儿童文学概念Word文档格式.docx
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教育性——《丑小鸭》；
寓言性——《夏洛的网》；
幻想性——《哈利波特》
（五）分类
幼年文学：
0-6儿歌
童年文学：
7-12童话、故事
少年文学：
13-18小说、幻想故事
童话的科学定义：
童话，是以幻想为主要特色，以拟人、夸张等为主要艺术表现手法，以爱为主要叙说母题，主要适合儿童欣赏、接受的一种叙事文学样式。
童话的生成原因：
人固有的好奇心－八卦新闻，阅读治疗
回归童年的梦想－长大成人童年不再；
童年的诗意、永恒之美
童话的特点
（一）亦真亦幻
1、真——源于生活
生活是童话的源泉
2、幻——高于生活
生活和童话不能完全同一
3、愿望的满足
4、理性思维——创新思维
作品：
罗大里《洋葱头历险记》
（二）象征、隐喻之美
1、童话元素与意象群落
2、单纯的童话并不简单
《夏洛的网》
小猪——威尔伯——天真
蜘蛛——夏洛——博爱
小老鼠——自私
蜘蛛网——爱与生命的源泉
（三）游戏精神
1、玩耍——人类的天性
2、童话故事不仅仅是游戏
对日常生活的解构
通过游戏的方式解读生活背后的深意——哲学
（四）爱的礼物：
童话是爱的礼物——刘易斯卡罗尔：
童话以独有的方式来表现了多种多样的爱的母题，包括对人类、对大自然的爱，由婴童和童心引发的爱，人间亲情之爱，爱与美丑的对立和转换，爱的奇迹，儿童是人类的未来，人类应当把它拥有的最好的东西给与儿童。
童话就是这最好的东西之一。
《哈姆雷特》
人是多么了不起的一件作品！
理性是多么高贵！
力量是多么无穷！
仪表和举止是多么端庄！
多么出色！
行动多么像天使！
理解多么像天神！
宇宙之精华，万物之灵长！
（五）童话的叙事逻辑
1、幻想逻辑——源于生活而高于生活
《龟兔赛跑》、《笨鸟先飞》
2、假定逻辑：
自说自说
假戏真做，信以为真
3、童话叙事逻辑的基点
泛神论——万物有灵
人造论（《敏豪生奇遇记》）——人是万能的
任意结合性（《木偶奇遇记》）
马克思：
一个承认不可能再变成儿童，否则就变得稚气了。
但儿童的天真难道不是成人感到愉快吗？
难道他不应当在一个更高的层次上把童趣的真实再现出来吗？
在每个时代，人的固有性格不正是纯真地复活在儿童的天性里吗？
那么在历史上人类童年时期发展得最完美的地方，为什么不应该作为人类不复返的阶段而显示出永恒的魅力呢？
手法：
夸张拟人怪诞（大林与小林）
西游记为什么不被归为童话？
传播方式：
当时没有童话称谓，一直作为成人文学传播
读者：
不是写给孩子读的，但孩子喜欢
叙述方式：
按小说套路叙述，不遵循童话的叙述逻辑，但吸收了童话因素，比如拟人化的世界。
叙述目的：
歌颂取经，弘扬修成正果，重世俗功利；
一部传奇的童话小说（如果没有西游记，中国的儿童文学几乎空白）
童话和神话的区别：
神话是朴素思维，而童话是纯真思维；
童话脱胎于神话，神话活在童话故事中；
组多神话故事目的在于表达对自然的认识，是朴素的人生观和世界观，而童话的最终目的是寻求心灵的慰藉；
童话具有游戏精神，而神话具有理解认知功能；
神话后无来者，而童话则与时俱进
五卷书：
《朋友的决裂》《朋友的获得》《乌鸦和猫头鹰从事于和平与战争等等》
《已经得到的东西的失去》《不思而行》
《一千零一日》克什米尔公主鲁克娜对格林童话影响巨大阅读疗法
安徒生童话：
世界艺术童话的里程碑
安徒生（1805——1875），丹麦
1835年发表《将给孩子们听的故事》第一集，标志近代儿童文学诞生
开创文人创作童话的新时代
168篇童话
安徒生是双性恋，渴望进入上流社会，一生未婚
在西方文化中，人鱼是生活在海洋漩涡里的精灵，可以活300年，但死后会化为泡沫
人虽然活不了那么长，但人的灵魂是不朽的
爱情只是一个影子，主题是人的灵魂，尤其是结尾
