第一章古希腊罗马文学》doc.docx

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第一章古代文学

第一节古代文化

第二节概述

第三节希腊神话

第四节希腊戏剧

一、古希腊文学产生的文化条件

1、地理条件

古希腊位于亚非欧接壤的地中海的东北部，地理位置优越，使希腊海上交通四通八达，便于学习外来文化和输出自己的文化。

2、文化条件：

克里特—迈锡尼文化

3、西方人的重视

古希腊文学开创的文学传统和表现的文化精神得到西方人的重视与提倡。

一代又一代西方作家以希腊文学为武库，从中吸取它重视现世人生和个性自由发展的思想，采用它的题材和体裁。

古希腊文学既是欧洲文学的开端，又是欧洲文学的基础。

没有这个基础，也就没有现代的欧洲。

恩格斯在《反杜林论》中指出：

“没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲。

”

二、古罗马文学的文化条件

王政时期（公元前753-510）

共和时期（公元前510-27）

帝国时期（公元前27-公元476）

第二节古希腊古罗马文学概述

一、古希腊文学的发展分期与成就

第一时期：

氏族社会向奴隶制社会过渡时期，史称“荷马时代”、或“英雄时代”，主要文学成就是神话和史诗。

第二时期：

奴隶制社会形成至全盛时期。

主要成就：

抒情诗、散文、寓言。

代表作家：

赫西俄德教谕诗《工作与时日》：

现存最早一部以现实生活为题材的诗作。

叙事诗《神谱》：

最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。

抒情诗中琴歌成就重大：

独唱琴歌代表诗人

萨福：

柏拉图称她为“第十位文艺女神”。

阿那克瑞翁：

创造“阿那克瑞翁体”。

合唱琴歌代表诗人：

品达：

代表作《胜利颂》

第三时期：

是希腊奴隶制的全盛时期。

主要成就是戏剧和文艺理论。

戏剧方面，出现了三大悲剧诗人：

埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯和喜剧诗人阿里斯托芬。

文艺理论方面，出现了两大著名人物柏拉图和亚里士多德

柏拉图文艺思想简析

★在文艺与现实的关系上，提出文艺是“摹本的摹本，影子的影子，与真理隔着两层”。

★在创作上，他强调理性，轻视感官情感，提出著名的“灵感说”

