感动50年琼瑶相信爱有奇迹.docx
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感动50年琼瑶相信爱有奇迹
感动５０年——琼瑶：
相信爱有奇迹
琼瑶及其作品：
提及香港和台湾两地的爱情小说琼瑶确实是一个横跨二十多年的“品牌”。
事实上自琼瑶的处女作《窗外》在1963年发表后便奠定了她在爱情小说界的重要地位近二十多年中她出版了四十多部长篇小说。
琼瑶的小说可分为三个时期：
早期小说包括1963年发表的《窗外》至1971年的出版《水灵》和《白狐》主要是由历朝历代中国民间传奇发展而来的古代爱情短篇故事。
中期的小说由《海鸥飞处》开始至《燃烧吧！
火鸟》主要是以描写当代台湾为背景的爱情小说除《我是一片云》外可说全是大团圆结局。
晚期则由八十年代创作出版《雪珂》开始小说的背景搬回古代内容上企图处理社会变迁中都会男女的爱情观并尝试脱离早期悲剧的宿命和中期公式化的快乐故事。
《几度夕阳红》是琼瑶小说创作中的重要作品当中时空交错、人物众多、情节复杂最能代表言情小说的特征。
两条故事主线分别发生于抗战时期的重庆和六十年代的台北。
这部作品内容和结构都类似电视连续剧的模式即情节复杂、高潮迭起；情感表达方式强烈而夸张；人物关系因家庭夙怨而纠缠不清；人与人之间的误解导致种种终生憾事和恩怨情仇；主角身世的秘密和谜底的揭晓及战乱、分离和重逢这一切无疑是通俗剧的“基本元素”。
总括而言在琼瑶的爱情王国爱情是滋润女性自我并赋予女性活力的源头。
没有爱情女性的自我就会枯萎凋零。
在这种情况下琼瑶的女性形象无可避免地显得被动和消极。
事实上在五四时代“爱情”这个概念是一种公众性的意识形态主要是对中国父权制度的反叛和挑战但在琼瑶的言情小说里则完全属于私人领域对爱情的描述也纯由女性的立场出发这亦是被李敖等人批评女主角面目苍白的原因；然而把这样一个梦幻世界推到了极致也有其意识形态上的助力逆转了父权家庭中尊卑阶层的权利和义务关系使拥有资源及力量的父母或男性在感情的道德的召唤下对一无所有的子女特别是女性全心全意的奉献。
这亦是言情小说的精神所在。
一种回忆
朱碧：
琼瑶的梦想与现实
第一次知道琼瑶这个名字是在十多年前从杂志上看到她的小说《在水一方》。
开头：
一个平常的日子一个平静的家庭突然走进来一个陌生的女孩她美丽柔弱沉默。
她叫杜小双。
这是一个非常吸引人的开头但因为小说是连载我无法看到后来发生的故事。
倒是看了一些评论性的文章说到眼下的阅读便是：
在庸俗浅薄的港台作家如琼瑶、三毛、金庸的冲击下……因为当时我是一个心怀至高理想的少女最怕的就是庸俗浅薄所以虽然很关心杜小双的命运但出于奇怪的自尊心没有再去找那本杂志也没有像我的同龄人一样卷进琼瑶的风潮中。
我只不过是站在边缘略沾了一沾。
随手从女伴床头拿一本《心有千千结》在无聊的周末去学校录像厅看一场《聚散两依依》。
就是这样算一算也挺可观的。
只觉得纷呈而雷同再没有第一次接触呵《在水一方》……那种清鲜的令人遐想的感觉。
琼瑶到底没有在我的成长路上留痕。
现在想来是一件蛮奇怪的事原是那样容易被梦想攫获的年纪啊。
或许还是内心某种固执的东西比如一个理想少女对世俗的不容分说的反叛与怀疑……我只能对她抱一个温柔的苦笑了。
直到去年回家过年遇到电影频道重播《在水一方》我以一个已经过完二十五岁生日的女人的平静与耐心认真看完此片并与妹妹一起讨论对温厚稳妥型男人与激情才子型男人的取舍才觉得琼瑶还是有些意趣——除了大家公认的意趣之外。
