《历届奥运会招贴解析PPT推荐.pptx
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三是雅典女神手持橄榄枝编成的桂冠。
初步具有现代招贴的基本意识与表现手段。
第二届1990年法国巴黎奥运会,设计者：
金帕尔本届奥运会的会徽以一个女性击剑运动员为主题，她身着黑色击剑服，手握花剑、佩剑和重剑。
这是在新艺术运动影响下在法国被称为“现代风格”的招贴作品。
第三届1904年美国圣路易斯奥运会,1904年的圣路易斯奥运会再一次成为世界博览会的牺牲品。
从圣路易斯奥运会的会徽上根本无法看出一丝世界级体育竞技盛会的影子。
主办城市圣路易斯城的大幅图片成为本届会徽的主题，图片下方巨大的“路易斯安那采购博览会”字样使人们无法将这个会徽与奥运会联系起来。
在设计上，本届会徽的红黄配色明显借鉴了上一届巴黎会徽的特点，琐碎而华丽的包边具有鲜明的欧洲风格。
第四届1908年英国伦敦奥运会,本届奥运会的会徽就是以“白城”运动场为主题的。
一名跳高运动员正从以“白城”运动场为背景的画面中心跳跃出来，透视绘画手法的运用，使整个画面具有了一定的空间感。
在近一个世纪前，这是艺术上一次大胆的尝试。
第五届1912年斯德哥尔摩奥运会,设计者：
霍泽博格这是一幅真正意义上的招贴：
一个肌肉发达的男运动员自豪地挥动瑞典国旗。
其他人物均身体匀称,表情肃穆,体现了国际体育界的理想形象。
整个画面浓彩重墨,各色国旗交织,感情热烈,给人以强烈的动态感受。
这种以运动员崇高形象为基调的直白的表达形式,在其后的20年中为许多奥运会宣传画效仿。
象征主义在这一时期奥运招贴中得到广泛应用象征主义是通过重新将偶像作为一种画面要素，来影响招贴创作的。
所以在这一时期的奥运会视觉设计作品中经常将胜利女神、美神、爱情神等形象，或者是创造者、英雄的形象，或者是将人神融为一体，象征奥运精神与创造奇迹，象征崇高与胜利。
B奥运招贴的成熟时期（1920年-1960年）,奥林匹克运动会与视觉文化全面融合、视觉设计整体传播奥运精神、以及奥林匹克运动会全面推动视觉文化发展的阶段始于1920年的第七届奥运会。
在视觉形式上趋于完美，更具备了形象的传播性。
第七届1920年比利时安特卫普奥运会,一名带有浓重古希腊痕迹半裸体的掷铁饼者占据了画面最主要的位置，参与本届奥运会各个国家的旗帜环绕在他身体的左侧。
安特卫普市高耸的哥特式教堂尖顶及流经市内的斯海尔德河淡淡地衬托在运动员右侧，安特卫普标志性的盾徽明显地悬挂在画面上方，直观的显现出本届奥运会的举办城市。
第八届1924年法国巴黎奥运会,第九届1928年荷兰阿姆斯特丹奥运会,奥运会的会徽以大海的蓝色为基调，动感十足的荷兰国旗好似涌动着的海浪，托起画面上方手持橄榄枝的填海英雄。
第十届1932年美国洛杉矶奥运会,设计者：
科兰依会徽比以往历届都显得更精致。
在盾形的星条旗前方，“更快、更高、更强”的奥林匹克格言号召着运动员奋力向上，代表胜利的橄榄枝条缠绕在奥运五环上，强化了本届会徽的竞争意义。
第十一届1936年德国柏林奥运会,第十二届1940年奥运会,第十四届1948年英国伦敦奥运会,20世纪40年代后期艺术家们开始采取含蓄的表现手法,1948年赫茨为伦敦奥运会绘制的宣传画是这种潮流的代表作。
第十六届1956年澳大利亚墨尔本奥运会,椭圆形跑道的会徽造型突破了以往会徽的矩形边框，鲜亮的绿色透露出勃勃生机。
在橄榄枝花环的映衬下，奥林匹克的圣火在澳洲大陆上点燃，在奥林匹克五环下燃烧。
第十七届1960年意大利罗马奥运会罗马城的象征为一只母狼哺乳两个婴儿的青铜像。
据罗马史诗记载，罗马城第一任国王罗幕路，就是被母狼哺育的两个婴儿中的一个。
从此，罗马人将狼视为恩兽，以“母狼育婴雕像”作为罗马的城徽，1960年罗马奥运会徽的主要标志就是罗马城徽。
设计者：
佩里斯阿尔曼多特斯塔以会徽形象及一个凯旋的运动员正按照罗马的传统为自己加冕的图形构成。
