考研外国文学史笔记经典版1汇编.docx
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考研外国文学史笔记经典版1汇编
外国文学史笔记
第一章古代文学
西方古代文学包括：
古希腊罗马文学和早期基督教文学（它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物）。
古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩（宗教人本色彩）共同构成西方文学（和文化）的两个源头。
恩格斯说：
“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。
第一节古代文学概述
一、古代希腊文学（欧洲文学的源头之一）
（一）、主要成就：
神话、史诗和戏剧，此外还有寓言，抒情诗和文艺理论等。
（二）、希腊神话的主要特征：
①鲜明的人本色彩、命运观念——世俗人本
从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情：
从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。
一切都是世俗，活生生的。
绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。
②现实主义和浪漫主义并存
古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。
为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象，怪诞色彩，表现出浓厚的浪漫主义色彩。
想象力极强，故事性极强，哲理性极强。
③种类繁多，且具有开创性
除神话，史诗外还有悲剧、喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等
（三）、古希腊文学的发展状况
分为四个时期：
①、第一时期（由氏族社会向奴隶社会过渡时期）史称“荷马时代”（英雄时代）——公元前①②-前8世纪
◆主要成就：
神话、史诗
◆代表作家：
赫西俄德
◆代表作：
①教谕诗《工作与时日》：
现存最早一部以现实生活为题材的诗作。
②叙事诗《神谱》：
最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。
2、第二时期“大移民时期”——公元前8-前6世纪
◆主要成就：
抒情诗，寓言
①抒情诗中琴歌成就重大：
萨福：
柏拉图称她为“第十位文艺女神”（抒情女诗人）
独唱琴歌代表诗人：
阿那克瑞翁——创造“阿那克瑞翁体”
合唱琴歌代表诗人：
品达，代表作《胜利颂》
②寓言：
《伊索寓言》（散文体）：
主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结（《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等
3、第三时期（奴隶制社会形成至全盛时期）史称“古典时期”——公元前6-前④世纪
◆主要成就：
悲剧，喜剧，文艺理论，其中戏剧成就最大
①全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：
埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯
②喜剧诗人：
阿里斯托芬
③几次著名的战役后，出现了正式的历史著作：
“历史之父”：
希罗多德《希腊波斯战争史》
④雄辩家：
苏克拉底和狄摩西尼。
⑤文艺理论家：
柏拉图（西方客观唯心主义的始祖）反对民主制，创立“理念论”（“灵感论”）。
代表作《理想国》
亚里斯多德：
代表作《诗学》，继承柏拉图“模仿说”认为艺术的本质是模仿现实
4、第四时期（奴隶制衰亡时期）史称“希腊化时期”——公元前④-前②世纪
◆主要成就：
①新喜剧：
不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。
又称“世态喜剧”。
最著名的新喜剧作家：
米南德（雅典人）代表作：
《恨世者》《萨摩斯女子》
②田园诗（牧歌）：
主要作家：
忒俄克里托斯
二、古罗马文学（连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁）
恩格斯说“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。
古罗马文学的发展状况分为三个时期：
孕育时期，繁荣时期，衰落时期
①、早期共和时期（前②④0-前③0）：
戏剧首先繁荣
◆代表作家：
①普劳图斯：
多以希腊的故事题材为基础代表作《双生子》《一坛黄金》（莫里哀戏剧《吝啬鬼》取材于此）
②泰伦斯：
《婆母》
③利维乌斯：
罗马第一位诗人，罗马文学的奠基人
④埃纽斯：
《编年史》“罗马文学之父”
②、黄金时代
◆代表作家：
“三大诗人”：
奥维德、贺拉斯、维吉尔
①奥维德：
《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。
②贺拉斯：
《歌集》《诗艺》（用诗简形式写成，提出”寓教于乐”的观点）
③维吉尔：
《牧歌》《农事诗》（主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”）
代表史诗《埃涅阿斯纪》：
学习荷马史诗，充满悲天悯人的忧郁基调，是第一部”文人史诗”。
史诗中的主人公除了勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神，爱国的精神。
3、白银时代
v术语解释：
文人史诗：
①从古罗马诗人维吉尔的《埃涅阿斯纪》开始创立了欧洲第一部”文人史诗”。
②文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。
在《埃涅阿斯纪》中体现了作者敬神，爱国的思想。
③维吉尔的《埃涅阿斯纪》对后世的文人史诗的发展产生了很大的影响。
