佳能官方教程镜头运用篇.docx
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佳能官方教程镜头运用篇
焦距令画面视角和纵深感不同
照片的效果会随镜头焦距的变化而产生很大区别。
我们将会在这里学习到不同焦距的镜头带来的画面差异，了解多种镜头焦距的表现力。
首页>镜头运用篇>焦距令画面视角和纵深感不同
焦距不同带来的画面视角的差异
10mm
换算为35mm规格约16mm
20mm
换算为35mm规格约32mm
35mm
换算为35mm规格约56mm
70mm
换算为35mm规格约112mm
100mm
换算为35mm规格约160mm
200mm
换算为35mm规格约320mm
焦距不同拍进画面的范围也不同
镜头的焦距不同，实际拍摄出的画面给人的视觉印象也会发生变化，其中最明显的是拍进画面的范围的变化，也就是画面视角的变化。
上面一组照片是使用从10mm到200mm不同焦距拍摄的。
在相机位置不变的情况下，焦距越长，拍进画面的景物范围就越窄，被摄体也就会越大。
使用远摄镜头能够将被摄体拍得很大，换言之就是画面视角变窄。
镜头的焦距能够直接使视觉效果产生如此大的变化。
如果拍摄距离一定，我们可以通过改变焦距来自由变更拍摄范围和被摄体大小。
在使用广角镜头时，拍摄者很容易意识到画面视角的宽窄，但其实每款不同焦距的镜头都具备它们特有的画面视角。
在拍摄位置相同的情况下，画面视角的不同会导致拍进画面的景物范围产生变化。
而被摄体的大小也会随焦距的变化而改变。
焦距不同带来的画面纵深感的差异
10mm
换算为35mm规格约16mm
20mm
换算为35mm规格约32mm
35mm
换算为35mm规格约56mm
70mm
换算为35mm规格约112mm
100mm
换算为35mm规格约160mm
200mm
换算为35mm规格约320mm
焦距的改变导致被摄体和背景之间的距离感产生变化
焦距的差异所带来的视觉效果变化不仅限于画面视角，与被摄体和背景之间的距离感（纵深感）也密切相关。
下面一组照片是使用不同焦距，在人物大小不变的情况下，移动相机位置拍摄得到的。
在以上几张照片中变化最大的是拍进画面的背景范围。
我们可以看到随着焦距变长拍进画面的范围变窄。
而背景也被放大，让人有一种背景离相机越来越近的感觉。
如上所述，焦距的差异会给人的视觉带来很大的影响，能让拍摄者自由控制画面的纵深感。
在实际拍摄时我们能利用这样的特性拍摄出具有多种不同效果的照片，也可以为表现出某种特定效果，事先选择具有特定焦距的镜头。
如保持被摄体的大小一定，被摄入的背景范围就会如示例一样发生变化。
所以视觉上会产生焦距越长，背景越近的错觉。
小提示
“换算为35mm规格约......”是什么意思？
不同的数码单反相机使用的图像感应器大小也各不相同。
常见的是被称为APS-C画幅的图像感应器。
和35mm胶片相比，它的面积要小上那么一圈。
所以画面视角也会产生变化，在使用APS-C画幅机型时，画面视角会变窄，相当于在全画幅机型上安装约1.6倍焦距镜头的视角。
比如在APS-C画幅相机上安装约31mm焦距的镜头时，即可得到相当于全画幅相机使用约50mm焦距镜头的画面视角。
但由于长年的使用习惯，换算为35mm规格时的焦距更易于理解，因此一般会同时标注换算后的焦距。
焦距带来的图像变形
