传播学视野下电视真人秀节目的发展与创新《潜行追踪》.docx
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传播学视野下电视真人秀节目的发展与创新《潜行追踪》
北京城市学院成人教育学部
毕业论文
题目：
传播学视野下电视真人秀节目的发展与创新——《潜行追踪》
专业：
传播学
作者：
王艺
学号：
023
指导教师：
包媛媛
写作日期：
2018年8月10
传播学视野下电视真人秀节目的发展与创新
——《潜行追踪》
学生：
王艺
班级：
成传17
学号：
023
学部：
成教学部
专业：
传播学
指导教师：
包媛媛
职称：
无
工作单位：
北京城市学院
毕业设计（论文）完成时间：
自2018年10月
至2018年11月
摘要
真人秀节目（RealityShowprogram）是20世纪末进入中国娱乐市场后移植到中国本土的一种电视节目名词，它来源于一种外国电视节目形式的英文名称“RealShow”的直译。
它逐渐成为中国最熟悉的娱乐模式之一，一进入中国市场就引起了娱乐风暴。
特别是近年来随着互联网、移动视频等新媒体技术的发展，真人秀节目的本土化得到了越来越多的新传播渠道和越来越多的社会关注。
这对于本土真人秀节目的制作来说无疑是一个案例。
未来，我们将进一步加强对真人秀本土创新的认识，加强对版权问题的研究。
同时，本土化过程中暴露出来的问题也引起了越来越多的关注和研究。
本文通过分析跟踪调查盛行的原因，进一步思考了明星真人秀节目的发展。
关键词：
传播学；真人秀节目，潜行追踪
一、真人秀节目概述
（一）真人秀节目的基本特征
1、日常化
“看电视”这个行为本身已经成为日常生活的一部分，它往往伴随聊天、接电话、做家务等活动同时进行，成为家庭文化的一部分。
不管是专心还是不专心，有意还是无意，人们时时都在看电视、讨论与电视或阅读有关的电视内容。
2、娱乐化
电视作为大众文化，与日常生活及观众的娱乐需求密不可分，电视节目力图使观众的休闲渴望获得最大满足。
如中央电视台于1998年首播的“幸运52”，有机地将游戏与知识普及融为一体，并有总金额万元以上的各类奖品调动观众参与热情，已成为益智性、游戏性和竞赛性并重的电视娱乐精品。
3、商业化
保持大量受众、充分占有文化市场、通过审美娱乐的提供获取巨额的商业利润，这是电视产业作为大众文化生产过程中始终存在的制约性机制。
广告和宣传在我国现代生活中起着越来越重要的作用，人们会根据宣传去选择他们所需要的商品。
同样的，他们也会因为宣传和广告去注意一种文化。
如跟随广告而改变自己的穿着方式、学会广告一些耳熟能详的广告用语。
（二）真人秀节目的兴起和发展
20世纪中期以来，真人秀节目在欧美开始迅速产生广泛的影响。
“真人秀”节目的起源可以追溯到20世纪70年代，当时美国公共电视台（PBS）首播了一部名为《美国家庭》（TheAmericanFamily）的纪录片。
从儿子出生到婚姻破裂，这段视频吸引了超过1万名观众观看。
也有人说，它最初是受著名导演艾伦·芬特的启发，他创造了“隐藏场景”，一个“真人秀”节目，拍摄了公众在大街小巷被取笑后的尴尬场面。
美国有50多年的历史，过去十年最受欢迎的“微笑与微笑”电影是最好的之一。
许多美国学者一致认为，发展的转折点是1992年MTV上《真实世界》（RealWorld）的走红。
当时，7名20多岁的年轻男女住在一起，他们的日常生活被摄像机24小时跟踪。
启发了后来的“真人秀”节目。
1997年，斯特里克斯在瑞典制作并播出了真人秀之母鲁宾逊历险记，引起了轰动。
但直到1999年，荷兰的Edmore推出了CBS（CBS）出品的《theappearanceofBigBrotherandtheSurvivor》和法国电视频道six（M6）出品的《LoftStory》，才真正引起了电视观众的注意。
（三）外国真人秀节目发展状况及趋势
自20世纪90年代末以来，真人秀节目在国外非常受欢迎和流行。
近年来，美国最受欢迎的电视真人秀节目是《美国偶像》，持续了12年。
事实上，它最初是在英国生产的。
在美国的介绍引起轰动之后，家喻户晓的名字，成人和儿童在回家之后第一件事，就是看“美国偶像”。
从这次事件中可以很明显地看出这个项目的成功。
