意大利设计1945展 战后重建19451960.docx
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意大利设计1945展战后重建19451960
在有用和无用之间
只有我们的时代才目睹了机械产品的诞生，这样的物品因此必须拥有明确的实用和审美特征。
一个艺术品与一个工业品的区别在于后者是机器制造，且可以成批生产。
这是前所未闻的……手工产品和工业产品之间是无法比较的，即使工业产品的基础中有手工因素，但其成批生产的事实，尤其是本该是独一无二的激动时刻因此有可能被无数次重复，这把它放在了另一个位置，一个完全不同的位置，所以当务之急是在形成无用的艺术品和有用的物品的过程中寻找一种一致性，或一种相似性。
--基洛·多弗莱斯，1954
（《第1届工业设计国际大会》，米兰三年展，Skira，2001）
名字：
LEXIKON80001
类型：
打字机
设计师：
马尔切罗•尼佐利，朱塞佩•贝乔
制造：
Olivetti
设计：
1945
投入生产：
1948
材料：
铝合金压模铸造
型号：
0034
在战后社会文化环境中，为了迅速扫盲（1950年，1/6的意大利人仍是文盲，1/4没有学位），在贝乔工程师的协助下，尼佐利设计的Lexikon80（词典）毫无疑问是超前的产品，它满足了意大利社会经济的更高需求，用一种复杂的并将在办公中广泛应用的打字技术，它试图以独特的方式来重新界定人与机器的关系。
Lexikon80的形状圆润弯曲，盖子和结构的线条流畅，并因运用铝合金压模铸造工艺而完全吻合。
舒适的圆柱键盘代替了以前的针头键盘，用来顺手，而转动滚筒的手柄具有动态手指的造型感，形同在海滩上捡拾到的骨头。
名字：
VESPA002
类型：
踏板小摩托车
设计师：
科拉迪诺•达斯卡尼奥
制造：
Piaggio
设计：
1946
投入生产：
1946
材料：
钢板承重外壳
型号：
0227
如同Lambretta，Piaggio生产的Vespa旨在让踏板小摩托车远离反战摩托车的体育竞赛传统，而成为减轻日常劳作的轻便交通工具。
1946年，直升飞机师达斯卡尼奥在设计时，采用了三十年代中期飞机机身的单板外壳结构，把它称为Vespa是因为它腰细和运用了空气动力原理，恰如同名黄蜂。
第一批样车是紫红的，以后就采用了标准的银灰色。
它的形状让人惊叹：
不见马达，小小的轮子被盖住一半，前挡泥板的顶上是车灯，后挡泥板几乎触及地面。
年轻人立即把它作为身份的象征，他们自由快活地骑在它的坐鞍上，这可见于许多当时的电影（弗朗巧利尼的《夏日故事》、卡梅里尼的《初恋》）。
怀尔勒1953年的《罗马的假日》使它闻名全球，并把它神化了。
片中，佩克扮演的小伙子骑一辆Vespa遍游罗马，后面坐着奥黛丽•赫本扮演的秀色可餐的公主。
它迅速获得成功，1946年时，它的日产量仅为十来辆，到五十年代初就达到了500多辆。
至今，它还在生产，这不仅因为它是偶像，更因为它懂得占据一块明确和稳定的市场。
名字：
LAMBRETTA003
类型：
踏板小摩托车
设计师：
比埃•鲁易齐•道莱
制造：
Innocenti
设计：
1946
投入生产：
1947
材料：
由两个冲压钢板组成的单梁车架
型号：
0228
在战后百废待兴的氛围中，为了满足对安全经济的个人交通工具的不断增长的需求，1946年，在伊诺琴蒂的督导下，道莱设计的Lambretta（以米兰厂房附近的Lambro河命名）诞生了。
与几乎同期的Vespa一起，它构成了意大利踏板小摩托车的原型。
由于Innocenti公司懂得怎样转化他们在钢管生产领域的经验（Lambretta以公司专长生产的粗钢管作为承重结构），新款摩托车，与以往摩托车大不相同，与Vespa也有明显的区别，它结构袒露，没有“肚子”，踏脚和挡风玻璃更灵活，马达露在外面，挡泥板是方的，车灯在把手的中间。
年轻意大利人分成Vespa迷和Lambretta迷，但都染上了拥有小摩托车的愿望。
Lambretta还出现在许多五十年代的电影中，如艾莫的《第三高中》、弗朗巧利尼的《波尔盖塞别墅》、维斯孔蒂的《大美人》，从中，我们推测到1951年Lambretta的价格是高得惊人的50000里拉。
