人教版必修五课时作业与单元检测第9课说木叶有答案已审阅文档格式.docx
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（3）缠绵：
①纠缠不已，不能解脱（多指病或感情）；
②婉转动人。
（4）相去无几：
指二者距离不远或差别不大。
相去，互相之间存在距离；
无几，没有多少。
（5）差之毫厘，谬以千里：
开始相差得很小，结果会造成很大的错误。
强调不能有一点差错。
差，相差。
毫、厘，都是很小的计量单位，形容微小。
谬，错误。
（6）不落于言筌：
不在语言运用上留下用工的痕迹。
筌，捕鱼的竹器。
这句话出自《庄子·
外物》：
“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌……言者所以在意，得意而忘言。
”
4．近义词辨析
（1）传诵·
传颂
传诵：
辗转传布诵读；
辗转传布称道。
传颂：
辗转传布颂扬。
具有褒扬、称赞的意味。
例句：
①唐代大诗人李白和宋代大文学家苏东坡等，在品尝淮安的美味佳肴后，无不留下传诵千古的名篇佳句。
②英雄周波走了，为了将英雄的精神传承下去，如今，在通州大地上，人们怀念着英雄，传颂着英雄的精神，也学习着英雄的事迹。
（2）启发·
启示
启发：
阐明事例，引起对方联想而有所领悟。
启示：
启发指示，使有所领悟。
日前，“国家遗产展”策展人黄专在专访中表示，当代艺术不是单纯提供审美愉悦感，也不是直接披露艺术家对事物的判断，仅仅是提供了艺术家从生活中发掘的各种“材料”；
当代艺术并没有脱离大众，而是启发大众从“材料”中学会自我思考，发现问题并获得启示。
（3）飘零·
飘落
二者都有“飘着降下来”的意思，和“飘落”相比，“飘零”的书面色彩更浓一些，同时它还有比喻义，比喻失去依靠，生活不安定。
①第49届世乒赛由广州体育馆承办，该体育馆造型新颖，从远处看，犹如飘落在白云山麓的三朵白云。
②由于城乡二元结构以及附着其上的社会保障、土地制度等种种因素的制约，绝大多数务工农民在职业分化上深陷僵局，像“浮萍”一样飘零游弋于工农边缘。
一、整体感知
1．仔细阅读课文，理清文章思路。
答案
2．阅读课文，请你谈谈本文在行文思路上有何特色。
答案 首先，追本溯源，由例引疑，由例引析。
开篇就引用屈原《九歌》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，让读者对“木叶”有感性认识，交代“木叶”来源。
按照思维习惯，读者自然会产生“木叶”是什么的疑问，作者在第二段里就顺着读者的疑问，引用诗句，让读者看到“木叶”就是“树叶”，但古诗中“树叶”并不多见，而单用“树”或“叶”。
至此，读者可能的解释是单用“树”或“叶”更为洗练。
作者紧逼质疑，为什么“木叶”就不再追求简练，而且一旦用“木叶”就产生佳句，到杜甫的“落木”发展到极致，至此，读者明确了“木叶”原来是诗人大胆的艺术创造，已不单纯是普通意义上的“树叶”。
其次，切中关键，引发联想，深入分析。
读者已经明白了“木叶”是艺术创造，但是“木叶”与“树叶”的真正艺术距离还不清楚。
前文只是感性认识。
作者接着明确提出“木叶”与“树叶”的差异在一“木”字，要在“木”字上下工夫。
由“木”字适合的场合，引出“木”的艺术特点，再由第一个艺术特征引出诗歌语言的“暗示性”问题。
这也是文章讨论的重点所在，作者不惜引用大量诗句，对诗歌运用“木叶”产生的艺术境界加以描述，调动读者的想象和联想能力，让读者在比较分析中领悟到“木叶”的艺术特征：
秋天落叶，树干微黄而干燥的颜色，单纯、空阔、清爽。
二、深层探究
1．作者是如何分析中国古代诗歌中用“木”的意味的？
答案 这篇文章是从小处着眼的。
作者抓住中国古代诗歌中使用“木叶”这一特殊意象，全面地分析了中国古代诗歌语言富有的暗示性。
作者采用横向比较的方法，分析了“木”和“树”在诗歌中表现出来的异同：
“‘高树’则饱满，‘高木’则空阔；
这就是‘木’与‘树’相同而又不同的地方”。
