舞台灯光基本知识全攻略.docx

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舞台灯光基本知识全攻略

舞台灯光基本知识全攻略

一、舞台灯光的常用光位

要想做好专业舞台灯的配置，道先要了解舞台灯具的常用光位。

这是正确

选用配置的一个重要环节。

1、面光：

自观众顶部正面投向舞台的光，主要作用为人物正面照明及整台

基本光铺染。

2、耳光：

位于台口外两侧，斜投于舞台的光，分为上下数层，主要辅助面

光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。

3、柱光（又称侧光）：

自台口内两侧投射的光，主要用于人物或景物的两

侧面照明，增加立体感、轮廓感。

4、顶光：

自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、

三排顶光……等，主要用于舞台普遍照明，增强舞台照度，并且有很多景物、

道具的定点照射，主要靠顶光去解决。

5、逆光：

自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥光等反向照射），可勾画出

人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。

6、桥光：

在舞台两侧天桥处投向舞台的光，主要用于辅助柱光，增强立体

感，也用于 其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源.

7、脚光：

自台口前的台板上向舞台投射的光，主要辅助面光照明和消除由

于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。

8、天地排光：

自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色

彩变化。

9、流动光：

位于舞台两侧的流动灯架上，主要辅助桥光，补充舞台两侧光

线或其他特定光线。

10、追光：

自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突

出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作

用。

二、常用灯具及特点

1、聚光灯：

是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有

1KW、2KW，以 2KW 使用最广。

它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突

出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、

耳光、侧光等光位。

2、柔光灯：

光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，便于

几个灯相衔接，常见的有 0.3KW、1KW、2KW 等。

多用于柱光、流动光等近距离

光位。

3、回光灯：

它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射程远，

是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有 0.5KW、1KW、2KW 等，以 2KW

使用最多。

4、散光灯：

光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，常

见的有 0.5KW、1KW、1.25KW、2KW 等，多用于天幕照射，也可用于剧场主席台

的普遍照明。

5、造型灯：

原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于人

物和景物的造型投射。

6、脚光灯（又称条灯）：

光线柔和，面积广泛。

主要作为向中景、网景布

光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。

7、光柱灯（又称筒灯）：

目前使用较为广泛，如 PAR46、PAR64 等型号。

可用于人物和景物各方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯

阵，作舞台装饰和照明双重作用。

8、投景幻灯及天幕效果灯：

可在舞台天幕上形成整体画面，及各种特殊效

果，如：

风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。

9、电脑灯：

这是一种由 DMX512 或 RS232 或 PMX 信号控制的智能灯具，其

光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具，常安

装在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运行中的色、形、图等均可编制运行

程序。

由于功率大小不同，在舞台上使用要有所区别。

一般小功率电脑灯，只

适合舞厅使用。

在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等

谈化掉，所以在选用上要特别留意。

10、追光灯：

是舞台灯光的灯具，特点是亮度高、运用透镜成像，可呈现

清晰光斑，通过调节焦距，又可改变光斑虚实。

有活动光栏，可以方便的改换

色彩，灯体可以自由运转等。

目前市场品种较多，标注指标方式也不一样，以

功率为标准的如：

1KW 卤钨光源、1KW 镝光源、1KW 金属卤化物光源、2KW 金属

卤化物光源等，也有以距离为标准的追光灯（在特定距离下的光强、照度），

如 8-10m 追光灯、15-30m 追光灯、30-50m 追光灯、50-80m 追光灯等，并且在

功能上区分为：

机械追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成；另一种为电

脑追光灯，其调焦、光栏、换色、调整色温均通过推拉电器而自动完成，所以

在选用时一定要对各种指标认真选用。

三、舞台灯光换色器

换色器的设计推广，大大地简化了舞台灯具的数量，减轻了灯光工作者的

劳动强度，也节约了投资金额，所以它是一种目前舞台配置不可缺少的器械，

