第二节 敦煌壁画艺术PPT格式课件下载.pptx

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中唐及其以后则出现于屏风画或者经变画中。

故事画结构多样，主要有五种：

一、主体式单幅画，表现故事的一个典型情节。

二、主体式单幅画并列组成画。

三、异时同图单幅画,即在一个画面上表现故事不同时间、不同地点的若干情节。

四、连环画，表现有时间、地点、完整的情节的故事画。

画面排列方法：

有顺序式（按照故事情节的演变排列）、高潮式（以高潮开头）和两头开始中间结束等。

五、屏风画。

254窟北魏萨捶太子舍身饲虎,275窟北魏鹿王本生,3.因缘故事画因缘故事画讲述释迦牟尼成佛后度化众生的故事。

主要依据是增一阿含经、贤愚经、大般涅槃经、大方便佛报恩经等。

在敦煌壁画中常见的故事有：

须摩提女请佛、弊狗因缘、沙弥守戒自杀、度化跋提长者及姊、度恶牛缘、五百强盗成佛。

多以单幅主题画、连环画形式等出现在早期洞窟壁画当中。

晚期洞窟中则是出现于屏风画或经变画中。

285窟西魏五百强盗成佛,4.佛传故事画佛传故事画是描述释迦牟尼佛从入胎、出生、成长、出家、苦修、悟道、降魔、成佛以及涅槃等被神化了的传记性故事的连环画。

主要依据的经典有：

修行本起经、佛说太子瑞应本起经、普曜经、过去现在因果经、佛本行经、佛所行赞、释迦普、佛本行集经等。

一般是以一个画面一个故事的形式表现，部分以长卷式连环画来表现，到了晚期则主要是屏风画形式。

代表作如：

莫高窟第275窟南壁“出游四门”，第329窟龛内“乘象入胎”和“夜半逾城”，其中第290窟长卷式和第61、第454二窟四壁屏风佛传故事画最为完整。

乘象入胎,夜半逾城,九龙灌顶,5、佛教史迹故事画佛教史迹故事画是表现佛教传播和佛教历史的壁画。

主要有佛教在传播过程中的历史人物、事件、佛教圣迹、遗迹，灵异感应事迹和瑞像的图画。

这些题材多源于对一些高僧的事迹、对圣迹的描述以及相关书籍的记载，相当部分属于传说和著者所见的遗物等结合或附会的产物，如天竺、西域以及中国本土的佛教演义的故事等。

佛教史迹故事画是了解和研究佛教东传的重要史料。

佛教史迹画在初唐时出现，中唐及吐蕃统治时期大量发展，晚唐和五代宋初归义军时期则是不断发展和完善的阶段。

佛教史迹画成分较为复杂，若按其性质和内容可大致分为以下几类：

佛教历史画，即表现佛教传播历史和过程的画面。

也有反映一些高僧大德无边法力和奇异灵验的故事及虔诚事佛等行为的画像。

另外，佛教“圣地”图也属于此类。

323窟张骞出使西域图初唐,感应故事画，也叫感通故事画。

即通过对个别神异、灵变现象的出现以及由此而产生的感应的描述，进行佛教的宣扬，以博取信众对佛教的信任。

瑞像图，严格说来，瑞像当指各种单体的佛像图。

瑞像的出现意味着佛教偶像崇拜之始。

敦煌壁画瑞像的绘画时期集中于中唐至北宋时期，一般画在龛顶、甬道顶等并不显眼的地方。

第231窟瑞像，是敦煌瑞像图画的集中体现。

