七个调式在吉他上的运用经典.docx
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七个调式在吉他上的运用经典
原文：
吉他上的调式音阶：
给初学者的介绍
这个教学系列将从大调音阶开始，向你介绍吉他上的调式音阶的概念。
我们会先分别考察每个调式音阶的特征、特色，会向你提供专门编写的背景伴奏，你可以借助它们来体会各调式的独特音调。
然后，我们会去发掘，把这些模式在吉他上组合起来使用会怎样。
首先还是得给你一个重要的概述。
一会儿你就知道了，调式这东西还真不是能一蹴而就的。
注意，关于调式的说法并不只是对吉他才有效，这个概述里涉及的基本乐理，一点儿不比涉及吉他的知识少。
调式是什么？
它们和音阶有什么不同？
调式，其实跟音阶很像（都是相互有着一定音程关系的一串音），你完全可以把它们当做一条条音阶来弹。
但是，把调式音阶放进一个范围更大的“上下文”里，放进“和弦串”里，它们的“特别”就会显现出来。
可以把调式想成音阶的组合，它们在一个更大的音乐框架里发挥着作用。
在说什么呢？
别担心。
学完了这个系列，你自然就会看到调式到底是什么东西，它们又是怎么独自地或组合着发挥作用。
第一要点：
调式，可以被当作一条独立的音阶来使用，也可以组合起来，进行更复杂的音乐表达。
随着学习的进展，这一点会越来越清晰。
个别地看，每个调式都有它自己的风味，就是音调、情感、气氛、性格、姿态，等等。
所有调式都有各自的“含张力的”音，这些音会凸显特定的和弦音，凸显特定的和弦行进。
比如，某个调式以佛拉门戈、西班牙风味而为人熟知，原因在于里面某个音的位置。
而另一个调式，可能常被感觉具有空阔的气质。
随着学习的进展，你会知道哪个调式的风味和张力，最适合哪些和弦、哪些和弦行进。
现在，我们粗粗地知道了调式是什么、可以怎么用。
我们要开始学习最为人熟悉的调式系统——从大调音阶建立起来的七个调式（当然，调式远不止这几个）。
原文：
吉他上的Dorian调式
像上一课一样，在到吉他上研究Dorian调式音阶之前，得准备一点儿知识。
Dorian之所以是“第二个调式”，是因为它开始于Ionian调式音阶（或者说大调调式音阶）的第二个音。
等到吉他上弹奏时，你会发现Dorian调式很适合在小和弦以及小调行进的伴奏下演奏。
我们先来看看Dorian内部的音程情况。
Dorian调式音阶里的音程
1全2半b3全4全5全6半b7全
（1）
可以看到，Dorian音阶里有一个降三音和一个降七音。
降三音，使主音和三音之间构成小三度。
说“三音降了”，是把Ionian音阶（或称大调音阶）里的三音，看作三音的“常态”、“标准状态”。
降七音，就像降三音一样，说它降，也是和Ionian音阶（或称大调音阶）里的七音对比的结论。
【Ionian之外的六个调式音阶里的】每个音的升降，都是与该音在Ionian里的状态比较之后来标记的。
听一听Dorian里的一些音程，分别在A调、B调和#C调上弹奏。
主音-三音-主音音程：
小三度给Dorian染上了小调的色彩。
虽然我换了不同的调，这种色彩并不改变。
主音-三音-五音-七音-六音-四音-主音音程：
Dorian的六音给小调色彩增添了一种独特的风味，大多数音乐家称之为“爵士风味”。
你马上就可以去体会这个六音给小和弦添加的深度。
和Ionian一样，主音的位置决定了Dorian音阶的调。
如果主音定在#C，这个音阶就叫做#CDorian。
指板上的Dorian调式
在和弦伴奏下弹Dorian
Dorian调式是以小三和弦为基础的：
主音+降三音+五音。
抽掉其他的音，留下一个小三和弦的骨架，就是这样：
那些其他的音，四音、六音、降七音和九音，都是这个小三和弦的扩展。
扩展出来的降七音，创造出小小七和弦【如Am7】的味道。
对于Dorian来说，六音是真正具有“紧张度”【“张力”？
】的音。
听一下六音持续在小和弦背景上的情形：
以前提到过，爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。
和Ionian里的四音相反，Dorian六音的紧张度，并没有强到说你不能弹得长一点；虽然它常常被用作经过音。
我个人感觉，六音可以用做很好的“落地音”。
就是说，当你弹回小和弦的时候，可以使用六音。
看来这个六音具有双重特性，它既可以用作经过音，又能作为一个重要的音来体现张力。
