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建筑艺术是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立体形式、结构造型、内外空间组合、装修和装饰、色彩、质感等方面的审美处理所形成的一种综合性实用造型艺术。
建筑是人类重要的物质文化形式之一。
在人类文明发展史上，最初的建筑主要是为遮风避雨、防寒祛暑而营造的，是人类为抵抗残酷无情的自然力而自觉建造起来的第一道屏障，只具有实用的目的。
随着物质技术的发展和社会的进步，建筑才越具有审美的性质，直至发展成为以作为权势象征为主要目的的宫殿建筑，以供观赏为主要的目的园林建筑。
在各门艺术中，建筑是最早的艺术之一。
恩格斯认为在原始社会末期，就已经有了“作为艺
术的建筑的萌芽”了。
建筑是时代的一面镜子，它以独特的艺术语言熔铸、反映出一个时代、一个民族的审美追求，建筑艺术在其发展过程中，不断显示出人类所创造的物质精神文明，以其触目的巨大形象，具有四维空间（包括顶面）和时代的流动性，讲究空间组合的节律感等，而被誉为“凝固的音乐”、“立体的画”、“无形的诗”和“石头写成的史书”。
建筑可以从不同角度进行分类：
根据建筑材料的不同，可分为木结构建筑、砖石建筑、钢筋水泥建筑、钢木建筑、轻质材料建筑等；
根据建筑所体现的民族风格，可分为中国式、日本式、意大利式、英吉利式、俄罗斯式、伊斯兰式、印第安式建筑等；
根据建筑的时代风格，可分为古希腊式、古罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克式、古典主义式、国际式建筑等；
根据建筑流派的不同，分类就更复杂了，仅“二战”后，西方就有野性主义、象征主义、历史主义、新古典主义、新方言派、重技派、怪异建筑派、有机建筑派、新自由派、后期现代空间派等。
但在通
常情况下，人们较多地是根据使用目的的不同而将建筑分为住宅建筑、生产建筑、公共建筑、
文化建筑、园林建筑、纪念性建筑、陵寝建筑、宗教建筑等。
中国是世界四大文明古国之一，有着悠久的历史，劳动人民用自己的血汗和智慧创造了辉煌的中国建筑文明。
中国的古建筑是世界上历史最悠久，体系最完整的建筑体系，从单体建筑到院落组合、城市规划、园林布置等在世界建筑史中都处于领先地位，中国建筑独一无二地体现了的“天人合一”的建筑思想。
古代世界的建筑因着文化背景的不同，曾经有过大约七个独立体系，其中有的或早已中断，或流传不广，成就和影响也就相对有限，如古埃及、古代西亚、古代印度和古代美洲建筑等，只有中国建筑、欧洲建筑、伊斯兰建筑被认为是世界三大建筑体系，又以中国建筑和欧洲建筑延续时代最长，流域最广，成就也就更为辉煌。
长城位于中国的北部，它东起河北省渤海湾的山海关，西至内陆地区甘肃省的嘉峪关。
横贯河北、北京、内蒙古、山西、陕西、宁夏、甘肃、辽宁等八个省、市、自治区，全长约6700公里，约13300公里，在世上有“万里长城”之誉。
长城修筑的历史悠久，工程雄伟浩大，是新七大奇迹之一，并在“世界新七大奇迹”评选活动中名列第一，也是在宇宙中唯一可以看到的人类文明产物。
长城东西南北交错，绵延起伏于我们伟大祖国辽阔的土地上。
它像一条巨龙，翻越巍巍群山，穿过茫茫草原，跨过浩瀚的沙漠，奔向苍茫的大海。
故宫旧称紫禁城。
是明清两代皇宫，中国现存最大最完整的古建筑群。
1988年被联合国教科文组织列为“世界文化遗产”。
故宫旧称紫禁城。
