国开中央电大汉语言专科《文学概论》机考题库doc.docx
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国开（中央电大）汉语言专科《文学概论》机考题库
说明：
资料整理于2018年10月；
自2017年春期开始中央电大汉语言专科《文学概论》取消了纸质考试，形考手段改为网核（形考比例50%；形考平台网址：
http：
//www.）,终考手段改为机考（终考比例50%）；所以学员必须同时完成网核形考和期末机考。
一、单项选择题题库
1.不同时期的文学作品中，文学意象呈现出不同的审美风貌。
相对于古代的意象，今天的意象偏于（）。
A.含混
2.当代西方的女性主义文学批评属于（D）模式。
D.文化批评
3.的批评也可称作媒体批评。
B.消遣娱乐型
4.的文学观念，后来发展成为西方文学观念的主流理论，统治西方长达两千年。
B.“摹仿”
5.电影是在（）由法国的卢米埃尔兄弟发明的，不久后传入中国。
A.1895年
6.读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、（A）、阅读期待、开放。
A.象征
7.读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、（A）、阅读期待、开放。
A.蕴藉
8.5#在文学阅读中会对文学文本发生审美感动，这说明文学阅读具有（）功能。
A.鉴赏
9.俄国形式主义把艺术（C）看成是文学作品中高于一切的东西。
C.形式
10.高雅文化文本着力书写知识分子的（）趣味。
A.个性化
11.构思是文学写作过程的重要阶段，它构成了文学写作的（）环节。
A.核心
12.互文性”也是语言之间的一种关联关系，是和其他（）中的语言产生关系。
B.文本
13.尖锐的戏剧冲突总是在特定的戏剧（）中产生和展开。
B.情境
14.可以说，印刷媒介的发明和发展，为宋代至清代文学的发展创造了新的（）条件。
B.媒介
15.美因茨的普通金工古登堡在15世纪40年代做出了在世界传媒史上具有划时代意义的事情：
制造了世界上第一台印刷机。
C.德国
16.摹仿论、实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（A）。
A.反映论
17.强调文学是作家情感的外在表现的产物。
A.表现论
18.散文又称“美文”，其美质是以（）做作为载体的。
A.语言
19.诗的结构不是遵循自然的时空顺序，而是遵循（）和想象的逻辑。
D.情感
20.是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
A.悲剧
21.随笔这个名称和形式都是法国作家（D）创造的，随后不久这种文体被引进了英语。
D.蒙田
22.所谓陌生化，也就是蕴涵或说创生了特定（）体验的文学语言形式。
B.生命
23.唐代出现了（A）,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。
A.传奇
24.文化研究是一种高度（B）的活动。
B.语境化
25.文体是批评和历史相结合的产物，是对一个作家总体性的思想和艺术的评价。
B.评传式
26.文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：
即宇宙、作品、艺术家与（D）。
D.观众
27.文学的原初含义是（C）。
C.文章和博学
28.文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。
其特征主要表现为历史性、感染性、多义性（B）。
B.独创性
29.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。
在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外，还有（B）。
B.文化论
30.文学媒介具有自身的修辞性特点，
A.物质性
31.文学媒介具有自身的修辞性特点，
A.中介性
32.文学媒介具有自身的修辞性特点，
A.意识性
33.文学媒介具有自身的修辞性特点，
语境依托性
34.文学批评是在文学接受的基础上，运用一定的理论和方法，对以（B）为中心的特定文学现象富于理性的具体分析和评价。
B.文学作品
35.文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有（A）特征。
A.开放
36.文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（B）。
B.文学阅读
37.文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过（C）o
C.媒体宣传
38.
