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从一双长丝袜看凯特肖邦小说女性修辞

第

16卷第

4期　　　　　　　　　　　　淮阴工学院学报　　　　　　　　　　　　

Vol.16No.4

2007年

8月　　　　　　　　　　　JournalofHuaiyinInstituteofTechnology　　　　　　　　　　　Aug.2007

从《一双长丝袜》看凯特

·肖邦小说女性修辞

刘爱玲

（东南大学外国语学院

南京

211189）

摘　要

TheRhetoricoftheNineteenth-

:

凯特

·肖邦的小说大多反映了

19世纪末美国妇女的生存状况。

与其他女性主义作家不一样的是

-

肖邦的作品更

多地提倡个人价值和自我牺牲的平衡。

短篇小说《一双长丝袜》更多地受到“真正女性

”观念影响

体现出的是民主的而非

激进的女性修辞

从而有利于我们更好地理解肖邦作品的艺术特色。

关键词

:

女性修辞

;自我实现

;自我牺牲

;叙述者

;指引作用

中图分类号

:

I206　　　　文献标识码

:

A　　　　文章编号

:

10097961（2007）04-0069-003

CenturyFeminisminAPairofSilkStockings

LIUAI-ling

（SchoolofForeignLanguages,SoutheastUniversity,NanjingJiangsu211189,China）

Abstract:

AsanimportantAmericanwriterinthe19thcentury,KateChopin’sworksarecharacterizedby

women’spursuitofabalancebetweenfamilydutiesandselfvalues.APairofSilkStockingsisoneofthewriters

’importantstoriesbywhichtherhetoricofnineteenth-centuryfeminisminChopin’sworksisreflected.Through

thisstory,amoreprofoundunderstandingaboutthewriter’sviewonwomen’srolesandvaluesisachieved.

Keywords:

rhetoricoffeminism;self-value;self-sacrifice;narrator;impulse

一

凯特

·肖邦

（KateChopin,1851-1904）原名

凯瑟琳

·奥佛莱厄蒂

（KatherineO’Flaherty）,是美

国

19世纪末著名的女作家。

《一双长丝袜》发表于

1896年

讲的是一位下

层阶级的中年母亲萨默斯太太无意中发现自己拥

有

15美元

于是她一连几天都在盘算着如何为子

女们添置衣物。

但是

当她到了商场后

一双丝袜

唤起了她的购买欲望

之后她一发不可收拾地又

买了鞋子和手套

并到一家餐厅吃了一顿饭

还买

了昂贵的杂志以及去剧院看了一场演出。

当萨默

斯太太从剧院出来等待有轨电车时

她又回到了

现实。

这一看似平淡的小说反映了

19世纪美国的

妇女问题

:

自我价值

（selfhood）与妻子角色

（wife2

hood）以及母亲角色

（motherhood）的冲突。

肖邦写《一双长丝袜》时正是美国女权运动风

起云涌的时候。

玛格丽特

·富勒

（Margaret·Full2

er）,苏珊

B·安东尼

（SusanB·Anthony）和伊丽

莎白

·凯蒂

·斯坦顿

（Elizabeth·

Cady·Stanton）

等女性作家以自己的作品和演讲为女权运动呐喊

助威。

她们呼吁妇女应从“Kinder,Kuche,Kin2

der”（小孩

教堂和厨房

）走出来

摆脱传统的妻子

和母亲角色

获得独立与自由。

《一双长丝袜》中

的妻子和母亲萨默斯太太就是这样一个人物。

她

追求自己的价值

但却没有完全脱离

19世纪美国

社会所提倡的“真正女性

”（truewoman）理想

:

虔

诚、贞洁、温顺、持家。

追求自我价值而又保持“真

正女性

”的理想是《一双长丝袜》的戏剧反讽和修

辞立场的重要组成部分。

肖邦小说人物发展的主要特点之一就是符合

社会期待和脱离社会限制的矛盾。

当《觉醒》出版

时

很多批评家批评女主人公把性满足置于自己

的家庭和子女之上。

然而

就如卡罗

·斯通所说

的

“《觉醒》比批评家们想的还要激进

因为它对

妇女的主要职业

——

——生孩子和照顾孩子的假设提

出了疑问。

”《一个小时的故事》则对丈夫的死给

“真正女性

”带来沉重打击的假设提出疑问。

当马

收稿日期

:

2007-06-20

作者简介

:

刘爱玲

（1980-）,女

广东揭阳人

东南大学外国语学院

2005级硕士研究生。

.1994-2010ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.