你得清楚这些特性，在不同的“上下文”里试验。
怎么用，全由你。
在伴奏中弹奏Dorian
在下面的和弦Dm伴奏下玩一下Dorian。
不仅仅顺着弹音阶。
把四音用作经过音。
和弦行进转回和弦C的时候，试一下选择不同的落地音。
首先要听清楚，Dorian里的每个音加入一条小和弦伴奏之后，到底是什么情形。
利用下面的和弦Dm伴奏，感受Dorian里的各个音所产生的效果。
真正的Dorian味道，要在和弦行进的伴奏下体现。
接下来的伴奏里，我们会在几个和弦串接起来的更大的行进过程中，来凸显和弦Dm。
这次，你唯一要体验的就是用Dorian调式音阶来突出那个和弦，Dm；把其他和弦视作某种短暂的游离。
也就是说，Dm是基地，是家，其他和弦只是一种运动，用来增强回家的感觉。
Dorian调式将给这种“回家感”增加深度和意味。
但是，即使在这个练习里，DDorian在那些其他和弦上弹奏也是很不错的，因为那些和弦都出自同一个调式音阶。
关于这一点，本系列的最后会再讨论。
现在，集中关注用Dorian突出Dm。
用短句穿过其他和弦，奔向Dm。
重要的是尝试进入Dm的落地音。
记住，我们选的调是D小调，所以要把Dorian音阶的主音定在D音上，就是六弦的第十格。
原文：
吉他上的Phrygian调式音阶
Phrygian音阶始于Ionian音阶【或曰“大调音阶”】的第三音。
它的独特风味源自音阶里二音。
很多音乐家视Phrygian为弗拉门戈音乐的一部分（虽然弗拉门戈一般用的是改变过的Phrygian，这我们以后会谈到）。
Phrygian音阶的音程
1半b2全b3全4全5半b6全b7半
（1）
和小调特征的Dorian一样，Phrygian有一个降三音，和一个降七音。
这两个小调调式的元素已经在Dorian的部分里讨论过了。
重要的是，降三音和降七音，和主音一起构成了小小七和弦【如Am7】的味道，也就是自然小调的味道（Phrygian因此也很合适在小和弦的伴奏下弹奏）。
五音又是小小七和弦构成音——1，b3，5，7。
现在看Phrygian的其他音。
降二音，这个调式的独特之处。
它使调式具有佛拉门戈和中东的音调。
听听下面的录音，体会主音和二音之间的独特关系。
我在三个八度弹奏这个小二度音程。
自然地，这个特别的音程常用于比较沉郁的音乐（比如重金属）。
佛拉门戈就是基于这个音程的张力，并以此来建立音乐的气氛。
加上别的音，我们就能体会到Phrygian的特别音响，尤其加进降六音，这又一个关键的有张力音。
指板上的Phrygian调式
在和弦的伴奏下弹Phrygian
Phrygian是个小调性的调式。
那么，怎样在和弦的行进中，使用它的音呢？
降二音。
首先要知道的是，一般情况下把它处理成经过音效果较好。
降二音弹成长音……似乎有点刺耳。
但如果是佛拉门戈或其他异域风味的音乐，处理成长音可能问题不大，就看你要什么了。
听听降二音在小和弦伴奏下的长音：
再听听把降二音用作经过音（在四音和降七音之间）的例子。
秩序是1，b2，4，b2，1，b7，1。
是不是更自然些？
它做了很好的平衡。
——降二音能够支撑，也能够毁掉你的独奏，如果你用得不小心的话。
比如可以用槌弦奏出降二音，然后马上用勾弦奏出主音。
你得清楚比较稳定的音是哪些，需要的话你就可以解决到它们身上。
降六音。
大部分情况下，可以像降二音那样处理，作为经过音。
某些情况下它也可以弹长音，不过似乎总是需要被解决。
下面的例子里，我把六音解决到了五音。
这也就是主奏吉他要做的事：
紧张，解决，紧张，解决……
取消三音。
很多乐手喜欢取消Phrygian里的这个小三度的三音，以便更突出降二音和它产生的感觉。
这个小三度的三音确实常常听起来像是……弹错了。
有时候，你会觉得一个大三度的三音更合适。
在别的调式里我们会再讨论这一点。
上面这个指型，我们取消了小三度的三音。
这个改变了的Phrygian，很适合在大和弦伴奏下弹奏，而且常常会添加一个大三度的三音【就是不降的三音】，把整个调式改造成“大Phrygian[PhrygianDominant]”。
这要另外讨论。
如果不取消三音，最好把它处理成经过音。
说起来有点怪，一个小调性的调式音阶，却不能多使用三音。
不过，Phrygian更适合在一串和弦行进中弹奏，而不是在一个和弦上弹奏；而和弦行进自会使调式融进“上下文”【从而使调式的特性依旧得到体现】。