早期作品：
（"
讲给孩子听的故事"
）
幻想绮丽、乐观向上
现实主义和浪漫主义相结合
代表作：
《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑小鸭》
中期作品（"
新的童话"
）——1845——1852
直面现实、思想性、贬恶丑，扬善良
《卖火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》
把现实生活童话化
晚期
着力描写底层悲苦，揭露阴冷、黑暗。
基调低沉，
《柳树下的梦》、《冰姑娘》
类型：
王子公主型童话
儿童故事
动物精灵故事
人生故事
以物件、物品等为主人公的故事
总体创作风格：
唯美——诗意的美，诗意的伤感
喜剧性的幽默、讽刺
什么都可以通过童话表现出来"
：
童话不再是很久很久以前的事
影响；
确立童话在儿童文学中的牢固地位
《水孩子》（金斯莱）
《爱丽丝漫游奇境记》（卡洛尔）
《快乐王子》（王尔德）
《木偶奇境记》（科罗迪）
考一个人物形象：
多罗西夏罗威尔伯皮皮
一、《绿野仙踪》
（一）鲍姆
莱曼弗兰克鲍姆，生于纽约，美国人
体弱，读书，人生阅历丰富
1899年开始儿童文学创作
澳芝OZ
（二）关于《绿野仙踪》
初版于1900年，澳芝系列童话第一部
一部适合儿童阅读的历史童话
美国"
神奇童话"
的奠基之作
结构完整，故事生动，情节引人入胜
大故事套小故事
远远超过了当今一切儿童文学作品
改编为歌剧和电影
（三）故事梗概
（四）纵深解读
四个关键词：
家庭：
多罗茜
智慧：
稻草人
爱心：
铁皮人
勇气：
狮子
他救还是自救？
——最好二者结合
团队合作精神
二、《夏洛的网》
【美】EB怀特
美国当代著名散文家、评论家、军人、记者、编辑、广告撰稿人、自由作家
1929年《性是必须的吗》
散文集《个人观点》、《林湖重游》
《文体的要素》
童话名著《精灵鼠小弟》、《夏洛的网》、《天鹅的喇叭》
1971年获得美国“国家文学奖章
1973年被选为美国文学艺术学院50名永久院士
1978年或普利策特别文艺奖
写于1952年，1979翻译到中国
发行千万册，风行世界50年，译文20余种
名列“美国十佳儿童文学名著”榜
一部儿童和成人痘喜欢阅读的童话经典
一本关于友谊的的书，更是一本关于爱和保护，冒险和奇遇的故事
一个“爱”的故事，诠释了人性的本真
主要人物：
约翰、阿拉布尔先生
阿拉布尔太太
蜘蛛夏洛
故事梗概：
威尔伯出生，遇害／获救／被卖；
威尔伯在谷仓里快乐生活；
获知自己的命运——称谓熏肉火腿；
王牌猪获特别奖安享天命
夏洛离世
威尔伯看护夏洛的孩子
一张爱网，挽救了威尔伯，也挽救了夏洛，还唤醒了人们无尽的温情
深度解读：
丑小鸭变成白天鹅的成长故事
一个爱让生命永恒的故事
一个令人倍感温暖的世界
爱与奉献，感恩与报恩的赞歌
对生与死的通化思辨
场景细节瑰丽的童话世界
浅语中蕴含深意
浅语写作：
绝少修饰和形容，不用生僻的字词，尽可能用“小词“，表达无意思的意思
结尾：
生活依旧是美好的
第一段：
是从高处俯瞰全景
第二段：
创作心理：
从威尔伯的心理出发，因为他得知了自己要做成熏肉火腿的命运而睡不着，才会在天亮前半小时醒来，作家并不是经验写作，而是真正从孩子的心理出发
三、《长袜子皮皮》
阿•林格伦其人其文
1907——2002，女，生于农家
长期从事儿童文学出版工作
1944年滑雪受伤，写成《长袜子皮皮》
主要作品：
《小飞人卡尔松》、《绿林女儿》、《淘气包阿米尔》、《米欧，我的米欧》
1957年，获瑞典“高级文学标准作家“国家奖
1958年，国际儿童图书协会授予她国际安徒生儿童文学作家奖
舍格林出版公司1972年设林格伦儿童文学奖
林格伦的儿童文学作品、斯特林堡的戏剧、特朗斯特罗姆的诗歌并称瑞典文化的三大标志
1945年，；