“‘木’作为‘树’的概念的同时，却正是具有着一般‘木头’‘木料’‘木板’等的影子，这潜在的形象常常影响着我们会更多地想起了树干，而很少会想到了叶子，因为叶子原不是属于木质的，‘叶’因此常被排斥到‘木’的疏朗的形象以外去”。
由于“木”和“树”既有相同的地方，也有不相同的地方，因此，古代诗歌中由此而生出的“木叶”“树叶”“落木”的意味就不相同了。
这不相同首先表现在由于场合不同，表达的情感就不相同，表达的意境就不同。
其次是表现的形象不同：
“尽管在这里‘木’是作为‘树’这样一个特殊概念而出现的……想起了游子的漂泊。
”“‘木叶’所以是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的晴空而不属于沉沉的阴天；
这是一个典型的清秋的性格。
”“‘木叶’与‘落木’又还有着一定的距离，它乃是‘木’与‘叶’的统一，疏朗与绵密的交织，一个迢远而情深的美丽的形象。
2．袁行霈说：
“作诗最忌太直、太露，读诗最忌太滞、太凿。
一览而尽的作品算不上真正的艺术，拘守章句的读者也不是真正的鉴赏家。
”诗歌的语言是有尽的，但它包含的意思，给予读者的暗示、启发则是无尽的。
文章是怎样阐释诗歌语言的暗示性问题的？
答案 文章谈到，这暗示性仿佛是概念的影子，它与“概念中的意义交织组合起来”，“成为丰富多彩一言难尽的言说”。
所谓“概念中的意义”，大约是指在字典、辞典可以查到的语词的意思。
有人称之为言内义，它明了确定。
而作为概念的影子的暗示性，所指的是概念以外的意义，如象征义、深层义、言外义等，这样的意义是不确定的，有弹性的，是要依据上下文、整首诗来表达或理解的。
在诗歌鉴赏中，不仅要玩味语言的言内义，而且要玩味语言以外的意义，这样才能真正理解和鉴赏诗歌的旨趣。
3．课文阐释的是诗歌语言的暗示性问题，而标题却拟为“说‘木叶’”，若改为“谈谈诗歌语言的暗示性”，你以为如何？
答案 不改好。
标题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性”，整个文章的行文思路就要改变，它可能就要从理论的角度来论述，恐怕会写成一篇理论性较强的学术论文。
标题拟为“说‘木叶’”，文章选取古诗中的“木叶”意象作为论题，在结构安排上由引古诗到探意蕴，先排除古诗人考虑文字洗练的因素，再从它用于秋天的情景中探寻其含有落叶等因素，最后才触及诗歌语言的暗示性的问题并加以阐释。
这样，把深奥的文学理论附丽并渗透于有关“木叶”诗句的品读玩味中，并逐层深入，探幽发微，既体现了作者的科学态度，也契合了读者的阅读心理。
“说‘木叶’”的拟题应该是本文的一个亮点。
（也可有不同的见解）
三、技法迁移
[文本回顾] 通过学习本文，我们应该借鉴文中的联想的写作技巧。
全文从“木叶”开始，联想到历代诗人笔下的“木”与“叶”，并且对这些诗中所表达的意境进行分析，使人体会到语言的精美和不断的发展与完美，这种精妙的联想使文章内容充实，且富有说服力。
[技法点拨]
联想的运用
联想就是人们根据事物之间的某种联系，由一事物想到另一有关事物的心理过程。
它是由此及彼的一种思维活动。
本文谈到语言中的暗示性问题，其实就是联想。
“木叶”具有暗示性，能够引发人们的联想。
联想的方法，归纳起来大致有三种：
1．类似联想。
就是类比事物之间在本质上具有某种相似点，通过类似联想，可以由小及大、由浅入深、由近及远。
巴金的散文《灯》中，作者以深夜燃着的灯默默地在散布一点点的光和热，给人带来光明和温暖为触发点，展开联想：
由眼前的灯，想到了欧洲古代传说——哈里希岛上的长夜孤灯，虽然不曾唤回那个航海远去的弟弟，可是不少捕鱼人都得到了它的帮助；
同时又想到了希腊古代传说中女教士希洛点燃的火炬；
还想到了一位投河遇救的友人看到了陌生人家的灯光，由此改变了他的生命态度，由绝望、悲观，变成了热爱生命。
以上两种灯光的相似点，就是灯光能给人以温暖、光明、力量和希望。
无论是生活中的灯光，还是人生意义上的灯光，它们在本质上是相同的。
2．对比联想。
即把两个相对或相反的事物联结在一起，以表达鲜明的爱憎之情。