作为五声音阶的选择。
如果只保留构成小调性的关键音1，b3，5，b7，再加一个四音，我们就得到一条很熟悉的小调五声音阶。
我提到这个，是想提醒你，可以在七声和五声之间游走，让音乐更有动力：
小小地混合一下。
还值得一提的是，Phrygian很适合在挂留和弦（如Asus2、Asus4）上弹。
在挂留和弦里，三音（不管是大三度的还是小三度的）被其他音——常常是四音——取代了。
挂留和弦既不是大和弦也不是小和弦，这对Phrygian非常合适。
弹Phrygian时加上降三音，就产生了小调色彩。
当然，这个降三音还是要被处理成经过音比较好。
【可惜，原文遗漏了挂留和弦伴奏的链接】
在和弦伴奏下弹Phrygian
此刻你还不必有所创造。
只要体会Phrygian内部的不同音程，听听调式里的音加到伴奏上之后的效果。
多试试。
留着下面的伴奏，可以随时回头再来弹，随时改善。
再提一次，把那个降的三音恰当地用作经过音，就能够有效地避免刺耳的、外国的味道。
给EPhrygian的伴奏：
原文：
吉他上的Lydian调式
Lydian调式音阶是我在吉他上最喜欢弹的。
在合适的和弦行进上，只用这一个调式，不需要做什么，就是漂亮的音乐了。
Lydian有着天然的迷人色彩。
“清空”大概是最合适的形容词了。
你会在影视配乐中听到大量的Lydian，因为它的某些音容易抓住你的注意力。
Lydian里的音程
1全2全3全#4半5全6全7半
（1）
它和Ionian音阶只差一个升四音。
就是一个音的差别，就足以创造出独特的风味。
也和Ionian一样，Lydian基本上属于大调性质的调式（因为它有大三度的三音）。
主音-五音-四音-二音-三音-主音的音程：
就是这么简单的连接，就已经呈现了明白无误的Lydian气氛。
仅仅再加入一个和所奏调式同调的低音，就开始有所表达了：
指板上的Lydian调式
在和弦伴奏下弹Lydian
主音、三音、五音，1，3，5，决定了Lydian适合在大和弦以及大和弦的行进上弹奏。
听起来很简单，实际也确实是这样。
不过，Lydian的七音是个大七度音，所以Lydian要在大大七和弦【比如Amaj7】上弹奏。
那么，在大和弦伴奏下，升四音#4会怎么样呢？
没事，它不需要特别的处理。
Lydian这个升四音的漂亮之处在于，你可以在大和弦背景上弹它的长音，却不觉得刺耳。
听一下：
听到吗？
饱满的、清空的声音。
要聪明地使用这个#4。
别用过头。
把它解决到稳定音效果更好；比如解决到三音。
听一下：
Lydian里的其他音，效果和Ionian差不多；而有意识地加入#4，就会体现出Lydian的优势。
给Lydian的伴奏
F调的Lydian伴奏：
FLydian的指型：
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原文：
吉他上的Mixolydian调式
Mixolydian调式音阶里的音程
1全2全3半4全5全6半b7全
（1）
是不是眼熟？
Mixolydian和Ionian几乎一样，除了七音。
Mixolydian的七音降了半音。
如果你还记得Ionian调式的内容，这里就没什么可多讲的了，只说说这个七音怎么影响调式的味道。
使用了Mixolydian的这个降七音（属七音），就会得到非常布鲁斯化的、乡村音乐化的曲调。
另外，在爵士里，这个七音被视为基本音之一。
听一下Mixolydian内部的音程，注音-三音-五音-六音-七音-四音-三音-主音：
指板上的Mixolydian调式
在和弦伴奏下弹Mixolydian
既然Mixolydian的大部分音都和Ionian的情况相似，我就集中讨论那个降七音（属七音）。
在大和弦上弹奏七音
你得把大七音【Major7th】和属七音【Dominant7th】区分开。
Ionian和Lydian的是大七音。
听一下，
大和弦伴奏下的大七音：
大和弦伴奏下的属七音：
半音之差，气氛全然不同。
不要把两者所适合的和弦弄混了。
属七音有一个好，它可以弹得长，却不会造成紧张（或不和谐）。
不过，比较好的用法，还是要把它放进和其他音共同构成的短句里，比如先前听过的：
给Mixolydian的伴奏
我们在伴奏下试一试GMixolydian。
试着把降七音放在句子的不同位置。
作为调式音阶，Mixolydian可以在不同的和弦上弹奏。