前面已经讲过，使被摄体在画面中保持相同大小的情况下，不同的焦距会带来不同的透视感。
这里就来介绍一下不同焦距下被摄体形状的变化。
首页>镜头运用篇>焦距带来的图像变形
被摄体的形状根据镜头特点而变
不同的焦距（视角）下即便将被摄体拍出相同大小，成像效果也各不相同。
用广角镜头靠近被摄体拍摄，会将近前物体拍大，将远处物体拍小，透视感强烈。
而远摄镜头则会将远处物体也拍大，弱化透视感。
因此焦距越短或越长，越会使成像效果不同于肉眼所见。
利用此特点可以控制被摄体的形状。
一般用全画幅相机搭配100mm左右（APS-C画幅搭配60mm左右）的焦距拍出的照片比较接近肉眼所见的感觉。
广角焦段
因为透视感的作用，近处的物体比较大，而远处物体显得很小。
模特的鼻子和脸颊显得突出，而脸左右两侧看上去就像被拉伸进画面深处一样，这个焦段的特点之一就是只需稍稍改变拍摄角度，人物的印象就会迥然不同。
焦距：
16mm
焦距：
24mm
焦距：
35mm
标准焦段—中远摄焦段
这个焦段展现出人物整体的氛围和肉眼所见比较类似，透视感也比较自然。
脸的各部位都没有被特别夸张，整体看上去较为均衡。
50mm也具备一些广角焦段的特征，不同的拍摄距离和角度会使人物印象有些改变。
焦距：
50mm
焦距：
70mm
焦距：
100mm
远摄焦段
焦距越长，透视感越弱。
缩短了鼻尖至后脑的距离感，面部形状有所改变。
大幅虚化背景，远处的被摄体看起来更逼近，压缩了人物后脑至面部。
与广角焦段拍摄的照片相比，好像是不同的人。
焦距：
200mm
焦距：
300mm
焦距：
400mm
镜头名解读
包括EOSM专用的EF-M镜头在内，EF镜头根据镜头特点分为5类。
EF镜头名由多种数字和字母等组成。
在此介绍镜头名的解读方法。
首页>镜头运用篇>镜头名解读
镜头名提示镜头类型和功能
EF镜头名由多种数字和字母等组成。
所有的数值和符号都有各自的含义，明白了这些含义就能大概了解镜头的特征。
镜头名大致分为4部分：
①镜头的类型、②焦距、③最大光圈、④镜头特性。
另外其排列顺序也有规则，一般的镜头都是按①-④的顺序排列，如果表示镜头特性的符号比较多，如EF70-200mmf/2.8LISIIUSM的镜头名，这些符号就依次排列在最后。
EF镜头的种类
EF
适用于全画幅、APS-C画幅的EOS相机，还可安装在EOS胶片相机上。
安装到相机上时对准卡口的标示为红色。
EF-S
APS-C画幅EOS数码单反相机专用镜头。
S为SmallImageCircle（小成像圈）的字首缩写。
EF-M
EOSM专用镜头。
被设计为适合搭配APS-C画幅CMOS图像感应器，但无法安装到EOSM以外的相机上。
TS-E
可将光学结构中一部分镜片倾斜或偏移的特殊镜头的总称。
备有焦距分别为17mm、24mm、45mm、90mm的4款镜头。
MP-E
最大放大倍率在1倍以上的“MP-E65mmf/2.81-5X微距摄影”镜头所使用的名称。
MP是MacroPhoto（微距摄影）的缩写。
①标示EF镜头的类型。
EF-S镜头为APS-C画幅机型专用，EF-M镜头为EOSM专用。
EF、TS-E、MP-E镜头可以对应全画幅和APS-C画幅相机。
要为EOSM安装EF-M之外的镜头时，需要使用卡口适配器EF-EOSM。
②表示镜头焦距的数值。
定焦镜头采用单一数值表示，变焦镜头分别标记焦距范围两端的数值。
③表示镜头亮度的数值。
