扒手莫扎特影评Word文档下载推荐.docx

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我们也都有看出正因为小乞丐的出现而让整部影片充满了活力和搞笑。

他由最初的把两个老扒手偷来的钱包还给失主导致一个老扒手鼻子受伤的事，到最后竟然在电影院爬到座椅底下偷来钱包的事。

扒手的赞扬，“不。

就是我想10年也想不出来”，而另外一个扒手则是更加深受感动，说他是“扒手中的莫扎特“，也认为这是上天对于他们的恩赐，奖励给他们的礼物，他是他们的宝。

　　故事的结尾在一个充满搞笑的当假警察面对真警察时的囧状中结束，但最后我们看到的是小乞丐坐在警车里快乐而天真的笑容。

　　电影是结束了，但留给我们的却还没有结束，由小乞丐映衬出来的是我们当今社会像他一样的路边小孩并不鲜见，而这些问题却是值得我们深思的，到底和谐社会应当如何构建，到底一些社会问题应当如何解决将是我们所要面对的。

　　扒手莫扎特影评

（二）法国影片《扒手莫扎特》虽然只有短短30分钟的片长，却以近乎灰色的幽默喜剧风格，折射出巴黎街头底层生活一隅，于啼笑间流露出点点社会弊端和世间无奈。

　　貌似该片导演菲利普·

普雷特-维拉德是个天生有幽默细胞的

　　人，这一点从他在获得80岁奥大叔最佳真人短片奖时发表的获奖感言便可见一斑，“谢谢，太感谢了，我英语讲得不好，因为上学时没好好学……”，接着他感谢了制片人和妻儿后匆匆离去。

　　如同缩写文章比扩写难，要拍出一个优秀的短片并不易，如果既要讲好一个小故事，还要塑造出人物特色，更想说出点东西来，则更加不容易，所幸英文不好的菲利普·

普雷特-维拉德讲法语故事的功力不差，这个短片在他手中被捣鼓得风味别样，就好似苦恼人的笑。

　　短片的主人公是两个中年小偷，在这里姑且以甲、乙称之，值得一提的是小偷甲是由导演亲自扮演的。

　　“专业技术”欠佳的小偷甲、乙在团伙中很受轻视，在组团行动中，向来被安排假扮便衣的角色，以协助团伙里的大偷们更疯狂地作案。

每次分赃，甲、乙都得不到现金，提意见也无济于事。

在一次行动中，真警察赶到，将正在行窃的团伙一网打尽，还没来得及以警察身份出场的小偷甲、乙得以幸免，幸免的妙招是在街上乞讨的聋哑小孩及时握住了小偷乙的手，令人误以为他们是游客。

　　乙立刻决定带着这个小孩一起生活，甲浪费了点时间也同意了，甲设计的三人合作偷窃却以小孩将钱包当面归还失主而告吹，甲还被失主胖揍一顿。

乙在带着小孩看电影的时候，该小孩表露出了他在扒手这一行的天分——趁着黑暗，他洗劫了所有观众的钱包。

甲得知后，如获至宝，认定小孩是“扒手中的莫扎特”，并认为这是天赐他们的神童。

　　接着，影片剪辑了一组小孩在各个影院偷窃、得手后三人在大街

　　小巷狂奔逃离的镜头画面，夸张的跑姿、大张着的嘴、满怀的钱包或身上挂满了女士提包，配以节奏感强且诙谐荒诞的曲调，显得滑稽而张扬，令人啼笑皆非。

　　有钱后，得瑟的三人组去消费，在保龄球场，球技差又好面子的甲宣称在一旁玩耍的那群人的“鬼叫”影响了他的发挥，当这群人找他理论时，甲得意地拿出伪造的证件想威吓他们，让他们滚蛋，却不料撞在了枪口上，这群人才是真正的警察……

　　可以说，该片在30分钟内给出了很多矛盾而搞笑的因子，如小偷甲因长得像个正派警察而被安排担当伪便衣的干活，再如自身过得不富裕的甲、乙，却收留了投奔他们的聋哑小孩，而对小孩是否聋哑的各种试探则充满了法式底层喜剧的味道。