它迅速风靡全球，1959年，光英国就进口了60000辆。
名字：
T8004
类型：
烛台
设计师：
比埃罗•德•维基
制造：
Metallarte，DeVecchi
设计：
1947
投入生产：
1947，1997
材料：
镀银金属，银
奖项：
1947第8届三年展荣誉奖
型号：
0227
一条骤然中断的曲线，一个结，一个圆，一个8。
它获1947年第8届三年展荣誉奖，这似乎是为了强调工艺美术传统与系列生产的新现实相结合的需要。
T8的构思是让它形如一块可以独立存在的模块，或座位牌，或可与其他模块一起组成一个巴洛克风格的餐桌摆件，它以其形状表明了实用的价值：
宽大的底座极其稳定，插蜡烛的口挺身向上，似乎是为了把光射向高处，外侧的结可作为把手，方便烛台的移动。
在战后贫困时期，采用贵金属几乎是不可能的，所以最初的T8是镀银，在铝这样的贱金属上应用银匠工艺。
只是在五十年后的1997年，它才被制成银器。
名字：
ARABESCO005
类型：
桌子
设计师：
卡尔洛•莫利诺
制造：
Zanotta
设计：
1949
投入生产：
1997
材料：
弯曲复合板，油漆榉木贴面，焊接在玻璃上的不绣钢螺帽
型号：
0575
Arabesco（阿拉伯图饰）是莫利诺设计的首件家具，它与订做它的都灵一私居的整体装璜风格不尽一致，具有一定的独立性，虽然以后它又被重新制造，但每件都稍有不同。
确实，它的酝酿并没有考虑到工业生产的需要，只是在近五十年后的1997年，它才由Zanotta公司投产而成为一件工业产品。
桌子底座的急拐弯是为了置放报刊，桌子结构由弯曲和切割的复合板组成，其轮廓和图案让人想到达利的超现实绘画、琼•阿普的雕塑或高迪的造型理念。
玻璃平面的曲线暗示卧女的身体。
与极少主义和仅重实质的风格不同，Arabesco和莫利诺的所有家具象是在空间中成形的：
庞大丰满、物质感强、明显拥有偏爱体积的审美趣味。
名字：
ANTROPUS006
类型：
靠椅
设计师：
马可•扎奴索
制造：
Arflex
设计：
1949
投入生产：
1949
材料：
木块结构，不同密度的可伸缩聚氨酯面料
型号：
0260
T.瓦尔德的喜剧《安特罗普斯家庭》是米兰市立小剧场于1948年上演的剧作。
扎奴索曾设计了剧场内部（又在1979和1998年之间设计建造了剧场新址），也许是为了祝愿，他把最初设计的“扶手椅”系列中的一把称为Antropus（安特罗普斯），其非常雅致的曲线使它成为真正的结构物品：
它不再是装填料的固定三维体，而更象是单个部件的组合，所依据的是简化生产工艺的工业观念。
它作为原型由Arflex公司在1978年投入生产。
名字：
MARGHERITA007
类型：
椅子
设计师：
弗朗科•阿尔比尼，弗朗卡•埃格
制造：
VittorioBonacina
设计：
1950
投入生产：
1951
材料：
棕榈树干架子，白藤编织，海绵橡胶座垫
奖项：
1951第9届三年展金奖
型号：
0212
战后几年中，许多设计师，尤其是与科莫附近农村中的手工艺人合作的设计师，重新把藤作为珍贵材料，用它来制造椅子、椅座、桌子和篮子。
低廉的加工材料及在最后成本中所占比例不高的劳务费，使产品得以种类繁多，又价格便宜：
这种生产肯定是手工的，但根据了一种工业逻辑来成批制造。
Margherita（雏菊）肯定是当时流行的藤编家具中最著名的范例：
笼子式的构造舒适又富有弹性，白藤编织显得透明和轻盈，包卷的椅面和扇形的椅背坐起来尤其舒服，符合当时波尔乔亚的装饰口味。
名字：
LUISA008
类型：
扶手椅
设计师：
弗朗科•阿尔比尼
制造：
Poggi
设计：
1950
投入生产：
1955
材料：
核桃木结构，胶合板椅座椅背，海绵橡胶填料，羊毛面料
奖项：
1955年第2届金圆轨奖
型号：
0267
它是合理构造与雅致形式完满结合的范例，也是建筑兼设计师阿尔比尼与Poggi公司长期合作的结果，它采用核桃木或红木（最初也用过柚木、桃花心木和白蜡木），其各个部件可以拆卸，组合后构成前腿、扶手和椅背横木，后腿作为支撑插入扶手，固定在横木上的椅背可象天平一样前后移动，椅座被搁在椅腿之间的横木上。