1988年被联合国教科文组织列为“世界文化遗产”。
无与伦比的古代建筑杰作紫禁城占地72万多平方米，共有宫殿9000多间，都是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座，饰以金碧辉煌的彩画。
这些宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，并向两旁展开，南北取直，左右对称。
这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。
建筑学家们认为故宫的设计与建筑，实在是一个无与伦比的杰作，它的平面布局，立体效果，以及形式上的雄伟、堂皇、庄严、和谐，都可以说是上罕见的。
它标志着我们祖国悠久的文化传统，显示着五百多年前匠师们在建筑上的卓越成就。
秦始皇陵位于距西安市30多千米的临潼县城以东的骊山脚下。
据史书记载：
秦始皇嬴政从
13岁即位时就开始营建陵园，由亟相李斯主持规划设计，大将章邯监工，修筑时间长达38年，工程之浩大、气魄之宏伟，创历代封建统治者奢侈厚葬之先例。
当时，秦朝总人口约2000万，而筑陵劳役达72万之多。
修陵家用土，取自今陵园以南2000米的三刘村到县采石场部之间，有高5〜25米的多级黄土崖。
修陵园所用大量石料取自渭河北的仲山、峻峨山，
全靠人力运至临撞，工程十分艰难。
工程量之大可想而知,仲山,峻峨山下死尸成片,侧面显示
了整个工程的残酷.
秦始皇陵土陵冢高43米，底边周长1700余米，筑有内外两重夯土城垣，象征都城的皇城和宫城。
内城略呈方形，周长3890米，除北面开两门外，其余三面各开一门。
外城为长方形，周长6294米，四面各开一门。
陵家位置在陵园南部。
西方建筑每每以巨大的体量和超然的尺度来强调建筑艺术的永恒与崇高。
它们具有严密的几
何性，常常以带有外张感的穹隆和尖塔来渲染房屋的垂直力度，形成傲然屹立，与自然对立
的外观特征。
古代埃及建筑文化的代表——金字塔与神庙，便突出表现了这一特点。
金字塔是埃及法者或贵族的陵墓，古埃及人信奉灵魂不死的观念，认为死后永久保存肉体，便可在天国求得永生。
由此，埃及法老在世时均要为自己营建代表永恒信念的金字塔。
金字塔与我
国古代王陵绝然不同，它不带有入土为安”的阴柔之美，也不在深埋地下的地宫中去创造宛若人世间的富庶华丽生活的地下天堂，而是以最简明有力的几何形式，集中表现出一种与世
长存的永恒主题。
从艺术哲学观念来看，位于尼罗河西岸开罗近郊的吉隆金字塔群，正是以
其巨大、单纯、简洁、稳定的造型，在广阔、原始、浑朴的大漠中，表现了一种超自然的纯阳刚之美，而产生了强烈的纪念性一一神圣，永恒，庄严，崇高。
埃菲尔铁塔是巴黎的标志之一，被法国人爱称为铁娘子”它和纽约的帝国大厦、东京的电
视塔同被誉为西方三大著名建筑。
1889年，法国大革命100周年，巴黎举办了大型国际博览会以示庆祝。
博览会上最引人注目的展品便是埃菲尔铁塔。
它成为当时席卷世界的工业革命的象征。
埃菲尔铁塔的设计者是法国建筑师居斯塔夫埃菲尔。
早年他以旱桥专家而闻名。
他一
生中杰作累累，遍布世界，但使他名扬四海的还是这座以他名字命名的铁塔。
用他自己的话
说：
埃菲尔铁塔把我淹没了，好像我一生只是建造了她”当初，法国政府虽然决定在巴黎
建造一座世界最高的大铁塔，但提供的资金只是所需费用的1/5。
埃菲尔为实现他的设计，
曾将他的建筑工程公司和全部财产抵押给银行作为工程投资。
埃及金字塔是埃及古代奴隶社会的方锥形帝王陵墓。
世界七大奇迹之一。