林格伦发表第一部童话小说《长袜子皮皮》
已经译成包括阿塞拜疆语和祖鲁语在内的80多种文字，总发行量1亿册以上
书名：
皮皮露达•维多利亚•鲁尔加迪娅•克鲁斯蒙达•埃弗拉伊姆•长袜子
9名丑小丫皮皮独自生活
力大无比，爱搞恶作剧、撒谎
有一天，皮皮爸爸回来了
皮皮带汤米、安妮卡到岛上玩耍
让儿童独立生活的可能性？
教育是儿童的灵丹妙药还是毒药？
有一定成人对话的特点：
心口不一，完全心口同一是无聊的
皮皮自说自话、心口不一
《爱丽丝漫游奇境记》
卡洛尔
多才多艺，数学、逻辑造诣颇深
内向、孤僻，一生未婚，深爱孩子
童话是爱的礼物
《爱丽丝漫游奇境记》1862、《爱丽丝镜中奇境记》1871
把荒诞文学提高到最高的水平（《不列颠百科全书》）
关于《爱丽丝漫游奇境记》
1862年，卡洛尔携邻居的三个女儿泛舟泰晤士河，以最小的爱丽丝为主人公，即兴编创童话故事
应爱丽丝要求，写了下来
变形、夸张与愿望满足——放手让儿童去玩——纯游戏精神
对现实的讽喻
爱丽丝——亦真亦幻的另类小姑娘
英国式的幽默——含蓄、优雅
结尾——败笔
《小飞侠彼得潘》
作者汤姆斯·
巴里，英国浪漫主义戏剧家、小说家，新闻工作者
小说《小牧师》《永别了，朱莉小姐》，剧本《可敬的克莱顿》《每个女人都知道的故事》，童话《小飞侠彼得潘》（比较有难度，有隐喻性）
斯皮尔伯格拍摄的《铁钩船长》以此为蓝本
1、彼得潘的深意何在？
童年的精神象征，超越时间，永恒的彼得潘——所有成人的魔咒
虚幻的梦和真实的欲望
2、梦幻岛的隐喻性何在？
童年的伊甸园，拒绝成人的封闭的复乐园
儿童的心灵世界就是一座梦幻岛，成人难以企及——儿童/成人的对立
3、童年的独立宣言和重新发现同年
我们在哪儿丢失了童年？
童年独立宣言（有儿童而没有童年）；
重新发现童年；
儿童独立的游戏精神；
对卡洛儿童观的继承和发展。
4、梦幻岛真能终结吗？
不可能终结一个没有的地方，只能将梦想终结
无论是面对孩子还是大人，我们都丧失了信念，袒露出焦虑而空洞的灵魂。
《小王子》
作者：
法国
圣埃克苏佩里，飞行员，二战中飞行失踪。
（一语成谶）
小说《夜航》《人类的大地》
童话《小王子》
创作风格：
以航空生活为题材；
重思辨；
探究地球文明与宇宙空间关系。
爱，孤独、忧伤、存在、小王子：
童真的代言人；
倒叙与反讽。
童话源头——《山海经》（巫书）
山经5卷；
海内经5卷；
海外经4卷；
大荒经4卷
神话奇书：
神怪之渊菽；
古今怪语之祖
诗经楚辞列子淮南子等：
织女、牵牛星；
愚公移山；
女娲补天、后羿射日；
羿射河伯
（二）魏晋南北朝
干宝《搜神记》——六朝志怪代表作
今存20卷，有460多个故事
董永，干将莫邪，李寄斩蛇等
侠义主题
（三）隋唐五代传奇和笔记故事
王度《古镜录》
牛增孺《玄怪录》
段成式《酉阳杂俎》（《叶限》）
现在很多玄幻文学都从这些作品中寻找创作灵感
《叶限》是中国版的灰姑娘的故事，比外国的灰姑娘早了九百年
（四）明代
吴承恩——《西游记》
中国古代“童话”的典范——中国童话的高峰
陈仲琳——《封神演义》
（五）清代
蒲松龄《聊斋志异》
三、中国神话的种类
1、创世神话，比如：
盘古开天
2、始祖神话，比如：
女娲造人
3、洪水神话，比如：
大禹治水
4、战争神话，比如：
炎黄之争
5、发明创造神话，比如：
燧人氏
四、中国神话的母题
1、大羿怒射九日
2、大羿捕杀“六凶“——猰貐／凿齿／九婴／大风／封豨／修蛇
3、受继母迫害的“灰姑娘”
4、禽言兽语
五、中国现代艺术童话
神笔马良的作者：
洪汛涛
（一）中国艺术童话始于现代
1、命名——1909年，孙毓修编译《童话》丛书
2、译介、改编——《格列夫游记》、《大拇指》等
3、整理民间童话本土童话呈现出繁荣景象
4、文人创作的早期阶段
1903年，叶圣陶，第一部短篇童话集《稻草人》
1917—1920，茅盾，《书呆子》、《一段麻》等