在伴奏里，我用了三个和弦，它们都Mixolydian“和弦串”中的和弦，很契合GMixolydian。
但是，还是要把注意力集中到大和弦G上，因为它是整个行进的调中心；其他和弦则是相对于主调音（“家”）的短暂游离。
不要只是顺着弹音阶，可以试着在音之间跳跃【弹些“真正的”乐句】。
耳朵最终会告诉你，哪些句子更适合伴奏和弦及其行进。
好好考虑开始音和结束音（以及落地音）。
是的，要考虑的东西很多。
多给自己一点时间和耐心。
GMixolydian的伴奏：
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原文：
吉他上的Aeolian调式
如果不谈论“调式”，那么Aeolian音阶就是大家熟知的自然小调音阶。
【我想，指着一条音阶说它是大调小调，其实就是在说“大调调式”或“小调调式”；不可能“不谈音阶”。
】
和其他调式一样，Aeolian有自己的独特风味。
它恐怕是西方流行音乐和摇滚音乐使用最多的调式了。
Aeolian里的音程
1全2半b3全4全5半b6全b7全
（1）
从前面的课程，你已经能抓住这个小调的特征音了：
降三音。
你还应该知道，降七音是小调的“自然音”。
Phrygian里有降六音。
但Aeolian的其他音和Phrygian不同，则它的降六音也给整个调式抹上了不同的色彩。
听一下Aeolian内部的音程：
指板上的Aeolian
在和弦伴奏下弹Aeolian
Aeolian既然是小调性质，它自然可以在小和弦上弹奏。
而它又是调式，所以也可以在和弦串上弹奏。
要小心处理的是降六音。
我们先前听到这个音，只是音程的连接，如果在一个小和弦的伴奏下，则完全是另一回事。
如果你在一个小和弦上长弹这个音，听起来总不太和谐：
听起来很有混沌噩兆般的效果，可以用在惊悚片里。
能不能把降六音用得更有……“音乐性”呢？
可以，只要用得恰当。
有那么些手段。
比如，用作经过音，像5，1，b7，b6，5，4，5：
还有，把降六音放进一个长一些的句子里，融进“上下文”里，它在单一和弦上弹奏的那种不和谐的紧张感就容易被消除。
也可以把降六音放进一个“槌弦-勾弦”的弹奏组合里：
反正，用Aeolian创作句子时，对降六音应该保持“瞟一眼”的态度，而别太单独地强调它。
给Aeolian的伴奏
就像其他调式一样，只要和弦行进对路，AAeolian就能在一个以上的和弦伴奏下弹奏。
下面是一条A小调的伴奏，它完全适合AAeolian。
作为焦点所在的主和弦是Am。
伴奏里的其他和弦也适合AAeolian，但和调式中各音的相互作用有所不同。
用简单的形式，在这些和弦上构筑乐句，重点是实现向主和弦的解决。
主和弦将会激发Aeolian的独有风味，并且把它扩散到整个行进的上下文里。
好好玩。
别只是来来回回弹音阶。
留心驯服那个降六音。
AAeolian的伴奏：
AAeolian的指型：
原文：
吉他上的Locrian音阶
Locrian里的音程
1半b2全b3全4半b5半b6全b7全
（1）
在以前的讲解里我们知道，调式不是大调性质的，就是小调性质的。
因此，Locrian看起来是小调性的，因为有个降的三音。
但是，Locrian还有个降五音，它构成了一种减和弦的味道。
按照三度叠法，减和弦就是1，b3，b5。
这三个音，是Locrian的基本音，也是减和弦的基本音。
降五音的出现，带来了非常不稳定的紧张度，因此，Locrian被音乐家看作非常不稳定的调式，常要把它解决到同一调的稳定些的和弦（比如大和弦）或调式（比如Ionian）。
也因为上述原因，那些在其他调式里出现过的音，在Locrian这里，也改变了它们的功能。
比如Locrian的降二音，就不再具有Phrygian里面的佛拉门戈或中东风味，因为适合Locrian存在的那些“上下文”变了。
指板上的Locrian
在和弦伴奏下弹Locrian
Locrian更适合在减和弦上弹奏，这减和弦又连接着两个更稳定的和弦。
比如：
Chord:
Aminor
BDiminished
Cmajor
Mode:
AAeolian
BLocrian
CIonian
先听和弦行进：
再听Locrian与伴奏的关系：
减和弦的味道，可以很自然地连接到行进中的主和弦（上例中是和弦C）。
它也很自然地可以连接到同调的Aeolian（或称小调）。
提示：
向大和弦或小和弦解决时，你得在Locrian选好落地音。