定焦镜头采用单一数值表示。
变焦镜头中亮度不随焦距变化而变化的采用单一数值表示，最大光圈随焦距变化而变化的镜头，有2个数值分别表示广角端与远摄端的最大光圈。
④镜头基本采用相同的光学设计结构，仅在细节上有微小差异时添加该标记。
II、III表示是同一光学结构镜头的第2、3代。
⑤反映镜头搭载的技术和镜头特点。
微距镜头一般是最大放大倍率为0.5至1倍（等倍）的镜头。
微距镜头中有可以进行等倍至5倍拍摄的1-5X微距摄影镜头。
以及拥有180°宽广视角的鱼眼镜头等。
EF镜头特点
L
L为Luxury（奢华）的缩写，表示此镜头属于高端镜头。
此标记仅赋予通过了佳能内部特别标准的具有优良光学性能的高端镜头。
IS
IS是ImageStabilizer（影像稳定器）的缩写，表示镜头内部搭载了光学式手抖动补偿机构。
USM／STM
表示自动对焦驱动马达的类型。
包括STM步进马达和USM超声波马达等。
DO
表示采用DO镜片（多层衍射光学元件）的镜头。
其特征是可利用衍射改变光线路径，只用一片镜片对多种像差进行有效补偿，此外还能够起到减轻镜头重量的作用。
广角变焦镜头的特征
首页>镜头运用篇>广角变焦镜头的特征
画面宽阔同时具有夸张的纵深感
广角变焦镜头就像它的名称一样，在变焦镜头中，拥有的焦段范围有利于收入广阔的画面。
这种镜头的魅力在于拍出来的画面显得非常宽广，一张照片中能收入很多信息。
由于其焦距很短，所以很容易合焦于整体画面，如果再配合使用适当的光圈，就能拍摄出非常锐利的照片。
我们使用广角变焦镜头的主要目的之一在于将宽广的场景收入一张照片中，但它同时还具备将近处的物体拍得很大，将远处的物体拍得很小的特点。
如果拍摄者能够大胆运用这一特点，就能让照片风格变得有趣且很具透视感。
具有标准变焦镜头所没有的宽广
大胆地将大面积天空拍入画面，让画面显得非常宽阔。
椰子树看起来就像是要倒下来一样，这是广角变焦镜头才有的表现效果。
使用镜头
EF-S10-22mmf/3.5-4.5USM
焦距：
11mm／光圈优先自动曝光（F11，1/160秒）／ISO100／曝光补偿：
-0.3EV／白平衡：
自动
连细节也被拍摄得非常锐利
如果将广角变焦镜头的光圈设置得较小，就能拍出非常锐利的照片。
甚至连树叶和水中的沙石也非常锐利。
使用镜头
EF17-40mmf/4LUSM
焦距：
17mm／光圈优先自动曝光（F11，1/160秒）／ISO200／曝光补偿：
-0.3EV／白平衡：
自动
标准变焦镜头的特征
首页>镜头运用篇>标准变焦镜头的特征
从街头抓拍到人物拍摄都能使用的常用镜头
标准变焦镜头具有变形较少的自然视角，可应对多种多样的场景。
它覆盖了从抓拍到人物拍摄的常用焦段，镜头的大小也比较适中。
使用广角范围焦距的话能够拍摄风景，而使用远摄端也能在一定程度上虚化背景，同样适用于拍摄人物。
镜头的最大光圈也随级别不同而不同，拍摄者可根据相机机身的大小选择合适的镜头。
选择标准变焦镜头的要点在于明确使用目的。
如果需要经常随身携带拍摄的话应尽可能选择轻便的镜头，同时应该考虑其是否具有防抖功能。
适合便捷抓拍
如果只拿一款镜头在街头抓拍的话，选择标准变焦镜头再合适不过。
它适用于从建筑到人物拍摄等很多场合。
使用镜头
EF-S17-55mmf/2.8ISUSM
焦距：
17mm／闪光灯关闭（F2.8，1/30秒）／ISO400／白平衡：
自动
