硬笔书法要领Word格式文档下载.docx

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才、斗、丰、井

（15）上下有横画的字，应上短而下长。

丕、正、亚

（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

目、自、因、固

（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

川、升、邦

（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。

xx、侈、修

（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

亦、赤、然

（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

三、xx

（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

xx、顾

（22）由三部分组成的字，中间务正。

御、谢、树

（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。

需、留

（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

章、意、素、累

（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：

吸、呼、xx、峻

（26）右偏旁小的字，要下边取齐。

如和、知、细

（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。

嚣、器

（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。

xx、齿

（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。

七、也

（30）xx若写斜了则不端正。

xx、去、且、旦

（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。

丈、尺、xx、又

（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。

武、成、或

（33）xx笔画不怕弯曲。

xx、息、必、志

（34）伸钩之字应抱持。

勉、xx、抛

（35）承上之“人”字，应恰在正中。

天、父、外、文

（36）xx笔之势，应缩小才好。

xx、xx

（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。

鸟、马

（38）上边为平画的字，其顶应相齐。

师、明、既、野、

（39）下边为平画的字，应与底对齐。

xx、故、辰

（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。

谈、茶、黍

（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。

禁、林、森

（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

哥、柔

（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。

如；

冠、寇、宅

（44）以上部为主的字，应让上边宽。

普、皆、齐

（45）纵腕笔，应弯曲而有力。

风、飞、气

（46）横腕笔，应圆润俊秀。

先、见、元、xx

（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。

庭、居、底

（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿如：

友、及、反、皮

（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。

修、参、须、形

（50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。

治、xx、流、海

（51）以下部为主的字，下部应宽。

表、xx

（52）以右部为主的字，右部可丰满些。

施、腾、靖

（53）以左部为主的字，左部应大些。

敬、敛、刘

（54）以左右为主的字，中间宜小。

弼、辩、衍、仰

（55）以中间为主的字，中部应大。

掷、番；

（56）以上下为主的字，中间xx。

莺、寡

（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。

是、足、走

（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。

者、老、考

（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。

繁、馨

（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。

继、缠

（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。

车、申、中、巾

（62）当垂露的若悬针，则显得无力。

xx、单

（63）字体虽是斜的，但字心要正。

易、乃、母、力；

（64）字体本是正的，要写得有骨力；

正、主、本、xx

（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。

身、目、耳、贝；

（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。

白、工、日、四

（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。

会、合、xx、命；

（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。

琴、吝、各、xx

（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；

土、山、公、止

（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。

了、寸、才、xx

（71）笔画少的字，要写的丰满些；

上、下、千、小

（72）笔画多的字，要写的均匀。

赢、鼎

（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；

晶、xx、森

（74）积累的字，要笔画清晰。

糜、零、靡

（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。

口、日、田、

（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。

xx、xx、亭

（77）走之上的字，应上略大而下稍小。

远、还、逮

（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。

莫、矣、矢、契

（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；

作、仰、冲、行

（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。

臣、xx、佳

（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；

官、空、宰、

（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。

xx、鹧、鬻（yu）

（83）从“卩”的字，以此为标准；

印、叩、却

（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；

郊、xx、邻

（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。

xx、陔

（86）从“登”字头的字，以此为标准。

登、凳

（87）从“祭”字头的字，以此为标准；

祭、xx、察

（88）从“聚”字底的字，以此为标准；

聚（89）从“豕”的字，以此为标准；

家、象、豪

（90）从“亻”的字，以此为标准；

仁、仪、俯、休

（91）从“彳”的字，以此为标准；

xx、循、行、很

（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。

乳、乱、色、包

提按结合。

提笔与按笔不仅在毛笔的运笔中非常讲究，而且在硬笔的运笔中也不可轻视。

提与按是硬笔运笔的基本动作。

因为提笔与按笔的运用可以写出粗细、快慢、轻重、虚实等不同变化的线条。

在书写中只按不提，笔画呆板、笨拙；

只提不按，则笔画轻软无力，缺少个性。

所以在书写时要提按结合，写出坚实有力，活泼而富有变化的线条，是写好硬笔书法的重要一环。

笔笔做到起行收。

每一个笔画的书写都包括起笔、行笔、收笔三个过程。

起笔就是笔尖与纸面接触时，也叫下笔。

在起笔时，首先要弄清是轻落笔还是重落笔。

如点画、捺画的起笔就是轻落笔；

横画、竖画的起笔就是重落笔。

行笔就是起笔后，通过手腕与手指的运动，使笔尖在纸上按笔画的方向运行的过程。

书写时要注意运行过程中要有提与按、转与折的变化，做到胸中有数，变化自然。

收笔就是笔画写到位后把笔收住。

要根据笔画特点提收与按收。

如撇与钩画要提收；

横与点画要按收。

在书写时要看好分清笔画的特点，哪里提，哪里按，行笔要流畅，过渡要自然，做到胸有成竹。

做到准确起笔，轻松行笔，果断收笔，写出完美流畅的线条来。

硬笔书法具有实用性和艺术性，学习硬笔书法不仅要追求高层次的艺术水平，还要注重其实用价值。

在教学中应把实用性放在第一位，提高教学指导方法的科学性、规范性，如何使学生能快速掌握硬笔书法技法是每个老师所追求的目标。

本人经过多年的教学实践，从传统书法理论的宝库中提炼所适合的精华，总结出楷书书写技法，对高深的专业术语用通俗易懂的语言进行讲解，提高学生的学习兴趣和效率，从而达到事半功倍。