数量众多，分布广
泛。
开罗西南尼罗河西古城孟菲斯一带最为集中。
吉萨南郊8公里处利比亚沙漠中的3座尤
为著名，称吉萨金字塔。
其中第四王朝法老胡夫的陵墓最大，建于公元前二十七世纪，高146.5米相当于40层高的摩天大厦，底边各长230米，由230万块重约2.5吨的大石块叠成，占地53,900平方米。
塔内有走廊、阶梯、厅室及各种贵重装饰品。
全部工程历时30余年。
塔东南有巨大的狮身人面像
在古代埃及文中，金字塔是梯形分层的，因此又称作层级金字塔。
这是一种高大的角锥体建筑物，底座四方形，每个侧面是文字三角形，样子就像汉字的”金"
字，所以我们叫它"
金字塔”。
伊姆荷太普设计的塔式陵墓是埃及历史上的第一座石质陵墓。
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在一南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。
第一组壳片在地段西侧，四对壳片成串排列，三对朝北，一对朝南，内部是大音乐厅。
第二组在地段东侧，与第一组大致平行，形式相同而规模略小，内部是歌剧厅。
第三组在它们的西南方，规模最小，由两对壳片组成，里面是餐厅。
其他房间都巧妙地布置在基座内。
整个建筑群的入口在南端，有宽97米的大台阶。
车辆入口和停车场设在大台阶下面。
歌剧院整个分为三个部分：
歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。
歌剧厅、音乐厅及休息厅并排而立，建在巨型花岗岩石基座上，各由4块巍峨的大壳顶组成。
这些贝壳”依次排列，前三个一个
盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，看上去很象是两组打开盖倒放着的蚌。
高低不一的尖顶壳，外表用白格子釉磁铺盖，在阳光照映下，远远望去，既象竖立着的贝壳，
又象两艘巨型白色帆船，飘扬在蔚蓝色的海面上，故有船帆屋顶剧院”之称。
那贝壳形尖屋
顶，是由2194块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着105
万块白色或奶油色的瓷砖。
西方文明对神灵的崇拜、对宗教的敬畏深深影响了他们的建筑艺术，突出建筑本体、风格多
样变化和直指苍穹的艺术造型等个性特征在西方宗教建筑上表现得非常充分。
从最早的多
神教神庙到后来的基督教和伊斯兰教的教堂和礼拜寺，以及文艺复兴以后的宗教建筑，几乎
无不如此。
中国传统建筑，从整体到构件，大都采用木质材料。
这种不同于阴冷的石头的材料，具有让人感觉温暖、实用、轻捷的特点，传达出一种入世的生活气息。
法国作家雨果在著名的《巴黎圣母院》中说过：
人类没有任何一种重要的思想不被
建筑艺术写在石头上…人类的全部思想，在这本大书和它的纪念碑上都有其光辉的
一页。
”雨果称建筑是石头的史书”。
俄国作家果戈里说过：
建筑是历史的年鉴”。
+当代艺术家简森在《世界美术史》中说：
当我们想起任何一种重要的文明的时候，
我们有一种习惯，就是用伟大的建筑来代表它
当我们讨论"
中国现代主义建筑”这一论题时，相信许多人心怀疑虑：
中国是否有现代主义
建筑的发展”？
提出这样的问题是因为借用了西方现代主义建筑的评价标准来衡量中国的情况，至少，第一以"
建筑大师的杰作"
作为衡量尺码，第二以西方现代主义建筑轰轰烈烈发展的历史作为参照。
假如我们打破这种习以为常的西方现代主义建筑史观的思维定势，不是以
