基本笔画.docx

基本笔画.docx

《基本笔画.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《基本笔画.docx（15页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

基本笔画

基本笔画

藏锋点

逆锋着纸，然后回锋点下，形体较为厚重，当需要放慢行笔节奏时常被运用。

露锋点

顺锋着纸，并逐渐加力，收笔或顿或出，一般在快节奏的行笔时较为常用。

弧形点

较露锋点行笔，稍长，弧行点下，至尾部带出笔锋。

有承上启下的特点。

长点

起笔或藏或露，行笔时逐渐加力，至尾部回锋或停笔即提，多呈右上弓形。

曲点

露锋着纸后，即向右点下，尾部回锋或带出笔锋与下一笔连接，状如鸭头。

平点

笔锋着纸后，横向右按，状如短横。

圆点

笔锋着纸后，向两端作近似念的回锋，幅度小的近似圆点，幅度大的则为长圆点。

左右点

左为出锋点，右为露锋点，两点之间的承接应流畅，右点收笔出锋左顾。

上下点

上为出锋点，下为露锋点，上下点之间笔不离纸，将笔且提且行，至下点时加力按下，尾部或顿或出。

藏锋横

左上逆锋着纸，然后下按右行或回锋右行，切忌均匀。

露锋横

露锋着纸下按右行，尾部不可平出锋，因垂尾或带出笔锋下一笔呼应。

垂尾横

横行笔至尾部时或如楷书用笔一样垂缩，或顺原路回锋，前者多呈上弓形，后者则较平直。

出锋横

横行笔至尾端时折锋带出注意和下一笔或下一字呼应。

下弧横

露锋着纸，行笔有向上饶行之意，一般与上方笔画连接。

渐细横

横匀减力行笔，尾端折锋与下一笔呼应，切忌行笔过快。

渐粗横

横作匀加力行笔，尾端回锋或停笔即提。

藏锋竖

逆锋着纸，回锋下行，尾部或驻或向上回锋。

露锋竖

露锋着纸下行，尾部回锋，一般用于并列竖画中以求变化。

如一竖露锋则另一竖藏锋。

悬针竖

藏锋着纸，回锋下行，尾端提笔出锋，其状如针，一般在长竖中较多运用。

渐粗竖

垂直落笔或藏或露。

行笔时渐加力，尾端回锋，状如垒球棒，用于字形下部较空的字。

玉筋竖

逆锋向上，回锋沉稳下行，尾端向上回锋，其状如柱，常用于笔画较少字中的短竖。

带钩竖

行笔至尾端与承接笔画连带而成。

抱内竖

运笔呈弧状下行，尾端回锋，多用于作为偏旁部首的长竖。

点竖

露锋点下，状如一点，多用于短竖，当数个短竖在一起时，这种变化就更为必要。

藏锋撇

逆锋着纸，回锋左下行，至尾端提笔出锋，在一幅字的引首字中和调节行笔节奏时常用。

露锋撇

露锋着纸，行笔渐加力，尾端回锋或停笔即提。

曲头撇

露锋着纸即向右按，折笔左下行，多有承前之意。

兰叶撇

用笔虚入虚出，至中部略粗状如兰叶。

短撇

字形较平正时，段撇似楷，字形动态较大时，或轻盈掠过，或与下笔相连。

长直撇

逆锋着纸，回锋向左下直行，尾端回锋，若出锋微呈启下之态。

竖撇

落笔后向下略带弧形行笔，忌直，尾端回锋。

带钩撇

撇尾端向上钩出，有连带之意，但不宜过长。

抱内撇

行笔向内弯，尾端顿收或向上连带，忌顺出锋。

垂尾撇

尾端不出锋，顿后收笔，长短撇均可灵活运用。

短挑

承前笔势，顿笔后向右上挑出，在左右结构中，当需要字形开张时，短挑不与左右连。

长挑

在左右结构中，当需要字形聚合时，常将挑延长与右边笔画连接。

平挑

当挑画作底，或挑与下横笔画距离较近时，一般呈平势。

立挑

承前笔势向上方挑出。

一般承接挑的笔画位置较高。

竖钩

落笔或藏或露，行笔至末端略驻，向左上钩出。

竖弯钩

当竖弯成角较小时，宜用左向钩，成角较大时，宜上钩或向向钩，或平出如“施”或下带如“化”“见”简化用笔是高度的洗练。

戈钩

落笔或藏或露，行笔要挺，笔端稍顿后向上钩出，一撇视情况或高或低，点与横或即或离。

横钩

横画斜向上行笔至末端提笔按下左下钩出。

抛钩