又想起有人给我介绍一个医生男朋友搬出若干令人动心之理由其中一条就是：
你发现没有？
琼瑶的不少女主角最后都是嫁医生的。
医生收入高生活稳定；医生德性好体贴细致象征着治疗心灵的创伤……哈！
听起来倒是像一个温馨的梦。
梦。
琼瑶的梦。
人们的梦。
男的必定英俊潇洒又有才情女的则纯贞善良楚楚动人。
连周围那些临时配角式的人都好得不得了（即使偶有“坏人”也是非常脸谱化的完全因为剧情需要所置）：
心直口快的愣头小伙、小丫头饶有风趣的老头、老太太安心设计地为男女主角操持。
琼瑶几十年如一日地编这些故事想起来也挺叫人佩服的她自己不是没有吃过苦：
落榜的压力；与中文老师的“不伦之爱”；失误的婚姻吃了上顿没下顿……到头来她还是好温柔好浪漫好可爱真不知是天性如此还是修炼到家了。
横竖我也不怕庸俗了也不怕被误导安心看着她一手导演的男孩子弹吉他唱小雨小草的情歌把衬衣领翻出来露在毛衣外面；女孩子留长发穿轻软飘逸的大摆长裙为一个落在额头上的吻而心生动摇……曾是浪漫时代的经典场景现在却也不觉得老土倒有一种温馨的怀旧情调。
只不知当年深受其影响并为之迷醉的人儿们如今怎么样了——有人半是嘲讽半是辛酸地说“都成了今天各种情感隐私的制造者和消费者”……呵俱往矣。
琼瑶自己倒是生活得很好腰缠万贯婚姻幸福接受访问时一再表示要永远歌唱人间真爱纯洁美好如天使——只是老了。
老了老了就喜欢热闹喜欢漂亮于是就有了最近这部红透半边天的“风格完全不同”的《还珠格格》却又正应了现时人喜欢轻松笑闹的取向。
当然浪漫还是浪漫的《还珠格格》中充满了“你是风儿我是沙缠缠绵绵绕天涯”、“感谢风感谢雨感谢阳光照大地”、“海可枯石可烂我们肩并着肩”之类的歌词以及各种肉麻对白——是的我个人觉得是肉麻的——怎不令人感叹这样的作家这样的越活越发天真烂漫的人物可不是天上有地下无！
每个人都有每个人的际遇——或者说命运。
一个女孩对我说：
“琼瑶长得就是福相。
”经她挑选提携的女演员都像沾了仙气出来一个红一个几乎没有例外的。
当然这可以当作讲笑了。
仔细想想琼瑶内心很懂得稳妥实在之道——即是讲求实际的。
前面说的“医生情结”是其一。
记得她还写过一个好似叫《忘忧草》的小说篇幅不长但我印象颇深。
男女主角在一次野外的游览中相识并心生爱慕他们倾谈文学、人生及梦想陶醉在自然美景之中。
然而下山的时候到了他们仍要回到各自原来的生活在男孩子是骄慢浅薄却有着极佳家世的女朋友；在那妇人是虽然乏味然而稳妥可靠的丈夫……琼瑶原是明白人呢。
漂亮的男女主角虽然可以是穷才子或无依无靠的孤女但其中必定有一个是有钱的可以让他们在美丽的私家花园约定终身或者到英国到法国到意大利……比翼双飞“飞飞飞飞飞向天尽头”。
琼瑶自己则嫁了平鑫涛——有才华的小说家嫁给有眼光的出版家天作之合有钱自家赚终于住进一如小说中所写的美丽别墅中。
《还珠格格》第一部一红立刻赶写第二部粗糙一点倒也在所不惜。
而琼瑶最大的现实是选择了一条符合中国传统的安全的写作之路在人心世态认可的范畴里制造波澜与花絮而这亦是她所擅长和适合的她不难为自己也不难为常人她的心是最守秩序的、识大体的女人的心。
琼瑶津津有味地描写这一切作为女性她并没有觉得不安。
当然对于一般受众这也是人所共识理所当然而且……代代相传。
琼瑶的福气原是有她的深厚根基的自然容易被社会认同。
看看那些离经叛道的女作家有几个有好下场的？
老天有眼都看着呢就是走通俗路线非常成功的如亦舒论财势名望比起琼瑶都不知差多少。