它构图高雅、含蓄、超俗，又相当朴素，不相连续的各部分组成的简洁形式表明设计师更注重榫合和接点。
螺丝和榫头构成的关节确定了各部位之间的几何关系，并根据承重量决定连接部位的木块尺寸。
椅子以曾任设计师私人秘书达20多年的LuisaColombini夫人的名字命名。
名字：
LETTERA22009
类型：
便携式打字机
设计师：
马尔切罗•尼佐利，朱塞佩•贝乔（技术方案）
制造：
Olivetti
设计：
1950
投入生产：
1950
材料：
铝合金压模铸造外壳
奖项：
1954年第1届金圆轨奖
型号：
0280
轻而小巧，便于移动（富有特色的盒子原是纸板做的，后改为装拉链的假皮），它是便携打字机的原型，于1950年设计。
当时意大利正忙于战后重建，它最先的用户主要是记者，他们尤其欣赏其灵活和可垂直靠放的特性，这样就能腾出桌面来手改稿子。
技术上，贝乔的方案因降低了字母圈而富有意义，而尼佐利则设计了非常贴身的外壳，拐角处采用最小的半径。
五十年代末，它还配套销售一块33转的教打字高保真度盘，其课本由作家M.索尔达迪撰写。
六十年代，Lettera22（字母）非常畅销，还被出口到大洋彼岸，帮助建立了意大利设计的神话，我们可在以“华盛顿日报”或“每日电讯”作场景的好莱坞电影中见到它。
名字：
SOLE010
类型：
椅子
设计师：
比埃罗•佛纳塞迪
制造：
Fornasetti
设计：
1950
投入生产：
1950
材料：
热弯复合板，印刷装饰图案
型号：
0242
“佛纳塞迪自己绘图、上漆、轧制，他亲临监制每件产品。
在1940年第7届三年展上，他结交本狄。
五十年代，他们合作了一组由本狄设计、佛纳塞迪装饰的家具，还参与了更重要的项目，包括远洋游船‘大公爵’（1949）和‘安德烈亚•多利亚’（1952）的室内设计。
佛纳塞迪的装饰时而历史性地引用意大利艺术和形象传统的杰作，时而采用讽刺和变形的图案。
他和本狄分享在装饰中突出‘意大利性’之首要地位的信念”。
（C.A.达尔托艾，《布料和装饰》）在佛纳塞迪最常用的装饰图案中，太阳肯定是最具深义的一个，它作为符号、辩识要素和设计师形象世界的标志，被广泛用在瓷砖、家具和布料上。
Sole（太阳）采用热弯复合板，其形状与图案的中央性和重复性相呼应：
灿烂的金黄色围绕着风格化的拟人太阳，它的光线照亮了椅背椅面，画面因讽刺性地采用了奇境美学而让人惊讶。
名字：
LADY011
类型：
靠椅
设计师：
马可•扎奴索
制造：
Arflex
设计：
1951
投入生产：
1951
材料：
金属结构，聚氨酯泡沫塑料，松紧带加固弹簧
奖项：
1951年第9届三年展金奖
型号：
0259
1947至1948年，Pirelli公司开始尝试在汽车内部垫料中使用橡胶海绵和松紧带，由于这些研究，新材料的使用很快扩大到包括家具的其他领域，他们意识到松紧带可取代弹簧，而橡胶海绵可以获得柔软的厚度，其断面小于传统垫料。
由扎奴索参与咨询和合作的这一实验促成了1951年Arflex公司的创立，这是一家专门制造家具垫料的工厂，它的工业前提引发出非同寻常的设计经验，工业程序和新材料的使用刺激了新形式的发明，Lady（女士）就是一个很好的例子，它完全推翻了垫料的传统制作方法。
一直到覆盖面料的最后工序为止，它的两个侧面、椅面和靠背都是独立制作，最后如流水装配一样组成一体。
扎奴索理解到任何一类发明不能不与生产技术的改进相结合，它们应被置入兼顾设计、生产和消费文化的全球现代化的背景之中。
名字：
PEZZATI012
类型：
花瓶
设计师：
弗尔维奥•比昂科尼
制造：
Venini
设计：
1952
投入生产：
1954
材料：
吹制玻璃，透明和/或乳白底色上多种色彩构图
型号：
0245
把玻璃当成小丑戏装，用多种色块来打破它的光滑外观，就象给它带面具一样，把经过冷处理的色块加热后敷在玻璃的表面。
或许就是这种即兴喜剧的古老面具的使用，使玻璃拥有了远古的快活和游乐。
为了医治战争创伤，五十年代初的意大利人以忘却忧虑作为疫苗。