C奥运招贴的华章时期（1964年-1988年）,二战结束后，视觉文化，招贴艺术空前繁荣。
20世纪60年代后美国CIS设计理念的确立与推广，为奥运视觉文化与招贴艺术带来了全新的理念与系统化的设计。
招贴设计强化地域文化特色并被推向国际。
第十八届1964年日本东京奥运会,强烈的视觉冲击力成为了这个颠覆传统会徽的最主要特征。
本届的会徽带有显著的地域烙印，会徽下方“东京1964”的字样标明了奥运会举办的时间和地点，会徽正中由金色奥运五环托起的日本国旗太阳图案十分醒目，昭示着日本想借奥运会的机遇重新振兴国家的心情。
第十九届1968年墨西哥墨西哥城奥运会,招贴夏季奥运会,会徽,设计者：
莱曼强烈的眩晕效果和无限的空间感是本届会徽带给人的第一印象。
莱曼用现代派光谱艺术手法，借助一根根带有律动感的平行线条营造出流动的画面效果。
设计师在会徽的造型上借鉴了墨西哥古代雕刻的线条排列方法，使会徽在最现代的表现手法深层也带有浓郁的地域文化韵味，这种手法最直接地宣告了本届奥运会的举办地。
第二十届1972年德国慕尼黑奥运会,设计者：
奥尔特艾歇尔本届会徽是一个被称做“宇宙”的螺旋体，这个运动感十足的符号营造出一种接近无限的视觉幻想，表达出本届奥运会“光明、清新、慷慨”的主题。
著名设计家艾切用这种符号化的语言营造出一种运动的氛围，而并不着重于刻画竞赛的痕迹。
这为未来奥运会徽的设计开创了一条新的思路，蒙特利尔和洛杉矶的会徽都清晰地反映了这个设计的影响。
1984年美国洛杉矶第二十三届奥运会会徽,1976年加拿大蒙特利尔第二十一届奥运会会徽,第二十一届1976年加拿大蒙特利尔奥运会,第二十二届1980年苏联莫斯科奥运会,海报,1984年鲁尼恩为洛杉矶奥运会创作的运行之星的海报宣传画，是将会徽作为画面的一个构成要素,给创作提供更多的创作空间，并成为使用摄影、拼贴等多种介质来表现奥运会的激情、动态和魅力构想的代表作.,第二十三届1984年美国洛杉矶奥运会,第二十四届1988年韩国汉城奥运会,招贴,会徽,D走入辉煌的现代奥运招贴（1992年-）,1992年巴塞罗那奥运会设计的招贴突破性的用现代视觉语言演绎奥运精神，破视觉设计的世界纪录，是视觉计划时代的一个亮点与转折。
第二十五届1992年西班牙巴塞罗那奥运会充满现代感、动感、别致而概括的标志，应当说是历届奥运会以来最具有革命性的设计，突破了以往所有设计思维框架与程式，形式上的大胆正体现了奥林匹克的“更高、更快、更强”的精神。
海报,随意涂抹的一点、一钩、一横飘逸洒脱，打破了以往所有造型概念的会徽。
从本届开始，会徽不再是奥运会的附庸艺术设计在奥林匹克历史上被提升到一个前所未有的度，人们不仅仅为运动健儿喝彩，还开始为奥林匹克的艺术喝彩。
会徽,第二十五届1992年西班牙巴塞罗那奥运会,1994年利勒哈默尔冬季奥运会,一变形的类似投影似的举着火炬的人，正从史前岩壁画的体育运动人群中穿越，具有后现代主义一些新潮艺术倾向。
不仅仅在内容上传播奥运精神，而,且在形式上也完全具有先锋意识，成为一种前卫的招贴艺术。
第二十七届澳大利亚悉尼奥运会第二十九届2008年中国北京奥运会,2000年悉尼奥运会和2008年北京奥运会标志都受到巴塞罗那奥运标志的影响，但又有超越。
悉尼奥运会的标志的前卫形式更具丰富的内涵，概括了运动与悉尼标志性建筑的形象。
2008北京奥运会标志脱颖于中国古文字篆书的“京”字，以中国特有的文化形式篆刻印章来体现。
结束语,奥运招贴不仅仅在内容上传播奥运信息与奥林匹克精神，而且在形式上也完全具有先锋意识，成为一种前卫的招贴艺术，反过来影响视觉文化与招贴艺术的发展，对平面设计起到导向作用。
举办一届奥运会，不仅仅是体育盛会，同时亦是视觉文化，招贴艺术的盛会。
他不但推动了一个国家的体育事业，同时也推动了视觉文化的发展，振奋了一个国家。
一个民族的体育精神与视觉精神。
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