西方体系作为参照，转而将目光放在中国建筑发展自身，我们蓦然发现，无论在近代还是在
当代，中国均有自己的优秀现代主义建筑作品，中国也有一条具有自身特点的现代主义建筑
发展的明晰的轨迹。
一次大战之后，以格罗皮乌斯及其同事在包豪斯的教学和设计实践为标志，并以勒？
柯布西
耶在法国的建筑活动为另一标志，在德国、法国、荷兰乃至俄国，先锋派们的建筑设计实验导致各种现代建筑成果层出不穷，1925年前后，现代建筑运动已达到蓬勃发展的势头，并
经此席卷整个欧洲，同时逐渐影响世界各地，包括亚洲半封建半殖民地国家一一中国。
1930年前后的中国建筑界有两点史实十分清楚。
其一，在上海、天津、南京、武汉、青岛，以及在日本人侵占的大连、沈阳、长春、哈尔滨等地出现了现代建筑式样，或称"
摩登式”、
"
现代风格”、"
万国式”、"
国际式"
、艺术装饰风格、日本摩登等，其中包含有为数不多但较纯粹的现代主义风格的作品。
其二，西方现代建筑文化及思想通过报刊杂志、建筑师的交流、
建筑教育等方式在中国广为传播。
这说明西方现代建筑运动的影响在其肇端初始就已波及到中国，并产生效应，中国近代建筑界与世界建筑发展保持着某种程度的联系。
一、现代风格的诞生
作为远东最大的贸易、金融、工业都市以及对外通商的窗口城市，20年代末的上海是中国
的经济中心，现代风格的建筑最早正是在这里诞生。
1929年9月5日，沙逊大厦在上海外
滩南京路口落成，由具有雄厚的设计实力，二三十年代称雄上海的最大设计机构公和洋行
（Palmer&
TurnerArchitectsandSurveyors，即今香港”巴马丹拿事务所"
）设计，大厦10
（局部13层），塔顶高77m，平面为A字型。
钢框架结构，顶部设有19m高的金字塔形
铜屋顶。
从其形式来说，尽管与我们今天从历史书上看到的世纪初年的世界最高摩天楼--美
国芝加哥蒙特格美力公司大楼（HeadquartersofMontogomeryWard,1900年建）形象何
其相似，但20年代末在复古主义及折衷主义盛行的上海建成无疑给人们带来强烈的视觉刺激，它体型轮廓线类似蒙特格美力向上逐渐收缩，腰部及檐口部位仍然有几何图案装饰，整
体姿态尚未走出复古式样，但与周围沉重的西洋古典建筑相比，无论体型、构图，还是装饰
细部已有大幅度简化，给人清新挺拔的现代感。
沙逊大厦的建成标志着现代思潮的开端，它
拉开近代建筑史上具有重要价值的现代建筑设计的帷幕。
公和洋行继沙逊大厦之后，1933年建成河滨公寓，8〜10层，平面结合地形成"
S"
形布局，
立而简洁，1933年及1934年先后建成汉弥登大厦及都城饭店，两幢建筑布局、层数、形
式几乎一样，塔楼17层，外部处理仅在基座的上沿、顶层压顶和中央塔楼等部位设局部装饰；
1934年建成峻岭公寓，平面呈条形五折环状对称布局，中部19层，立面以垂直线条
处理。
这些摩天楼共同的特征表现为突出建筑的体量，只有极少的几何图样装饰，与沙逊大
厦相比，明显已更具有现代建筑风格特征。
作为上海最有影响的设计事务所，公和洋行设计
风格的转变，说明30年代初上海建筑界已以现代风格领导设计潮流，公和洋行设计的现代建筑的大显建成，对上海乃至全国建筑界具有重要影响。
二、外国建筑师对现代风格的追求
1933年，被誉为中国近代新风格先锋的匈牙利建筑师邬达克设计的上海大光明电影院落成，
该建筑立面处理成横竖线条交叉构图形式，采取乳黄色曲面外墙，使用大片玻璃窗及方形玻
璃灯柱，室内顶棚及墙面线脚自然流畅，一反复古样式的繁琐常态，立刻受到众人瞩目，与