比昂科尼设计的Pezzati（斑点）就是这样一种物质符号，它们的极其欢快的内容进一步得到万花筒式的色彩效果的强调。
虽然并不完全是系列产品，它们依然构成了战后意大利设计史上重要和不可忽略的一章。
以原创的力量，它们恢复了穆拉诺小岛悠久的玻璃吹制传统中的手艺智慧，并加以创新，显然，新的设计因技术要求和审美口味的自始至终的结合而相当引人入胜。
名字：
CICOGNINO013
类型：
服务桌
设计师：
弗朗科•阿尔比尼
制造：
Poggi
设计：
1952
投入生产：
1952
材料：
红木
型号：
0268
我们常说物体是拟人的，或更正确地说，物体应遵循人类工程学的要求来适应人体形状，总的来说确实如此，物体的制造在于接纳人体、服务人体、协助人体和扶持人体，日常物品首先应该保证它们的形状与人体的形态及骨骼建立起一种完满的功能性的关系，但有些时候，形状脱离了功能，或用另一种形状来完成预定功能，例如，这个由阿尔比尼在五十年代初设计的便于挪动的小桌，就是以风格化的手笔来暗示鹤的形状：
其中的一个脚伸长成把手，手柄象是鹤的脖子或嘴，它处在桌子的正中间。
桌面周围镶贴的的一圈木片使桌子变成了容器，也使Cicognino（幼鹤）成为一个雅致的拟动物的服务小桌，它几乎可以被称作“家庭雕塑”或被视为古趣盎然的抽象符号。
名字：
SERIEZ014
类型：
洁具
设计师：
乔•本狄和G.拉巴尔梅，G.波兹，A.罗塞里
制造：
IdealStandard
设计：
1954
投入生产：
1954
材料：
瓷
型号：
0409
五十年代上半叶，意大利开始走出战后的经济困境。
针对不断增长的改善家庭卫生条件的需要，本狄设计了一系列新颖的洁具（洗脸盆、坐浴盆、抽水马桶），它们作为一种生活模式进入了许多意大利人的浴室。
本狄的创新兼具严谨的审美和功能需求。
“我以反洗脸盆‘柱子’的‘建筑’观念作为起点，”本狄说，“因为那个自称是柱子的东西只是一个壳，不起支撑作用，洗脸盆实际是由托架固定在墙上的。
我用真正的套子代替假柱子，我拒绝给盆镶一圈边饰，我不给它一个几何的或约定俗成的建筑形状（椭圆、长方形等），而是给它人在举盆时运动的前臂所确定的轮廓，一个真实的形状，并且我留尽可能大的空间来放东西。
有用的形状就是真实的形状。
在其他两件洁具中，我也排除了建筑或几何的装饰，如基座、四角磨圆的主杆、双把手细颈马桶的边饰。
”本狄在SerieZ中也采用了他在建筑、或餐具、咖啡壶和缝纫机的设计中采用的方法：
放弃重叠形状和多重结构，拒绝大而假，寻求给予物品根本的和最终的形状。
名字：
24ORE015
类型：
公文包
设计师：
乔万尼•丰塔那
制造：
Valextra
设计：
1954
投入生产：
1954
材料：
植物鞣制牛皮
奖项：
1954年第1届金圆轨奖
型号：
0038
24ore（24小时，以后成为公文包的俗称）的出现是因为当时人们需要方便地走动，劳动市场的变化提出了短距离移动或带上刚够用的东西出短差的要求。
由Valextra公司的创建者丰塔那设计的24ore是一个高质量的杰作，它结构合理和富有效率。
精心选择的皮料有一部分是手工缝纫的，包脊直接切割，多次上油，包的四边用拉链可以完全打开，锁被藏在包底，这些构成了一个公文包的特征。
它是一个名副其实的发明，在它的内部既有一个文件夹，又有一个隐藏的夹层，特意与其他部分分开，以便放入一天所需的私人用品。
24ore的设计是面对时尚和经济宽裕的客户，适合他们自给自足的需求。
1954年，因其“创新的活力和高雅的设计，以高质量的产品完成了一个在现代皮箱的未来生产中可以参照的原型”，它被授予金圆轨奖。
名字：
P40016
类型：
轻便躺椅
设计师：
奥斯瓦尔多•波尔萨尼
制造：
Tecno
设计：
1955
投入生产：
1955
材料：
冲压钢板、玻璃钢管支脚、生橡胶扶手，海绵橡胶垫
型号：
0409
P40既是椅子，又是扶手椅和躺椅，其倾斜系统非常灵活，包括多个升降位置。
它的工艺程序相当简单，模仿了参加1954年米兰三年展的“带翼”的D7沙发：
一个制动杠杆插在圆形刻度盘中，它带有?