《一双长丝袜》《一双长丝袜》

70　　　　　　　　　　　　　　　　　　淮阴工学院学报　　　　　　　　　　　　　　　2007年

拉德夫人听说丈夫死了的时候

她是如此地兴奋

以致于当丈夫活着回来时

她却因失望至极引发

心脏病而死。

具有讽刺意味的是

医生宣称她是

看到自己的丈夫太高兴而死

而没有承认她是因

为失望透顶而死。

和马拉德夫人一样

当萨默斯太太在购买纺

织品和享受美食时

她也有同样的顿悟。

正因为

有了萨默斯太太和马拉德夫人做铺垫

才有了后

来的《觉醒》里的埃德娜。

她比前两者更加富有激

情,更加不顾一切。

当她发现自己的幻想破灭,她

的反抗达到了极点,并最终游向大海的深处,再也

没有回来。

就像故事开头的“小个子萨默斯太太”一样。

相反

地,过多的自我放纵则像剧院的贵妇人一样,庸俗

不堪,只能到剧院去“消磨时间和吃糖果。

”在一个

世纪前肖邦就已经看到到这一点,说明她的超前

意识和独特眼光。

二

肖邦小故事的修辞力量是由一个看似温柔但

却富有决断力的叙述者（一般认为是女性）来完成

的。

肖邦的故事几乎都用第三人称进行叙述。

的第三人称叙述者从一个全能的角

度窥视萨默斯太太的思想和行动。

当我们近距离

就像肖邦笔下的人物都试图保持自我一样,

她和当时的女权主义组织的关系也是如此。

她参

加的唯一妇女组织是“

星期三俱乐部

”（the

WednesdayClub）,肖邦在里面呆了两年就退出了。

这也许是因为她说话语气中常带讽刺的缘故

同

时

其他妇女组织提倡男人应该遵循女性规定的

道德标准的观点让肖邦无法接受。

在肖邦的作品

里

很少出现道德败坏或者邪恶的男性

还有像在

小说《一双长丝袜》里的萨默斯先生一样

甚至都

没有被提到。

莱维斯

·莱利认为肖邦之所以没有

和这些妇女组织保持一致的原因是她“是一个完

人而不是一个行动家

”。

她是用小说而不是加入

某个社团来表达自己的女性主义观点和信念。

通

过一系列精心构造的小说

她给世人展现出一幅

人类生存的基本需要

—

———尤其是妇女生存的现实

图画。

像萨默斯太太一样

她既有个人的需要

也

要承担作为一个妻子和母亲的责任

;同时

她既有

物质上的需要

如为自己买双好的丝袜、吃一顿美

餐

也有精神上的需要

如看杂志、听歌剧。

就如

梅兹

（Meese,ElizabethA）所说的

肖邦是用写作

来反抗由男权主义造成的二元对立。

同时

她也

是美国女作家萨拉

·奥恩

·朱厄特

（Sarah·Orne

·Jewett）,玛丽

·埃莉诺

·威尔金斯

·佛里曼

（Mary·Eleanor·Wilkins）和薇拉

·凯瑟等所形成

的传统的连接点。

像她们一样

她给读者传达的

信息是女性的首要义务是她自己。

和她们以及其

他女权主义者一样

她充分地意识到自我实现和

自我牺牲的冲突

这一冲突在一个世纪以后仍然

是美国妇女生存方式的一部分。

然而

《一双长丝

袜》里的女性主义观点决不是主张自我放纵应该

取代自我牺牲

而是期望两者能够找到一个平衡

点。

过多的自我牺牲将导致自我的抹杀

这一点

审视这位叙述者的作用时

我们可以发现她起着

双重作用。

她的第一个作用是感同身受萨默斯太太对家

庭的无私奉献。

“想象到她的一群小孩在他们的

生活中显得精神饱满、优雅俊俏

并且焕然一新

这使她兴奋不已

充满期望而不能入睡。

”看到这

里

也许激进女权主义者会嘲笑萨默斯太太对家

庭的无私奉献

但在叙述者看来

一个从不沉溺于

结婚前“好日子

”的“病态的回忆中

”的女性是值得

尊敬的。

萨默斯太太是一个现实的人

为了买到

低于成本的东西

她可以“怀着坚持不懈的决心牢

牢把它抓住

直至轮到售货员来为她服务。

”还有

一点

即使在买东西的时候

她也很会为别人着

想

这可以从她对卖丝袜的女店员的羞怯的询问

中以及在吃饭时不忘给服务员小费的行为中得到

证实。

叙述者的第二个作用是把萨默斯太太引向自

由的王国。

“那生丝对于她的皮肤的触感是多么

舒服啊

!

