阳光十六法则.docx

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阳光十六法则

2009-09-0311:

47:

11来自:

螃蟹（苦逼青年OT每一天）

希望对各位玩胶片有所帮助

2009-09-0310:

50:

34来自:

IMISSYOU（眼睛看见的是幻觉和真实）

这个法，据说有争议，对不对先别说，权当了解这么个事儿

阳光十六阴天八

多云十一日幕四

乌云压顶五点六

雪天落雨同日幕

阳光灿烂直射阳光下

ISO,T（快门）,F（光圈）

100,1/100,16

100,1/200,11

100,1/400,8

100,1/800,5.6

100,1/1600,4

多云天气户外阳光下

ISO,T（快门）,F（光圈）

100,1/100,11

100,1/200,8

100,1/400,5.6

100,1/800,4

100,1/1600,2.8

阴天户外天光下

ISO,T（快门）,F（光圈）

100,1/100,8

100,1/200,5.6

100,1/400,4

100,1/800,2.8

100,1/1600,2

下雨时或下雨前户外

ISO,T（快门）,F（光圈）

100,1/100,5.6

100,1/200,4

100,1/400,2.8

100,1/800,2

100,1/1600,1.4

快门表：

1/100、1/200、1/400、1/800、1/1600、1/3200、1/6400（按一档变化，曝光减一半）

光圈表：

1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22（按一档变化，曝光减一半）

盘算方式就是：

当ISO不变时，快门减少一档（即快门速度乘1/2），则光圈增添一档

该法则要依据空气污染和时光做调整，以艳阳16为例，在现在的冬天只能在上午九点半到下午三点半之间使用，而上午八点半到九点半要用8――11的样子，自行试验了。

1/15――1/30是翻拍电视的安全快门.

艳阳十六阴天八，多云十一日暮四，阴云压顶五点六，雨天落雪同日暮，室内球场二秒足，客厅戏台快门八。

1、阳光16法则。

即在拍摄处于明媚均匀的阳光下的主体时，快门定为感光度倒数，光圈为F16为宜。

以此为基准，可以估算出，在海滩用F22光圈，有云的晴天用F11等。

2、月光11，8，和5.6法则。

摄影月亮的曝光组合有多种。

但最为人乐于使用的是11、8和5.6组合。

当快门速度为感光度倒数时，满月用F11光圈，半月和3／4月分离用F8和F5.6.

3、相机抖动法则。

安全的快门速度是焦距的倒数。

如使用50毫米的镜头时，如果手持拍摄，速度至少要在1／60以上为宜（当然，防抖头不算）。

如果低于此速度，请使用闪光灯，脚架，或为相机找其ta支撑物。

4、18％灰测光。

用18％中灰板测光会带来最好的后果。

如果没有灰板，可以将手掌摊开面向阳光，对手掌测光读数，然后加一档曝光拍摄。

（不同的肤色对成果的差异几乎连一档都达不到。

）

5、景深法则。

对焦点取在整个景深的前三分之一地位可以得到最大的景深。

因为焦点后的景深是焦点前的二倍。

6、数码冲印尺寸法则。

数码照片最佳的扩印尺寸应当不超过长与宽的像素数之和除以200。

如果须要影展素质的照片，请除以250。

7、曝光法则。

经典的建议是：

保证高光区曝光正确，低光区随ta去。

这一建议实用于反转和数码相机。

而对负片，特殊是彩色负片，最好增曝一档。

8、快速闪光输出法则。

在使用没有主动输出节制的闪光灯时，将闪光灯的感光度设为胶卷的二倍，对主体测光，机身选光圈整档，闪光灯设同样光圈。

这种设置下，照片的暗影区会比主体的亮度低一档。

9、闪光距离法则。

距离乘2，感光度乘4。

比如,qq聊天室，ni的闪光灯在感光度100时的有效距离为20英尺。

如果ni须要闪光距离到达40英尺，则需要使用感光度400的胶卷。

10、像素翻番法则。

要使数码相机辨别率增倍，像素数要翻两番。

11、动态捕捉法则：

这是一个角度与速度的经验公式。

如果物体沿镜头的轴线活动ni能够用（1/125）的快门捕抓下来，那么它垂直于镜头轴线的运动（从取景框的一边到另外一边的活动）能用比（1/125）高2档的快门（1/500）捕抓下来，如果物体沿镜头轴线成45度活动的话，只须要进步一档快门（1/250）就能捕抓下来