★在文艺的功能上，“除掉颂神的和赞美好人的诗歌以外，不准一切诗歌进入国界。

”（理想国）

亚里士多德文艺思想简析

他最重要的文艺理论著作是《诗学》。

★在文艺与现实的关系上，他创造了“模仿说”，认为文艺是对现实的模仿，他提出：

“文艺不止是对现实的表面的个别现象进行描写，而且还应该描写那些带有普遍性的东西。

★在文艺的作用问题上，他提出文艺能够陶冶人的情操，能使观众获得心理的健康，改恶从善，对社会道德有良好的影响。

第四个时期：

希腊的统治者马其顿·亚历山大东侵至希腊被罗马灭亡时期，史称“希腊化”时期。

主要成就：

新喜剧

代表作家：

米南德（公元前342—292）写作家庭喜剧。

代表作是《萨摩斯女子》和《恨世者》。

二、古罗马文学

罗马文学主要是继承希腊而来

战争中，从希腊俘虏来的奴隶，起了希腊文学在罗马广泛传播的桥梁作用。

罗马的第一个诗人安德罗尼库斯就是一个被罗马人俘虏来的希腊奴隶。

他第一个把荷马史诗《奥德赛》译成拉丁文，又改编了希腊的悲剧和喜剧。

古罗马文学发展分期与成就

1、共和时期的罗马文学成就主要在戏剧，代表作家是普劳图斯和泰伦提乌斯。

普劳图斯

思想：

作品讽刺性强，常常揭露罗马上层阶级的骄奢淫逸，塑造聪明智慧的奴隶，同情妇女低下的社会地位，具有民主倾向。

代表作：

《吹牛的军人》、《孪生兄弟》、《一罐黄金》等是他的名剧，后两者曾分别被文艺复兴时代的莎士比亚和古典主义时期的莫里哀所借鉴，创作出了《错误的喜剧》和《悭吝人》。

《一罐黄金》中的主人公：

欧克里奥，是西方文学史上一系列守财、吝啬鬼的原型。

泰伦提乌斯。

风格：

作品风格文雅、结构严谨。

思想：

主张人与人之间的宽容和谅解，更受贵族文人的青睐。

代表作：

《婆母》和《两兄弟》是他的代表作。

2、奥古斯都时期的罗马文学奥古斯都时期：

是罗马进入帝国时代的开始，国内和平，经济发展，重视文化建设，成就了罗马文学史上黄金时代。

文学成就：

主要是诗歌和散文。

代表作家：

维吉尔、贺拉斯、奥维德是该时期最重要的三位诗人。

维吉尔早期作品：

早期的主要作品是《牧歌》十章。

第二部重要作品是发表于公元前29年的《农事诗》四卷，与希腊诗人赫西俄德的《工作与时日》有异曲同工之妙。

代表作：

令维吉尔彪炳文学史册的是他不朽的史诗作品《埃涅阿斯记》。

《埃涅阿斯记》的思想内涵

创作背景：

《埃涅阿斯记》创作完成于屋大维帝制时代。

思想内涵：

是赞颂奥古斯都屋大维和罗马帝国、讴歌民族精神的杰作。

《埃涅阿斯记》的艺术特色

★艺术上：

借鉴了荷马史诗的一些特点，但总体风格与荷马史诗并不相同：

荷马史诗风格雄浑、激越，《埃涅阿斯记》则在庄严、典雅中透着一种淡淡的哀婉。

★心理描写：

维吉尔更善于描写人物的内心世界，尤其长于对爱情心理的刻画，而与荷马史诗对战争场面惊心动魄的表现相比，《埃涅阿斯记》中的类似描写则要略逊一筹。

★语言上：

不如来自民间口头创作的荷马史诗那样自然和质朴，而是辞藻华丽，音律和谐、富有暗示性。

地位：

是欧洲文学史上第一部由文人独立创作的史诗。

第三时期：

罗马奴隶制的衰落阶段。

这一时期，文学的成就不高，主要作家、作品：

悲剧：

塞内卡《特洛亚妇女》

小说：

阿普列尤斯《金驴记》

古罗马文学的历史地位

古罗马文学对欧洲文学的发展起了承前启后的作用，是连接古代到近代的桥梁。

古希腊神户

“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化；因而，随着这些自然力之实际上被征服，神话也就消失了”。

古希腊神话的内容：

神的故事、英雄传说

一、神的故事居住在俄林波斯神山，以宙斯为众神之主的神的大家族故事。

1、前俄林波斯神系（旧神谱系）

2、俄林波斯神系（新神谱系）

雷电之神宙斯太阳神阿波罗智慧女神雅典娜月亮神阿尔忒弥斯战神阿瑞斯

美神／爱神阿佛罗狄忒

火神／工匠神赫菲斯托斯神使赫尔墨斯。

二、英雄传说

英雄传说产生于氏族社会末期，主要反映的是人征服自然的斗争和社会斗争。

这些英雄都是神人结合所生的后代，被称为半神半人，实际上是集体力量和智慧的化身。

希腊神话的特点、神人同形同性

神话的意义和影响

马克思：

“希腊神话不只是希腊艺术的武库,而且是它的土壤。

”它不仅孕育了丰富多彩的古希腊文化，而且对欧洲文学艺术的发展产生了深远的影响。

“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化；因而，随着这些自然力之实际上被征服，神话也就消失了”。