亦舒终不像琼瑶那么现实——亏他们还说亦舒比琼瑶现实——让独立倔强的女人获得男人的尊重和爱可不是比灰姑娘等王子拯救提拔更不现实？
后者我们在生活中见得多前者却是难得有几个。
所以女人要当真正的赢家顺应“天时”、“人心”以及“历史潮流”是最好的选择。
至于有没有琼瑶那样的成就那多少还是要看运气。
（视点一：
琼瑶的小说生逢其时这是她本人及她的读者和出版者所不能料及的。
当然如此这般的“意义”与琼瑶却又像是无关。
她的爱情故事本来就不是有社会抱负的文学她反复来回说的是些个人情事……她的突然出现是独一无二的。
即便她的故事平庸但我们自己的仍不解风情缺乏表达简单情感的能力。
仅那种独特在当年才解冻的社会里已是开风气之先十分有创造性了。
所以琼瑶能打动那么多人获得爱戴。
——赵川）
另类酷评
莫非碧城：
我对很多人怀着恶毒的感情尤其是你
当我已经长到足够大会分辨世俗层面的是非对错我被暗示要一次又一次感谢教导我的人要对那些指引方向的人那些灌输规则的人那些在我破坏界限的时候给予当头棒喝的人那些在我初现异常的时候防患于未然的人那些毫不犹豫地踏上谁小小的心田踩灭一场又一场禁忌之火的人心怀好意。
但是当有那么一天我在一些不那么好心的人的引导之下在文字和世相的不断蒙蔽之后看到那为数不多的真实和常识我就开始变成一个叛徒一个对很多“好人”怀抱恶毒情感的败类一个渴望肆无忌惮的大火在世界的所有角落蔓延并且永不熄灭的危险者。
——写在前面
王小波说：
“我对很多人怀着特殊的感情尤其是你。
”
多么甜蜜的话在他们银子一样的爱情和霜糖一样纯净的心灵里这样的人是世界的希望是人心的光明的最不吝啬的折射体。
我说：
“我对很多人怀着恶毒的情感尤其是你。
”
我希望很多人听到这句话因为在我没有名堂的愤怒和越来越阴险的心灵里这是我拯救自己的全部希望之所在是我在这个城市里存在并且有所影响的惟一标记。
我对很多人怀着恶毒的情感：
那些在大街上横冲直撞的人；那些在晦涩的角落里从事阴谋的人；那些扰乱着生活的平静和安好的人；那些制造混乱尤其是制造蔑视和不公的人。
但是尤其是你这个生活在我身边又在每天清晨让我面对没有冲过水的厕所的人尽管比起罪大恶极的别人你所留存的只是一个细节。
但是这细节如此粗暴地嵌入我的生活它使得平滑的绸缎有了永难规避的褶痕上好的丝绒起了丑陋的线球它把生活所有的贫贱低俗坎坷沉郁阴暗难堪零落败坏都如此强烈地出示出来横亘在我的面前。
这就是我要用如此激烈的一句话来表达我对某些人事的感觉的惟一原因。
当我回头思考我的一切端详那些线索和片段那些背景和故事那些在时间无情无义的胸膛里翻滚过的必然的结果或者偶然的细节那些突然到来又突然消失的契机那些曾经似乎永难忘记而今已经烟消云散的印记。
我首先想抓住她并且要把她放置在我想象中的暴烈和狂怒之下用冷到杀死鬼魂的声音对她说出这些话。
这个人是亲爱的琼瑶婆婆。
她首先严重地歪曲了我对文字的感觉。
当我十岁在乡村在大片的麦田和烟草之间在开着白色花的老柿子树树杈上我如饥似渴地欣赏她“美妙”的文字（原谅我吧用如此烂俗的形容词来描述我也许永远不能胜任的对往日的回忆因为这正是琼婆婆打在我身上的丑陋印记之一）一个孩子他明明有着无限的希望和可能他明明有着无穷无尽的想象他可以在世界的神秘面前发现密密麻麻的通往正确表达的小途。
但是在这一切之前他很不幸地看到这样一个文本并且接受并且认同并且在一堂又一堂的作文课上乐此不疲地模仿演习他所有的美好前程都像一些飘渺的鬼影一些脆弱的蝴蝶被琼婆婆单一的方式和带笑的刀锋淋漓地凌迟一片一片“惟解漫天作雪飞”最后了无痕迹。