露锋下弧行渐加力行笔，末端锁笔后向左上钩出。

顺钩

竖行笔至中部时渐加力，末端向左弧行带笔出锋，当字中最后一笔为竖钩时不妨用之。

横折钩

横画至肩部时提笔下楼，略提后下行，末端轻顿后向左上钩出，“自”的横折钩应注意内方外圆。

横折右弯钩

横行笔至肩部时稍顿，折锋想左下略斜，末端稍后向左钩出。

如“竭”也可化折为弧顺笔钩出，如“为”。

平钩

折锋后向左平钩出，笔力要强劲，钩上侧呈平状。

横折右斜钩

横画稍向上斜，至肩部略顿折锋向下作弧行运笔。

右弯后转平，尾端稍顿后上钩。

弯钩

承前笔势或露锋落笔，行笔时渐加力作右弧行运笔，钩呈圆形。

回锋代钩

行笔至末端略顿后回锋收笔，有时在一字中出现数钩时较常见。

斜捺

起笔较轻，渐加力行笔，末端略顿后提笔出锋。

平捺

笔势较平，行笔或直或曲，末端回锋，一般用于较长字形的底部。

回锋捺

露锋落笔，渐加力行笔，末端稍顿后回锋，或即停即提。

带钩捺

行笔快，力度强，折笔出锋，钩的力度要强。

点捺

露锋落笔，渐加力下按，末端回锋，状似一长点。

捺画承接撇画时多用此法。

上弧捺

与点捺较相似，笔势上弓多有承前启下笔意。

曲捺

行笔时前段为斜捺，后段为上弧捺，笔意较灵动。

隼尾捺

捺至末端渐提笔向下出锋，状如鸟尾，隼尾捺写得不宜长。

横折

行笔至肩部时折锋下行，或顿笔后下行。

竖折

转折处或折锋转横，或提笔另起，但要注意笔画的连续性。

斜折

转折处折锋用笔，末端应回锋，转折后的右行笔画不可下弯。

点连点

“以”第一点提笔出锋时锋不离纸，接按下点，再出锋与下笔呼应。

“黔”下四点经两个提按后向下出锋，用笔要轻快。

点连横

点与横一般可直接连带，与长横相连时，则横不宜写长。

点连竖

在行笔速度较快时，点画的特征已不易辨认，一般都融合在笔画的连带之中。

如“恒”长竖右点与竖的连带，“难”右上点与竖的连带。

点连撇

“为”上点与撇以实笔相连已为人们所共识，“道”上的点与撇的连带则更为常见。

横连点

“至”横末端上挑与点成笔断意连之态。

“土”横末端上挑后与点成笔连之势。

注意挑要果断有力。

横连横

短横之间的连带，一般提按无大的变化，如“半”“叶’；与长横相连则应提笔使牵丝变细或断开，如“无”；副笔横画之间则应连带轻巧，如“相”“净”。

横连竖

横与竖距离较近者，可直接连带，如“植”“有”；距离较远者则应断开，如“所”，“末”，“锋”。

横可上弯可下弯。

横连撇

一般有两种连带，一是横末端略顿后折锋连撇，如“诸”，另一种是横尾向上做弧行绕笔连撇，如“拨”。

竖连点

竖与点或作意连，如“下”，或作形连，如“不”，由于笔势的惯性，点多呈弧状出锋回带。

竖连横

“生”字中竖与中横作弧形连带，是行书最常见的竖横连接，“上”字中竖出锋与底横意连。

竖连竖

两竖并列时，左竖末端向右上呈挑势，右竖起笔处承应。

“非”左三画省笔作竖，与右竖意连。

这种省笔现象在行草书中较常见。

撇连点

撇和点有纵连和横连两种，“以”左两点为横势，所以右边用纵连，“资”纵向较长，所以撇和点取横连，由于行笔较快，点轻出锋重。

撇连横

“布”字一撇出锋牵丝连横，这种连接横多略向上斜弓，“无”上撇与横行笔相连，在字头时运用较多。

撇连竖

“不”字一撇末端与竖意连，“息”上一撇与竖笔连。

撇连捺

“文”“峰”“投”中撇以流畅的牵丝与捺相连，这种形式在行笔较快时较多用；“拯”字撇捺之间以折笔相连，“伏”字撇捺之间较似折笔的弧形连接与上部的绕笔形成对比。

勾连横

“子”字勾与横的连带见方，“学”字勾与横的连带略圆。

一般来说。

当横在字中为最长笔画时，连带时横不宜弯，反之则不宜直。

勾连挑

“弧”字勾和挑连带见方，左边呈上窄下宽状，“物”字勾与挑连带较圆，左边呈上宽下窄状。

字形辨疑

异体字是文字在发展演变过程中产生的差异现象，其形成原因，一是沿用着上一代书体的写法或机构，二是当时社会通用的俗体字；极个别的是书家的某种书写习惯。