沙逊大厦的过渡性特征不同，它已成近代典型的摩登建筑。
邬达克的另一个现代作品国际饭
店于次年落成，大楼24层，其中地下2层，地面以上高83.8m，钢框架结构，钢筋混凝土楼板，它是当时全国也是当时亚洲最高的建筑物，并在上海一直保持高度的最高纪录达半
个世纪。
该建筑位于上海南京西路，用地局促，平面布置成工字型，立面采取竖线条划分，前部15层以上逐层四面收进成阶梯状，造型高耸挺拔，是20年代美国摩天楼的翻版。
1935〜
1937年间设计建成的吴同文住宅更表现出邬达克对现代建筑风俗的追求，这是一座四层钢筋混凝上结构的小住宅，造型采用了局部回弧形体量，带形玻璃窗，流线型室外大楼梯及水
平阳台，室内设有带玻璃天顶的日光室、安装弹簧地板的小餐厅，并设有空调、电梯等先进
设备，该小住宅从形式到结构及设施，在某种程度上更具有现代性。
赉安公司（由法国建筑师A.Leonard及p.Veysseyre组成）在上海摩登建筑的设计中具有不可忽视的地位，1933年建成的雷米（Eco1eRemi）小学教学楼，完全是一付”国际式"
建筑的外貌，建筑3层，设局部四层作学生活动空廊，平面一字型，教室采光良好，钢筋混凝上结构，建筑立面作横线条处理，除立面入口旁设有两个圆形的舷窗外，没有多余的装
饰；
此外，1935年建成的万国储蓄会公寓及道斐南公寓，1936年建成的法租界麦兰捕房，
均是10层或10层以上的高层建筑，立面中部作惯通上下的坚线条处理；
两侧作横线条划分，显示出娴熟的现代建筑设计技巧。
1933年哈沙德洋行设计的永安公司新大楼建成，平面呈三角形状，北部22层，南部8层，
钢框架结构；
1934年，英商业广公司设计的上海百老汇大厦建成，平面呈”？
形状，22层，
铝钢框架结构；
德和洋行设计的仁济医院1932年建成，嘉陵大楼1936年建成；
法商营造
公司设计的上海回力球场1934年建成，毕卡地公寓1935年建成，外滩法邮大楼1936年
建成，这些具有朴素明快现代风格的建筑连续不断的出现，使上海换上了现代城市的时装。
三、中国建筑师的现代建筑作品
30年代的中国建筑界正是中国建筑师的”自立"
时期，在这与世界相通的现代建筑设计潮流
中，中国建筑师在具有强烈的民族意识的同时，表现出对现代建筑的热情，此时期从业的主
要设计事务所或建筑师几乎都有现代式样的建筑作品。
庄俊设计的上海大陆商场1933年建
成开张，楼高10层，外部立面只有局部简洁的纹饰，两年后设计建成的上海孙克基产妇医
院局部五层，立面中部设竖向体量，两侧带状线条划分，造型式样已接近"
建筑；
华
盖建筑师事务所，从1932〜1947年问的设计作品中有20多项具有明显的现代风格特征，其中包括1938年建成的大上海大戏院及恒利银行、1947年建成的上海浙江第一商业银行
等；
基泰工程司设计的上海大新公司1936年建成开业，中央大厅设有当时国内首创的自动
挟梯，10层钢筋混凝上结构，立面只在屋顶栏杆、花架下的挂落处有局部中国武装饰；
范文照是现代建筑思想的积极倡导者，其事务所设计的协发公寓（1933年）、巢雅公寓及上
海美琪大戏院（1941年）均显示出现代格调；
奚福泉1934年设计建成的上海虹桥疗养院建筑形式完全符合内部功能要求，没有任何与结构无关的装饰，重视功能实用，注意卫生及
环境，造型美观大方，已深得现代主义建筑的本质特征。
此外，李景沛设计的上海广东银行
大楼（1934年）、上海武定路严公馆，董大酉设计的自宅（1935年），陆谦受、吴景奇设