目前市场上主要有机械换色器和电及换色器两种。

1、舞台机械换色器：

其设计简便，价格较低，为 20 世纪 80~90 年代中期

主流产品，目前以接近于淘汰。

2、舞台电脑换色器：

是近几年发展起来的新型换色器，其采用国际标准的

DMX-512 信号输出，可由专用控制吕控制，也可连接于电脑调光台使用，它有

多模式、高精度、大容量、控制距离远等特点，成为目前市场换色器的主流产

品。

四、灯光控制设备

目前市场调光器，主要有模拟调光器和数字调光器，其特点是：

1、模拟调光器：

使用模拟调光技术，输出信号为 0-10V 一对一输出。

一般

模拟调光器设计简单，控制器路较少，调光曲线差，但市场价格较低，易于学

会掌握，为 20 世纪 70 年代末到 90 年代中期的主流产品。

常见的有 3 路、6 路、

9 路、12 路、18 路、24 路、60 路、120 路等，每路功率多为 8KW，但也有

2KW、4KW 等，小路数多为一体机，大路数为分体机。

2、数字调光器：

使用音片机技术，为 DM512 数字信号。

数字调光台使用方

便（特别是大回路），其调光功能、备份功能、编组功能、调光曲线等均优于

模拟调光台、性能价格也比较合理，很受用户欢迎。

常见的有 12 路、36 路、

72 路、120 路、240 路、1000 路等，每路多为 2KW、4KW、6KW、8KW 等。

 在了

解了灯位、灯具特点和控制设备及换色器后，就可以根据各自特点、使用规模

的大小、用灯繁简，因地制宜地设计出正确的使用方案了。

剧场舞台灯具的配置

剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，

也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。

为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是

现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和

必要。

舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所

不同。

所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这

样配置灯具就会有较明确的目标和意图。

如有的舞台就定位在以演出传统的歌

剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。

如

以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体

节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。

因此

我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可江满足一般

的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。

在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。

我在这里简

单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。

1． 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种

灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率

有 0.5W 至 5KW 多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。

2． 罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。

在舞台方面为

了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其

漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显

光斑的感觉，射距较近，功率有 1KW、2KW 等多种。

3． 回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同

样 2KW 的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。

其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将

聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑

心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。

现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用

效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。

4． 成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。

其光束角有多种可以根据需要选择

应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，

或投射出所需各种图案花纹，功率也有 1KW、2KW 等可选择配置。

5． 简灯——亦称 PAR 灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用

反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑

大小不能调整。

6． 天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，

照射面积大。

7． 地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与

天排灯照射的光相接，上下均匀。

8． 散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽

灯泡功率在 200W 左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使

用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不同的

彩色光束。

9． 一般散光灯——如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，

或一些布景之用。

以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还

应配置其他种类的灯具。

如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软

管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光

和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料

幕等等，在此就不一一举例了。

2 剧场舞台灯具的配置

舞台灯具配置，以以口为界分台口外和台口内两大部分

一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。

1． 面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。

面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功

率应在 2KW 以上。

第一道面光离台口较近，也可以加配一些 2KW 的罗纹灯、回

光灯。

一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适

合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。

2． 耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道

或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光

靠观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一

些场景的气氛，所以宜少用为佳。

左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光

人员任意控制作用。

3． 脚光一般在台口外靠乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，

其长度略小于台口宽度。

4． 远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙

灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧

后区设追光灯位。

5． 包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设

置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。

二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、

三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道吊

笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些

设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。

左右侧

光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。

有的舞台在

天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出

何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使

用。

1． 假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，

除特殊外，一般左右对称。

2． 假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追

光灯。

3． 二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。

4． 三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。

5． 四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。

6． 五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。

7． 天排配置天排灯。

8． 地排配置地排灯。

9． 流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。

10． 左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。

有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。

配置灯具的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性能。

使它

充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美。

主 题：

舞台灯光的设计

（一）舞台灯光的设计要求：

1、舞台灯光应具有四个基本要素：

视觉、写实、审美、表现。

2、灯光具有四个可控制的属性：

亮度、色彩、分布和移动（指灯光的变化）。

3、运用灯光的这些属性可达到四个目的：

清晰度、组合、形状显示、气氛。

4、舞台灯光设计要充分考虑到活动面积范围，还要根椐需要为我所用合乎逻辑

的原则下设计。

一般说来、表演区应有 12 米-16 米，宽 10 米-12 米深大小的面

积才能使演员感到：

表演自如;灯光设计要满足大面积布光，避免出现灯光盲区，

灯光布局对演员和观众是一种语言，情节的发生和感情变化可以通过灯光来表