三、早期基督教文学
是希腊文学和希伯来文学相交而产生的，产生于公元①世纪中叶到②世纪末，罗马帝国强盛时期。
与后来的基督教文学一道构成了欧洲文学的另一个源头
早期基督教文学的最高成就：
♦《新约全书》：
共②7卷，分为“福音书”“使徒行传”“书信”“启示录”④类。
♦福音书包括：
《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》
♦基督教经典：
《旧约全书》（简称《旧约》）
第2节古希腊神话
神话：
是原始人用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身，是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。
产生原因：
①生产力低下；②人们认识能力低下
希腊神话：
①英雄的传说（人神结合）；②神的故事
两大神系：
①前奥利匹斯神系--混沌神（哈俄斯），光明大地（地母该亚），黑暗神（厄瑞波斯），白昼天空（天神乌拉诺斯），提坦诸神（六男六女），克洛诺斯，宙斯，瑞亚，赫拉；
②奥林匹斯神系--阿波罗（太阳神），三个摩伊拉（命运女神），赫拉雅典娜（智慧女神），宙斯阿弗洛狄忒（爱神），阿忒弥斯（月神），缪斯（文艺女神）
体现了：
①血缘家族，杂交婚姻。
②母权制（该亚，瑞亚）
v术语解释：
奥利匹斯神系：
①相传奥利匹斯山上居住了一个神的大家族。
众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗，月神阿忒弥斯等。
②他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。
③希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。
英雄传说：
主要有赫拉克勒斯建立十二大功的故事，伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。
俄狄浦斯系列；奥德修斯系列；赫拉克勒斯系列
希腊神话的特征：
①希腊神话中的神是高度人格化。
偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。
与人的区别：
长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。
他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。
”神的故事”实际基于人的体验，感受，可以说是”人话”。
②浓郁的人本主义色彩。
希腊神话”神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。
对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。
他们的冥界也充满光明，人间气息，不存在”末日审判”的恐怖与神秘。
③地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。
马克思说”希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤”。
希腊神话是希腊文学的宝库和土壤，对罗马文学艺术产生了巨大影响。
v理解后简答题
1、希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。
①希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。
②希腊文学中没一部完整的神话。
散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神话。
③希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。
马克思说：
”希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。
”
第三节荷马史诗（民间史诗）
《伊利昂纪》《奥德修纪》：
是古希腊最早的两部史诗。
一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称”荷马史诗”。
（以特洛伊战争为背景）
《伊利昂纪》：
讲述的是战争第①0年最后5①天中的事，史诗描写歌颂与异族战斗的英雄。
重视生命对个人的价值，具有很强的个体本位意识。
“阿喀琉斯的愤怒”是它的主题。
希腊主将：
阿喀琉斯；统帅：
阿伽门农
特洛伊主将：
赫克托尔
《奥德修纪》：
只写了主人公奥德修①0年漂泊最后④0天内的事。
旧译《奥德赛》希腊语意”奥德修斯历险记”。
v理解后简答题
1、荷马史诗的思想意义和艺术价值：
⑴两部史诗反映的基本思想是：
人在自然及神斗争的过程中，人的奋斗精神，进取精神和人的决定因素。
也反映了当时社会的政治，经济，文化，风俗等各方面情况。
颂扬了在奴隶制初期形成的这种新的家庭生活伦理道德风尚及一夫一妻制。
⑵艺术价值
①结构紧凑，安排巧妙。
对于两个①0年中所发生的事，分别只表现了其中5①天和④0天中的内容。
②人物塑造上，希腊主将阿喀琉斯是男性美的典范，集年轻，美貌，勇敢，钟情，义气，凶狠，善良于一身，性格是立体多元的。
③史诗的诗句流畅，自然优美，比喻生动形象，借动植物来喻人。
后人赞誉“荷马式的比喻”。
v术语解释
荷马式的比喻：
荷马史诗中的诗句流畅，自然，优美，比喻生动形象。
常借用自然界中的动植物了喻人，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。
第4节古希腊戏剧
古希腊戏剧起源于：
酒神祭祀（酒神狄俄尼索斯掌管葡萄栽种，葡萄酒酿造的神）。
希腊悲剧起源于：
祭祀活动中的“酒神颂歌”。
希腊喜剧起源于：
祭祀活动后的“逛欢游行”。
希腊悲剧的特点：
一般采用”三联剧”形式。
《诗学》中指出“希腊悲剧不着于悲，而重在严肃事件。
