚变尧舜者汤武也;然学尧舜者莫善于汤武变唐诗者宋元也，然学唐诗者莫善于宋元两句话，第一句说的是汤武学习了尧舜的做法成就一番帝业，第二句说的是宋元词典的创作是因为学了唐诗才有了很高的艺术成就，也就是说无论是政界还是文化都要有学习前人的态度，从而也就证明了这也绝不是说剧作家就不需要认真研究戏剧创作的特性
6.试题分析：
第段结尾说不变，就难免流于食古不化，结合上文学和变是辩证的统一可知，这里面的变指的是学习前人的优秀经验，加以变通和创新；不变则是指盲目继承，不知变通，不能创新。
本文谈的是戏剧创作的问题，因此可知食古不化指是学习前人的戏剧经验拘泥于传统，不知变通。
7.试题分析：
A项，都是戏剧性的说法过于绝对，由原文可知‘戏剧性的'就只专用于‘能产生感情反应’，那么各种混淆也就一扫而清了是美国戏剧理论家贝克的观点，而说可是，如果我们认真探讨这个结论，就会由此生发出一系列新的问题，显然不同意这一观点。
B项，总是唯一而不能替换不当，原文没有依据。
C项，懂得戏剧性是……创作实践的理论前提不合文意，原文说的有人说，剧作家并不是先要从理论上搞清什么是‘戏剧性’才去写戏。
这也许是对的，并且说这类法规，对剧作家的创作实践未必有多少用处。
8.试题分析：
本文可分为六层，第段为第一层，由观众看戏的常见反应写起，引出论题；第段到第段是文章的第二层，列举美国戏剧理论家贝克和英国的威廉.阿契尔的观点，分析戏剧性的定义；第段到把它作为评价作品的标准，更是不乏其例是第三层，指出剧作家们在这里遇到了困难；第段是第四层，说的是剧作家并不是先要从理论上搞清什么是‘戏剧性’才去写戏；第段是第五层，指出剧作家需要认真研究戏剧创作的特性；第是第六层，指出艺术的特性包含的内容往往是具体的。
考生把上述内容梳理清楚就可以得到答案了。
阅读下文，完成下面小题。
你就这样把草原交给了我
我马背上长大的孙子啊，你这草原上人人夸赞的牧马人啊，是否还记得小时候的那些事？
我看见月光跳进了老祖母的眼睛，把往事照亮。
我一直记得那个早上，我闻到了你锅里喷香的奶茶味，睁了睁眼睛，又闭上。
你说，我的小马驹呀，你赶紧给我打个滚儿爬起来。
你把我拎出蒙古包，一直带到牛圈里。
你两腿夹着奶桶挤牛奶，让我去把半个月大的小牛犊抱过来撞撞奶，你说只要它在母牛的乳房上吸吮几口，母牛的乳汁就会像山泉一样喷出来。
那小牛犊在草原上抻开四条腿跑，就像一条肥壮的大黄狗。
我追上它，却拦不住它，我拦住了它，却抱不住它，我抱住了它，却抱不走它……
你脸上的慈祥变成了冰，起身抱起小牛犊，就像抱起一只小狗崽那么轻松。
你把小牛犊撒在草原上，让我每天去抓抱，直到我把小牛犊抱到母牛的身底下，你紧锁的眉头才舒展开。
我就这样在草原上跟着你度过了一春又一秋，一头头小牛犊长成了大奶牛，我也练成了臂力强壮的小牧童。
小草在冰壳子下面冒出了嫩绿色的芽，你把羊交给了我，一遍遍嘱咐我：
遇到事情不要慌。
那几头大肚子的母羊要生，你就远远地看着它。
如果遇上有难产的母羊，你就慢慢地帮着它。
阳光温暖。