使用广角焦段能够拍摄很宽广的范围
在拍摄类似于上侧示例中的场景时，使用广角焦段的话能得到很宽广的画面。
不但适当强调了纵深感，画面看起来也很舒服。
远摄变焦镜头的特征
首页>镜头运用篇>远摄变焦镜头的特征
大胆将远处的被摄体拉近
远摄变焦镜头的特点就在于使用较长的焦距实现多种多样的表现风格。
其中具有代表性的作用就是将远处的物体拉近拍大，这种能力被用于体育和动物摄影等。
它还具有易虚化背景的优点。
如前所述，背景虚化的程度和光圈的大小密切相关，但是，在光圈大小一定的情况下，焦距越长，背景虚化越明显。
这一特点也经常被运用于人像拍摄。
而且，远摄变焦镜头还有一个特征就是有压缩效果，它能够减少近景到远景之间的距离感。
使用这一特点拍摄风景照片也颇有乐趣。
使用远摄变焦镜头截取了风景的一部分
使用远摄变焦镜头截取了远处城市风光的一部分。
因为纵深感被压缩，所以画面风格看上去很特别。
使用镜头
EF70-200mmf/4LISUSM
焦距：
116mm／光圈优先自动曝光（F9，1/320秒）／ISO100／曝光补偿：
-0.3EV／白平衡：
日光
虚化背景突出主题
利用远摄镜头所具有的虚化能力可以让被摄体更为突出。
在背景杂乱的动物园内拍摄时，这样的特点尤为可贵。
使用镜头
EF70-300mmf/4-5.6LISUSM
焦距：
300mm／光圈优先自动曝光（F5.6，1/200秒）／ISO800／曝光补偿：
+0.3EV／白平衡：
自动
定焦镜头的特征
首页>镜头运用篇>定焦镜头的特征
个性鲜明表现力丰富的定焦镜头
定焦镜头是一种构造简单，只有一个焦距的镜头。
这种镜头也是变焦镜头的基础。
虽然定焦镜头没有变焦功能，但这也使其具备了鲜明的特点。
与变焦镜头相比构造简单，因此重量相对较轻，便于携带。
而且由于它的镜片片数较少，所以具有最大光圈较明亮的特点，并且背景虚化非常漂亮，常用于人像摄影。
还有，因为定焦镜头的最大光圈通常很明亮，所以即使是在光线较昏暗的情况下也能得到较高的快门速度，适合在不能使用闪光灯的场所拍摄。
在光线昏暗时大光圈镜头非常有效
现场只有蜡烛的光线，但如果使用大光圈定焦镜头，就能在不提高ISO感光度的情况下进行拍摄。
而且镜头很轻，不太容易在拍摄时产生手抖动。
使用镜头
EF50mmf/1.4USM
光圈优先自动曝光（F1.4，1/30秒）／ISO100／曝光补偿：
-0.3EV／白平衡：
自动
逆光条件下也能发挥实力非常适合拍摄夕阳
镜片结构简单的定焦镜头能轻松胜任逆光拍摄。
这张照片以夕阳为背景，拍摄出了人物的剪影。
使用镜头
EF300mmf/4LISUSM
程序自动曝光（F7.1，1/800秒）／ISO100／白平衡：
日光
梦幻般的背景虚化魅力非凡
中远摄定焦镜头，以美丽的背景虚化闻名。
和同样焦距的变焦镜头比起来，定焦镜头的背景虚化品质要高很多。
使用镜头
EF85mmf/1.8USM
人像（F2.8，1/1600秒）／ISO100／白平衡：
自动
微距镜头的特征
首页>镜头运用篇>微距镜头的特征
如果想把小物件拍摄得更大就使用微距镜头
微距镜头的特长就在于能把小物件拍得更大。
在将物体拍摄得较大这一点上它类似于远摄镜头，但微距镜头具有能够更接近被摄体拍摄的优点，通过靠近拍摄将小被摄体拍得更大。
微距镜头的使用范围很广，花卉、昆虫或小物件等拍摄都能胜任。
不同的微距镜头焦距长短也不同，简单概括其区别在于拍摄距离的远近不同。