二、中国传统神话画及装饰图案画,1.中国传统神话画表现神仙思想的传统神话题材，主要有249窟、285窟的顶部。

中心画方井，四面斜坡上部画神仙云气表示天，下部画山林野兽表示大地，形成具有宇宙空间感的画面。

第249窟南顶画三凤驾车，车中坐西王母。

北顶画四龙驾车，车中坐东王公。

第285窟东顶部伏羲、女娲南北对峙。

女娲人首蛇身头束鬟髻，着交领大袖襦，胸前画日月，肩上披长巾。

伏羲一手持规，一手持墨斗。

这种象征宇宙及神话题材的内容是中原文化的形态，敦煌壁画中的神话题材与汉地墓室壁画有密切的关系。

285窟伏羲女娲,2.装饰图案画。

莫高窟壁画中的装饰图案画主要是平棋和藻井，属于建筑顶部位的装饰。

莫高窟最早洞窟之一的268窟，顶部用泥塑平棋一排，其艺术形式是从木结构建筑而来。

北魏、西魏、北周石窟中心柱周围的平顶作较大的方形棋格图案，中心绘莲花、飞天，周围沿边有边饰。

宋代和西夏的窟顶坡面分为较小的四方形棋格，绘莲花或者宝相花等。

藻井是我国古代宫殿建筑象征“天井”的装饰，所谓“交木为井，画以藻文”。

敦煌藻井为方形，绘莲花、宝相花、飞天、三兔、团龙、双凤、龙凤等，四周围以多层带状边饰图案。

外围绘垂帐、璎珞、金铃等纹饰。

隋朝第407窟、初唐第205窟藻井中有三兔图案。

顶部以外，龛楣、边饰、椽间圆光、宝座、地毡、桌围、冠服等也有装饰图案。

主要纹样有植物纹（包括莲荷纹、忍冬纹）、动物纹、云气纹、规矩纹、天象纹、人物纹（描眉、脸部晕染）等。

各种装饰性图案色调艳丽，明快爽朗，大大丰富了洞窟的生活气息和现实气息。

平棋,245窟团龙藻井,飞天莲花藻井,三兔飞天藻井,三、社会风俗画,莫高窟的主题是佛教，在表现宗教题材的同时，不可避免地出现一些反映世俗社会生活的艺术内容。

在各时代的壁画中，大量反映当时劳动人民生产生活的画面，也有描绘一些生产工具和交通工具，还有大量的古建筑形象，其他还有社会生活场景。

1、供养画像供养画像也叫供养人画像。

出资造窟者为了求福、祈愿，在窟内彩绘窟主（功德主）和家族成员的画像，就是供养人画像。

建造者可以分为出三类：

僧侣、地方机构和私家。

供养画像内容有：

一是以个人或者家族为单位。

包括全家及与家族有关的人，这类供养人主要是吐蕃、党项、蒙古等族的王公贵族，汉族藩镇的节度使、刺史及地方豪族大户。

题名尽列官爵名称。

二是以“社”为单位的集体。

主要是参加“邑社”的社人。

所造洞窟为“社窟”。

出资人每人一像，侧有题名。

三是民众类。

每个出资人都有题名，人数多达数十人、甚至上千人。

一般为下层官吏、僧尼信徒、百姓民众、画工塑匠及仆人奴婢等。

北周第428窟供养人多达近1200身。

各类供养人画像中，前期主题是礼佛、祈福和修功德，晚唐以后则以炫耀家世和权势为主题。

回鹘王,2、出行图出行图是供养人像的一部分，但表现主题有明显变化，主要是表现窟主的武功、政绩及高贵的身份，有晚唐第156窟张义潮夫妇出行图、晚唐第94窟张怀深夫妇出行图、五代第100窟曹议金与回鹘公主出行图。