同时，该片也反映出了点点社会问题，如外来底层移民的生存方式，再如上了年纪的退伍军人那无以为继只能靠偷窃为生的生活现状。

　　这部短小精悍的影片也颇有演技亮点，特别是两位主演于轻松幽默间就将小偷甲、乙那可叹又可卑的生活演绎得淋漓尽致，在简短的篇幅内，对人物性格做了极丰富的阐释。

出演聋哑男孩的小演员长得漂亮，有着纯真的眼眸，可爱的笑脸，也有着阴郁执扭的表情，令观者不由得对巴黎街头流浪小孩的生存状态心生忧虑。

　　（三）初次听到《扒手莫扎特》是在几年前一个朋友的口中，在电影赏析课之后我又去看了一遍，这样一部小短片，没有大片的高科技，也没有曲折费解的剧情，从场景选取到拍摄到故事主角，都不是传统意义上的精致故事。

再次温习这个小短片，有一种说不出的莫名的忧伤，也许是为九十年代初巴黎街头那些生活在社会底层的人们的辛酸，也许是对小偷这个可恨又可怜的群体的一点点怜悯，或者还可以是为流浪的小孩在这个社会背景下了然无知的未来。

　　短片里，滑稽笨拙的两个小偷被演绎得淋漓尽致，他们被开玩笑说是同性恋时，以及后面被揍的时候，还有教小孩写字的时候，这让观众不禁捧腹。

他们眼看着雇他们当假警察的一群人被带走，这也是那个聋哑小孩出场的引子，在这里，我更愿意称他作“小莫扎特”，发自内心的这是我对这个小孩聪明机灵的欣赏。

两个大男人开始被一个陌生的小孩追随着，这两个小偷虽然游离在社会的底层，做得也不是光彩的事儿，但是对于一个弱小儿童的同情心还是让他们想尽办法收留了“小莫扎特”，从人性的角度看，这两个小偷肯定是没有任何目的和企图而纯粹出于同情和那么一点点儿无奈开始接纳了一个陌生的小孩。

　　（）两个老大不小的职业小偷，技术还不怎高明，只能靠简单的骗术和偷窃维持生活，这本来就是社会的阴暗面，但这个时候我怎么也恨不起来这两个小偷，我更觉得一部分原因也在于社会和时代，电影通常能够反映一个国家或者一个地区甚至更小的范围里的一种人文状态，以及所代表的典型的价值观，我们通过电影往往就能看到这部电影产地的或多或少的影子。

　　短片的情节虽然复杂，但也有曲折，比如“小莫扎特”第一次参与两个小偷的行动时处于本能的善良和道德将钱包交还给那个游客，只是其中一个小偷遭到了一顿揍，这里我们可能还不能理解“扒手莫扎特”的含义，后面的情节发展便是“小莫扎特”在毫无唆使的情况下带回了很多钱包，这让两个小偷着实的有些感动，这个时候他们开始觉得这个小孩是上帝派给他们的救命稻草，远远出乎他们的意料。

　　人总是聪明而贪婪的，同样一种方法便开始用来作为主要手段，来回穿梭于各大影院，依靠“小莫扎特”获得各种收入。

然而生活不会对一个人一直仁慈，所谓乐极生悲，一开始的假警察证也让这小偷们尝到了嚣张的苦果，不过令人眼睛一亮的是结局，“小莫扎特”拿着手铐的钥匙，冲着观众狡黠地一笑，似乎大家都明白了些什么。

　　电影艺术带给人们的通常不只是视觉和感官上的享受，更多的是传递一种文化传递一种思想。

　　《扒手莫扎特》没有复杂交错的人物关系，没有声势浩大的场景，没有精湛养眼的特技制作，就那么简简单单的几个街头画面，一间小旅馆，两个小偷一个孩子，跟我们讲述了一段滑稽可笑但又足以让人思考的小故事。

姑且不谈专业的电影审视眼光，只是站在一个观众的角度来看，对于两个小偷的生活，怜悯之余还会有那么一点点儿可恨，社会虽然有一部分责任，其中一个小偷的台词里说到老兵打折卡，这里我开始有一种莫名的难过，作为一个国家曾经的奉献者，在后半生居然沦为游荡在街头的小偷，这不禁让我们感叹社会的变化与人类的不可预知，小孩第一次天真的把钱包还给失主到后来的熟练偷窃，没有一句台词的聋哑小孩让我们感到了莫名的辛酸，这不在于小孩的本身，在于整个社会背景和所处的小范围环境，所谓近朱者赤近墨者黑，固然我们是以观看欣赏的角度对于这个小短片的，但是对于其反应的一种社会状态和传递的讯息，还是会让我们在诙谐幽默中感到了那么一丝小小的忧伤。