基本配色色相环详解.docx

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基本配色色相环详解

对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。

如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。

对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。

要掌握对比与调和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。

对比与调和也称变化与统一，这是绘画中获得美的色彩效果的一条重要原则。

如果画面色彩对比杂乱，失去调和统一的关系，在视觉上会产生失去稳定的不安定感，使人烦躁不悦；相反，缺乏对比因素的调和，也会使人觉得单调乏味，不能发挥色彩的感染力。

对比与调和，是色彩运用中非常普遍而重要的原则。

要掌握对比与调和的色彩规律，首先应了解对比与调和的概念和含义、对比或调和的表现方式和规律。

1．对比

　　对比意味着色彩的差别，差别越大，对比越强，相反就越弱。

所以在色彩关系上，有强对比与弱对比的区分。

如红与绿、蓝与橙、黄与紫三组补色，是最强的对比色。

在他们之中，逐步调入等量的白色，那就会在提高它们明度的同时，减弱其纯度，成为带粉的红绿、黄紫、橙蓝，形成弱对比。

如加入等量的黑色，也就会减弱其明度和纯度，形成弱对比。

在对比中，减弱一个色的纯度或明度，使它失去原来色相的个性，两色对比程度会减弱，以至趋于调和状态。

色彩的对比因素，主要有下述几个方面。

色相对比

色相对比是利用各色相的差别而形成的对比。

色相对比的强弱可以用色相环上的度数来表示。

                            同类色相对比                                                          临近色相对比

                　　对比色相对比                                                       　互补色相对比

　　第一种简单对比方法是：

色相距离在色环中15°以内的对比，一般看作同色相即不同明度与不同纯度的对比，因为距离15°的色相属于较难区分的色相。

这样的色相对比称为同类色相对比，是最弱的色相对比。

色相间在15°以上至45°左右的对比，称为邻近色相对比，或近似色相对比，这是较弱的色相对比。

色相距离在130°左右的对比，一般称为对比色相对比。

这是色相中等对比。

色相距离在180°左右的对比，称为互补色相对比，是色相最强的对比。

（图25）

第二种较复杂的对比方法是：

在奥斯特华德色相环中可以这样分：

（1）在每个数字之内为同种色相对比，有色阶及纯度变化即可，没有冷暖之分。

（2）1～2之内邻接色相对比，其色相差别小，色彩对比非常弱。

如红与橙红、绿与黄绿等，虽然是不同色相，但是相似于同一色相的配合。

这样的配色易于单调，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。

（3）2～4之内的对比为类似色相对比，是红与橙、橙与橙黄、黄与黄绿、绿与蓝绿、蓝与紫蓝、紫与紫红等在24色相环中相隔30°～60°左右的色相对比。

类似色相对比要比邻接色相对比明显些。

类似色相含有共同的色素，它既保持了邻接色的单纯、统一、柔和、主色调明确等特点，同时又具有耐看的优点。

但如不注意明度和纯度的变化，也易流于单调，若运用小面积作对比色或以灰色作点缀色可以增加色彩生气。

（4）中差色相对比是黄与红、红与青紫、青紫与绿等在24色相环上间隔90°左右的色相对比。

它间于类似色相和对比色相之间。

因色相差别较明确，色相对比效果比较明快。

（5）对比色相的对比是24色相环上间隔120°左右的三色对比，如品红/黄/青、橙红/黄绿/蓝、橙/绿/青紫、黄橙/青绿/紫等。

色相环上的品红/黄/青为三原色的对比（或称第一次色对比）。

色相环上橙/绿/青紫是由第一次色混合而得的间色（第二次色）的对比。

间色的对比较三原色的对比要缓和些。

色相环中间隔90°左右的四色，如：

红/黄/蓝绿/蓝紫、橙/黄绿/绿蓝/紫、黄橙/绿/蓝/紫红等色组也属于对比色。

对比色相的对比，色感要比类似色相对比更具有鲜明、强烈、饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。

（6）互补色相对比是在色相环上距离180°左右的色组对比，是最强的色相对比，如红与蓝绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝与橙黄。