榆林窟第12窟慕容归盈夫妇出行图也属于这类。

最高行政长官的出行图是供养人画像发展的一个显著变化，也是佛教艺术世俗化的表现。

作为窟主，表现了他们对佛的敬仰、同时也是他们拥有的世俗权利表现。

窟成为家族窟、家庙和祠堂，因为出行图在中国传统的墓葬中也多有表现。

156窟张义潮出行图,3、山水画作为衬托，山水画在莫高窟几乎每窟都有，每壁都存。

敦煌山水画几乎包括了从江南水乡到北方大漠的所有奇异景致，其中也有个别专门表现山水的大型画像。

第61窟五台山图是壁画中规模最大的山水人物图，也是最大的全景式历史地图。

图中的内容与实际地理状况基本一致。

61窟五台山图局部五代,4、动物画敦煌壁画中的动物多达几十种，在各个时代的洞窟中均有反映。

从动物的种类看，主要有三类，一是活动于人世间的野兽和家畜，二是神话中想象的神瑞动物，三是半神半现实的动物。

中国古代动物画保留至今的很少，因此，敦煌壁画中的动物画显得非常珍贵。

从表现形式看，动物画主要出现在以下壁画中：

十六国北朝早期洞窟中大量的本生、因缘和佛传故事画。

如莫高窟第249窟顶的动物群像，第285窟顶的各类神瑞动物画。

到了隋代，我们既可以在诸如东王公、西王母画面中见到大量的龙飞凤舞的场面，又可在福田经变中可以看到有各类家养动物。

唐及其以后，经变画成为洞窟的主流，因此动物画也集中表现于其中。

此外，可以在洞窟装饰图案或其他一些地方见到各类形式的动物画面，神态各异，活灵活现，大大增加了洞窟的现实生活气息。

四、敦煌壁画中典型艺术形象及其艺术价值,敦煌壁画中的典型艺术形象是飞天。

飞天又名乾闼（t门，小门）婆、紧那罗，是佛教天国中的香神和音神，即专施香花和音乐的佛教专职神灵。

敦煌壁画中的飞天，都围绕在说法图、经变画、故事画、以及窟顶藻井、四壁边缘、龛内彩塑周围。

北凉时期的飞天是莫高窟所见的最早飞天。

第275窟北壁的几身飞天，头有圆光，戴印度五珠宝冠。

或者头束圆髻，上体半裸，身体呈U形，双脚上翘；

或者分手或者合手，有凌空飞来的气势。

但这种飞天的姿势略显笨拙，有下沉之感。

U形姿态略显僵硬。

有印度石雕飞天的遗迹。

北魏时期，飞天形象逐渐向中国化方向转变。

西魏到隋代是飞天艺术各种风格相互交融且发展时期，中原式飞天形象大发展，完全中国化意义上的飞天艺术形成。

西魏第285窟飞天，裸露上身，脖有项链，腰系长裙，肩披彩带。

飞天的人物形象全是中原秀骨清像形，身材修长，面瘦颈长，额宽颐窄、直鼻秀眼，眉细疏朗、嘴角上翘、微笑含情，手持各种乐器凌空飞翔。

四周天花旋转，云气飘荡，颇显身轻入燕、自由欢乐之状。

隋朝是敦煌飞天艺术发展的大转折时代，飞天造像一扫呆板与造型姿态的拘谨，身姿与飘带完全伸展，体态轻盈、流畅和自如。

莫高窟第427窟内四壁上天宫栏墙内绕窟一周的飞天，共计108身，飞天四周，流云飞动，天花四散，极富动感和生气。

唐代是敦煌飞天艺术的最高峰，也是其定型化的时代。

初盛唐时期的敦煌飞天艺术具有奋发向上、豪迈有力、自由奔放的飞动之美，这与唐前期开明的政治、强大的国力、繁荣的经济、丰富的文化、开放的国策、奋发进取的时代精神是一致的。

如莫高窟第321窟西壁佛龛两侧飞天，姿态十分优美，此窟双飞天，因其姿态优美，神韵怡人，在现代装饰、工艺品上被广为引用。

唐后期和五代、宋及西夏、元代的敦煌飞天艺术，一则表现出程式化倾向，变化不大。

二则其艺术成就无法与前期相比，总体上表现出一种衰退的趋势。

西魏飞天,北周飞天,初唐双飞天,172窟盛唐,宋代献花飞天,敦煌飞天现存六千余身，十六国北朝时期，有明显的西域样式和风格，健壮和笨拙，有男性特征，飞动感不强。

隋唐时期，是飞天艺术发展的顶峰，完成了中国化、民族化、女性化、世俗化、歌舞化的里程。

敦煌飞天不生羽毛、不长翅膀、也没有圆光，借助彩云却不依靠彩云，通过长长的飘带，舒展的身姿、欢快的灵魂，在鲜花和流云的衬托下翱翔太空，把洞窟装扮得满壁风动。