它通过主人公的意外不幸遭遇引起怜悯与恐惧的情感，导致道德的净化”。
古希腊三大悲剧诗人：
①、埃斯库罗斯（古希腊悲剧之父）：
创作70部悲剧，只留下7部
①《波斯人》：
现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
三联剧：
②《俄瑞斯忒亚》：
流传至今的唯一一部完整的古希腊三联剧，包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》
③《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火普罗米修斯》三部悲剧构成。
普罗米修斯：
是反抗暴君的具有民主精神的英雄人物。
马克思赞誉他为“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。
悲剧还鞭挞了其它神。
马克思说希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧式地受到了一次致命伤”。
体现了“成事在天”的思想。
戏剧贡献：
首创英雄悲剧，命运悲剧；第一个用三部曲，增设了第二位演员；增加对唱
②、索福克勒斯（戏剧艺术的荷马）：
《俄底浦斯王》：
亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。
运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。
体现”知其不可为而为之”的思想。
戏剧贡献：
①人物不再是神而是人；②首创了回顾式戏剧范例、“命运悲剧”；③戏剧情节发展张弛有节；④演员增至三位，加强了戏剧性；⑤打破三部曲的传统，在一部剧中展开描写一个有头有尾的故事
③、欧里庇得斯（舞台上的哲学家）：
写了9②部剧本，保留了①8部。
悲剧《美狄亚》：
取材于希腊的神话传说。
体现“事在人为”的思想。
他对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法，心理刻画。
④、阿里斯托芬（喜剧之父）：
完整剧本①①部。
——旧喜剧，政治讽刺
他反对内战，主张和平。
（恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。
）
反战喜剧中最著名的是：
《阿卡奈人》
《云》：
嘲讽诡辩学派。
《鸟》：
表达了乌托邦思想，是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品。
阿里斯托芬的喜剧手法夸张，妙趣横生，在嘻笑怒骂中表达了严肃的主题。
5、米南德：
古希腊新喜剧诗人
v理解后简答题：
希腊悲剧中的命运观念和人本思想
①人的意志与命运的冲突是古希腊悲剧中的一个常见的主题。
②按照古希腊人的观念，命运是不可抗拒的，是不可知的。
这种命运观产生的社会背景是人类处于生产力水平低下的时期。
③随着社会的发展，命运观也在发生变化。
三位悲剧诗人在命运观上的差异就表明了这一点。
埃斯库罗斯认为命运支配人的一切，包括支配神。
索福克勒斯认为命运不是具体的神物，而是一种超乎人类之外的抽象观念，虽不可抗拒，但其正义性，合理性却是可以怀疑的；敢于抗争命运的英雄是值得同情和歌颂的，虽然最后只能是一场悲剧。
欧里庇得斯认为人的命运取决于自己的行为。
第二章中世纪文学
欧洲历史上的“中世纪”起点：
西罗马帝国灭亡（公元④67年）终点：
英国资产阶级革命前夕的①7世纪中叶。
初期：
公元5—①①世纪封建社会形成期
中期：
公元①②—①5世纪封建社会兴盛期（中世纪文学）
末期：
公元①5—①7世纪衰亡、资本主义生产关系产生（文艺复兴时期）
中世纪文学的状况：
突出特征：
宗教色彩，神秘色彩，民间文学色彩。
思想特征：
①基督教——宣扬禁欲主义和来世思想；②文化交融——爱国主义、英雄主义；
③等级森严——出现特定阶层的文学：
骑士文学、市民文学
主要包括：
①、教会文学（正统文学取材《圣经》）
体裁：
圣经故事，圣徒传，祷告文，赞美诗，圣徒言行录，梦幻故事，宗教剧等。
作者：
教会僧吕
主要内容：
赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想等宗教教义。
主要手法：
梦幻，寓言，象征。
②、骑士文学（世俗封建主义文学）兴盛地：
法国
宣传骑士道“忠君，护教，行侠”的骑士精神，反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求，这是对基督教禁欲主义，来世主义极大的冲击。
主要内容：
描写骑士爱情和冒险故事，宣扬和美化骑士精。
主要体裁：
骑士抒情诗、骑士传奇
⑴、骑士抒情诗：
法国南部的普罗旺斯
作者：
封建主，骑士
骑士抒情诗内容：
描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。
中心主题：
骑士对贵妇人的爱和崇拜。
“破晓歌”最为有名。
贡献：
大量的骑士抒情诗成为近代欧洲人文主义文学爱情作品的发端。
⑵、骑士传奇
分为三个系统：
①古代系统：
根据古希腊罗马文学作品改写。
著名的作品：
《亚历山大传奇》；骑士叙事诗：
《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》
③不列颠系统：
主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。
作品：
《特里斯和伊瑟》
②拜占庭系统：
《奥卡森和尼柯莱特》
③、英雄史诗（歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗）。
盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》（流传至今最完整的一部早期英雄史诗）。
⑴、前期英雄史诗（中世纪初期）
①盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》；②日耳曼人：
《希尔德布兰特之歌》；③芬兰：