计的上海中国银行虹口分行（1936年）等作品都对现代风格进行了探求。
1934年设计、1936
年建成的上海中国银行大厦是上海外滩唯一一幢中国人为主设计的摩天楼，主楼17层，高
约69m，设计人陆谦受完全按功能要求合理组织平面，表现出理性主义的设计思想，立面设计在表现现代建筑特征的同时，局部采用了中国传统装饰，东主楼采用变形的四角攒尖屋
顶，檐下装饰有斗拱，檐口及立面接层处，设有荷叶图饰，这种现代与传统共处一体的表征，表现了中国建筑师在自立时期矛盾的文化心理。
四、现代建筑在近代中国的分布状态
二三十年代的上海是现代建筑的中心城市和前沿阵地，现代风格的建筑数量最多，规模最大、
质量也最高，这是因为随着社会与经济的发展，此时期的上海已成为中国乃至远东最大的都
市，建筑业达到极度繁荣的程度，并因此而给建筑设计行业带来了无限的机会，这一时运吸
引了一批外国建筑师、留过洋的中国建筑师以及在海外学习建筑专业的中国留学生归国来到上海从事建筑设计，正是这些了解世界的建筑师把发源于欧洲而影响世界的现代建筑思想带到当时远东最繁荣的上海，导致了颇具规模的上海现代建筑设计和建造。
就在上海掀起现代
建筑浪潮的同时，国内某些城市也出现了向现代风格过渡的简化设计趋势并产生现代建筑作品。
在南京，华盖建筑师事务所童寓1932〜1933年间设计首都饭店，建筑平面根据功能要求结合地形成L形布置，建筑造型朴素大方，已完全没有多余的装饰细部，立面真实反映内部使用功能，具有鲜明的功能主义理性思想；
过养默设计的首都最高法院虽然立面中部设有塔
状入口，并有竖线条装饰，某种程度上还带有新艺术运动建筑的特征，但建筑体型已明显简
洁，装饰已明显减少，表现出向纯净的现代建筑过渡的设计特征；
此外，杨廷宝1935年设
计建成的大华大戏院，李锦沛设计的新都大戏院（1936年），基泰工程司梁衍设计的国际
联欢社（1936年），华盖童寓1937年设计建成的地质矿产陈列馆等建筑均表现出造型简洁新颖、造价经济实经济实惠、形式与功能结合、运用新材料新结构等现代建筑特性，"
这
种设计倾向在商业与公共建筑中很快得到发展，并逐步形成一种潮流”。
在天津，"
进入30年代，新建筑运动影响所及，已改变了天津近代建筑的面貌，……向现代
主义建筑过波成为这一时期天津近代建筑的主流。
渤海大楼（1935）及利华大搂（1936）
由法国建筑师穆勒（Mu1er）设计，法国俱乐部（1931）及新华信托储蓄银行（1934）由华信工程司沈理源设计，中国大戏院（1935）由英国建筑师B.C.扬及瑞士建筑师陆普（Loup）设计，意租界回力球场（1935）由意大利建筑师鲍乃弟（Bonetti）及瑞士建筑师凯斯勒
（Kessler）设计，此外，天津仁立毛纺厂（1932〜1935），香港大楼（1933）等建筑是
这一时期天津现代建筑的代表作品。
在武汉，自学成才的建筑师卢镛标起初在汉口景明洋行学习建筑设计两年，30年代开业从
事建筑设计，他的一系列作品如1934年设计1936年建成的四明银行，1934年设计1935
年建成的中国实业银行，1936年建成的中央信托公司办公楼，这些作品表现出当时最新式的现代建筑意味，"
注意内部功能，率先接受欧洲新建筑运动的思想，采用西方先进的结构技术，在当时汉口曾引起轰动。
”此外，由景明洋行1929年设计的安利英洋行大楼，景明洋行1935年设计1936年建成的大孚银行大楼等都成为早期汉口现代建筑的代表。
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