中国古代文学史二历年试题及答案.docx
《中国古代文学史二历年试题及答案.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古代文学史二历年试题及答案.docx（45页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。
中国古代文学史二历年试题及答案
全国2012年10月高等教育自学考试
中国古代文学史
（二）试题
课程代码：
00539
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。
选择题部分
注意事项：
1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。
如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。
不能答在试题卷上。
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。
错涂、多涂或未涂均无分。
1．以杨亿为代表的西昆体的创作特色是
A．讲究气骨B．讲究修辞
C．讲求妙悟D．讲求兴趣
2．苏舜钦诗歌的风格特征是
A．古淡瘦硬B．豪犷雄放
C．沉博绝丽D．生新拗折
3．文风受战国纵横家影响的宋代散文家是
A．王安石B．苏洵
C．苏轼D．曾巩
4．苏轼词的特点是
A．以文为词B．以赋为词
C．以诗为词D．以论为词
5．山谷体的风格特征是
A．苦硬瘦劲B．生新瘦硬
C．清奇僻苦D．清新自然
6．贺铸词作的艺术特点是
A．“词虽婉美，然格力失之弱”B．“儿女英雄兼而有之”
C．“清空”、“骚雅”D．“如七宝楼台”
7．陆游的诗歌创作可分为早期、中期、晚期三个阶段，中期诗歌的特点是
A．雕饰藻绘B．清新拔俗
C．豪放悲壮D．清淡秀逸
8．刘克庄所属的文学群体是
A．江西诗派B．中兴四大诗人
C．江湖诗派D．永嘉四灵
9．辽代懿德皇后萧观音的应制诗是
A．《海上诗》B．《伏虎林》
C．《猎雪骑》D．《人月圆》
10．关汉卿的着名杂剧《救风尘》属于
A．公案剧B．妇女生活剧
C．历史剧D．神仙道化剧
11.下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是
A．《琵琶记》B．《张协状元》
C．《荆钗记》D．《秋胡戏妻》
12．元代的讲史话本一般称为
A．小说B．诗话
C．平话D．传奇
13．“元诗四家”之首虞集的诗论主张是
A．理以命气B．辞达理顺
C．至清至和D．以意为主
14．明代杂剧史上留存作品最多的作家是
A．朱权B．朱有炖
C．康海D．王九思
15．被称为“昆曲之祖”的是
A．梁辰鱼B．李开先
C．魏良辅D．王骥德
16．明初诗歌创作成就最高的诗人是
A．高启B．刘基
C．袁凯D．张羽
17．“吴中四才子”中，唐寅号
A．青丘子B．弇州山人
C．空同子D．六如居士
18．明代创作散曲数量最多的散曲家是
A．王磐B．陈铎
C．康海D．王九思
19．钱谦益诗歌的主要特色是
A．流丽婉转B．典丽悲凉
C．沉着痛快D．雄健磊落
20．清代诗人王士稹诗尊盛唐，推崇
A．李白、杜甫B．王维、孟浩然
C．高适、岑参D．李颀、王之焕
21.下列属于方苞的古文理论主张的是
A．“义法”说B．“神气”说
C．“通经汲古”说D．“神理气味”说
22．阳羡派词人陈维崧词作的主要特点是
A．清新雅致B．凄丽缠绵
C．工丽纤绵D．深婉豪宕
23．李渔的《无声戏》属于
A．儒林小说B．世情小说
C．才子佳人小说D．话本小说
24．中国文言小说史上的集大成者，代表了古代短篇小说发展的高峰的作品是
A．《夷坚志》B．《剪灯新话》
C．《聊斋志异》D．《觅灯因话》
25．《儒林外史》现存最早的刻本是
A．卧闲草堂本B．铸雪斋抄本
C．青柯亭本D．程乙本
26．中国戏剧史上，首次成功塑造了新兴市民群体的剧作是
A．《一捧雪》B．《占花魁》
C．《清忠谱》D．《永团圆》
27．清代戏曲家蒋士铨剧作的主要内容是
A．颂扬纲常伦理B．揭露黑暗现实
C．寄寓兴亡之感D．描写离合之情
28．以“文理密察，而衷以逻辑’’的“逻辑文”着称的是