文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读
期待和（D）o
D.表意
39.文学文本通常包含着这样一些层面：
形象层、衍意层、语言层、余意层、意蕴层，彼此之间的层级关系从第一层至第五层的排列顺序依次为（）o
A.语言层、形象层、意蕴层、余意层、衍意层
40.文学文本中的语言与（）是相互维系不可分割的。
C.意义
41：
土学写作的双重属性是指文学写作兼具（A）与机构制作特点。
A.个人创造
42.文学写作的双重属性是指文学写作兼具（D）与机构制作特点。
D.个体创造
43.文学写作具有双重属性，是指文学写作兼具个人创造与（A）特点。
A.机构制作
44.文学写作召唤着和而不同的文化“全球化”，这本身就说明，文学写作具有（）。
A.世界意义
45.文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有暗示性、朦胧性、（B）。
B.指意性
46.文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、（D）。
D.朦胧性
47.文学语言不是以信息的传达为重要目标，而是要显现自身的（）。
A.形象
48.文学语言具有一种陌生化特征。
“陌生化”一词，是（C）形式主义文论的一个重要概念。
C.俄国
49.文学语言具有一种陌生化特征。
“陌生化”一词，是俄国（A）文论的一个重要概念。
A.形式主义
50.文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。
语境包括个体语境与社会语境，社会语境是指读者阅读时的（D）。
D.社会生活关联域
51.文学阅读中的形象感受与语言阅读是有区别的，但又有联系，其联系就在于，感受是在（）基础上的情感表达。
C.语言阅读
52.文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于（A）。
A.共鸣
53.文学阅读中跨越不同语言与民族生活界限而产生的共通意义，这是文学阅读的（）0
B.世界意义
54.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是（C）的自觉运用。
C.叙述场景
55.文艺摹仿说以（）为突出代表，他认为艺术摹仿的世界可以达到真理的境界。
A.亚里士多德
56.文字是记录语言的书写（）系统，是语言的最重要的辅助工具。
B.符号
57.西方的“（A）”和中国古典的“观物取象”有着共同的观点，即文学作品与世界的不可分割的联系。
A.“摹仿说”
58.小说的故事情节是按照（A）组织起来的一系列事件。
A.因果逻辑
59.小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其（A）上的，借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。
A.母语
60.小说中的时间是（D）,它既遵循时间的客观性，同时赋予人的主观感觉因素。
D.叙述时间
61.新批评强调对作品的（）和作品本身的美学结构进行分析。
B.词语
62.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（B）文本。
B.表现型
63.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（B）文本。
B.象征型
64.以暗示方式披露隐含的哲理的文本是（D）文本。
D.创意型
65.隐含的读者这一概念是德国接受美学的代表人物（）提出的。
D.伊瑟尔
66.影视文学要将语言艺术的静态描写转化为视听艺术中的动态描写，影视剧本必须由一个个流动的（）构成。
C.画面
67.语言层是文学文本的具体语言构造，主要包括语音、（）、辞格和语体等具体层面。
A.文法
68.寓教于乐”说是西方文学观念中（A）的最典型的理论描述。
A.实用论
69.在人类的文学活动中，是最早出现的一种文学体裁。
A.诗
70.在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”艮“儒学”、“玄学”、“史学”和“（D）”。
这是一个重要的标志性事件。
D.文学
71.在西方典型理论的背景下，其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明乂复杂的典型形象，在（D）中塑造典型，追求那种细腻感和真实感。
D.细节
72.在相同或类似的作者语境条件下，作者的创作却大不相同，这主要取决于作者个体的主体条件，作者的主体条件主要包括（D）、想象力、语言敏感和拟想读者等四个方面。
D.个体体验
73.在研究长篇小说的文体语言的时候，俄国学者（B）创造了“杂语”这个概念。
B巴赫金
75.在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现沦、文化论、语言论以外还有（B）。
B.体验论
76.在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（A）。
A.反映论
77.在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材中介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、文化论以外还有（D）。