他终于长大他就成为了这样一个文笔庸俗思想贫乏想象枯竭毫无美感的人他写下的所有文字都带着如此严重的琼制造痕迹以至于不得不在后来的岁月里用加倍的力气来愤恨厌恶用余秋雨式长到让人无法喘气的句子来矫枉过正用王安忆式华丽的滥情来代替乏味可厌的单薄倾诉用苍白无力的愤慨来逃避这注定长久无法摆脱的阴影。
直到有一天他在无数的文学理论经典著作中十分雷同地发现了那样一个判断：
几乎所有的作家他们的文字风格都是在其初中时代就已经形成并且确定下来了。
他感到最彻底的绝望然后是最冰冷的仇恨：
琼瑶婆婆我对很多人怀着恶毒的情感尤其是你。
她最大限度地影响了我对文学的口味她令我在相当长的个人时代里无法体会粗粝的美感无法喜爱异常的不节制或者太节制以至于有着无限层次和无穷韵味的文字她把旧中国的典雅最大限度地庸俗化、简单化“初蕾”或者“欣桐”这就是她说能想到的最温柔蕴藉的中国女人的名字；学语文或者音乐在柔弱的长发下有着苍白的脸就是淑女。
背背《长恨歌》或者《琵琶行》会写“月朦胧鸟朦胧”就是才女她的才子们要摇头晃脑地吟哦“平平仄仄平平仄”但是却永远做不出一首哪怕是勉强合乎格律的完整的诗。
在一个又一个伴着寄宿生坚硬的木板床头上热泪滚滚的蜡烛吞食琼瑶婆婆“经典”的夜里她令我十分轻易地产生了当一个“才女”的幻想同时十分简单地把当“才女”的行动付诸背诵包括《春江花月夜》甚至《葬花吟》在内的几乎所有长诗。
她十分内行地培养了我极度的自恋和极度的感风吟月无病呻吟但是到头来我发现我只不过是个最为真正的文学口感所鄙视的矫情女子（也许这才是我而今格外愤怒的真正原因）。
她本质上是一个小资她跟时下“时尚”小说的作者有着共同的骨质和品位但是她早熟了而我晚生了。
我有时候会想如果我生在琼瑶婆婆席卷中国之前如果我生在一个能够幸免其影响的校园里如果我不是因为在好奇和毫无选择能力而看到了她我会是什么样的人？
我会一如既往地保持着对柔软、优美、感性、精巧、不露丑陋和败坏等等这些特质的偏好吗？
我会一直本能地刻意逃避着论辩政治尖锐思想反叛意识这些东西吗？
——看这样的自恋和惟我中心也还仍然是琼瑶制造式的。
但是这些还远不是最严重的因为在危险密布的成长森林中我如果没有受到这样的诱惑那也注定要受到别的诱惑我如果不是选择了这样的文本也一定有别的文本来填充我的阅读视野并且潜移默化地造就我的未来样式而成为一个作家或者说是优秀写手的所有条件里最最先决的无论如何都是天赋。
我是一个被上帝冷落的人从一开始到后来慢慢堕落变成为人所唾弃的人。
我的天赋只是能够使我比较正常地活着而已。
所以如果在没有成为一个风起云涌的作家这一点上对琼瑶婆婆耿耿于怀斤斤计较那么我将不可避免地也成为被我自己所唾弃的人。
我之所以抓住她紧紧不放的根本原因是因为她如此长久如此深入地影响了我的爱情观。
啊没有爱情的人生是怎样的荒芜和悲凉啊在我写就的所有跟成长有关的小说里我总是这样一遍又一遍地折磨我的主人公让他们在海滩或者沙漠上在逼仄的小巷或者下雨的黄昏这样叫喊。
因为从很小很小很小的时候起亲爱的琼瑶婆婆就告诉我一个青年他不需要发愁前程生计不需要考虑国民社会他只要一心一意地期待并且努力去完成一场爱情就可以了。
他的所有的性格特质都应该是跟主流社会相背离的跟身边的大多数人格格不入的一个女青年或者一个男青年都不能被除了被选中跟他（她）一起来完成爱情的人之外的所有人理解。