几头待产的母羊一个冬天都没有闻到新鲜的牧草味了，吃得好入迷。
我想把羊拢起来往回走，发现一只小个子母羊有了生产的迹象。
我帮它过身体背着风，它把自己累得气喘吁吁，它只生出一寸小羊羔的蹄子甲。
天色渐渐暗下去，羊仍然散漫地撒在草原上，老鹰出现了，它闻到了母羊生产的血腥味，在羊边上盘旋着。
我的耐心变成了急躁。
当我使着劲把小羊羔从小个子母羊的身体里拽出来的时候，我听到了它异样的叫声。
它的子宫被我给拽脱落了。
老祖母，当我急吼吼地求助你的时候，你不慌不忙，轻轻地托起地上沾着泥和草屑的母羊的子宫，用温水冲洗干净，一点点送回母羊的腹腔。
你把母羊放在蒙古包里照看了一夜。
第二天，那小个子母羊就像一切都没有发生那样开始吃草了。
老祖母，你两天没有给我一个笑脸，第三天的时候，你一边给我系紧长长的袍子腰带，一边耐心地告诉我，好牧人是会跟草原说话的人，牲畜冷了，你也知道冷；牲畜饿了，你也知道饿；牲畜疼了，你也知道疼……你说牛儿羊儿和我一样，都是草原的孩子。
记得那个冬天的雪花好大，像白蝴蝶似的慢慢地落在草丛里，遍野的牧草像金针，插在银色的雪地上。
早上一推开包门，我就看到了那只灰色的大母狼。
它离我们的蒙古包不到五十米，面向我们趴着，支着脑袋，看到人，好像并不害怕，一动不动。
我急忙翻身上马，操起套马杆。
我的心里有谱，知道一出手就可以套住狼脖子。
就在这时，我的肩膀被你甩出的放羊鞭击中了，一阵火辣辣的痛。
亲爱的老祖母，你不让我去擒拿这只闯入我们家园的狼。
它掏你的马了吗？
它叼你的羔子了吗？
它向你发出凶狠的吼叫了吗？
它阻挡你赛马的道路了吗？
老祖母，你的眼睛是明亮的镜子，夜里能看见云里的星星，白天能抓住马鬃上的风。
你告诉我这条狼不是来祸害人的，它肯定是遇到难处了。
它吃力的呼吸和凌乱的皮毛，暴露了它的虚弱。
草原的夜晚，每一棵草摆动的声音都显得非常清晰。
我的心跟着那头狼的呼吸在跳。
它为什么不离开？
趴在我们门前要干什么？
你在等，我在观察。
嗥……嗥……，那条狼终于发出了非常微弱的叫声。
突然，我听见狼微弱的叫声被放大了不知多少倍：
嗥……嗥……嗥……，那声音凄厉又高亢，打破了寂静的夜空，幽幽地升起，又渐渐向远方传去。
我定神一看，啊？
竟是你，我的老祖母，你在帮着那狼大声地叫着！
三对绿色的狼眼睛，像小灯笼那样，越来越近。
这是母狼的伙伴听到了它的呼救声，赶来了。
那母狼把头低向身旁的草丛，叼起一只小狼崽。
接着，每一条狼都叼起一只小狼崽，飞快地离开了。
原来，那母狼一直一动不动地卧着，冒死从早晨坚持到夜晚，是为了守护身底下刚刚出生的孩子。
。
幸运的是，它遇到了你，我的老祖母，草原万物的母亲，你知道如何帮助它。
我亲爱的老祖母，你就这样把草原交给了我。
（选自《文汇.笔会》有删选）
9.
第段画线句语句递接紧凑，请对此加以分析。
10.
第段将老祖母的眼睛比喻成镜子形象生动，而从段落整体来看，镜子这喻体的选择另有妙处，请加以赏析。
11.
本文运用第一人称来指称老祖母，请赏析其表达效果。
12.