A．郑观应B．梁启超
C．章士钊D．章太炎
29.1906年，欧阳予倩等人在东京成立的戏剧团体是
A．三庆班B．进化团
C．春阳社D．春柳社
30．最早的京剧改良艺术家汪笑侬原名
A．乌力奇B．德克金
C．陈去病D．谭小培
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸’’的相应代码涂黑。
错涂、多涂、少涂或未涂均无分。
31．苏轼诗歌的创作特色包括
A．以文为诗B．以才学为诗
C．以议论入诗D．诗风清丽雄健
E．诗风清旷闲逸
32．元代后期杂剧的代表作有
A．郑光祖《倩女离魂》B．宫天挺《范张鸡黍》
C．乔吉《两世姻缘》D．高文秀《双献功》
E．秦简夫《东堂老》
33．张岱的小品散文集有
A．《嫏嬛文集》B．《西湖梦寻》
C．《白华楼藏稿》D．《弇州山人续稿》
E．《陶庵梦忆》
34．清代戏剧成就最高的作品有
A．吴伟业《秣陵春》B．洪昇《长生殿》
C．杨潮观《吟风阁杂剧》D．孔尚任《桃花扇》
E．李渔《笠翁传奇十种》
35．下列作品属于谴责小说的有
A．《儿女英雄传》B．《自由结婚》
C．《老残游记》D．《孽海花》
E．《新石头记》
非选择题部分
注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36．一祖三宗
江西诗派有一祖三宗之说。
一祖指的是杜甫，三宗指的是黄庭坚、陈师道和陈与义。
37．永嘉四灵
“永嘉四灵”是指当时永嘉的四位诗人，即徐玑、徐照、翁卷、赵师秀。
由于他们四人的字中均有一个“灵”字，故谓之“四灵”。
他们又都是永嘉人，诗风极为相似，而且都是由于叶适的鼓吹而闻名于世，故谓之“永嘉四灵”。
38．“王西厢”
王实甫的《西厢记》被称为“王西厢”。
39．《四声猿》
徐渭的杂剧《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，合称《四声猿》。
“四声猿”语出郦道元《水经注》“猿呜三声泪沾裳”，猿鸣四声则愈加令人断肠泪下。
这四种杂剧长短不拘，所用曲调或为北曲，或为南曲，或南北兼用，时或采用民间小调，形式灵活自由，表现了徐渭离经叛道、追求个性自由的精神。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40．简述马致远神仙道化剧的创作特色。
马致远以写神仙道化剧着称。
他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨，具有比较浓厚的佛道虚无避世的思想倾向，故又可称为佛道隐士剧或度脱剧。
让神仙真人“度脱”凡人人道，宣扬真正隐士的道骨仙风之可贵，成为其神仙道化剧解决矛盾的方法，戏剧冲突和人物活动均以度脱与被度脱为中心而展开。
值得注意的是，以马致远剧作为代表的元代神仙道化剧，剧中神仙，都不是不食人间烟火的神灵，而是人间的隐士。
41．简述冯梦龙的文学思想。
冯梦龙受到李贽思想尤其是“童心说”的影响，尚“真”重“情”，强调“情”在日常生活中的重要意义。
他强调自然人性，以对抗代表封建社会意志的“理”。
在《叙山歌》中，他提出了“借男女之真情，发名教之为药”的带有叛逆色彩的宣言。
冯梦龙重视通俗文学，认为通俗文学是“性情之响”，因为它的“适俗”而能够“触里耳而振恒心”。
他还主张把有益于社会教化的内容表现为通俗易懂的文学形式。
在《古今小说序》中他说：
“日诵《孝经》、《论语》，其感人未必如是之捷且深。
”他还提出“情教”说：
“我欲立情教，以教诲众生。
”他的“三言”的名目，所谓“喻世”、“警世”、“醒世”，便是取义于通俗小说能够起到启迪、劝诫的社会功用及其贴近民众生活、容易被人接受的审美特性。
42．简述陈子龙的诗歌思想与创作。
陈子龙论诗主张效法汉魏盛唐，他说：
“既生于古人之后，其体格之雅，音调之美，此前哲之所已备，无可独造者。
”同时，他又反对模拟因袭，强调以诗“忧时托志”、“抒愤刺奸”，他说：
“作诗不足以导扬盛美、刺讥当时，托物联类而见其志，则虽工而余不好。
”“情以独至为真，文以范古为美”可以概括他的论诗主张。