12、日落测光法则。

拍摄落日时，要对落日上部测光，但取景器中不要取到太阳。

如果想让照片上的日落看上去比实际晚一小时，可在曝光补偿中减1。

“阳光16法则”，不是指景致摄影中光圈用法的法则，仅仅是一个便于记忆，到达摄影请求曝光基础正确的一个法则而已。

然后用倒易律进行快门和光圈的组合以到达摄影者的构思请求。

在众多的优良摄影作品中，很少有用F22的光圈的作品（没有人说不可以用），用F16的光圈都很少。

另外在风光摄影中，大多数人（不是全体）都不用135这样的小型相机，至少应当是120这样的中幅相机。

对中幅相机而言，尺度镜头都是80~110毫米，因此有一些特色也和小型相机不一样。

如同样是F11的光圈，绝对孔径是大不一样的。

光的衍射现象只对绝对孔径而言的。

　　数码相机的手动功能有没有用，是看其能不能照出与主动功能不一样的后果，如果都差不多，显然是没有用，如果差异很大，那就非常有用。

ni用不用它的手动功效与手动功效有没有用是完整不同的概念。

上面说到最佳光圈是F8，其实很多镜头的最佳光圈是5.6左右。

同时，对于不同的摄影，用的光圈也不雷同，景致摄影一般使用F11的光圈或者更小，所以在摄影中有“阳光16法则”，也就是在阳光充分的处所，使用F16的光圈，快门速度为ISO值的导数。

阳光16法是室外暴光的估计方式，由于wo过去长期使用无测光功效的全手动机，就的用估量暴光参数，现在将wo的估量办法介绍给大家，大家可以试一下（这个全凭经验，多试试就控制了）：

1.阳光灿烂（被摄体有显明的影子）――F16+快门（胶卷ISO倒数）

2.薄云（被摄体有淡淡的影子）――F11+快门（胶卷ISO倒数）

3.厚云（被摄体几乎没有影子）――F8+快门（胶卷ISO倒数）

4.阴天――F5.6+快门（胶卷ISO倒数）

注意一下几点:

1.以上估量值实用于春秋两季的日出后两小时和日落前两小时;在夏季要缩小一档光圈,冬季开大一档光圈.

2.阳光下,被摄体正面受光时实用,侧面受光时加一档光圈;背面受光时加2-3档光圈.

3.阳光下的开阔暗影处可参照阴天的暴光量

阳光16法则

PostedByadmin

在手动曝光时代，如果手头没有测光表的话，可以依据阳光16法则的曝光

阳光16法则

　　阳光16法则（也称阳光16定律）是摄影术中不借助电测光表来估计照相机的光圈大小和快门长短的法则。

　　阳光16的基本法则如下：

在室外阳光下，如果光圈是f/16，则快门速度应是所用胶片的国际感光度指数的倒数。

例如，在室外阳光下，如用光圈是f/16，而所用胶片的感光度为EI100，则快门应为1/100秒。

　　口诀中的“16”，并不是光圈非f/16不可，如选用f/11,则快门速度当提高一倍成为1/200秒，以此类推。

　　其次，要根据天气状况作调整，如并非阳光普照，而是多云，用EI100胶片，如果快门速度仍旧取1/100秒，则光圈应从1/16开大一倍到1/11；依此类推。

　　口诀

　　暴光口诀

　　艳阳十六阴天八

　　多云十一日暮四

　　阴云压顶五点六

　　雨天落雪同日暮

　　室内球场二秒足

　　客厅戏台快门八

第一步

把快门设为感光度的数字，比如ISO50就设快门为1/60，ISO100就设为1/125左右，总之让快门速度尽可能接近感光度

第二步

如果天气晴朗，就把光圈设为f16

如果稍有一点阴，就把光圈设为f11

如果天阴，就把光圈设为f8

如果天气非常阴沉，就把光圈设为f5.6

如何区分天阴的程度？

可以通过观察阴影来辩别，如果阴影清楚但边缘有些模糊，就属于"稍有一点阴"，如果阴影不清楚但仍然可见，就属于"天阴"，如果没有阴影，就是"非常阴沉"

你也可以用阳光16法则来验证你的相机测光是否准确，尤其是买相机时不妨一试。

阳光16法是没有测光表时的曝光：

“晴天f/16”法则

内置在相机里通过镜头进行测光（TTL:

through-the-lens）的测光表使我们进行的摄影工作简化了很多。

实际上，我们非常依赖于这种测光表，如果没有它，当各种事物出现在我们的镜头前时，我们会感觉到有些迷失方向或混乱。

我知道，有一些摄影师可以凭经验比较准确的估算出正确的曝光参数，他们也为他们的这个能力而自豪，但我不是这种人。

然而，在一种情况下，正确的曝光参数是一个不变的常数，那就是当你在明媚的阳光下进行摄影的时候。

在这种情况下为了得到正确的曝光值，你应该遵循我们称之为“晴天f/16”法则的一些规则：

在明亮的太阳光底下（高空无云，没有薄雾，没有空气污染），大概从日出以后的几个小时开始直到接近日落前的几个小时，对正面光照的被摄物体的正确曝光值近似接近于，用底片ISO做为快门速度，同时把光圈设置为f/16时的曝光量，或者是其他任何等同的曝光参数。