现。

　　灯光设计人应充分运用灯光的语汇向演员和观众表达情感寓意，在观众的

心中产生灯光无声胜有声的舞台效果。

再通过调整灯光角度和颜色，可以改变

人的视觉效果、使瘦子变胖子，使胖子变瘦子，使矮子变高子，使高子变矮子。

给观众一种美上加美的艺术享受，这一项重要的任务完成的好，坏，与布光，

用色准确性有直接关系。

　　光色是舞台美术表现空间造型的基础，光色的塑型效果不仅可以强调人物

的表演、事件的时间、季节和环境的气氛，而且光色的明暗还能加强虚实的表

现，有助于情绪感染，引起人们的联想。

如果没有光色的效果，可以说舞台的

演出将黯然失色。

　　成功的灯光表现总是以它特有的明暗手段表现环境和突出人物，尤为重要

是以景托人。

例如说：

闪电效果的处理好坏，直接影响着演出效果，因而要仔

细体会导演的提示，构思剧中各种闪电的形象，以及明暗，强弱的变化，起到

配合剧情，烘托表演的作用处理。

　　为此，一方面是通过舞台灯光的手段表现空间，即在有限的舞台空间里帮

助表现剧本所需要的无限空间；另一方面则是随着戏剧演出的进展，在时间的

延续中，利用灯光的明暗起伏、画面的光比、色彩变化（色彩前后对比）及表

演区（光区）的改变等诸手段来加强戏剧演出的（流动的）画面空间效果，灯

光的场中的变化。

这些表现手段可通称之为舞台灯光节奏处理。

（二）舞台灯光的设计理念：

　　舞台灯光在舞台美术的艺术创作中占据着十分重要的地位，我们把光和色

作为舞台灯光重要表现手段。

通过舞台上的光与色，发挥舞台灯光的作用，完

成灯光语汇的功能。

我们在舞台灯光设计中选择光色从时间、空间角度来选择，

从光源角度来选择，从布景、道具、服装、化装角度来选择。

从戏剧情节、人

物心理变化来选择。

舞台的光与色，就可以在舞台上以人物为中心的前提下，

创造出新的形象、新的意景、新的天地。

舞池灯光系统是歌舞厅灯光设计的重点。

一般评价一个歌舞厅灯光的档

次和艺术水平，主要是根据舞池的灯光系统水平而定。

 灯棚位于舞池的上方，

其功能主要是用作吊挂历灯具，同时本身也有一定的艺术造型，起渲染气氛的

作用。

灯棚通常多用 50mmX50mmX5mm 的角钢焊接成网格结构，网格大小约为

1mX1m 左右，视灯棚大小而定。

如灯具较多时还需在网格上再铺上铁丝网。

角

纲或铁丝网均需涂以红丹（防锈漆）再涂黑色油漆以防止锈蚀。

灯棚上方的水

泥顶棚也应涂以黑色，可减少灯棚在不亮灯钢管沿网格敷设，引入灯具的一段

可穿金属软管（蛇皮管）。

全部线槽、线管、软管等也一律涂黑漆。

近年则流行

灯棚用钢管造型以及代替角钢，且只涂红色防锈漆而不涂黑漆，是一种比较粗

犷且更具时代感的风格。

 灯棚的大小和形状随着不同时期和歌舞厅不同功能

而流行着多咱多样的结构。

早期常见的灯棚面积与舞池同样大小，形状有圆形、

方形、长方形、多边形等，棚上除挂上几支主灯（如宇宙灯、半球灯之类的转

灯）外，其它就密密麻麻地布满其他衬托灯，如雨灯、聚光杰、边界灯、筒灯

等，当时流行的观点认为灯棚上灯的数量多才够派头。

细分析这种做法有几个

缺点；A 分布大量的衬托灯，只会大大增加耗电量，灯光变化的效果并不明显。

B 灯具越多灯泡损坏率就越高，增加舞厅的开支及维修人员的维修工作量。

C

吊挂的灯具太多会增加灯棚的重量负荷，要灯棚稳固，其造价随之升高。

D 由

于灯棚面积大，灯棚造价也大，且棚上一般不装天花板和吸音材料，直接影响

着舞厅的声学特性，导致音响效果变差。

近年来随着现代人的欣赏水平提高，

观念有所更新，灯棚面积趋向小型化，形状出现了不规则化，灯具数量少而精，

更多地采用电脑灯及镜处动作型灯具，效果更佳，而灯棚却显得简洁化。

 2、灯具

灯具在灯棚上的分布应以光斑能较均匀分布并覆盖整个舞池为原则。

灯光的

色彩变化和动感变化应能满足为音乐、舞蹈服务，为舞厅的风格和艺术效果的

整体服务。

因此，灯具的选用应以花样变幻多，色泽变化大，动感强等为主要

特点；花样变化会加强美感，色泽变化使人引起激情，动感强会激发人们强烈

的跳舞热情，达到欲罢不能的意境。

早期常用的灯具有：

声控满天星、钻石莲

花灯、菊花灯、组合图案灯、边界灯、八爪鱼、雷达灯、万向幻彩灯、魔鬼灯、

玻璃球、雷光管、柴光管、频闪灯、聚光灯、雨灯等。

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由于各种机械转灯的外形欠美观、加上耗电多、噪声大和故障率高，近年来

已逐渐被各种新型的镜片动作型灯（如鲨鱼头灯、慢转星星灯、隧道灯、卡通

图案灯等）所取代。

同时各种新型的电脑灯和激光灯的使用日益普遍，已忧为

高档歌舞厅的基本设备。

至于聚光灯、紫光管、频闪灯、雨灯和用雨灯（或电脑灯）照射的玻璃球等

几中灯具，以其经济性、通用性和良好的效果，不论高、低档次的歌舞厅中都

仍被广泛采用。

聚光灯和雨灯在使用时可按实际需要配上不同颜色的透明纸，

以提高灯的效果及渲染程度。

作为衬托用的还有可塑彩虹管、蛇管灯、荧光灯、

荧光软管、满天星、霓虹灯等。

这类灯可造型耗电少，尤其是荧光软管无需供

电，利用不同颜色的管可作不同开头的造型，吊挂于灯棚适当位置上，在紫光

管的照耀下，出现不同的色泽图案，荧光闪闪醒目耀眼，另有一番情趣。

另外

在色彩斑斓的灯光中应配上烟雾机，在烟雾的作用下气氛渲染更强烈，灯光效

果更鲜明。

综上所述，歌舞厅中舞池灯光的选择和布局，重点强调气氛的轻松、

浪漫、激情和夸张，装设的灯具注意多种多样的花色品种而避免单调呆板。

同

时注意各种灯具不宜同时点亮，那样既无效果而且耗电量大，应当是利用各种

灯控设备根据舞曲的情调和气氛交替轮换开启以产生尽可能多的旋转、明暗、

闪烁和色彩变化等强烈对比效果。

其中紫光灯和频闪灯只有在整个背景光线较

暗时才能获得明显效果。

频闪灯主要用于“迪斯科”等节奏强烈的舞曲中，且只

能间歇使用。

3、指标 灯光系统的指标，文化部只规定了“照度的标准下限”，通常在设计照

度时应大于下限值，而在实际使用中为了制造不同气氛，可以人为地将灯光调

暗，只要操作者在使用时注意利用调光系统使照度不要低于标准规定的下限即

可。

激光灯、紫光灯、频闪灯这些受限制使用的灯具，其波长辐射量等有此进

生产厂家早就考虑的总是的问题，有的则靠操作者控制，如频闪灯使用时间的

限制及不直射人体眼部等要求，也是由安装及使用操作者人为决定的，所以对

于灯光系统的指标调试问题就显得比较简单，只需考虑各灯具的摆位及角度调

整问题。