陈子龙关注社会现实，写了不少感时伤事的作品，如《小车行》、《卖儿行》描写难民流落无依的窘困境况，《今年行》、《策勋府行》、《辽事杂诗八首》等抨击权奸误国、感叹时局艰危，都写得内容充实，感情丰沛，风格苍凉悲壮。
他的诗在艺术上也有很高的造诣，尤以七言歌行和七律见长，吴伟业称之日“高华雄浑，睥睨一世”。
明亡之后，陈子龙写下了不少表达亡国之痛的苍凉悲壮的诗歌，《秋日杂感》十首是这方面的代表作。
43．简述《三侠五义》的内容。
《三侠五义》以清官包拯在侠客义士辅佐下除暴安良为主线，穿插侠客、义士们的仗义行为和其间的矛盾纠葛；也反映了社会不平和民众幻想政治清明的愿望。
全书主人公除包拯外，还有三侠：
南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰和丁兆蕙。
五义又称五鼠：
钻天鼠卢方、翻江鼠蒋平、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐庆、锦毛鼠白玉堂。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44．试论辛弃疾词的艺术成就。
（1）辛弃疾在苏轼对词体和词境开拓的基础上对词做了进一步的解放和拓展．既用词来抒情、咏物，也用它铺陈事实或讲说道理，即以文为词。
其英雄词、描写乡村景致的词也是对词境的开拓。
（2）就辛词的艺术风格特点而言，由于生性狂傲，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主，豪放悲壮便成为辛词的主导风格。
但同时辛词虽多以豪放格调出之，却又不失温婉本色。
就稼轩词言情的深微而言，它保持了词体曲折含蓄的美妙。
所以辛词既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。
这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。
如《丑奴儿·书博山道中壁》，欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。
这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。
其词故豪放风格与旖旎情韵，各极其能事。
（3）善用典故。
词至辛弃疾，始大量用典，有辛词好“掉书袋”之说。
但辛词中因堆砌典故而造成艰涩的作品并不太多，他用典大多还是意在讽喻，托古喻今，这与他的比兴、寄托手法有相通之处。
借助一连串典故的类比暗示和启发作用，可扩大词意的深广度，增加词的含蓄性。
（4）辛词的语言风格多样，雅俗兼备。
除用典多而精当，语句精练警策、雄放雅丽外，辛词还善于吸收民间语言而使词的语言通俗化、口语化。
故有些辛词写得极清新明快，似说话一般。
辛弃疾的词史地位：
辛弃疾是南宋中叶杰出的词人，他的词发出了时代的最强音，代表了南宋爱国词的最高成就，对当时及后世均产生了深刻的影响。
在唐宋词的发展史上，辛弃疾上承苏轼的传统，又注入更为丰富、深刻的时代内容和审美特质，继往开来，具有崇高的地位。
45．试述清代弹词的女性文学特征。
清代女作家在大量的阅读、思考、编书、创作的过程中萌发了强烈的女性意识。
她们创作的弹阋寄托了自己的心怀、困苦和理想，“处处为女子张目”，叙事大多以女性为中心，即使以男性为主角．也处处表现出女性对社会、人生、事业、婚恋、家庭关系及子女教育等方面不同于流俗的见解．在思想上流露出对束缚妇女的程朱理学的怀疑。
表白的心态是女小说家与男小说家在创作心理上最不同的一点。
通俗小说的男性作者以“全知全能”的叙事人角度叙事，很少或根本不对创作时的心态作分析或说明。
而弹词小说的女性作者往往喜欢在作品中表白自己写作时的心境与状态。
如《昼锦堂记》开首云：
“寒闺无所消长日，喜作词章写素心。
幽窗研罢淋漓墨，湘管书锦绣成文”，显示出一位大家闺秀“深闺消遣”的写作动机。
《梦影缘》则说：
“聊借酒杯浇块垒，素心浪泻管城兴”，表现了女作家借写作排遣心中郁闷的寄托心态。
全国2013年1月高等教育自学考试
中国古代文学史
（二）试题
课程代码：
00539
请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。