写好硬笔楷书，主要抓好两方面即用笔和结字（间架结构），硬笔楷书的用笔主要是写好基本笔画，另外要了解掌握一些常用的专业术语。

下面分别简述之。

一、基本笔画书写要领

在传统的书法教学中，总是把基本笔画的写法要求说得很繁杂深奥，学生一开始就会对书法练习失去兴趣。

本人用简单易记的口诀归纳为：

“横上斜，竖挺直；

撇捺出锋，点要快”。

解释如下：

“横上斜”：

由于人们的视觉误差，横画一般要向右上方稍斜一点，这样容易得势。

打破“横平竖直”的误人子弟的俗念，让学生一击顿悟，改变原有的书写笔法。

“竖挺直”：

竖常为一字之脊梁，要使一个字立如松，书写时必须做到挺直，但要注意曲中见直。

竖有悬针、垂露之分。

不仅要告诉学生如何写好悬针和垂露，还要告诉他们如何运用。

本人发现悬针常会用于一字之中的末笔，收笔出锋，而垂露则要停顿后转入下笔。

“撇捺出锋”：

撇捺为一字之翼，只有出锋飘逸才能有灵动之美。

书写时注意撇捺要对称，不宜一高一低。

撇捺又如人体之手或足，有一波三折之美，捺画一定要写出捺脚而出锋之。

“点要快”：

点为一字之眼，一个小点其中也蕴含起落的节奏，要想起到画龙点睛的效果，书写时要点到为止，眼到手到，强调一个快字。

不能拖拉，写成一短线段。

书写时要凌空而入，腾空而起，似小鸡吃米，时起时落。

点有斜点、竖点、左点、撇点之分。

其中唯有撇点用笔时要先重后轻，其它则先轻后重。

另外，在基本笔画练习时，加强起笔、行笔、收笔三步曲的节奏感培养。

要求学生边写边在心里默数一、二、三，这样容易见效。

二、间架结构书写要领

间架结构的研究古今之述备矣。

本人结合学生的特点，删繁就简，编成口诀式的顺口溜，不仅通俗易懂，而且永记不忘，收效显著。

“字如其人”，字的外形美与人体美有相同之处。

人体有体腔和四肢组成，人体美有动静之美，立如松，坐如钟，卧如弓，行如风，这些形体美无不与字的外形美有异曲同工之妙。

所以，习字时要松紧相宜，更应突出紧凑。

对复杂的间架结构规律本人用如下几句精炼为：

“左右靠得紧，上下要对齐；

笔画不打架，均匀来安排；

相同笔画不一样，一字之中有重点”。

简释如下：

“左右靠得紧”：

凡左右结构的字要注意左右相互避让，中间笔画要靠紧，两边笔画可以向外伸展。

左偏旁写得小点，右边要突出。

包括左、中、右结构也是如此，如：

板、话、xx、xx、树、微等字。

“上下要对齐”：

上下结构的字要做到上下重心对齐，不论上宽下窄，还是上窄下宽，其重心要在一条线上。

对于重心的确定本人认为：

对称的字的重心线在中间的笔画上，如：

重、宝、南、画等字重心线在竖画上；

又如窗、家、图等字的重心在点画上。

不对称的字的重心在交叉点，如：

各、要、含、命等字。

“笔画不打架”：

楷书的点画要分布有序，错落有致，不重叠交叉。

如人之面目五官端正，眉目清楚。

书写时注意笔画避让，避免出现笔画重叠和交叉的败笔。

容易出现败笔的字如：

给、米、拾等字。

“均匀来安排”：

指一字之中笔画分布均匀，间隔相近，松紧一致。

如“量”字，各横画之间间隔要均匀；

“州”字竖画间隔均匀，“杉”字三撇之间要匀称变化。

“相同笔画不一样”：

书法讲究自然美，一幅作品中字与字或笔画与笔画之间都存在差异，好象一片森林中找不到两棵完全相同的树，一棵树上找不到完全相同的两片树叶一样。

如相同的笔画注意长短、方向的区别。

如“美”各横长短不一，“徐”字撇画方向不一等。

“一字之中有重点”：

任何事物都有主次之分，书法也讲究主次分明。

一字之中总有一至三个突出的重点笔画，这些笔画一般要求写得舒展挺拔，为了重点突出，一般要把其它笔画写得更收敛一些。

三、见、除、xx、命等字。

三、常用书法术语简释

了解和掌握常用书法专业术语，有利于克服通病，摆脱不良的俗气，提高硬笔书法的艺术性。

“一波三折”：

指捺画在书写时从起笔、行笔、收笔的表现形状似水波一样，起伏波澜。

也是我们在练习基本笔画所要求的那样表现一、二、三的节奏感。

“xx不xx”：

指一字之中若有两个捺（点）画时，一般要进行处理，只保留一个捺画，其中一个捺画要写成点。

书法中经常把捺写成点，这也与忌雷同的要求一致。

森、资、集、资、然等字。

“xx直”：

指在书写竖画时不是一味地笔直，而是涩进中求挺直。

好象人体的背一样虽然有弯弓但感觉是挺直的，这样能表现出一定的力度，否则，虽直尤斜。

中、市、不、生、来等字。

“xx”：

在一字之中，其意等同于“相同笔画不一样”；

在一幅作品之中，指相同的字要避免笔法完全一致，力求变化，但整体风格要讲究统一和谐。

“透气”：

指一字之中每个封闭的空间要自然留出空隙，保持互通，这样才能气息顺畅。

好比是建筑设计中各房间都有门窗一样，使空间内外相互通达。

口、目、中、国、通等字。

指一字之中笔画的来龙去脉要交代清楚，笔画之间自然联系、顾盼有情。

心、城、书、学等；

在一幅作品之中，要一气呵成，气息流畅。