茅盾、郑振铎、赵景深等创作中国最早的艺术童话
（二）现代童话的繁荣期
20世纪30年代，现代童话的双子星——叶圣陶、张天翼（宝葫芦的秘密）
七、中国当代童话
（一）十七年时期——丰收期
张天翼
严文井
陈伯吹
金近
任溶溶
主要集中在华东地区
重幻想和游戏性，但教化意识浓，工具化、概念化和模式化倾向明显。
（二）新时期以来，中国童话作品的繁荣
1、名家、名作辈出（郑渊洁，改变了中国童话史、出版史）
2、童话观念的改变——反教化；
无以复加的游戏精神
观念是先进的，不好玩的作品孩子不会喜欢
第七讲、中国童话经典解读
（1）——夹缝中求生存
恶劣的童话生态
但是童话因素隐藏在文学母体中顽强而茁壮成长
一、《西游记》——童话奇书
（一）奇书
1、中国传奇文学的尴尬处境
2、中国文人的猎奇传统
3、中国文人猎奇的原因
被压抑、禁锢
猎奇是对日常生活的反叛
4、《西游记》传世难能可贵及奇中之奇
神话、童话相和谐
用童话元素在写
契合叙事文学所反应的现实
已发生的一切
尚未发生但是可能发生或即将发生的一切
特定的社会条件下，虽然不能发生但是人们希望发生的一切（童话）
契合托尔金所谓“愿望的满足”
探究宇宙空间和时间的深度和广度
与其他生物交流、沟通
探寻奇怪的语言
探寻古老的生活方式等
（二）奇妙的神话世界
1、神仙凡人化
神、佛、菩萨、仙、精、妖、鬼和怪等
神人同形
神人同性
2、神、佛、仙、菩萨共生的天界社会
（三）色彩斑斓的童话世界
1、奇人、奇境、奇事
孙行者神通广大却翻不过如来佛的手掌心——家长制度，人伦的因素
挨打儿——打错了白打
2、完备的童话要素
幻想——想象出不存在的事物，赋予虚拟的真实性
恢复——幻想的第一功能，即对事物的再认识
逃避——幻想的第二功能。
不是逃避现实生活，而是获得别的解决问题的可能性在想象层面将不可能变为可能。
慰藉——提供圆满的结局
在《西游记》，无论奇遇多么怪诞，无论魔怪多么可怕，无论唐僧遭遇了多少想吃掉他的妖精，无论解救的过程多么曲折艰难，但总会云开雾散，获得成功过，得到幸福。
这些童话要素，《西游记》全都具备，所以可以说是童话。
3、率真、童稚的人物形象
孙行者的顽劣
猪八戒的贪吃
红孩儿和哪吒的争强好胜
各路妖精思维之简单、幼稚……
4、充满童趣的动物世界
（1）林林总总的动物大观园
牛、象、鹿、熊、蝎子、豹子……
（2）各具特色的人妖
（四）人性化的妖魔——刁顽妖童红孩儿
1、刁顽
2、孝顺
江湖豪杰牛魔王、有情有义的铁扇公主和情态各异的女妖们
（五）神通与威力巨大的兵器
1、各种技术兵器的运用
孙行者使用的闭水法——相当于现代的潜水衣和潜水艇
千里眼、顺风耳——现代远程情报收集处理器
托塔天王的照妖镜——现代雷达、预警机、卫星影像技术
2、威力巨大的杀手锏
（1）多毛怪的“激光目眩压制武器
（六）孙悟空：
顽童与英雄
典型的成长主人公形象，从幼稚经历挫折磨难最终成人
1、独立与成长
2、历尽磨难，笑口常开；
童心不改
成长就意味着妥协、遵守规约
（七）另类顽童猪八戒
不知道自己平庸的平庸形象
难能可贵的本色
映照了现实中的大多数人，只能接受自己
这个人物形象塑造地很成功
（八）不符合逻辑的童话思维
1、行者变法时总会露出破绽，为什么？
2、为什么坐骑跑了，不立即找回来，非要等着它们为非作歹？
为童话叙事而造势
九九八十一难，很容易重复，了不起在于每一个妖怪都不一样，充分满足了人们的猎奇猎异的心理
二、《稻草人》（叶圣陶）读解
（一）叶圣陶（1894、1988）
作家、教育家，从事教育、编辑工作
长篇《倪焕之》短篇小说集《隔膜》、《线下》等，童话泰斗
1921年，叶圣陶、茅盾等人发起了“为人生而艺术”的文学研究会，掀起“儿童文学运动”——《稻草人》和《古代英雄的石像》（文研会）的大多数成员都写过儿童文学，为中国儿童文学的开创做出重要贡献