选择题部分
注意事项：
1.答题前，考生务必将自己的考试课程名称、姓名、准考证号用黑色字迹的签字笔或钢笔填写在答题纸规定的位置上。
2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题纸上对应题目的答案标号涂黑。
如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。
不能答在试题卷上。
一、项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。
错涂、多涂或未涂均无分。
1.欧阳修散文的风格是
A.平易流畅、委曲婉转B.结构谨严、析理透辟
C.雍容典雅D.纵横博辩
2.梅尧臣的诗歌风格是
A.豪放雄奇B.平淡瘦劲
C.生新瘦硬D.沉博绝丽
3.陈师道的诗歌被称为
A.山谷体B.后山体
C.简斋体D.诚斋体
4.陆游古体诗的艺术风格是
A.悲壮沉痛B.自然圆转
C.对仗工稳D.清淡秀逸
5.“诚斋体”诗中最为出色的是
A.古体B.乐府
C.律诗D.绝句
6.吴文英词的主要特点是
A.以诗为词B.长于议论
C.章法结构独特D.语言通俗自然
7.辽代寺公大师创作的契丹文长诗是
A.《回心院》B.《讽谏歌》
C.《海上诗》D.《醉义歌》
8.吴激词的风格特色是
A.清婉B.清刚
C.瑰丽D.豪放
9.在《太和正音谱》中被列为“杂剧十二科”之首的是
A.隐居乐道B.神仙道化
C.烟花粉黛D.悲欢离合
10.元杂剧作家乔吉的代表作是
A.《范张鸡黍》B.《陈州粜米》
C.《倩女离魂》D.《两世姻缘》
11.周德清《中原音韵》概括元散曲的特点是
A.“情文相生，最不易及”B.“笔法纵宕，不为律缚”
C.“文而不文，俗而不俗”D.“词极古质，味亦恬然”
12.被明代小说评论家金圣叹称为“第五才子书”的作品是
A.《西游记》B.《三国演义》
C.《金瓶梅》D.《水浒传》
13.晚明时期，戏曲整理与出版成绩卓着，其中臧懋循编辑的一部戏曲选本是
A.《元曲选》B.《六十种曲》
C.《盛明杂剧》D.《古今名剧合选》
14.宋濂散文宗法韩愈、欧阳修，其风格特征是
A.平易畅达，纡徐和缓B.醇深典正，浑穆雍容
C.沉郁深切，厚重悲凉D.慷慨激越，刚大豪放
15.明代万历后期文坛，影响最大的诗文流派是
A.唐宋派B.竟陵派
C.茶陵派D.公安派
16.明永乐至成化数十年间，诗歌发展进入了一个低谷，当时的流行诗风，在朝者为“台阁体”，在野者为
A.“竟陵派”B.“茶陵派”
C.“性理诗”D.“性灵诗”
17.朱有炖墩是明代前期成就最大的散曲作家，其散曲集名曰
A.《秋碧乐府》B.《王西楼乐府》
C.《诚斋乐府》D.《碧山乐府》
18.清代诗人王士禛提倡“神韵说”，追求的诗歌境界是
A.隽永典切B.清新明畅
C.闲澹清远D.温柔敦厚
19.魏禧散文的主要特点是
A.凌厉雄杰B.流畅通达
C.平淡自然D.深厚蕴藉
20.《骈体文钞》的编选者是
A.汪中B.李兆洛
C.吴绮D.陈维崧
21.纳兰性德爱情词的特点是
A.婉丽清凄B.激荡楚郁
C.冷艳洁静D.萧骚凄怨
22.在清代词坛上，以比兴寄托为词学宗旨的是
A.常州词派B.浙西词派
C.阳羡词派D.云间词派
23.清代小说《十二楼》属于
A.文言小说B.才学小说
C.神怪小说D.话本小说
24.陈端生的《再生缘》在文体形式上属于
A.词话B.弹词
C.鼓词D.子弟书
25.清初戏剧以李渔为代表的流派是
A.娱乐派B.苏州派
C.文人派D.常州派
26.在近代诗坛上，南社诗人被称为
A.启蒙诗人B.爱国诗人群体
C.新派诗人D.革命派诗人
27.在创作上，继承屈原、李白等浪漫诗人的传统，又受天台宗和华严宗的影响，作品想象奇特、语言瑰丽的近代诗人是
A.龚自珍B.郑珍
C.陈三立D.黄遵宪
28.黄遵宪的诗集名曰
A.《己亥杂诗》B.《巢经巢集》
C.《散原精舍诗文集》D.《人境庐诗草》
29.《老残游记》的作者是
A.李宝嘉B.吴沃尧
C.刘鹗D.曾朴
30.汪笑侬激于时事，为宣传爱国思想自编剧目，改革
A.昆腔B.京剧
C.话剧D.豫剧
