田英章二十八法.docx

田英章二十八法.docx

《田英章二十八法.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《田英章二十八法.docx（16页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

田英章二十八法

田英章二十八法

欧体笔画口诀《间架结构九十二法》

1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如:

宇、宙、定

2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如:

至、孟、圣

3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如:

部、幼、即

4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如:

绩、议、读

5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些;如:

喜、吾、安

6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如:

甲、平、干、午

7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如:

葡、萄、蜀、葛

勾衂法

不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如:

句、匀、勿

9，画短撇长横短撇长;如:

左、在、尤、龙

10，画长撇短横长撇短;如:

右、有、灰

11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如:

木、本、朱

12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如:

乐、集

13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如:

十、上、下、士

14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如:

才、斗、丰、井

15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如:

丕、正、亚

16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如:

目、自、因、固

17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如:

川、升、邦

18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如:

伊、侈、修

19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如:

亦、赤、然

20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如:

三、冉

21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如:

颜、顾、騵

22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

如:

御、谢、树

23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留

三联者

头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。

如:

章、意、素、累

25，左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。

如:

吸、呼、峰、峻

26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。

如和、知、细

27，外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。

如:

嚣、器

28，内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

如:

爽、齿

29，斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

如:

七、也、乜、此

30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。

如:

云、去、且、旦

31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。

如:

丈、尺、史、又

32，纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

如:

武、成、或

33，横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。

如:

恩、息、必、志

34，伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。

如:

勉、旭、抛

应恰在正中。

天、父、外、文正中为贵承上之“人”字，

36，呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。

如:

鸠、辉

37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。

马齿的钩锋，应对着四点之中。

有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。

如:

鸟、马

38，上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。

如:

师、明、既、野、

39，下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。

如:

朝、故、辰

40，重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。

如:

谈、茶、黍

当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

如:

禁、林、森

42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如:

哥、柔

43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。

如;冠、寇、宅

44，上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。

如:

普、皆、齐

45，下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。

如:

表、禹

46，右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖

47，左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。

如:

敬、敛、刘

48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。

如;弼、辩、衍、仰

49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。

如:

掷、番;

以上下为主的字，中间应小。

如:

莺、寡

51，纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。

如:

风、飞、气

52，横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。

如:

先、见、元、毛

53，纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。

如;庭、居、底

54，联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。

要有大小变化。

如:

友、及、反、皮

55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。

如;修、参、须、形

56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。

如:

治、洪、流、海

57，卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

如:

是、足、走

58，土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。

土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

如:

者、老、考

59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

如:

繁、馨

60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

如:

继、缠

61，当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

如:

车、申、中、巾

62，当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。

如:

卓、单

63，体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。

如:

易、乃、母、力;

64，形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力;如:

正、主、本、王

65，字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。

如:

身、目、耳、贝;

66，字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。

如:

白、工、日、四

67，盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

如:

会、合、金、命;

68，趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。

如:

琴、吝、各、谷

69，虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿;如:

土、山、公、止

虽宜瘦而勿臞笔画较少

形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。

如:

了、寸、才、卜

71，疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些;如:

上、下、千、小

72，密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。

如:

赢、鼎

73，堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。

既不拥挤，也不松散;如:

晶、磊、森

74，积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。

如:

糜、零、靡

75，下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

如:

口、日、田、

76，末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。

如:

丁、宇、亭77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。

如:

远、还、逮

78，画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。

如:

矢、契、莫

79，左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长;如:

作、仰、冲、行

80，左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。

如:

臣、巨、佳

81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:

官、空、宰、

单人旁字准此

从单人旁的字，以此为标准;如:

仁、仪、俯、休

91，双人旁准此从“彳”的字，以此为标准;如:

徐、循、行、很

92，带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。

如:

乳、乱、色、包