互补色相配，能使色彩对比达到最大的鲜艳程度，强烈刺激感官，从而引起人们视觉上的足够重视，从而达到生理上的满足。

因此，中国传统配色中有“红间绿，花簇簇。

红配绿，一块玉”的说法。

现代色彩学家伊登说：

“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则会在视觉中建立起一种精神的平衡。

”在运用同类色、邻接色或类似色配色时，如果色调平淡无味，缺乏生气，那么恰当地使用补色将会得到改善。

互补色相对比的特点是强烈、鲜明、充实、有运动感，但是也容易产生不协调、杂乱、过分刺激、动荡不安、粗俗、生硬等缺点。

（图26、27）

明度对比

　　明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。

明度对比是色彩构成的最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。

只有色相的对比而无明度对比，图案的轮廓形状难以辨认；只有纯度的对比而无明度的对比，图案的轮廓形状更难辨认。

据日本大智浩的估计，色彩明度对比的力量要比纯度大三倍，可见色彩的明度对比是十分重要的。

　　明度对比就是将不同明度的两色并列在一起，明的更明，暗的更暗的现象。

　　明度对比效果是由于同时对比错觉导致的。

明度的差别可能是一色的明暗对比，也可能是多彩色的明暗对比。

人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉的影响力也最大、最基本。

例如造型基础训练的素描，就是利用对阴影的观察来增进对明与暗的敏感性的。

 　　在色彩对比中，理解、掌握明度的黑、白、灰关系是至关重要的。

黑、白、灰决定着画面的基调，它们之间不同量、不同程度的对比具有能够创造多种色调的可能性。

而调子本身又具有很强的塑造力，如空间感、光感、层次感等，因此，它对画面是否明快，形象是否清晰起着关键性的作用。

　　明度调子

（一）强调面积关系的明度调试

　　以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可进行明度对比强弱的划分。

如图所示，靠近白的3级（7、8、9）称高调色，靠近黑的3级（1、2、3）称低调色，中间的3级（4、5、6）称中调色。

色彩间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。

三个阶梯以内的对比为明度弱对比，由于这种对比的关系在明度轴上距离比较近，又称短调对比；五个阶梯以外的对比称为明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较元，又称为长调对比；三个阶梯以外，五个阶梯以内的对比称明度的中对比，又称中调对比。

　　在明度对比中，如果其中面积最大、作用也最强的色彩或色组属高调色，色的对比属长调，那么整组对比就称为高长调；如果画面主要的色彩属中调色，色的对比属短调，那么整组对比就称为中短调。

按这种方法，大体刻画分为10种明度调子：

高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调、最长调。

其中第一个字都代表这画面中主要的色或者色组。

　　高长调：

反差大，对比强，形象的清晰度高。

有积极、活泼、刺激、明快之感。

　　高中调：

以高调色为主的中强度对比，效果明亮、愉快、辉煌。

　　高短调：

高调的弱对比效果，形象分辨力差。

起特点优雅、柔和、高贵、软弱，设计中常被用来作为女性色彩。

　　中长调：

以中调色为主，采取高调色和低调色进行对比。

此调稳静而坚实，给人以强健的男性色彩效果。

　　中中调：

属不强也不弱的中调中对比，有丰富、饱满的感觉。

　　中短调：

中调的弱对比效果。

这种画面犹如薄幕一般，朦胧、含蓄、模糊，同时又显色平板，清晰度也极差。

　　低长调：

低调的弱对比效果。

它具有强烈的、爆发性的、深沉的、压抑的、苦闷的感觉。

　　低中调：

低调的中对比效果。

这种对比朴素、厚重、有力度，设计中被认为是男性色调。

　　低短调：

低调的弱对比效果。

它阴暗、低沉、有分量、画面常常显得迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。

　　最长调：

最明色和最暗色各占一半的配色。

其效果强烈、锐利、间接，适合远距离的设计。

但是处理不当会容易产生空洞、生硬、眩目的感觉。

　　以上这10中明度调子是明度对比中最基本的调子，在实际运用中有时也会出现一些更细的对比关系。

比如高长调，配色中不单有亮色、暗色，还会出现少量的灰层次，这时也可称它为高中长调，但是画面总体还是由高调的强对比来控制的。

　　　　　　　　中长调　　　　　　　　　　　　　　　　　中长调

　　　　　　　　　高短调　　　　　　　　　　　　　　　　　最长调

　　　　　　　　　最长调                                                                     低中调

　　　　　　　　　低长调                                                                    高长调

（二）强调整体节奏的明度调式

　　这种调式不注重面积之间的对比，而是强调多种明度之间的连续对比所造成的节奏效果。

以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准，明度5以上的色阶组合在一起，形成高1/2明度列，有种朦胧、晨曦的色彩感觉；明度5一下的色阶组合在一起，形成低1/2明度列，沉闷而忧郁；明度3-9的色阶组合形成高3/4明度列，激昂而奋进；明度1-7的色阶组合在一起形成3/4明度列，雄浑、有力；明度1-9的色阶组合在一起形成权明度列，丰富、跳动。

　　三、有彩色系的明暗对比

　　明度对比不仅指无彩色系的黑、白、灰，它更多的存在与有彩色系中。

在光谱色中，黄最亮，紫最暗，橙、绿、红、蓝处于中间。

在一个高调画面中如想选用紫色，那只能将它加入大量的白，使明度提高；将黄色变为低调色要加入黑或者其他深色。

值得注意的是，在改变这些原色的同时，它们原有的色性也改变了，深沉而恐怖的紫变成了柔和而雅致，富有女性味的淡紫色；透明、发光的黄色变成了深谙的绿色。

因此可以看出，任何颜色都只有在它原有明度的基础上，才能发挥出最佳效果。

例如红色在中等偏低明度中显示的力量最强。

这样，在保持明度调子和谐的同时，就要特别关注色彩的彩度和色相倾向。