呵呵，这样说有点太空洞了，让我们来更深入的研究一些这些规则。

首先，“晴天f/16”仅适用于明亮的、直射的太阳光线，而不适合凌晨或黎明的太阳光，也不适合薄雾或阴天的光线。

而且这个法则也不适合在北美地区深冬时使用，因为这时的太阳离地平线很近，光线很低。

“晴天f/16”也不适合拍微距，因为许多镜头在近距离对焦时有效光圈的大小都会发生改变。

理论上，光圈f值只在无限远处是准确的，相同光圈下，当焦点移近时，焦点处进入镜头的光线也会减少。

不过通常不用担心这个问题，因为你的TTL测光表已经把这个变化计算进去了。

但是，“晴天f/16”法则是不用测光表时的曝光值，所以当这些条件变化时，这个法则就不灵了。

而且这个法则只适合应用于正面光照的被摄物体（太阳光从高于你的肩的高度直接照射到被摄物体上）。

所以，在夏天的正午，此时太阳是从头顶直射下来的，只有当你想从上往下拍摄你的双脚时，才可以应用“晴天f/16”法则。

如果你想在此时象往常一样拍摄，那你就需要修改“晴天f/16”法则的参数以适应侧面光照的曝光需要，后面我将简短的介绍如何进行修正。

还有，这个法则只对均匀（average）色调的被摄对象有效，太亮或太暗物体都会出问题。

其实大多数被摄物的色调都是很均匀的，用摄影师的话说，都是“中间的”（middletoned）。

我个人不大喜欢“中间的”这个说法，因为当我们讨论色调时，有太多的摄影师使用“中间灰”（middletonegray）这个词，但我们并不是在讨论黑白摄影。

因此我用“中等的”（medium）这个词来代替。

这样就可以说“中等绿”、“中等红”、“中等蓝”等等。

（译注：

这几个词：

average，middletone，medium实在把偶搞的一头雾水，不知道怎么翻比较合适，其实表达的应该就是18%灰的概念）

别忘记的是，当使用“晴天f/16”法则时，不是一定要使用ISO值做为快门速度和f/16，还可以是用其他等效的曝光参数进行曝光。

而且这个法则中没有提到使用的地点。

我就曾被人问过在山顶是否可以使用“晴天f/16”法则。

答案是肯定的，因为太阳离我们有93,000,000英里远，我不认为当我们走近太阳10,000和12,000英尺时，会对“晴天f/16”法则有多么大的影响。

现在让我们假设用的是ISO100的底片，使用“晴天f/16”法则，正常条件下的曝光参数是1/125秒和f/16或其他等效的值。

在明媚的阳光下，没必要只使用1/125秒和f/16，还可以使用1/250秒f/11，1/500秒f/8，1/1000秒f/5.6或1/2000秒f/4。

使用慢速的快门速度，可以使用1/60秒f/22或1/30秒f/32进行拍摄。

这些曝光参数都可以让相同数量的光线到达底片。

如果使用ISO400的底片，那就要从1/400秒f/16开始，如果使用ISO25的底片，那就是1/25秒f16，……等等。

相同的曝光意味着有相同数量的光线照射到底片上，所以可以根据拍摄环境的需要使用不同的曝光参数实现相同的曝光。

你是否需要使用高速快门捕捉瞬间动作？

或者需要小光圈来实现比较大的景深？

如果你正在用ISO50的底片拍摄一只奔跑的鹿，你还会使用1/50秒f/16的参数吗？

在你不假思索的说“不”之前，请先仔细思考一下。

在那种情形下真的只有一种曝光组合是正确的吗？

难道你不喜欢用模糊的画面来体现运动的感觉吗？

在任何情形下，光圈和快门组合的正确与否决定于你希望拍出什么样的照片。

曝光是否正确完全由你自己决定。

在大多数情况下，当你拍摄野生动物时，你会用你最长的镜头，并且更多的时候是调整合适的快门速度以便捕捉瞬间的画面。

但是从f/16开始，计算光圈应该开大几挡以配合快门速度才合适是很费时的，不过有一个更简单的方法。

等同于“晴天f/16”法则，可以使用我称之为“快速f/5.6”的法则来实现和“晴天f/16”相同的曝光量：

把你使用的底片的ISO值后面加一个零作为快门速度，光圈使用f/5.6。

例如使用ISO100的底片，“晴天f/16”使用1/125秒f16，“快速f/5.6”使用1/1000秒f/5.6。

它们是一样的吗？

通过换算，会发现它们有相同的曝光量。

在拍摄动物时，这个方法用起来很方便，因为可以少计算很多数，而通常这时候你用的光圈也都在f/5.6附近。

顺便说一句，不知道你是否还记得，这个估计的曝光值是针对正面光照的被摄物体的。

对于侧面光照的物体，应该比基本的曝光值开大一挡；对于背面光照的物体（逆光）应该开大两挡；对于整个画面构图中都是颜色很浅的物体，应该缩小一挡；对于颜色很深的应该开大一挡。