她笔下的男青年或者中年男人都细致敏感手指修长皮肤白皙有着比琴弦还脆弱的心会懂得爱人的所有心思和痛苦哪怕这痛苦是因为一小片经过月亮的乌云引起的。
而当我在初二那一年——十二岁可怕的年纪看完《窗外》我抬起眼睛来发现我的新来的班主任兼地理老师是那么的苍白修长优雅文弱简直就是从书上直接掉下来的。
他的狭长的眼睛配着精致的银边近视镜明亮又敏锐地看着我和我的同学。
他在讲台上教我们唱“小小的一片云呀慢慢地走过来”。
教我们看密密麻麻的世界地图上那些遥远又细碎的海岸岛屿港湾。
他在黑板上画中国地图的时候很学院派地先打上细细的方格子……我无可救药地陷入一种迷狂状态。
大冬天里他穿厚的棉靴子故意留几只扣眼不穿鞋带走起路来小小的金属环扣相互撞击着很有节奏地发出清脆的声音。
他这样的脚步是在十分遥远的地方甚至在离教室还有差不多一个操场的距离的地方都能被我所捕捉并且清楚分辨的。
他在办公室的火炉边烤着手慢慢握起来的时候骨节处显现成奇异的苍白色……
天啊总之一句话我在琼瑶婆婆的悉心教导之下十分在行又十分没有创新地迷恋上了我的老师。
如果不是因为突如其来的家庭变故使得我迅速离开校园的话这场迷恋还会继续下去。
嗯在此后极其漫长的我个人的痛苦时代里我仍然还十分频繁地想起过关于这个老师的很多细节。
而那个时期我的好朋友全是有着先天性忧郁特质的人她们因为家事而非文学的敏感整天蹙着眉头有长长的头发和致命的忧伤眼神。
后来有两个人因为她们质朴的关切规劝和有时候甚至激烈的痛骂变成了我的姐姐。
她们都不看琼瑶婆婆的书她们都在我故乡的小镇上嫁了人过安稳平常的日子她们最文艺的形象就是我对她们的类琼瑶人物的想象这些想象都保存在我一封又一封写给她们的笔调柔软感伤缠绵的信里。
当我写到这里我发现我重新陷入了一种柔软的类似怀旧的感伤我在这熟悉的情绪里发现了自十岁起就留存在我的所有文字中的被我不厌其烦地强调着的琼瑶制造痕迹我无奈我决定放弃尽管这个批判或者说是批斗还远远未触及真正的痛处她的更是我的。
但是我无力继续了除了心情复杂地一遍又一遍重复那句话：
我对很多人怀着恶毒的情感尤其是你。
如果这种情感代表着一种敬仰与热爱我便也认了。
（视点二：
琼瑶的爱情小说陪伴了一代又一代人的青少年时光。
当其中的一些人长大了看到了更广阔的世界再来反观琼瑶的爱情小说对自己的影响难免会有偏激的感受。
但我们看到这偏激是真诚的一如琼瑶在叙述每个故事时的真诚一样。
也没有谁是故意的无论琼瑶还是莫非碧城。
琼瑶没有故意要伤害谁莫非碧城的感受也没有故意要伤害琼瑶或者喜欢琼瑶作品的人。
这都是成长的过程如此而已。
——文冰）
时间的巧合
力力麦：
长江后浪推前浪两代妙笔写纯情
20__年伊始饶雪漫新作《校服的裙摆》恰好与琼瑶全集同步推出更巧的是它们都由长江文艺出版社出版。
当《校服的裙摆》与琼瑶的成名作《窗外》一同摆在书店货架上的时候两个世纪的少女之爱就这样毫无遮拦地呈现在了读者眼前。
《校服的裙摆》VS《窗外》都是一样的纯美纯美到了让人心疼的地步；一样的深爱深挚得超越了俗世尘寰；一样的忧伤不被理解的少女之爱遇到万千阻碍……然而不同的世纪在同样美好的女孩身上发生的相似的故事却有着迥异的色彩与结局。
《窗外》中的女孩名叫“江雁容”是以琼瑶自己为原型塑造出的纯情化身；《校服的裙摆》中的少女“伊蓝”多才多艺纤尘不染。
她们在十七岁那年遭遇了一场爱情爱上的男人都年过四十（几乎可以做她们的父亲）这场爱情都令她们深陷其中、无法自拔。