焦距短的镜头拍摄距离也较短，而焦距较长的微距镜头适合从稍远的地方拍摄。
不同的微距镜头之间也存在很大差异，拍摄者应该根据与被摄体之间的距离远近以及拍摄目的选择适合被摄体的微距镜头。
自然的虚化非常美丽
焦距较长的微距镜头能将背景进一步虚化。
拍摄者可尝试一下针对想突出的部分进行对焦，虚化其前后景。
使用镜头
EF100mmf/2.8LISUSM微距
光圈优先自动曝光（F8，1/640秒）／ISO400／白平衡：
自动
使用微距镜头可轻松手持拍摄小物件
如果是焦距较短的微距镜头，拍摄者能很轻松地手持进行拍摄。
如果想要轻松抓拍，推荐使用焦距在60mm左右的微距镜头。
使用镜头
EF-S60mmf/2.8USM微距
场景智能自动（F4，1/160秒）／ISO100／白平衡：
自动
佳能镜头技术–EFLensesTechnology–
首页>镜头运用篇>佳能镜头技术–EFLensesTechnology–
不断追求更高目标的EF镜头光学技术
佳能为了追求理想中的镜头而不断努力。
镜头的使命是“尽可能令被摄体在成像面上鲜明准确地成像”，但是由于镜片是球面的，光线不能集中在一点，即像差的产生是不可避免的。
像差会导致画质模糊、偏色、对比度低下等，可谓镜头的大敌。
简单说，设计镜头就是与像差的不断抗争，是不断探寻对策让像差尽量减少的过程。
为克服光学上的难题，佳能确立了多种多样的技术。
代表性的有萤石镜片、UD（超低色散）镜片和非球面镜片。
萤石镜片和UD镜片在抑制远摄镜头色像差方面有突出的效果，以远摄镜头为主搭载于多款EF镜头中。
非球面镜片能够有效补偿广角镜头的成像变形，常用于提高大光圈镜头性能。
即使是看起来相同的镜头，为得到理想画质，也有多种多样不同技术的组合。
UD（超低色散）镜片
2片UD镜片相当于1片萤石镜片的补偿效果。
上个世纪70年代佳能将其实用化以来，在很多产品上都有搭载。
佳能于1993年开发出了比UD镜片性能更优秀的超级UD镜片，可以提供更加有效的色像差补偿。
非球面镜片
佳能确立了高精度的生产技术和精密的测定技术。
从1971年发售的FD55mmf/1.2AL以来，很多镜头都搭载了非球面镜片。
它对提升大光圈镜头与超广角、超远摄镜头的画质，以及变焦镜头的小型化等都做出了贡献。
萤石镜片
天然的萤石结晶很小，若要用于制造摄影用镜片，则需要大型而且纯度高的萤石结晶体。
于是佳能自行开发了人工结晶技术。
1969年在FL-F300mmf/5.6中采用了人工萤石，成功将其商品化。
现在单反相机用的镜头中，使用萤石镜片的也只有佳能EF镜头。
专业摄影师信赖的白镜头
不断追求先进技术的EF镜头深受专业摄影师的信赖，特别是很多体育摄影师都爱使用EF镜头中作为远摄镜头代表的“白镜头”。
参赛选手的正式比赛只有一次，拍摄机会也就这一次。
因此对相机的要求尤为苛刻，要具备可预测选手动作进行追踪的人工智能伺服自动对焦，可强效应对室内运动低亮度环境的优秀自动对焦性能，在恶劣天气条件下也可拍摄的防水滴防尘性能等。
正因为能满足这些要求，在想拍时能够切实拍摄，EF镜头才更加值得信赖。
电视转播等时观察场边体育摄影师长枪短炮的阵容，会发现白镜头占据了很大比例。
白镜头可减弱在炎热天气下高温导致的镜头膨胀，抑制光学上的恶劣影响。
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