《卡列瓦拉》（又译《英雄国》）；④冰岛：
《埃达》（诗体）和“萨迦”（散文体）
★《贝奥武甫》：
上篇《鹿厅》下篇《屠龙》
中心主题：
爱国主义，英雄主义，诗中的英雄具有忠君爱国，英勇善战的高尚情操。
⑵、后期英雄史诗（中世纪中期）
①法国：
《罗兰之歌》（爱国主义的主题）；②西班牙：
《熙德之歌》；③德国：
《尼伯龙根之歌》；④俄罗斯：
《伊戈尔远征记》
英雄史诗特点：
①民族遭难，民族英雄拯救民族，脱离苦难。
②风格庄严，激越。
谣曲：
以描写生活的悲剧或历史题材为主，不少作品塑造下层人民喜爱的英雄，具有平民意识。
最有名的：
英国《罗宾汉谣曲》
④、市民文学（反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望）
主要特征：
适应市民的政治要求和生活愿望。
取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐，愚昧，赞扬市民的才智，具有较强的现实性，风格生动活泼。
主要创作手法：
讽刺
主要体裁：
韵文故事，讽刺故事诗，抒情诗，市民戏剧等。
《列那狐的故事》：
[法]长篇叙事诗
以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。
在动物故事的基础上发展起来的。
列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性：
一方面：
与象征豪门权贵的狮，狼，熊，等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。
另一方面：
它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀，乌鸦，鸡，兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。
诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族，僧侣等统治阶级。
长篇故事诗代表作：
《玫瑰传奇》：
（法国）整部作品运用象征，梦幻手法。
上部：
宣扬骑士“典雅的爱情”的贵族文学作品。
下部：
反映了主张个性解放，反对封建贵族特权，反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。
（人文主义思想的萌芽）
v术语解释：
普罗旺斯抒情诗：
①抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。
②普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。
③最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。
具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。
本章主要作家：
★但丁（意大利）出身于佛罗伦萨，意大利第一位民族诗人
主要作品：
⑴、《新生》：
（用散文连缀起来的诗）热烈赞美贝亚特丽丝。
是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。
诗人的情感飘浮在宗教和世俗两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。
形式上属于“温柔的诗体”诗派。
放逐期间的作品：
⑵、《飨宴》：
作者将知识当作精神食粮介绍给读者，教导人们如何去认识人生。
⑶、《论俗语》：
关于意大利语言，文体和诗律。
目的在于引起人们对民族语言的重视。
⑷、《帝制论》：
阐述了作者的政治观点（建帝制的必要性），表达了作者的爱国思想。
⑸、《神曲》（长诗）：
按宗教思想构思分三部《地狱》、《炼狱》、《天堂》采用梦幻文学的形式。
地狱分九圈：
炼狱分七层：
候判所顶部：
伊甸园
贪色罪外部：
贪色
贪食罪贪食
贪财罪贪财
易怒罪易惰
邪教罪易怒
残暴者易娇
教皇僧吕
叛逆卖国贼
v理解后简答题
⑴、为什么说但丁是”中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”
诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。
①诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。
②对爱情的双重态度。
一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。
③对待爱国主义者。
一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。
④对教皇的双重性。
在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。
他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。
这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。
所以说他是”中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。
⑵、《神曲》的艺术特色：
①梦幻与写实的交融。
②工整与协调的结构。
采用连锁押韵式衔接，每部诗的末尾均以“群星”一词作结。
③象征，寓意，梦幻的手法。
维吉尔代表知识和理性；贝亚特丽丝是爱和信仰的化身；地狱：
黑暗社会；炼狱：
人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程；天堂：
理想境
作品的结构：
“③”的含义（③部，③③篇，③韵句）神学上的“三位一体。
”
④运用意大利语写成，采用意大利的民歌形式，打破正统的拉丁文写法。
第三章文艺复兴时期文学
文艺复兴：
欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。