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。
错涂、多涂、少涂或未涂均无分。
31.宋初柳开的文学主张有
A.反对五代浮艳文风B.主张文道合一
C.鼓吹复古D.倡导质朴文风
E.讲究才学和功力
32.下列属于元代前期诗文代表作家的有
A.戴表元B.赵孟頫
C.刘因D.虞集
E.姚燧
33.《聊斋志异》的素材来源主要有
A.前人的小说和笔记B.友人提供
C.自己的经历或见闻D.前代戏曲
E.正史记载
34.词至清代而中兴，主要表现为
A.词人众多B.词作浩繁
C.流派纷呈D.风格迥异
E.词学理论和批评呈现复兴气象
35.近代小说空前发展，品种很多，数量很大，主要包括
A.侠义小说B.狭邪小说
C.政治小说D.谴责小说
E.翻译小说
非选择题部分
注意事项：
用黑色字迹的签字笔或钢笔将答案写在答题纸上，不能答在试题卷上。
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
36.王荆公体
王安石曾封荆国公，故世称王荆公。
王安石晚年居住在江宁之半山，写诗主要用七绝体。
这一时期的诗歌被编定为《半山集》，诗风由早年的奇险劲峭而变为闲淡沉郁，人称“半山诗”或“半山绝句”。
严羽《沧浪诗话?
诗体》中，在宋代诗体中列有“王荆公体”，实则指王安石晚年的诗歌创作。
亦即“半山诗”或“半山绝句”。
37.《三国志平话》
演述魏、蜀、吴三国的故事，具有鲜明的拥刘反曹倾向。
书中的人物形象，以张飞和诸葛亮最为突出。
张飞勇敢、爽直、豪放不羁，疾恶如仇。
诸葛亮则料事如神，老谋深算。
书中故事虽有一定的历史依据，但故事情节更多地显示出传奇色彩，有些情节荒诞无稽。
38.江左三大家
清初诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孳并称“江左三大家”。
他们的诗歌才情焕发，声律绵丽。
39.苏曼殊
苏曼殊有《曼殊全集》传世。
苏曼殊诗多抒情之作，以七绝居多，轻清隽永，茜丽绵眇，间有俊逸豪放之作。
苏曼殊有不少情诗．如《为调筝人绘像》二首、《寄调筝人》三首、《本事诗》十首、《无题》八首等，写尽“还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时”的无奈与凄绝。
在红尘眷恋与禅心空无之间挣扎，热烈而哀感的诗情中透出些许冲破时代沉重的气息，有“一脉清新的近代昧”。
如《本事诗十章》（其九）。
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
40.简述王禹偁的诗歌创作成就。
王禹偁兼擅各种文体，而以诗歌较为着名，他的五、七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句则不乏平淡清远的格调。
如其《村行》一诗写乡村信步的逸兴，语调平和而意态幽远，即景生情，物我相映，显得清新可喜。
在文的方面，王禹偁既能写古文，又是四六文的高手。
王禹偁的文章多有现实政治内容和鲜明的思想倾向。
如其《唐河店妪传》，借歌颂一个机智勇敢的老妇人，揭露了宋代立国之初不修边防的危险形势，文易而思深。
王禹偁致力于倡导古文，改变五代以来的雕绘之习，始为古雅简淡之作，并继承了韩愈古文“文从字顺”的一面，以表达恰当、明白易懂为基本准则，在追求平易自然的文风方面，他的古文有开创之功。
总的来说，王禹偁对宋初文风的变革有重要的促进作用。
41.简述白朴杂剧《梧桐雨》的创作特色。
白朴善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤，成为其文学创作的一个特色，而这特色在其杂剧《梧桐雨》中表现得最为充分。
该剧取材于白居易的《长恨歌》，但与以往以李、杨故事为题材的作品不同，它不仅仅局限于李、杨故事中的宫中宴乐、月下盟誓、华清出浴、马嵬之变，而把目光集中投向乱后归来但已经失去权位退居西宫的唐明皇的孤独和寂寞。
前三折写唐明皇自以为太平无事，宠幸杨贵妃，朝歌暮舞，导致“渔阳鼙鼓动地来”，安史乱起，明皇西行避兵，途中马嵬兵变，“宛转蛾眉马前死”。
第四折写乱平之后，明皇返回长安，退为太上皇，在一个秋雨之夜，梦会杨妃，忽然被雨打梧桐的声音惊醒，追思往事，无比感慨。