两本书都交待了爱情发生的潜在原因大抵都是缘于她们缺乏家庭的温暖对于“父爱”有着一种本能的渴望于是在她们身边出现的那位成熟男人就这样以温柔的性情和超群的才干闯入了她们年轻的心。
20世纪的台湾一名极具才华、温柔细腻的高中教师足以成为琼瑶笔下十七岁的少女倾慕的对象他名叫“康南”与女学生江雁容之间相知相爱却情深缘浅在重重阻力的干扰下最终宣告爱情的失败。
而在21世纪的中国内地饶雪漫很自然地让一位身家过亿的房地产商人“单立伟”扮演着“英雄”的角色他关心、呵护着美丽的孤女伊蓝同样的重重阻力下他们不顾一切地向彼此靠近。
有趣的是江雁容和伊蓝都是在面临高考的同时面对来自外界的阻力她们的反应是截然不同的。
江雁容的同学来看望她提到“康南”琼瑶写道：
康南！
江雁容觉得脑子里又轰然一响。
考大学是她的一个碎了的梦康南是另一个碎了的梦。
她把头转开眼泪又滚了下来。
然而饶雪漫笔下的伊蓝显得更无所畏惧她不相信命中注定她就抓不住自己的爱人所以她不哭只是倔强地逼视与爱情作对的命运：
她和他不是一个世界的人从前从来不是现在也不是但伊蓝想她可以迁就并费力进入他的世界这样也许会丢失一些什么但这其实并没有什么关系。
因为如果维持现状她其实本来就两手空空一无所有。
《校服的裙摆》VS《窗外》两代言情圣手——琼瑶和饶雪漫的标志性作品都揭示出了女性对于“真爱”的确信与追寻然而琼瑶所代表的“旧言情”中表现出的是人只能被动地承受命运的安排、相爱的人们只能将爱埋藏于心而无法得到圆满的悲凉痛楚而饶雪漫所代表的“新言情”则是坚持要追求真爱的对象倾尽心力不惜一切代价要获得圆满的结局。
在相似的故事背景下琼瑶和饶雪漫的言情佳作展现出了不同时代不一样的少女心性。
二十世纪“江雁容”们哭泣、哀求这是琼瑶所能看到的少女为了获得爱的权力惟一的武器。
二十一世纪“伊蓝”们偏不放弃咬紧牙关寻找一切突破重围靠近爱人的机会。
尽管《窗外》与《校服的裙摆》之间有着极大的共通性其中反映出的人物个性和时代观念却有着极大的不同。
很明显新的世纪铸造出的作品基调和人物性格极大地超越了旧时代《校服的裙摆》一书中呈现出来的那种强健、勇敢、坚韧的人物个性表明了整个时代的特征。
作家要带给读者怎样的影响每一个人对爱情的态度应当是怎样的女性在爱情事件中是否注定了就应当扮演弱者我们除了相信真爱以外是否还应该去抓住真爱……琼瑶和饶雪漫通过各自的作品向世界说话。
“长江后浪推前浪”两个世纪的言情妙笔齐聚长江文艺出版社以动人的故事讲述她们对于爱的理解。
饶雪漫说琼瑶：
关于琼瑶印象最深刻的是有一次同班的六个女生一起逃了自修课,去录像室看钟镇涛主演的《聚散两依依》。
那时候进录像室是件不光彩的事那时候的女生都没有学会尖叫。
差不多是憋着气看完了整部片子。
出来的时候软手软脚地走在回家的路上。
想原来爱情竟是这个样子的。
一直觉得琼瑶不是人。
她是爱神掉落的一滴泪珠落到人间成了天使守护一代人关于爱情的梦想。
（视点三：
20__年春天一直被视为市井通俗之作、难登大雅之堂的武侠小说破天荒地出现在中学课本里：
高二语文书节选了金庸的《天龙八部》和王度庐的《玉娇龙》这两篇课文被合为一个单元叫“神奇武侠”！
似乎至此从来都被认定不是文学的武侠小说终于得到了正名。
武侠小说对六七十年代生的人的影响是根深蒂固的而与武侠小说一样长期以来不被认可、登不上文学殿堂的言情小说对七八十年代生的人所产生的影响也同样不可忽视。
有人预测琼瑶与其创作的极具文学性的言情小说将来也有可能被选入学生教材作为一种文化现象与武侠小说平起平坐。
——玻璃杯里的水仙）