不过要记住，这些估计的曝光值只在没有测光表的情况下使用，它们不适用于使用TTL测光表的时候。

下面来个实验：

晴天在佛罗里达，在侧光情况下拍摄白鹭的大特写，应该如何估计正确的曝光值？

你应该可以估算出正确的结果。

因为我们会使用一个长焦镜头，所以使用“快速f/5.6”法则。

缩小一挡曝光以记录白鹭身上白色的细节，因为侧光所以再开大一挡，现在又回到了“快速f/5.6”的曝光值了，这就是我们估计的曝光值。

现在让我们再试着在9月份的大晴天里，到黄石公园逆光拍摄深褐色的野牛。

我们拍的野牛是不怎么走动的，所以我们使用“晴天f/16”法则。

因为是深色对象，所以开大一挡；因为是逆光拍摄，所以再开大两挡。

这样一共开大了三挡曝光值（从f/16开大到f/5.6）。

当然你也可以开大或缩小光圈或快门的组合，以挑选一个你认为合适的曝光参数。

虽然你不会总使用这些估计的曝光参数去拍摄照片，但“晴天f/16”法则是个很有帮助的参考。

你可以经常使用这个法则来检查你的测光表的读数，因为这个法则提供了一个已知的曝光基准。

如果你在明亮的太阳下拍摄，你的测光表的读数应该和“晴天f/16”法则是相近的，除非是有什么东西出了问题。

是不是相机的电池快没电了？

或者是你忘记把滤镜从镜头上拧下来（例如，使用偏振镜一般需要开大两挡曝光）？

当在明亮的光照条件下拍摄时，例如在佛罗里达拍鸟或在肯尼亚拍野生动物，最好把相机的曝光参数预先设置为估计值，这样就可以应付一些突发的事情，有利于抓拍。

使用“晴天f/16”法则还会遇到一个问题，你需要知道如何把镜头的光圈设置为f/16。

这看似是个很简单的问题，但对有些镜头来说并不容易。

现今的许多变焦镜头都使用一种称为“可变光圈”（variableaperture）的设计，当镜头变焦时，实际光圈大小也跟着改变。

这些镜头用两个f值标记它们的最大光圈值，例如Nikon28-105mmf/3.5-4.5或Canon35-350mmf/3.5-5.6。

如果要实现恒定光圈，当镜头焦距改变时，光圈也必须作相应变化。

如果光圈保持物理大小不变，那当镜头变焦时，光圈f值就会发生变化。

对于大多数可变光圈的镜头，镜头上标记的光圈值只在短焦一端是正确的。

对于老式的相机，或者只用镜头短焦一端使用“晴天f/16”法则，或者随着镜头变焦推测合适的光圈值。

我之所以称一些相机是“老式的”，因为许多新型号的相机可以通过电子控制的方式设置光圈值，或者是有这个可选的功能。

所有的Canon镜头都是以这种方式工作，Nikon镜头既可以通过镜头上的光圈环用机械方式设置，也可以使用相机机身上的指令转盘以电子方式设置。

当使用电子方式设置时，你设置的光圈值就是实际的光圈大小，只有长焦端的最大和最小光圈是个例外。

让我们使用Nikon28-105mm的镜头说明上面讲述的现象。

当光圈开到最大时，镜头焦距由28mm变焦到105mm，光圈大小也会从f/3.5变化为f/4.5。

这里有2/3挡的变化。

这个2/3挡的变化同样会发生在最小光圈时。

在28mm端，最小光圈是f/22；而在105mm端，是f/29。

如果使用电子方式在f/4.5和f/22之间设置光圈值，当镜头焦距变化时，光圈会保持恒定不变。

综合上面的事实，如果在使用电子相机和变焦镜头时使用“晴天f/16”法则，应该避免使用最大或最小光圈。

只要使用中间的光圈值，就不会对“晴天f/16”法则的应用有任何影响。

顺便说一句，如果以前从来都不知道有估计曝光和“晴天f/16”法则这回事，那你真的是错过了一个非常有用的工具。

如果想得到更多的信息，请查看富士或柯达胶卷包装盒里印刷的内容。

此文已被刊用，XX严谨转载。

大学时候玩华夏822，那时候穷，一学期拍的片子也就1、2卷负片。

不过为了拍好这些，在图书馆里研究了很多资料。

那个阶段拍的片子涉及的面很广：

建筑、人像、日光、夜景、室内、天文、运动会……却极少曝光失败。

后来，初用F100时只知道矩阵测光，结果一卷下来发现1/3片子曝光不满意，不禁困惑

最近对测光曝光又有了新的探索和心得，深感阳光十六法极具科学性。

不过仅有阳光十六法是远远不够的，还必须有补充细则才能使你抛弃测光表

整理了一下大学时在图书馆做的笔记，这里面参考的资料很多，四处摘抄，因此就没有列出。