眩僮骷虻ィ巫拥姆鍪挚刹穑映げ糠挚梢蕴鹄锤榻牛⒖山枰恢痔厥獾慕涌谟肫渌巫雍喜⒊缮撤ⅰＮ迨甏保琍40成为意大利人追求舒适和福利的标志性产品，它的设计师波尔萨尼也是它的生产厂家Tecno的创建者和所有人。
这个产品表明了在家具领域中，设计研究与工业生产之间即使不完全同一、但互相合作的关系。
名字：
CUBO017
类型：
烟灰缸
设计师：
布鲁诺•穆纳利
制造：
Danese
设计：
1957
投入生产：
1957
材料：
非易燃蜜胺，阳极化处理的折叠铝片
型号：
0039
一个烟灰缸的主要功能是什么？
是为了完全捺灭香烟？
是为了不让烟灰到处乱撒？
还是为了让你在抽完后感到恶心？
穆纳利解决问题的方法是从假设的审美需要出发：
烟头扔在桌上太难看，所以一个烟灰缸首先得把它藏起来。
为了做到这一点，他设计了一个方块烟灰缸，内插一块经过阳极化处理的铝片，它的折叠方式使它既能支持点燃的香烟的重量，又能让烟灰和烟头滑入烟灰缸里面。
用这个方法，所有令人不适的、脏的、与吸烟的恶习相关的不好的感觉都被具有抽象和几何完美性的方块吸入和在一定意义上消除了，因为方块“不舒服、反节约原则、不自然，但与其他多面体相比却拥有一个很大的优势，它是纯粹的，所以是美丽的”。
（M.梅内古佐，《块体烟灰缸》）作为Danese公司的产品，Cubo（方块）极其畅销并成为五十年代意大利设计的崇拜偶像。
名字：
MEZZADRO018
类型：
凳子
设计师：
A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内
制造：
Zanotta
设计：
1957
投入生产：
1970
材料：
上漆的钢板，木头横墚
型号：
0235
1957年构思和获得最终的形状，但由Zanotta公司在1970年才投入生产，卡斯狄里奥内兄弟设计的Mezzadro（分益佃农）展示了只要在前卫艺术典型的现成品中运用设计思想，现存的工业部件通过讽刺和有机的组合就能转化为一种全新的、完全可以系列生产的产品。
Mezzardo确实是采用了杜尚的拼贴思想：
一个漆成桔红色的世纪初的拖拉机的钢板座位象被反弹出去似地安放在一个弓弩上，弓弩又借一块横木靠在地上，它们的连接采用了无需扳手和螺丝刀就能拧紧的蝶形螺母（它常被用来固定自行车车轮）。
凳子挑逗性的形状明确揭示出设计师在构图上的灵感来源，他们分解语素，然后又以重新组织上下文关系及组装的方式给它们另一种语义，其中，总体结构的合理性挂上了一丝嘲讽的微笑。
在1957年的“今日家居的形状和颜色”展中，Mezzardo首次展出，在同一客厅中展出的还有挤奶凳、金属洗脸盆和吊在天花板上的电视机。
它最初激起的是惊讶和好玩，而不是真正的生产兴趣。
然而让一个名字具有农村来源的东西进入居室明确说明了这样一个设计意念：
追随意大利社会从农业经济向更加明显的城市和工业阶段转变的过程。
但设计师的挑战当时并未被理解，14年后，由Zanotta投入生产的Mezzardo把原来的拖拉机座改成了一个相似的但更加舒服的座位。
如此重新设计后，它在越来越多的环境中得到使用（公共场所、酒吧、餐厅、等候室、办公室），并预告了在以后几年中得到确定的高科技的口味。
1972年，它在纽约现代艺术博物馆的展览“意大利，新家居风景”中展出，并进入了博物馆的永久收藏，以后它又被世界主要博物馆的设计部门收藏（慕尼黑、耶路撒冷、苏黎士、布拉格）。