思想斗争采用：
宗教改革，文艺复兴。
文艺复兴的指导思想：
以“人”为中心的人文主义。
v术语解释
文艺复兴：
①①④—①7世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
②实质是反对封建观念，摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。
是西方近代文化的开端。
③它的指导思想是以”人”为中心的人文主义。
人文主义：
⑴、文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
⑵、主张一切以人为本，反对神的权威。
主要内容：
①用人权反对神权。
②用个性解放反对禁欲主义。
③用理性反对蒙昧主义。
④拥护中央集权，反对封建割据。
人文主义思想有着很深的历史渊源。
其中人本思想和理性精神来自古希腊罗马文化；平等，博爱的思想来自基督教精神。
人文主义是人本精神与基督教精神的结合。
绝限性：
反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败，愚弄而不反对宗教本身。
人文主义还迈出了资产阶级个性解放的第一步—肉体解放。
◆文艺复兴时期的文学状况（人文主义文学，民间文学和封建文学）
♦人文主义文学占主导地位。
特点：
①思想内容方面：
以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。
②在现实主义方法的运用上更加自觉。
③文学形式丰富多彩。
长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。
这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。
④具有民族风格。
采用本国地方语言，吸取民间语言等。
♦人文主义在欧洲各国的发展：
一、意大利文学（人文主义发祥地）
①、彼特拉克（人文主义之父）：
桂冠诗人，第一个指出“人学”和“神学”对立
代表作《歌集》：
包括③66首十四行诗和抒情短诗。
抒发对妻子劳拉真挚的爱情。
劳拉具有迷人的形体美，强烈的现实感。
形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。
②、薄伽丘：
代表作《十日谈》（短篇小说集，欧洲第一部短篇小说集）
主题：
反对腐败的罗马教廷，反禁欲主义。
运用框形结构（来自阿拉伯的《一千零一夜》）
意大利人文主义三杰（佛罗伦萨文坛“三杰”）：
但丁，彼得拉克，薄伽丘。
二、法国文学
人文主义有两种倾向：
①、民主：
拉伯雷《巨人传》（法国早期讽刺小说，欧洲第一部长篇小说）主人公：
国王卡冈都亚儿子庞大固埃
“请你们畅饮，畅饮知识，畅饮爱情，畅饮真理”的现世人生态度，寄托了作者的人文主义思想。
创立了“德廉美修道院”（理想社会）
②、贵族：
七星诗社
蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。
v术语解释
七星诗社：
①法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，对法国诗歌进行更新。
②《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。
③主要人物：
龙沙是法国近代第一位抒情诗人。
主要成就：
爱情诗。
三、西班牙文学（诗歌，戏剧，小说等方面取得了杰出的成就）
文艺复兴时期西班牙小说的顶峰：
塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。
狄更斯，福楼拜，托尔斯泰称塞万提斯为“现代小说之父”。
戏剧方面：
维伽：
民族戏剧之父
代表作《羊泉村》：
直接描写农民对领主的反抗。
主人公：
劳伦霞骑士队团长：
费尔南
塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。
v术语解释
流浪汉小说：
①①6世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说---流浪汉小说。
以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察，分析社会上的种种丑恶。
②用人物流浪史的形式，一般采用第一人称，自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。
③西班牙最早的优秀流浪汉小说：
无名氏《小癞子》。
基本特征：
①思想倾向——主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写主人公为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；②取材上——取材于现实生活，特别是城市平民生活；③结构上——以主人公为活动线索，按主人公的活动足迹，通过主人公的经历和所见所闻来安排各种生活场景。
四、英国文学（英国人文主义文学是欧洲人文主义文学的高峰）
①、乔叟（英国诗歌之父）：
《坎特伯雷故事集》（框形结构）
②、托马斯·莫尔：
《乌托邦》（幻想小说）通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。
③、斯宾塞：
《仙后》（长诗）标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。
v术语解释
大学才子派：
①是在莎士比亚之前。
“大学才子”对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。
他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。
②马洛：
是莎士比亚前英国戏剧界最重
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