D.语言论
78.正如（）所言：
“艺术家必须利用自己本土语言的美的资源。
”
D.萨丕尔
79.正由于在整个社会系统中具有如此重要的作用，大众媒介才会对同样处于这一系统中的（）产生深远的影响。
B.文学
80.支学语言具有一种陌生化特征。
‘‘陌生化”一词，是俄国（A）文论的一个重要概念。
A.形式主义
81.指出：
“我说的批评，意思当然指的是用文字所表达的对于艺术作品的评论和解释。
A.艾略特
82.中国古代“观物取象”的见解，强调文学作品与世界的不可分割的关系，这一观点与西方的（B）最为
相似。
B.摹仿论
83.中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的言、（D）、意。
D.象
84.中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指的音、象、（A）。
A.意
85.注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是（D）文木。
D.表现型
86.注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本是（A）文本。
A.再现型
87.作为一种表意的形象，意象的基本内涵是（）。
A.象征的
88.作为中国艺术的一种理想境界，意境往往和（）的追求紧密联系在一起。
A.空灵
89.作者的文学写作活动必须高度重视媒介、并最终呈现为（D）形式。
D.媒介
90.作者的语境条件包括历史情境、（B）、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
B.意识形态氛围
91.传记批评的B的是把文学作品的意义和成就归于（）的心灵投射。
C.作家
二、多项选择题题库
1.从当代中国文学批评和文学阅读的实际状况看，文学批评者的角色可以大致分为三种类型，即（ACD）o
A.媒体型
C.读者型
D.学院型
2.从意象的表达方式看，一个意象往往通过（）等等方式，暗示其内在的意义。
A.隐喻
B.转义
C.明喻
3.大众文化读物为出版商和公众所热衷，依靠文化市场与制作的优势成批生产，主要包括（ACD）o
A.奇闻逸事
C.畅销书刊
D.明星掌故
4.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（）。
A.信息和受众的大量性
B.故事的类型化
C.文体的流行性
D.观赏的日常性
E.文体的模式化
5.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ABC）
A.信息和受众的大量性
B.故事的类型化
C.文体的流行性
6.大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有（ABCDE）o
A.信息和受众的大量性
B.故事的类型化
C.文体的流行性
D.观赏的口常性
E.文体的模式化
7.读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素，大致包括（ABCD）。
A.阅读期待
B.语言阅读
C.形象感受
D.意蕴体味
8.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。
它往往具有如下特征（ABC）o
A.语言形式创新
B.社会关怀
C.个性化趣味
9.高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。
它往往具有如下特征（BCD）o
B.社会关怀
C.个性化趣味
D.语言形式创新
10.关于“意象”的概念，我们教材所指的是（）。
A.“表意之象”的含义
B.具有象征意蕴的文学形象
11.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是（ABCDE）o
A.文学不是对于世界的摹仿
B.文学不是对于世界情感的表现
C.文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感
D.文学作品的价值不在予所传达的体验本身的特异性或神秘性
E.读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验
12.关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特性，这就是认识到（）。
A.文学主要不是对于世界的摹仿
B.文学主要不是对于一般情感的表现
C.文学创作的主要任务不是忠实地记录客观感受或主观情感
D.读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验
13.关于文学批评在历史上的种种学说，概括起来主要有以下几种：
（）。
A.艺术说
B.科学说
C.兼容说
E.意识形态说
14.借助汉字媒介，中国古典汉诗经历了等多种形态的发展与演化历程。
A.四言
B.五言
D.七言
15.口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是它（ABDE）o
A.简便快捷
B.真切生动
D.与身体语言相伴随
E.与原始礼仪相伴随
16.理性认知型批评一般是大学教师所从事的带有突出的学理与研兖特色的批评活动，包括（ACD）o