“花与梦”之初
CICI：
瑰丽的故事界言情的责任界
“花与梦”是2000年1月国内最大的浪漫文学资源网站花雨文学网（.inbook.）推出的青春文学华文征文大赛。
大赛以“与时俱进培养新人”为宗旨面向年轻人采用主题式的形式提倡写贴近年轻人的唯美文章鼓励年轻人写自己所想的写自己所爱的。
以与时俱进的眼光来挖掘新生代的浪漫小说作者开创浪漫小说的新格局。
大赛每年举办一次至今已经举办了四届参赛人数由第一届的两千人发展到第四届的两万人。
参赛地区包括了新疆、西藏、青海、云南、甘肃等边远省份及海外华人每年的大赛以当年的时尚话题为主题推出了一系列的好作品这些作品都充满了时代感。
历届大赛已经推出了如藤萍、苏盈、丛阙、璐璐等优秀的作者而跟随大赛一起成长的作者如乔克天使、于佳、水色等他们的作品已经陆续出版并受到许多读者的热情追捧。
现在“花与梦”正逐渐发展成为不拘于浪漫小说范畴的文学大赛；未来“花与梦”将再接再厉以挖掘和培养更多的新人和好作品为己任打造中国自己的文学品牌为读者和写作新人缔造一个充满花与梦的阅读空间。
言情之星说琼瑶
藤萍（第一届“花与梦”原创大赛一等奖获得者获奖作品《锁檀经》。
其作品清丽脱俗创作质量和数量都相当喜人。
言情、武侠两边兼能20__年以一部网络武侠小说《香初上舞》再次受到广泛关注并有华人武侠宗师温瑞安作序力荐）：
琼瑶的言情其实写得很好她的文字充满爆发力和煽动力文字和现在的文字比较看来不算华丽却是很有表现力的。
她激情洋溢很有才气不过缺点在于她的思想和主题与现在的年代有一点脱离而且有段时期的文字所带的感情稍微夸张了。
但无论如何她都是第一个让我知道爱情很美丽的人。
她的很多故事不可磨灭的是爱情的经典她让我知道一个女人可以如此期待一场最重要的事的来临幻想它将赋予人生最浪漫的意义。
叶迷（第二届“花与梦”原创大赛参赛者著有作品《诺亚方舟》、《桃花前渡》等）：
琼瑶的文字一如其名清新雅然美丽动人。
虽然很多人都认为她笔下的男女主角都太过不食人间烟火仿佛是为爱而生为爱而苦为爱而死然而这样的纯粹也未必就不好。
她是我的言情启蒙老师犹记得当初看《烟雨蒙蒙》和《菟丝花》时的惊艳即使后有席绢、于晴直追而上但我始终认为她才是台湾言情第一人。
江雨朵（第二届“花与梦”原创大赛二等奖获得者获奖作品《新郎难为》）：
琼瑶是一位出类拔萃的作家。
我阅读了她所有的小说最让我感动的却是她的处女作《窗外》。
我想这大概是因为那是她在年轻时完成的作品一些相近的欢喜忧伤都比较容易引发共鸣。
年轻的读者们不再爱看琼瑶的小说了并非她的作品不再优秀她美好一如往昔只是输给了流逝的年华。
但我们的妈妈们还坚守在电视机前等待她的作品拍成的电视剧。
她标志着一个逝去的年代记载了一代人的青春并成为那代人青春的见证。
她不再是位少女我们也总有一天都会长大。
但我们都记得《窗外》、记得《一帘幽梦》、记得自己曾经是个爱做梦的女孩并且同样希冀着世界上存在名为“永远”的恋爱。
追忆琼瑶、追忆青春、追忆一个已经逝去并终将逝去的年代。
千草（第二届“花与梦”原创大赛参赛者著有作品《倒霉爱上你》等）：
看琼瑶的书不算太多但是也不至于太少。
偶是先看了琼瑶的电视剧然后听朋友说此电视剧是根据小说改编再找来小说看。
琼瑶的书言词优美一开始读的时候确实惊为天人。
为其中那一段段华丽的辞藻也为那惊心动魄的爱情故事。
宁悠然
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