唐弢的《琐忆》一文，在表现鲁迅关怀鼓励青年时的一段对话，用的就是对比联想的方法。
有些青年遇上夸夸其谈的学者，立刻便被吓倒，自惭浅薄，鲁迅便鼓励他们说：
“一条小溪，明澈见底，即使浅吧，但是浅得澄清，倘是烂泥塘，谁知道他到底是深是浅呢？
也许还是浅点好。
”小溪和烂泥塘、文学青年和夸夸其谈的学者，恰是对立鲜明的比照，通过这种对比联想，深刻而生动地揭示了事物本质的意义，表达了作者鲜明的爱憎感情，因此，文章也就有了较强的说服力。
3．因果联想。
即对事物由因求果或由果溯因的一种联想方法。
壶井荣的《蒲公英》一文中，作者由蒲公英的遭遇联想到“蒲公英的儿子”的遭遇，用的就是因果联想的方法。
蒲公英之“所以才变成了像趴在地上的姿势”，是“只为长在路旁，被践踏、被蹂躏”的结果，因而联想到蒲公英儿子刚来家时的情景。
“他初来时，万分沮丧，没有一点精神”，是因为他在战争中失去了双亲，“被夺去了抚养他的大地”。
作者通过因果、类比联想，强烈地控诉了侵略战争给日本人民带来的灾难和痛苦，突出了反战主题，感情真挚，具有强烈的感染力。
[技法运用] 请你运用联想，写一个片段，不少于300字。
答：
________________________________________________________________________
答案 示例：
凤凰浴火方能重生，幼蛹破茧才能成蝶。
苏武在漫天飞雪中坚守信念，绽放人生光彩。
朔风凛冽，他与冷月为伴，遥望中原时，他将“生是大汉人，死是大汉臣”的气节铭记心间；
黄沙漫漫，他与孤冢为伴，放眼远望时，将“千金俸禄，高官贵职”的引诱忘得一干二净；
地窖冰冷，他将满口的毡毛和草皮一块儿咽下，心里却沸腾着精忠报国的热血。
他用睿智，将光秃的旌节升华为一段不朽的佳话；
他用勇气，将苦守的羊群定格为一段千古传奇。
飞沙刻画出他手掌的龟裂，他始终没有在这弯道处屈服，几十年的守候，等来的是大汉天子的迎归，大汉百姓的敬仰。
人生岂会一帆风顺，转过黑暗的弯道，眼前会是另一番光明，因此我们倍加珍惜这光明的普照。
苏武在西北大漠守着一群孤瘦的羊，张爱玲却在夜上海的文坛独步。
张爱玲的一生转了多少弯，或许只有路过的风才知道。
弯道是她灰暗的童年，是她不幸的婚姻，是她在旧上海的夜下孤独的舞步。
但她奋起、执著、笔耕不辍，写下那个时代最美好的回忆。
孤独的身影化为《半生缘》中走出来的妙龄少女，化为《倾城之恋》中的多情女子。
转过弯道，张爱玲看到了另一个光明的世界。
膝盖全部换掉却依然奔跑如飞的足球之神巴乔，面对阻碍依然坚守的绿色森林卫士，挑着孩子沉甸甸梦想的80后乡村女校长李灵，他们无不经历过生命的弯道，然而，执著前行，最终收获了渴望已久的光明。
巴尔扎克说过：
“不幸，是天才成功的阶梯，信徒的洗礼之水，弱者的无底深渊。
”风雨过后会是鸥翔鱼游的天水一色；
荆棘过后，会是铺满鲜花的康庄大道；
登上山顶，会是积翠如云的空濛山色。
第2课时测试与反馈
（时间：
45分钟 分值：
60分）
一、基础知识（12分，每小题3分）
1．下列词语中，加点字的注音全都正确的一项是（ ）
A．征戍（shù
） 橘颂（jú
招徕（lá
i）萧萧落木（sù
B．涔涔（cé
n）无妨（fǎnɡ）
陇首（lǒnɡ）得鱼忘筌（quá
n）
C．寒砧（zhēn）桅杆（wé
i）
漂泊（pō）秋风袅袅（niǎo）
D．疏朗（shū）窸窣（xī）
迢远（tiá
o）灼灼其华（zhuó
答案 D
解析 A项中“萧”读xiāo，B项中“妨”读fá
nɡ，C项中“泊”读bó
。
2．下列各项中，有错别字的一项是（ ）
A．明月皎皎 红花灼灼 细雨蒙蒙 风度翩翩
B．北风萧萧 炊烟袅袅 红日冉冉 红尘滚滚
C．奥妙无穷 丰富多彩 晴空爽朗 游子漂泊
D．文意棉密 情意缠绵 文字洗练 诗句精彩
解析 “文意棉密”应为“文意绵密”。
3．下列句子中，加点的熟语使用不恰当的一句是（ ）
A．我国著名学者霍松林先生认为，研究者不搞创作，没有创作经验，研究人家的作品未免隔靴搔痒。
B．他们两人因工作原因偶尔接触过几次，平时少有来往，关系很一般，可以说是君子之交淡如水。