A.原理批评
C.作品批评
D释义批:
评
17.美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。
他认为，任何一部文学作品都包含“四要素”：
宇宙、（BC）和观众。
B.艺术家
C.作品
18.美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。
他认为，任何一部文学作品都包含“四要素宇宙、作品、和（AB）O
A.艺术家
B.观众
19.批评者的主体条件是多方面的，主要应具备以下儿方面条件（ABD）o
A.审美感受力
B.理性分析能力
D.文学史眼光
20.文学表现论与文学摹仿论不同，文学摹仿论坚持文学来自对世界的摹仿，文学表现论则（AB）O
A.强调文学是作者情感表现的产物
B.强调文学重视作者情感在作品中的表现
21.文学的语境体现在三个方面，应该是（ABC）o
A.作者创作的语境
B.创作出的文本被读者阅读时的语境
C.文本交流的历史语境
22.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。
体验论的文学观念认为（ABCD）o
A.文学主要不是对世界的摹仿
B.文学主要不是对情感的表现
C.文学主要不是对读者的道德感化的产物
D.文学是个体的特殊的生命体验的结晶
23.文学鉴赏具有鲜明的审美享受性，这是由（ABC）决定的。
A.对象的审美价值
B.读者的审美态度
C.读者的审美情感
24.文学媒介经历了漫长的演化过程，单就中国文学发展发展的特殊历程而言，主要经历了（ABCDE）o
A.口语媒介
B.文字媒介
C.印刷媒介
D.大众媒介
E.网络媒介
25.文学媒介可以分成（）。
A.书写媒介
B.承载媒介
D.传达媒介
26.文学媒介可以分成（ABD）o
A.书写媒介
B.承载媒介
D.传达媒介
27.文学痞言具有一种陌生化特征。
“陌生化”一词，是（AB）文论的一个重要概念。
A.俄国
B.形式主义
28.文学文本层面中的语言层是文学文本的第一层面，它是文学文本的具体语言构造，主要包括（ABCD）o
A.语音
B.文法
C.辞格
D.语体
29.文学文本通常包含这样一些层面（ABCDE）o
A.语言层
B.形象层
C.意蕴层
D.余意层
E.衍意层
30.文学文本通常包含这样一些层面（ACD）余意层、衍意层。
A.语百层
C意蕴层
D.形象层
31.文学文本通常包含这样一些层面：
语言层、形象层（CDE）o
C.意蕴层
D.余意层
E.衍意层
32.文学文本在呈现艺术形象时所采取的语言模式，主要有再现型文本、（）及多元呈现方式。
A.表现型文本
B.象征型文本
33.文学文化论十分关注文学的文化属性，它是一种（AB）的文论倾向。
A.以语言论为基础
B.注重语言的社会文化意义
34.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（）。
A.文学即文章
B.文学即有文采的缘情性作品
C.文学即一切语言性符号
D.文学即博学
35.文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有（ABCD）o
A.文学即文章
B.文学即有文采的缘情性作品
C.文学即一切语言性符号
D文学即博学
36.文学意M与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴，文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和（AC）o
A.情景交融
C.虚实相生
37.文学语言比普通语言更依赖（）。
B.文本语境
C文化语境
38.文学;吾言具有一毡芦生化特征。
“陌生化”一词，是（AB）文论的一个重要概念。
A.俄国
B.形式主义
44.文学语言塑造审美现实的功能，造就了它在（）方面的独特之处。
A.形式安排
C.意义生成
D.阅读效果
45.文学阅读不仅仅意味着文本阅读与理解，而是同时带有（）等功能。
A.消费
B.鉴赏
C.认知
46.文学阅读作为消费活动，有其特殊性，与一般物质消费不同的是，它（）。
A.不发生损耗
B.不会消失
C.可以继续其生命
47.文学中的语言，也就是文学文本中的语言，除了“文学文本中的语言”这一显著标志之外，还是（BC）的语言。
B.情感化
C.富有文采
48.西方散文的界说与中国散文一样，至今仍然存在着一定的（CD）o
C.模糊性
D.边缘性
49.西方文学文本的典型塑造，具有这样一些审美特点，即（）。
A.在细节中塑造典型
B.追求细腻感
50.西方小说更直接的来源是中世纪的（）o
A.英雄史诗
B.骑士传奇
D.寓言
E.民间故事
51.西方小说更直接的来源是中世纪的（ABDE）。
A.英雄史诗
B.骑士传奇
D.寓目
E.民间故事
52.喜剧以（ABCE）等手法，揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。
A.夸张
B.幽默
C.变形
E.讽刺
53.小说中的空间是叙述空间，是由作家选择的（）这些因素交织在一起而构成的。
B.地域范围
C.景致器物
D.社会环境
E.文化氛围
54.叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。
它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。