现在，它的生产除镀铬外，还有其他六种颜色。
名字：
16ANIMALI019
类型：
拼板游戏
设计师：
恩佐•马利
制造：
Danese，Alessi
设计：
1957
投入生产：
1965，1969
材料：
本色无毒膨胀树脂
型号：
0239
作家埃科也许会称它为“开放的作品”：
切割而成的16animali（16种动物）的轮廓互相吻合，它们的离合产生无穷无尽的故事，而技术和想象在这之中关系紧密。
根据对孩童游戏的深入研究，马利在一块厚木板上，用连续切割勾勒出动物的形状，其几何线条解释了儿童最熟悉的动物的轮廓。
材料全是本色木头，这是为了通过容易识别和富有特征的元素（驼峰、象鼻、长颈鹿脖子）与抽象元素（几何和补充形状）之间细腻和平衡的关系来激发孩子的感觉和想象。
它于1957年设计，但只是在1965年才投入生产，那年马利与B.丹内塞结识，但当时，由于每件成品都要求手工打磨，它的价格很高，产量不大。
1969年，用冲压技术在膨胀树脂上生产的新版游戏保留了木头的特点，又讲道理了成本。
它不能与拼图相提并论，后者的每一块拼板本身没有价值，只是组合在一起才有意义，但在马利的游戏中，总体只有在分解后，每个单独的故事元素才能给出多种可能的含义。
名字：
MIRELLA020
类型：
便携式缝纫机
设计师：
马尔切罗•尼佐利
制造：
Necchi
设计：
1957
投入生产：
1957
材料：
生铁和钢
奖项：
1957年第4届金圆轨奖
型号：
0205
1954年，尼佐利已为Necchi公司设计了缝纫机SupernovaBU（获金圆轨奖），在Mirella中，他实现了对他的研究成果的完满综合，这一研究旨在用设计来解答机器、空间和功能之间的关系。
在Mirella诞生的年代中，女性的家庭劳作有所增加，传统的“裁缝”艺术越来越机械化。
Mirella被定义为“缝纫机的雕塑表现”。
它的形状包卷，但极其简练，让人想到弯曲的手臂的中央空间具有迷人的视觉效果，“头”和右侧（一个嵌入机械部件和飞轮的垂直平面）被涂成黑色，似乎是为了用另一种色调来昭示事物的部位，在这些部位中，形状与功能相结合，而机器表现出它的操作义务。
它是一个完满的自动化机器，其机械的记忆指导了刺绣的完成。
作为人类工程学、精密机械学和设计相结合的范例，它曾在纽约现代艺术博物馆展出。
名字：
SUPERLEGGERA021
类型：
椅子
设计师：
乔•本狄
制造：
Cassina
设计：
1951-1957
投入生产：
1957
材料：
白蜡木，白藤椅面
型号：
0017
“抬起它只需一个手指！
”，当时的广告展示一个家庭妇女用右手中指的简单动作抬起这把椅子。
确实，Superleggera（超轻）把轻作为一种炫耀、成果和风格。
设计家说：
“创造Superleggera时，我遵循技术总是从重到轻过渡的进程，去除了呆板的材料和重量（见三角椅腿的剖面），明智地、避免卖弄地让形状和结构尽可能吻合，即，兼顾实用性和精确的稳定性。
”他称它为“就是椅子，没有任何形容词”。
Superleggera参照的是意大利民间传统中的模式，尤其是十九世纪开始在基亚维里农村中生产的草面椅子的原型，这种椅子因为轻、简单和牢固而受人喜欢。
出于生产低成本
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