C．这本书尽管还存在一些不足之处，但瑕不掩瑜，仍不失为一部近年来少见的有一定深度的作品。
D．如果仅仅因为个别队员在执法过程中态度粗野，就取消城管部门，这无疑是一种因噎废食的做法。
答案 B
解析 “君子之交淡如水”的意思是“贤者之间的交情，平淡如水，不尚虚华”。
4．下列句子中，没有语病的一句是（ ）
A．在大量广告的影响下，一些家长期望通过使用补品来增长孩子的智力，这就陷入了子女教育的误区。
B．不久前世界水文专家协会主席米歇尔曾披露：
全世界至少有五万人每天死于由水污染引起的各种疾病。
C．德川时代的日本，实现了书同文、行同伦，实在是得益于中国儒家“仁爱观念”和“众生平等”思想的影响所产生的结果。
D．这些书虽有多方面的意义，但我以为一个相当重要的方面，便是生动弘扬了知识分子的精神世界，具有特殊的精神魅力。
答案 A
解析 B项语序不当，“每天”应放在“有五万人”之前。
C项句式杂糅，删掉“的影响所产生的结果”。
D项“弘扬”与“精神世界”搭配不当。
二、文本阅读（18分）
阅读下面的文段，完成5～8题。
首先我们似乎应该研究一下，古代的诗人们都在什么场合才用“木”字呢？
也就是说都在什么场合“木”字才恰好能构成精妙的诗歌语言；
事实上他们并不是随处都用的，要是那样，就成了“万应锭”了。
而自屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中，此后的诗人们无论谢庄、陆厥、柳恽、王褒、沈佺期、杜甫、黄庭坚，都以此在秋天的情景中取得鲜明的形象，这就不是偶然的了。
例如吴均的《答柳恽》说：
“秋月照层岭，寒风扫高木。
”这里用“高树”是不是可以呢？
当然也可以；
曹植的《野田黄雀行》就说：
“高树多悲风，海水扬其波。
”这也是千古名句，可是这里的“高树多悲风”却并没有落叶的形象，而“寒风扫高木”则显然是落叶的景况了。
前者正要借满树叶子的吹动，表达出像海潮一般深厚的不平，这里叶子越多，感情才越饱满；
而后者却是一个叶子越来越少的局面，所谓“扫高木”者岂不正是“落木千山”的空阔吗？
然则“高树”则饱满，“高木”则空阔；
这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。
“木”在这里要比“树”更显得单纯，所谓“枯桑知天风”这样的树，似乎才更近于“木”；
它仿佛本身就含有一个落叶的因素，这正是“木”的第一个艺术特征。
要说明“木”它何以会有这个特征，就不能不触及诗歌语言中暗示性的问题，这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，我们不留心就不会察觉它的存在。
敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，于是成为丰富多彩一言难尽的言说；
它在不知不觉之中影响着我们；
它之富于感染性启发性者在此，它之不落于言筌者也在此。
而“木”作为“树”的概念的同时，却正是具有着一般“木头”“木料”“木板”等的影子，这潜在的形象常常影响着我们会更多地想起了树干，而很少会想到了叶子，因为叶子原不是属于木质的，“叶”因此常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去，这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。
而“树”呢？
它是具有繁茂的枝叶的，它与“叶”都带有密密层层浓阴的联想。
所谓：
“午阴嘉树清圆。
”（周邦彦《满庭芳》）这里如果改用“木”字就缺少“午阴”更为真实的形象。
然则“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的；
也正因为它们之间太多的一致，“树叶”也就不会比一个单独的“叶”字多带来一些什么，在习于用单词的古典诗歌中，因此也就从来很少见“树叶”这个词汇了。
至于“木叶”呢，则全然不同。
这里又还需要说到“木”在形象上的第二个艺术特征。
5．“要说明‘木’它何以会有这个特征”，“这个特征”具体指什么？