希望对那些初学者能有所裨益！

一.EV的基本概念

EV值是一种曝光量大小的表示方法，它以1EV表示一档光圈或者一档快门速度的对应，每相差1EV值，光圈或快门速度便差一档，单位面积感光物质上接收到的光亮相差一倍。

ISO100下常用EV值和快门、光圈的对应。

二.EV的测量

1.测光表（独立式——内置式）

2.经验（以阳光十六法为基本）

三.常见用光条件下EV值估算

1.烛光或明月下EV=4

2.阳光直射物体EV=15（阳光十六法之依据）

3.阳光强烈的白天（10～15）EV=16，早于10点或晚于15点EV=14

4.室内自然光条件下的EV值估算（被摄物体距窗1.5米）

室内条件    浅色墙壁    白色墙壁

          多窗    单窗    多窗    单窗

晴天极明亮日光    8    7    10    9

晴天明亮日光    7    6    9    8

薄云天气    6    5    8    7

厚云天气    4    3.5    6    5

乌云天气    3    2    5    4

5.室内灯光条件下EV值估算（ISO100）

拍摄内容    灯光条件          EV    光圈    快门

夜间室内灯光    日光灯48W，相距1米    6    2    1/15

夜间室内灯光    白炽灯25W，相距1米    5    5.6    1

室内烛光    无其他光线，相距0.5米    4    2    1/4

舞台演出    较亮的舞台灯光          9    4    1/30

卡拉OK厅内景    室内灯光，有顶光    5    5.6    1

6．室外夜景条件下EV值估算（ISO100）

拍摄内容    拍摄条件    EV    光圈    快门

工地灯光    距离20～30米    2～5    5.6～8    2～8

节日彩灯、霓虹灯距离15～30米    3～5    5.6～8    1～6

晴天、月亮    天空无云，明亮    4    5.6～8    1～4

路灯照射建筑物灯距建筑10米，较密集N/A    5.6～8    120～240、B

夜空焰火    焰火开花时    9    5.6～8    1/5～1/15

外滩建筑夜景    有彩灯距几十米    4    5.6～8    1～2

灯会夜景    距10米左右    5    5.6～8    1/4～1

柔和灯光近景                4    2    1/4

夜间明亮街景                8    2.8～4    1/30

集市场所                4    2    1/30

焰火、闪电                N/A    8～11    B

明亮舞台                10    4    1/60

流星                    N/A    2～2.8    B

四.各种条件变化对EV值的影响

1.白昼变化

曝光基本值：

以晴天日出后、日落前2.5小时前后为基本值B。

日出、日落时：

1/10B

日出后、日落前1小时：

1/4B

日出后、日落前2小时：

1/2B

2.天气变化

晴天、薄云、厚云、乌云依次减1EV。

3.季节变化

夏→春秋→冬依次减1EV。

4.纬度变化

北回归线南北纬度差15度/EV。

5.高度变化

海拔2000米左右加1/3EV

海拔3000米左右加1/2EV

海拔4000米左右加2/3EV

6.主体受光情况变化

受光情况    正面光    正侧光    侧光    侧逆光    侧逆光    逆光    逆光

减少量    0    0.5    1    2～3    0    3～4    0

备注                深背景    亮背景    深背景    亮背景

7.主体反射光的变化

拍摄题材    海边沙滩、空中白云    树影中的人或物    树皮    砖结构物体    白石膏体    雪景中的人或景