叙事诗主要包括（ABD）o
A.史诗
B.诗剧
D.故事诗
55.叙述性蒙太奇是以镜头的连接表明其连续性关系，叙述性蒙太奇主要包括（ABE）。
A.连续式
B.平行式
E.交叉式
56.一般来说，文学缺乏绘画所具有的（ABD）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
A.色彩
B.线条
D.形体
57.以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略（AC）o
A.省略
C.概略
58.意境理论是一个不断发展和丰富的理论。
古典文学中的意境的审美形态（ABC）o
A.较为单纯
B.情感抒话较为含蓄
C.呈现空灵的追求
59.由彼德拉克创立的十四行诗（商籁体，sonnet）是西方典型的一种格律诗，十四行诗句通常为（）。
A.起首八行
B.末尾六行
C.英语中是五音步诗
60.由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景，其思维更加（ABD）o
A.科学化
B.客观化
D.理性化
61.由于有了印刷机，比手工印刷远为快捷和大量的复制成为可能，这就大大促进了书籍的（）能力。
A.生产
B.传送
D.阅读
62.语境是读者阅读文学文本时所处的具体境遇，包括个体语境和社会语境，下述关联概念（）属于个体语境。
B.情感
C.想象
D.家庭
63.语言批评模式是许多文学批评流派如（ACD）等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。
A.形式主义
C.新批评
D.结构主义
64.语言学上的“文学语言”，指的是加工过的、规范化了的书面语。
它通常与（）相对，是一定社会和教学情境中的标准语言形态。
C.口语
D.土语
65.运用口语媒介的口语文学，往往有如下两种形态（AD）O
A.歌谣
D.流言
66.运用语言批评模式的著名理论家有（ABDE）o
A.雅各布森
B.什克洛夫斯基
D.艾略特
E.理查兹
67.再现型文本是文学文本的呈现类型之一，其特征表现为（ACE）o
A.客观性
C.细节逼真性
E.理智性
68.正如萨丕尔所言：
“每一个语言本身都是一种集体的表达艺术。
其中隐藏着一些审美因素（）是不能和任何别的语言全部共有的。
”
A.语音的
B.节奏的
C.象征
D.形态
69.中国古典文论中的文学意境理论，应属晚唐司空图的（ABCD）等说法，比较全面地阐释了古代意境的审美特征和内在意蕴。
A.象外之象
B.景外之景
C.蕴外之致
D.味外之旨
三、判断题题库
1.从批评者与作者的关系来看，文学批评对作家不具有规范引导作用。
（错）
2.从一定意义上说，是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。
（对）
3.从意象的表达方式来看，一个意象往往通过隐喻、转义等等方式，暗示其内在的意义。
4.从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，泵冢。
（对）
5.从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦培，不能最终确定其意义。
（对）
6.道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。
（对）
7.典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。
（对）
8.典型形象是文学文本中极具个性的形象，与我们常说的艺术形象截然不同，是一种艺术的独创。
（对）
9.读者参与文学活动不需要通过媒介。
（错）
10.读者与跨时代语境，是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。
（对）
11.读者与跨文化语境，是指读者在阅读中跨越本民族生活界限而尝试理解其他民族生活的情形。
（对）
12.对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。
（对）
13.高雅文化文本的写作，是一种商业化的创作行为。
（错）
14.理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标准去分析、评价和判断对象的能力。
（错）
15.理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标准去分析、评价和判断对象的能力。
（对）
16.媒体型批评者实际上已位居社会性的文学批评的核心位置，对于公众变得愈益具有控制力。
（对）
17.抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。
（对）
18.同样是注重作者情感的表现，但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的。
（对）
19.文学的狭义理解，即一切语言性符号。
（错）
20.文学的现代含义，即文学是有文采的表情达意的语言作品。
（对）
21.文学的原初含义不仅指今天意义的诗歌、抒情散文等，今天一般不被看作文学的但有文采的一些语言作品，也可以称之为文学。
（对）
22.
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