（二）《稻草人》故事梗概1922
稻田冲在蔓延，稻田住——孤寡老妇人不知情，指望稻谷丰收，发现稻田荒芜，捶胸顿足，
冷风呼啸夜，媳妇带着病孩子打鱼
丈夫要把她卖掉，她走投无路，投河自尽
同一个夜里，同一个地点，接连大声了三起悲剧，稻草人不堪重负，倒在了稻田中
（三）稻草人的艺术特色
1、稻草人形象
（1）物性
（2）人性
2、语言特色：
平易、朴实、口语化
《稻草人》更多的是具有文学史的意义，本身的文学成就没有那么高
（四）《稻草人》的文学史意义
为中国童话开辟了一条属于自己的道路
走现实主义的道路，直接和现实对接
三、张天翼（1906——1985）
（一）其人、其文
祖籍湖南湘乡，生于南京，世家望族之后。
长篇童话《大林和小林》、《秃秃大王》、《金鸭帝国》《宝葫芦的秘密》
世情小说《包氏父子》、《华威先生》
（二）关于大林和小林
1932年《北斗》上连载，哥哥大林偶然成为大富翁养子，混迹于王宫负富宅，与国王、公主、资本家等交友，享尽荣华富贵，奢靡腐化。
再去海滨结婚的路上，火车掉进大海，大林虽侥幸漂到满是金元宝的富翁岛上，却因极度缺乏生存能力而饿死在元宝堆里。
弟弟小林被卖做童工，在资本家的皮鞭和压榨下奋起反抗，和童工们一起打死资本家，投入达到资本主义的战斗中
（三）艺术特色
1、夸张和漫画式的艺术技巧
2、游戏精神和幽默风格
（1）语言：
简洁、朴实、幽默
（2）运用多种表现手法，尤其重荒诞手法的运用
（3）含泪的微笑
缺点：
谑近于虐，因此被人诟病
幽默不够节制
（四）文学史意义
1、中国现实主义儿童文学走向成熟的标志
2、中国儿童文学史上第二个创作高峰的标志性作品（第一个高峰：
西游记）
对郑渊洁影响很大
第八讲、中国童话经典解读
（2）
一、孙幼军《怪老头儿》
（二）关于怪老头儿
主人公：
怪老头儿，小学生赵新新
以赵新新的口吻叙述怪老头儿的故事
特色在于，从小孩的角度观察大人
反映了隔辈亲、独生子女，老小孩儿的社会现象。
（三）怪老头儿为何可爱？
本领非凡、言行怪诞
老顽童（人的发展阶段）
理想长辈的形象（在家庭中，老人和儿童都不是中心）
怪老头儿形象诞生的现实依据是什么？
现实生活的童话化
二、周锐《九重天》
三、郑渊洁：
皮皮鲁／鲁鲁西外传
什么是科幻小说？
以科学内容为主题的作品，与科学的存在有直接的联系
定义科学：
拉丁词根scientia，学问或知识
现代科学,不仅仅包括知识，也包括获取知识的方法。
由这种方法获取来自经验现实的、条理化的知识
文艺复兴之后逐渐产生，后果是科学革命和工业革命
什么是科幻文学？
内容定义：
阿西莫夫：
“关于变化的小说“
叶永烈：
科学+幻想+小说
美学特征定义：
达科•苏恩文：
陌生化和认知宰制的小说
小说
自然主义的
陌生化的
认知的
现实主义文学
科幻小说（和田园牧歌文学）
非认知的
现实主义通俗文学超自然主义的：
神话，民间故事，奇幻故事
认识还是逃避？
科幻小说在认知与逃避之间不断波动
“发达的矛盾修饰法”
创新是核心价值
红色时期1949——1976
规模很小
语言和基本情节的儿童化
理想主义和爱国主义
黄色时期1977——1989
短小作品为主，也出现了较长的创作
语言和基本情节的企图非儿童化
理想的褪色，享受描写取代了追求
杂色时期1990-now
校园生活，中小学生的爱恨情仇
语言和基本情节的校园化
未来理想多元化、杂色化
儿童科幻影视
《星球大战》、《长江七号》
儿童科幻发展的主要问题：
年龄特征的体现方式在哪里？
情感是否应该有倾向性
主题是否应该挑选？
科技的介入深度是否需要控制？
教育性是否存在？
应该怎样分析《小灵通漫游未来》？
作为中国最著名的儿童科幻小说，它和国外的儿童科幻文学作品有怎样的差异？
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