【这个音应该能很好地把Locrian与后面的和弦或调式串成一体。
】
下面是另一个Locrian配合减和弦连接的例子：
Chord:
GMajor
BDiminished
Aminor
Mode:
GMixolydian
BLocrian
AAeolian
和弦行进：
加入Locrian：
你的耳朵要练得能听出减和弦的音色，听出它们嵌在稳定和弦之间的紧张和不稳定。
如果你能听出来，你就能把Locrian用对地方。
给Locrian的伴奏
和弦B-，然后分别是和弦Am和和弦C。
这样设计，是让你练习把Locrian作为引子，解决到大和弦或小和弦。
这就是Locrian最通常的用法。
BLocrian的指型：
原文：
吉他上的调式——大观
我们已经学习了七个调式音阶，Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian和Locrian。
我们知道，作为独特的音阶，它们可以在单一和弦伴奏下弹奏。
而借助前几课提供的伴奏，我们也知道，每个调式也可以在一连串的和弦上弹奏。
这就是调式的另一个功能：
它们可以串接起来弹奏，形成一个大的“和弦音阶[chordscale]【和弦串?
】”。
[...modesalsoworkoversequencesofchords.That'stheotherfunctionofmodes-theyworktogetheraspartofalarger"chordscale".]【这话让我充满期待。
】
这就是本系类最后一课我们要学的，搞清楚，一个模式排列有着特定秩序，它是什么样的。
从单独的基本指型扩展出去
记得吧，在讲单独调式时，每个调式音阶都标出了主音；根据主音的位置，就能排列出横过指板的其他音的分布【即每个调式音阶的指型图】。
现在把这些调式的音都在指板上排列出来：
看看E弦上各调式【红色的】主音串起来的序列，眼熟吗？
如果你从Phrygian开始，只沿着E弦弹这些主音，那你实际上就是在弹一个Phrygian调式音阶；而如果从Aeolian开始弹，弹的就是Aeolian；如果从Ionian开始，弹的就是Ionian。
Inthisexample,IonianliesonC,sothesequencecontinuesfromthat.【我不理解这句话】
记得Ionian内部的音程吗？
从上图看，这七个调式可以仿照Ionian里的音程关系串连起来，从而能得到一个大大的、C调的Ionian“音阶”。
【没糊涂的朋友请忽略我的话：
把每个调式的指型想象成一个“音”，然后依照Ionian里的音程关系，把这些“音”排列、串联起来，就得到了一条C调的Ionian“音阶”。
至于调嘛，上图恰好Ionian的主音在C，如果是在A，那得到的就是一条A调的Ionian“音阶”；以此类推。
】
我说“各调式串接起来形成一个大的音阶（或序列）”，就是上面的意思。
只要知道所弹调式的内部音程，你也就知道了各调式之间的音程，因此也就能建立起一个所弹调式的大型版【即把前几贴里的指型看作“小型版”】。
我们来用例子做练习。
你现在打算在一个小和弦上弹Dorian。
首先你得知道这个伴奏和弦是什么调。
假设是Dm。
那么，用D调的Dorian应该是合适的。
然后，你就可以用DDorian的基本指型即“小型版”【下图中的蓝色圆点】来弹。
但是，你也可以用EPhrygian来弹，因为，我们上面研究过了，它和DDorian都属于同一个大的序列。
根据Ionian的内部音程关系，三音比二音高一个全音，你就把这个音程照搬到调式间的关系上：
第三调式【也就是在Ionian的三音上建立起来的调式】，即Phrygian，它的主音，比第二调式【也就是在Ionian的二音上建立起来的调式】Dorian的主音，高一个全音。
这意思其实就跟把任一调式的音铺在一条弦上一样。
另外，你可能注意到，【上图中】每个调式的音都会和前后调式的音重叠，而用红点标出的那些主音，能帮你马上从视觉上【把一个个基本指型，即一个个“小型版”】区分清楚。
通过这种认识，我们也能在Dm伴奏中弹AAeolian，而实际得到的仍是DDorian的音响，因为——再说一遍——它们俩都属于同一个大的序列；同样的音，出现在指板上的不同位
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