（4分）
答案 空阔、单纯，含有落叶的因素。
6．吴均的《答柳恽》有“寒风扫高木”的诗句，为什么诗人在这里用“高木”而不用“高树”？
答案 “高树”饱满，是满树叶子的形象；
而“高木”则空阔，是落叶的形象。
作者在“寒风扫高木”的诗句里用“高木”而不用“高树”，正是要借“高木”创造“落木千山”这样一个空阔的艺术境界。
7．曹植的《野田黄雀行》有“高树多悲风”的诗句，为什么诗人在这里用“高树”而不用“高木”？
（5分）
答案 作者要借满树叶子的吹动，表达出像海潮一般深厚的不平，叶子越多，感情才越饱满。
8．为什么在古诗句里很少见到“树叶”这个词汇？
答案 “树”具有繁茂的枝叶，它与“叶”都带有密密层层浓阴的联想，“树”与“叶”之间有太多的一致，而古典诗歌又习惯于用单词。
三、类文阅读（20分）（宁夏、海南地区选用）
阅读下面的文段，完成9～12题。
竹 思
高洪波
竹文化是中国特有的文化，假如我们判断不错的话，竹文化应是与儒文化相得益彰的一种文化。
在竹子身上，儒生们或看到气质、风骨，或看到虚心、谦虚，《岁寒三友图》是这方面最突出的典型，松竹梅从此成为屡屡出现在各种器皿上的图案。
中国文人中与竹子最亲近的当属蜀人苏轼，他的名言“宁可食无肉，不可居无竹。
无肉令人瘦，无竹使人俗”，道破了苏东坡酷好竹子的心态，而他策竹杖的风姿，也从此凝固为一种“何妨从容且徐行”的造型，如果没有竹林衬映在苏东坡的身边，他迷人的魅力会大大削减。
也有不善待竹子的文人，譬如杜甫先生，他有名句云：
“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。
”将竹给予如此恶谥，而且还要动一番手脚下决心“斩”之伐之，也是破天荒的事，杜甫为何如此憎恨“恶竹”，不得而知，但他在成都的草堂前不乏修竹若干，或许是后人代植的吧！
蜀南竹海，地处宜宾，有翠竹数百亩，依山而立，起伏若海，规模亦如一片波涛汹涌的大海，尤其是在高处鸟瞰，当云雾袭来之际，那种海的气势更扑面而来，耳畔似有涛声响起，如果此时有舟楫随绿浪起伏，注定是件毫不奇怪的事。
潜入竹海，同时也沉入绿海，呼吸着有淡淡清香的空气，感觉到绿色的氧气正源源地输入到自己的肺叶里，像清洁剂般清洗着因都市废气而吃力开合的肺，你几乎能够瞬间感到这种大自然珍贵的赐予。
甜丝丝的滋味通过喉头气管，流向四肢百骸，流向大脑及每一根血管和神经，而满眼充盈饱满的绿色，让你快意沉浮，直若化身为一尾鱼儿，沿着印满青苔的小径，游向竹林深处。
竹海中的竹子，以粗大的楠竹为主，也有苦竹、慈竹、龟甲竹及人面竹。
与一位竹海作家闲聊，才知道竹子也分公母，母竹产笋，公竹则无。
再细问，才知道每根竹子的每一层竹节上都由最初的一根竹枝生出，这竹枝若分出岔的，便是母竹，不分岔的，则为公竹。
就是这么一点区分，简单，却又有大学问。
记得若干年前去安徽，在出产砀山梨的一处集市上，我无意中也获得了类似的知识：
梨如人类，亦分公母。
母梨形大，且多汁甜美，公梨则逊色得多。
竹子与梨子岂止分雌雄，甚至还可能有自己的声音。
近读英国《泰晤士报》一篇题为“细听植物心声”的文章引起了我的兴趣，该文的副题更妙：
“采花花朵哭泣，摘瓜黄瓜尖叫。
”而且这项由波恩大学应用物理研究所完成的科研成果证明：
如果配备合适的窃听装置，他们就能够区分健康与染病的蔬菜。
同时波恩大学的科学家们认为，植物不仅仅互相交流痛苦与疼痛，就像人们在医院候诊室等候看病一样，它们还互相提醒面临的危险。
杜甫曾云：
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。
”这两句诗无意印证了千年之后波恩大学科学家们的研究，诗人是大自然的一个特殊器官，越伟大越杰出的诗人越是如此，他们在倾听自己内心世界时也能倾听天籁，否则何来这千年之后的巧合？
蜀南竹海里的竹子，蓬勃旺盛到肆无忌惮的地步，坦然且坦荡地在竹子部落里快乐成长，较之城市庭院里那些盆景般缩
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