整个第四折，用23支曲子淋漓尽致地表现了安史之乱后唐明皇的孤寂落寞、哀伤幻灭之感，这是唐明皇的心灵独白，是一组极富情感冲击力的抒情诗。
王国维说该剧“沉雄悲壮，为元曲冠冕”（《人间词话》），即指第四折所创造的悲凉意境。
42.简述《聊斋志异》的思想意蕴。
蒲松龄在《聊斋自志》中说：
“集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书。
寄托如此，亦足悲矣。
”综合地看，作者的目的一是借鬼神世界反映现实人间的社会现实，加以批判、揭露；二是肯定自我，幻想美好人生，是理想的寄寓。
《聊斋志异》的思想意蕴主要有以下几方面：
（1）歌颂青年男女的真挚爱情。
书中塑造了一系列的“痴情”形象。
（2）揭露科举考试的腐败和弊端，讽刺考官的昏庸和贪鄙。
（3）揭露当时社会政治的黑暗和吏治的腐败。
如《促织》写为了满足皇帝斗蟋蟀的享乐需求，老百姓“每责一头，辄倾数家之产”的悲惨事实。
《席方平》揭露了封建官府的暗无天日。
43.简述《儒林外史》塑造人物的特点。
在人物刻画方面，小说写出了人物性格的丰富性和复杂性。
比如马二先生虽迂腐古板，差点儿上了洪憨仙的当，但在洪暴死之后，马二先生却为他办丧事，表现出古道热肠。
随着小说中人物的社会地位和思想品格的变化，小说采用的态度也不相同。
如范进中举前，境遇可怜，作者对他虽有讥讽，但怜悯居多；中举后，他虚伪恶劣，作者对他进行了辛辣冷峻的批判。
又如写王玉辉劝女殉夫，嘲讽了他的迂腐残忍，但他女儿死后，吴敬梓又以同情的笔触写了王玉辉内心的悲痛，从笑到哭，由理而情，表现他内心的波澜，揭示了人性和礼教的冲突。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）
44.试论苏轼诗歌的艺术特色。
（1）“以文为诗”是苏轼诗歌的显着特色之一。
诗的散文化，本非诗歌创作的正道，可苏轼才力横绝，无施不可，竞使其成为他矜才使气、翻新出奇的手段。
苏轼的“以文为诗”实际上是靠以才气为诗而获得成功的。
如《百步洪二首》其一（长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭）描写长洪汹涌奔腾的猛势，惊险壮美的景象，以及作者惊心动魄的经历与感受，并阐说人生哲理与禅悟。
比喻连用是本诗主要的艺术手法，七个比喻一气而出，意象新颖离奇，创制古所未有的博喻，诗中充溢着诗人的才气。
这是以文为诗的典型之作。
（2）苏诗的另一特色是以才学为诗，体现为好议论、使事用典。
苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。
如《和子由渑池怀旧》乃为其弟辙送行之作。
此诗的特别之处是将自然现象和人生感受皆转化为理性的反思，上升为深刻的哲理。
（3）苏轼作诗兼螽各体而以七言为擅长，且风格多样。
其七绝吐语清丽精美，多传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才气纵横。
苏诗的基本风格有二：
一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸，但就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言，高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗羁绊的风神韵致和审美境界。
如《东坡》，写踽踽独行于荒坡之夜的恬淡与自适，表现身处逆境却怡然自得的旷达情怀，风致超逸淡远。
45.试述《金瓶梅》的艺术成就。
在中国小说发展史上，《金瓶梅》具有里程碑的意义。
作为第一部由文人独立创作的长篇小说及第一部按照现实生活的本来面目如实地描写家庭目常生活和世态人情的长篇小说，它标志着中国小说描写对象的转换。
为世情小说的规模涌现打出了一面自张一军的旗帜。
它在艺术上较之《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等有了多方面的开拓和创新，在创作方
升级会员 