她觉得像躺在放有软垫的椅子上

暂时

沉湎于那种舒服的感受之中。

她这样触摸了一小

会。

”无论是作为尽责的母亲

还是自我放纵的购

物者

萨默斯太太完全有权利享受这一天的自由。

《一双长丝袜》的叙述者的风格是平和的、中立的

但却是一致的。

即使当萨默斯太太好像要背离叙

述者的引导时

故事的叙述者还是纵容了她

轻轻

地把她引向自我实现

并且对她的犹豫表现出充

分的理解。

“她在柜台前的一张旋转凳上坐下

那

里人相对少一些

她试图鼓起力量和勇气

向那把

衬衫料子和棉麻花布紧紧围住的热切的人群发起

冲击。

”

在这个阶段上

叙述者无处不在

她和萨默斯

太太的亲密接触

表明了她对故事人物的母亲般

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第

4期　　　　　　　　　　　　刘爱玲

:

从《一双长丝袜》看凯特

·肖邦小说女性修辞　　　　　　　　　　　　71

的保护态度。

她好像在关心萨默斯太太忘了吃午

饭这回事。

当萨默斯太太像往常一样要回家吃饭

时

叙述者突然插进来说道

:

“此刻指引她的念头

不让她容忍任何那样的想法。

”带着极大的耐心

叙述者把萨默斯太太带到了饭馆并享受到他人为

她提供的服务

而不是她为别人提供服务。

《一双长丝袜》的叙述者就是整个故事的修辞

力量。

她一开始控制着萨默斯太太

并保持着一

种指引作用

直到她的女主人公开始适应新角色。

当萨默斯太太渐渐地意识到她手下的丝袜时,这

一切好像是叙述者把她的手放到那里的。

不久

后,萨默斯太太发现自己到了女士的等候,而不

的心中。

总之,凯特·肖邦的《一双长丝袜》不像伊丽莎

白·凯蒂·斯坦顿的作品和苏珊B·安东尼的演讲

那样富有女权主义激情,它更多的受到了“真正女

性”这一观念的影响。

但是,具有讽刺性的是,由于

它避开了激进文学的两极分化效果,从而达到了修

辞性的效果。

通过平衡对自我牺牲的尊重和自我实

现的赞同的态度,肖邦展现出一种民主的,而不是

激进的女性修辞。

肖邦本人和她所创作出的女性

角色的遭遇让我们看到了19世纪妇女追求自我的

两难境地,也让我们看到了她们的勇气。

通过肖

邦的小说,我们看到了妇女解放的道路,那就是男

感觉到萨默斯太太无法控制自己

是廉价货柜台。

接着,她意识到自己饿了,于是走

进了一家体面的饭馆。

通过整个故事,读者可以

而是有一种无

形的力量在支配她

这种力量即使当她受控的时

候

她也无法理解。

在这个意义上讲

这种力量是

通过叙述者来描述和规定的。

然而

《一双长丝袜》并不是赞同被动性。

故

事中所传达的女性主义信息就是一旦女性被引向

自由

她们就应该主动而不是被动地去追求其价

值。

当萨默斯太太买了丝袜后“到鞋类部

坐下来

准备试鞋

”时

她的地位就从被动过渡到主动。

从

那时起

叙述者开始向后退

而萨默丝太太再也不

需要叙述者的干涉

她开始注视闪闪发亮的晶质

玻璃餐具

欣赏美妙的音乐

一边享受美味的午

餐

一边看着精美的杂志。

在这个时候

故事的悖

论就是当叙述者不是中心时其影响是最大的。

当萨默丝太太开始珍惜自我实现的价值时

故事的叙述者就达到了其修辞目的。

在剧院里

叙述者告诉我们

“她把一切尽收在她眼里

—

———舞

台、演员和观众

她吸收了这一切

欣赏这一切。

”

这一天的经历也许是她新意识产生的原因

或者

是叙述者的“指引她的念头

”激起了她过去深藏在

心中的对物质享受的渴望。

文章中有一处提到

“在过去她曾习惯于令人愉快的东西的日子里

她

曾习惯于读这一类的杂志

”,这表明虽然这个“指

引的念头

”在故事的开头看起来是一种外部力量

但实际上是萨默丝太太个性的一个重要因素。

最后

当萨默斯太太带着消退的快乐坐在有

轨电车上回家时

这暗示着她将回到她的母亲角

色

在脱离它之前

她还是得尽心尽责的履行好这

一责任。

但是

她希望“有轨电车永远不停

带着

她永远向前走下去

”的愿望必定会永远留在读者

女平等并非抹杀性别区别

而是要发挥各自的作

用

;女性解放也并不是要放弃其作为妻子和母亲

的角色

而是要通过实现自己的价值更好地为家

庭做贡献。

任何鼓吹男女二元对立的观点和做法

都不利于妇女的解放以及男女的真正平等。

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（责任编辑

:

郑孝芬

）

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