文章结尾说我亲爱的老祖母，你就这样把草原交给了我。
，请评析这样一词所包含的道理。
【答案】9.第四段画线句用了三个相似的折句式（或排比手法），以短句排列，节奏紧凑，再现了我练习抓抱小牛犊的过程，突出我力量不足与抓抱起小牛犊的艰难。
10.镜子是明亮而且可以反射万物的，画线句将祖母的眼睛比成镜子，体现了老祖母的观察力、洞察力之强，接着用夜里看见云后的星星喻祖母透过黑暗洞察光明美好:
再用白天能抓住马鬃上的风喻祖母对动物细微动态的捕捉，整句话营造了草原意境，突出了老祖母对星星、马、狼等等草原景物、草原动物习性的谙熟，反映了老祖母与草原之间的交流，寄托了我对祖母的钦佩。
11.用第二人称来指称主人公，仿佛对祖母直接倾诉，拉近了我与老祖母的距离，有利于叙述者情感的抒发。
让读者在阅读时更容易产生代入感，也更能体会主人公的心理和情感。
12.这样是指祖母把草原交给我的方式，包含着者组母在言传身教中严格地训练我，让我懂得如何养牛羊，如何面对、爱护华原上的生灵。
这样折射出了对草原应有的态度我们该用平等韩重、互惠互利的的最光对待草原上的伙伴，学会与草原对话，与自然物交流。
祖母交给我与自然的相处之道，体现对草原生活、人与自然传统价值观的坚守传承。
【解析】
9.试题分析：
本题考查赏析句子的能力，解答时可从修辞手法、句式特点、表达内容等角度进行分析。
从修辞上看，画线部分连着用了三个我……却……折的结构，构成了排比，排比的好处是使语言有气势；句式特点来看，都是短句，用短句的好处是使语言紧凑；从从内容上看，这个句子写了我抓抱牛犊的情形，拦不住抱不住抱不走，表明抓抱小牛犊的过程艰难，可谓一波三折，抱不走又表明我的力量不足。
点睛：
本题考查对句子的赏析，一般的解题思路是：
对内涵比较丰富的语句要注意上下文，抓关键词进行分析，答题步骤：
抓关键词——上下勾连；对使用特殊表现手法的语句，就要抓住它使用的表现手法进行分析，答题步骤：
还原手法＋作用＋情感（把握修辞——由表及里）；对结构复杂的句子，对句子每一部分都要给以解释，答题步骤：
复杂句子简单化＋写关键解析＋作用＋情感。
此题考察对文中重要句子的理解。
该句属于文中含义丰富类句子，理解时要从全文的主旨出发，再结合上下语境作答。
10.试题分析：
本题要求答出喻体和本体之间的。
这一可以是表层的，也可以是深层的，题干要求答出另有妙处，也就是要求答出深层的。
从文段内容来看，夜里能看见云里的星星，白天能抓住马鬃上的风，能看出哪只狼遇到了难处，这些内容所反映的不是眼睛的自然属性，而是老祖母对草原的熟悉，对草原上动物的熟悉，暗示出老祖母和草原之间的交流，体现出老祖母的洞察力。
这也就是镜子与老祖母眼睛之间的深层。
另一方面，从这一角度把老祖母的眼睛比喻成镜子，也正体现出我对老祖母敬佩和思念之情。
11.试题分析：
本题是对文章中人称作用题的考查，一般情况下，文章中使用第二人称的作用有：
增强文章的抒情性和亲切感，便于感情的交流；拉近与读者的心理距离，引起感情上的共鸣；起拟人化作用，便于直接对景或物抒发自己的赞美之情。
本文用第二人称来指称老祖母，既起到了增进我与老祖母之间的亲切感的作用，又起到了拉近读者与人物距离的作用，使读者容易产生共鸣。
12.试题分析：
本题所考查的段落在文章的结尾，句子中的这样是对上文的总结，因此解答此题就要通读全文，筛选出能体现老祖母对我言传身教的信息，如对待草原的方式、对待草原的态度、与自然的相处之道等，然后归纳总结即可。
如老祖母让我抓抱小牛犊，体现出对我的严格训练；交给我羊，嘱咐我如何对待要生产的母羊，教育我好牧人是会跟草原说话的人，你说牛儿羊儿和我一样，都是草原的孩子，不让我伤害需要帮助的狼，这些都让我懂得爱护生灵，用平等的态度对等草原。
阅读下面的诗歌，完成下面小题。
山花（唐）
钱起
山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。
野客未来枝畔立，流莺已向树边啼。
从容只是愁风起，眷恋常须向日西。
别有妖妍胜桃李，攀来折去亦成蹊。
13.