古希腊神话的内容：

神的故事、英雄传说

一、神的故事居住在俄林波斯神山，以宙斯为众神之主的神的大家族故事。

1、前俄林波斯神系（旧神谱系）

2、俄林波斯神系（新神谱系）

雷电之神宙斯太阳神阿波罗智慧女神雅典娜月亮神阿尔忒弥斯战神阿瑞斯

美神／爱神阿佛罗狄忒

火神／工匠神赫菲斯托斯神使赫尔墨斯。

二、英雄传说

英雄传说产生于氏族社会末期，主要反映的是人征服自然的斗争和社会斗争。

这些英雄都是神人结合所生的后代，被称为半神半人，实际上是集体力量和智慧的化身。

希腊神话的特点、神人同形同性

神话的意义和影响

马克思：

“希腊神话不只是希腊艺术的武库,而且是它的土壤。

”它不仅孕育了丰富多彩的古希腊文化，而且对欧洲文学艺术的发展产生了深远的影响。

古希腊戏剧

一、古希腊戏剧的起源和发展

古代希腊的戏剧分为悲剧和喜剧两种，它们的希腊文原意分别是山羊之歌和狂欢之歌。

起源：

二者皆源于古老的民间酒神狄俄尼索斯祭典。

英雄悲剧：

代表作《被缚的普罗米修斯》。

命运悲剧：

代表作《俄狄浦斯王》。

二、古希腊悲剧的代表作家及作品

古希腊悲剧三大悲剧作家的作品

1、埃斯库罗斯

古希腊悲剧之父，三大悲剧诗人之一。

流传下7个完整的剧本：

《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》、《乞援人》、《七将攻忒拜》、《俄瑞斯特斯三部曲》。

剧作提倡民主精神，反对僭主制度，反对不义战争。

《俄瑞斯特斯三部曲》包括《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》是先从的古希腊悲剧中唯一完整的“三部曲。

”

埃斯库罗斯对戏剧的贡献

★首创写英雄悲剧、命运悲剧，发明了第二个演员。

由此有了正式的对话。

第一个采用“三部曲”的悲剧形式。

2、索福克勒斯

被称为“希腊悲剧中的荷马”。

生活在民主制全盛时期。

相传写作了130部悲剧，流传下7部：

《俄狄浦斯王》、《埃阿斯》、《厄勒克特拉》、《特拉克斯少女》、《菲罗克忒特斯》、《俄狄浦斯在克洛诺斯》、《安提戈涅》。

剧作内容提倡民主，反对僭主，宣扬英雄主义。

索福克勒斯的戏剧贡献

对戏剧的贡献是打破写三部曲的传统，注重戏剧结构的完美紧凑，在一部剧里写一个有头有尾，扣人心弦的戏剧故事。

善用对照、突转手法。

增加第三个演员，发明活动布景。

《俄狄浦斯王》的思想内涵

表现了人的自由意志与残酷命运之间不可调和的冲突。

展示出不屈服于命运的真正的英雄主义精神。

3、欧里庇得斯

被称为心理戏剧的鼻祖。

生活在雅典动荡时代。

现存18个剧本。

《美狄亚》、《希波吕托斯》、《安德洛玛刻》、《特洛亚妇女》等。

作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女不平等。

关注妇女问题。

他是第一个对妇女表同情的作家。

中西文学都有弃妇形象的描写。

美狄亚是西方文学史上的第一个弃妇形象，最著名的复仇女性。

中国《诗经》中《氓》、《谷风》等诗篇中的弃妇形象是中国文学史上最早的弃妇描写。

中西文学弃妇形象不同的性格特征反映了不同的文化特质和文化传统。

三大悲剧诗人发展轨迹

埃斯库罗斯→索福克勒斯→欧里庇得斯

四、古希腊喜剧代表作家：

阿里斯托芬

阿里斯托芬古希腊喜剧诗人，被恩格斯誉为“喜剧之父”，生活于雅典国家危机时代。

一生写作喜剧44部，流传下11部。

《阿卡奈人》、《鸟》、《骑士》等。

题材取自现实生活，很少用神话。

内容反映当时重大的政治问题和社会问题。

干预时政，批判社会，属于政治讽刺剧，采用漫画形式。