如右例“藏”“历”为减增笔写法。

右二字分别为“虑”“虚”“虍”头沿用隶书写法，结构如“雨”。

右二字分别为“食”“渌”，是“餐”与“绿”的异体写法。

右第一字为“界”，下半改声为“卑”，实与“畀”同；第二字为“度”下半从反文，残存隶书结构。

右二字分别为“咒”，“苦”。

“咒”字偏旁移位，“苦”字为书写变化。

於

左撇或用一撇，或作一挑，右两点或与上连或与上分。

与

或转折分明，或圆转连过，下横或作一点，或为一出锋横。

有

横有长短，粗细之分。

撇有伸缩，俯仰之别，点划之间或相对独立，或一气呵成。

三字形结构

行书中的字形结构一般遵循保持其自然形态的原则。

比如，笔画多者字形大，反之则小等等。

也就是说应尽其态，然而，在一幅作品中字形结构却不能一味地任其自然。

当结构近似及字形重复出现时，就需要对其进行变化，如将字中的某一部分夸张或减弱，或调整其位置，使字形出现参差错落，或在笔势上进行变通，使其出现敬侧府仰，这样不仅能够活跃书写气氛，而且可以调整字形之间的相互关系，使作品形成一个较完美的整体。

上宽下窄

当上部为单体，或以竖画作为主笔，下部为左右结构或为左右横向用笔时，一般上窄下宽者居多，如“易”“嵩”

上宽下窄

上为左右结构或左右横向用笔，下为单体时，一般多为上宽下窄之形，如“厘”“圣”

左长右短

左边笔画较多或笔画较舒展时，往往形成左长右短之势，如“观”“标”。

左短右长

右边笔画较多或字形较长时，左边不宜牵强，委曲求全乃佳，如“净”“隆”。

左大右小

左边笔画多或形长，右边笔画少或形短时，应放左而敛右，如“龀”“弘”

左小右大

左边笔画少或形短，右边笔画多或形长时，宜敛左而放右，如“瞻”“秽”

上疏下密

有些字若对其笔画略施调整，往往会出现特殊趣味。

如“截”上竖加长，横画拉开距离；“深”右上两点下移。

开张

“空”笔画向上下开张，“故”笔画向左右开张，形成中空之势，显得空灵。

聚合

“翼”“凝”中宫笔画匀齐，似有外力挤压，成向内聚合之势。

无

撇与横或断或连，下四点或为一横，或为点和横的组合，笔形，笔顺均变化丰富。

地

左竖或正或斜，挑与左部或断或连。

其

字形或上紧下松，或上松下紧，竖出下横或多或少，之间短横或偏左或偏右。

长

上下结构或有长中竖者，字形宜长不宜短，如“覆”“千”

短

左右结构或字形矮者，字形宜短不宜长，如“四”“略”

大

多单体结构或笔画较多者，字形宜大不宜小，大而不松垮，笔画舒展者字形应尽其态，如“异”“敏”

小

笔画少且无长画者，字形宁小勿大，小而不局促，如“七”“田”

缩

在上中下或左中右结构中，有时常将中间部分压缩，使两边舒展，如“耆”“识”

右侧

竖画向右倾斜，使字形呈右侧之势，如“岳”“岸”

左欹

竖画向左倾斜，使字形呈左欹之势，如“省”“邦”

左欹右侧

在左右结构中，两边的竖画及重心向中间倾斜，形成左欹右侧之势，如“将”“仰”

上琦下侧

在上下结构中，上部向左倾斜，下部向右倾斜，形成上琦下侧之势，状似醉仙，如“雪”“涂”

上侧下欹

上部向右倾斜，下部向左倾斜，形成上侧下欹之势，如“祟”“业”

生

字形或欹或侧，横与竖或断或连，中间的连带或右高或左高。

而

撇或短粗，或曲长，中竖或收或放，或为点，或斜出，字间疏密有致。

国

外形有方有圆，笔画有繁，有简，近楷者沉稳，近草者流畅。

四变化

在书写作品中常常会遇到重复的点画，对称的形体，相同的文字，在楷书中它们可以写得一样或近似，而在行书中则应笔笔迥异，字字有别，否则，就会显得单调、乏味，因此，在书写时：

1点画相同时，令其在长短、曲直、提按、藏露等方面从笔试上进行变化；2形体相同时，使其在大小、方圆、欹侧、敛放等方面从结构上进行变化，变化虽然会使作品更具魅力，但是应该首先把握和服从统一这个大前提。