这首诗共有几联对仗?
正确的一项是
A.
一联
B.二联
C.三联
D.四联
14.
这首诗以花喻人，以下对所喻之人的推断最合理的一项是
A.
落魄才子
B.隐居高士
C.被贬官员
D.山村思妇
15.
本诗是怎样表现山花之美的?
请结合其体内容加以赏析。
【答案】13.B
14.B
15.首联正面描写，写出山花色彩艳丽、分布广阔，让人陶醉沉迷。
颔联侧面烘托，野客未来，流莺已至，写出山花之美的吸引力。
颈联通过写自己赏花的心理感受来表现山花之美。
唯恐风起花落，往往到黄昏都不舍离去，可见山花之美。
尾联通过与桃李对比（或化用典故）
来赞美山花美胜桃李，并和桃李一样有下自成蹊的魅力。
【解析】
13.试题分析：
本题所给诗歌是一首律诗，律诗一般要求中间两联对仗，本诗也是如此。
第二联中，野客对流莺，未来对已向，枝畔对树边，立对啼，对仗工整；第三联中从容对眷恋，只是对常须，愁对向，风起对日西对仗工整。
故答案为B项。
点睛：
格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。
有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。
再次，要求词语所属的词类（词性）相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的词汇意义也要相同。
如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。
本题考生可按这些要求找出对对仗的句子，确定答案。
14.试题分析：
从诗中看山花生长在坞和溪的周围，树树枝枝开的繁盛，没有野客依然绽放，每日与流莺相伴，妖妍胜过桃李，攀来折去亦成蹊，为了攀折山花，人们踩出了一条小路。
由此可见，山花并不落魄，也没有失意之象，反而是很受欢迎，据此可排除A项和C项；山花虽生长在山村，但无思念之意，据此又可排除D项。
15.试题分析：
本题考查诗歌的表达技巧，可从修辞手法、表达方式（记叙、说明、描写、抒情、议论，诗歌中主要是描写和抒情）、表现手法（对比、衬托、象征、比兴等）等角度分析。
本诗在表现山花之美时首先正面描写山花，照坞复烧溪写出分布面积之广，烧写出颜色热烈，树树枝枝尽可迷写出花开繁盛；流莺已向树边啼写出山花对流莺的吸引力，从容只是愁风起，眷恋常须向日西赏花的人因留恋山花担心起风会吹落花瓣，往往会欣赏到日落西山不愿离去，这些诗句通过写流莺和赏花人的表现来突出山花的吸引力，属于侧面烘托；别有妖妍胜桃李，把山花与桃李进行对比，攀来折去亦成蹊则化用了桃李不言下自成蹊的典故，表明在诗人眼中，山花胜于桃李。
阅读下文，完成下面小题。
程昱字仲德，东郡东阿人也。
初平中，兖州刺史刘岱辟昱，昱不应。
又表昱为骑都尉，昱辞以疾。
刘岱为黄巾所杀。
太祖临兖州，辟昱。
昱将行，其乡人谓日:
何前后之相背也!
昱笑而不应。
太祖征徐州，使昱与荀彧留守鄄城。
张邈等叛迎吕布，郡县响应，唯鄄城、范、东阿不动。
布军降者，言陈宫欲自将兵取东阿，又使氾嶷取范，吏民皆恐。
昱乃过范，说其令靳允.时氾嶷已在县允乃见嶷伏兵刺杀之归勒兵守。
昱又遣别骑绝仓亭津，陈宫至，不得渡。
昱至东阿，东阿令枣祗已率厉吏民，拒城坚守。
又兗州从事薛悌与昱协谋，卒完三城，以待太祖。
太祖还，执昱手曰：
微子之力，吾无所归矣。
乃表昱为东平相，屯范。
刘备失徐州，来归太祖。
昱说太祖杀备，太祖不听。
后又遣备至徐州要击袁术，昱与郭嘉说太祖曰：
公前日不图备
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