不顾整体，随心所欲的变化往往适得其反。

并列横

“畦”下四横再中竖两边形成参差变化，起笔，收笔均不相同；“三”第一横较匀，第二横较粗，第三横带笔出锋。

并列竖

“川”左竖较直，中竖向右下略弯，右竖较粗，二三竖与一二竖之间在距离上形成差异，“并”字左竖短缩，右竖长伸。

并列撇

当数撇同时出现在一字中时，上撇缩而下撇放，如“校”“多”。

注意观察“多”字几撇的起止变化。

并列捺

作为副笔的捺，要“迁就”主笔捺，或末端顿笔，或向左回带，正所谓“燕不双飞”如“述”“遂”。

并列钩

一个字中出现两个以上钩时，应有变化，切忌雷同，如“胜”，左钩方，右钩圆，“剪”上钩似有似无，下钩用力钩出。

左右同形

左厚重，右轻巧，左取其形，右取其意。

上下同形

上灵动，下平正，上虚下实。

三体同形

应有大小，方圆之异，欹侧、敛放之别，穿插、避让之趣，疏密、开花之致。

之

字形或长或扁，用笔或方或圆，点画或断或连。

不

横或长或短，撇或出或缩，竖或直或曲，点或敛或放，点画中间或断或连。

者

笔画或粗或细，中竖或正或斜，撇或曲或直，字形或短或长。

五神采

“书之妙道，神采为上”。

在书法作品中寄情传神，历来是书家们追求的最高境界，王羲之的行书善融各体，博采众长。

其用笔“正锋取劲，侧峰取妍”，灵动而不松散，苍拙而不滞息，点画中间相互照应，顾盼离情，方圆结合，动静相宜，启承转合似“太极”，使转往来如龙蛇，简捷处寥寥数笔而言简意赅，繁复处相互交织而疏密有致，恣肆处如山呼海啸一发不可遏，恬静出如闲庭信步悠然而自得，其书法风格和书写时的心态完全融合与“自然”。

“心”与“书”的木乳交融，情与神的相互贯通，使人们将“王书”推上了中国书法的巅峰。

本章列举一些王羲之行书的特点和神采，与大家一同赏析。

楷书用笔

用笔的起止，按提，转折均带有明显的楷书用笔痕迹，显示出了“王书”的严谨的法度。

曲直相济

感人的效果有时往往是由于对此而产生的，如“唯”，左竖曲右竖直，“乃”左直右曲。

方圆结合

用笔太方则不易连带，字形太方则不易贯通，用笔太圆会显得流滑，字形太圆会显得柔弱，故用笔要方圆搭配，字形要圆中见方。

按提分明

书法如缺乏提按，只能是在纸上画笔道，有提有按，提按得法会使作品光彩照人，如“拙”“能”提按极富韵致。

使转交替

一笔的结束即是下一笔的开始，使转往来，提按交织，如音乐的变奏一样，如“体”“高”

横行互用

“译”左边为行书，右边为楷书。

“界”上边为楷书，下边为行书。

有时为了调整书写的行笔节奏多采用。

行草互用

“朝”“难”“轮”左草而右行。

“驰”右草左行，“贤”上草下行。

草书结构较为洗练，用笔灵动，对于调整字间的疏密，活跃气氛效果甚佳。

笔连

笔画连绵不断，宜流畅、飘逸，贵在节奏有变化，行笔有疏密。

意连

笔画虽不连，但是启承，使转却气脉相通，意连是行书的基本要求，同时是最难的。

拙中见巧

行笔若过于流畅，会显得韵味不足，如间以苍拙的用笔，会相互裨补，拙不是臃肿，能拙中见巧方为大家手笔，如“治”“帝”。

繁带简捷

“常”口作一横，与略去左竖的“巾”相连，“黎”合右上一撇与左下撇为一撇，“仪”右上三横连带时略去一竖，“然”左边点挑作一笔直接与右横相连。

“古”一撇与口做竖相合。

笔顺变异

“异”田中一竖最后与下撇相连，“迷”横从右至左反向行笔，颇有奇意。

恣肆用笔

循规蹈矩是不可少的，但是扼制自己情感的宣泄，就不是在搞艺术。

大胆地用笔，尽情的发挥，常会使作品出现奇迹，但是，大胆不是鲁莽，尽情不是随心所欲。

这种情形往往出现在笔者在书写过程中所造成的氛围时迸发的，即所谓“箭在弦上不得不发”，或在作者情绪极度高昂时产生的。