事实上，真人秀首次出现在荷兰，然后被许多国家广泛地移植，如澳大利亚、德国、丹麦、美国等，从早期的荷兰到美国。
在过去的10年里，几乎每一个电视真人秀已经出现的新风格，后来的《美国偶像》，《学徒》，《交换空间》等等，来自世界电视媒体指南的统计数据显示，电视真人秀占了34.5%的电视节目，使其成为仅次于电影和电视节目的第二大电视节目。
（四）我国真人秀节目发展状况及趋势
2004年，“超级女声”从“美国偶像”中吸取了经验，掀起了中国的热潮，开启了一种新的真人秀模式。
从那以后，中国的真人秀节目迅速发展，更多的真人秀节目被引进到中国。
今天的真人秀已经成为一种习惯性的娱乐形式。
外国真人秀节目的本地化，确实使我国的电视真人秀节目得以迅速推出。
它也有很好的表现，比如早期的超级女声，后来我是歌手，2013年的“爸爸去哪里”，已经成为观众关注的焦点，当前的热点话题，人们饭后聊天的话题，但不难想象，我们国家的真人秀节目在播出后的影响力远不如外国真人秀节目那么有影响力。
一个外国节目可以持续12年成为观众关注的焦点，为什么我国的电视真人秀节目创意被推迟，对外国真人秀节目的过度依赖将不可避免地成为我国电视真人秀节目的主要发展的瓶颈，这是本文的重要意义。
（五）国内真人秀节目类型
1、表演选秀型真人秀
表演类综艺节目在内容和形式上自然与电视综艺节目密切相关，尤其是综艺节目，无论是节目内容还是结构形式，无论是主持人还是镜头语言。
两者都同于一年一度的“春节联欢晚会”，因此被视为每个周末的“小春晚”，这在一定程度上是对观众节日感受的一种补偿性满足。
2、相亲约会型真人秀
电视相亲和交友节目通常被称为“电视相亲节目”，这些节目是近期各大电视台推出的相亲娱乐真人秀节目。
大多数节目都是基于现场的男性选择女性和女性选择男性。
最终，双方成功牵手约会成功，至于线下能否走到一起，我们不知道在电视机前。
电视相亲节目是我国社会转型期衍生出来的一种新型电视节目形式。
它以电视为载体，以“速配”为主要目的，为广大单身男女提供了一种新的婚恋方式。
这种节目选题前沿，娱乐性强，善于用个性化和戏剧冲突的戏剧性表达来满足观众。
3、明星真人秀
真人秀的主要目的是娱乐，既包括节目的选择，也包括户外生存，还有户外体育真人秀。
其中比较有影响力的是超级 女声》、《加油！
好男儿》《我型我秀》《中国好声音》等平民秀；还有一部分是展示明星风采的真人秀。
如《我是歌手》、《舞林大会》、《全能星战》等；野外求生及竞技类真人秀，如《金苹果》《奔跑吧 兄弟》《爸爸去哪儿》等；
二、英国真人秀《潜行追踪》与国内真人秀对比分析
（一）英国真人秀《潜行追踪》的分析
1、节目定位
“潜行追踪”的流行得益于一定的社会背景。
它向人们展示了在当今这个科技不断发展的时代，在诸如闭路监控系统这样的设备面前是没有藏身之地的，它捕捉到了观众的心理。
从而吸引大量的观众观看。
同时，它的成功离不开节目叙事策略的正确运用。
在角色的典型化和专门化、程序游戏规则的选择和悬念冲突的设置等方面都考虑到了。
因此，更好的运用叙事策略将更有利于这些纪实类节目的发展。
2、节目内容
普通人作为"逃难者"（Fugitive），或一人独行或两人结伴，身上携带一张少量资金的银行卡，藏匿起来。
由反恐专家、前情报机构调查人员、警察组成的30人专家猎人团队，模拟强力国家机构的监控手段与方式，运用丰富的情报能力和专业知识，调查逃难者的公开情报（互联网社交痕迹、媒体报道等），搜查住所，询问亲朋好友，监控电话、邮件和信用卡，查找复制的所需来自中央数据库（由GoldCommand管理）的闭路电视和自动车牌识别系统，找出逃难者的隐匿之处，进行追捕。
此外，专家团队可以在社交媒体发布"通缉令"，通过奖金悬赏，请求市民提供线索，帮助捉捕。
"逃难者"须遵守法律，可藏匿英国境内任意角落，规定时间内不被捉到（第一、二季为28天，第三季为25天），在倒计时48小时，逃难者会被告知，最后到达一处秘密的逃脱点（ExtractionPoint），登上提供的交通工具，即算成功。
3、规则性
根据游戏规则的规定，在游戏规则下，为特定目的而进行的动作被制作并记录下来，形成一个程序。
“跟踪”的游戏规则是开放的。
“跟踪”不同于“老大哥”封闭的丛林法则，而是采用了猫捉老鼠的开放规则。
因此，在追踪与反追踪的整个叙事过程中，节目采用的猫鼠游戏的开放性规则可以给观众更大的现实感。
没有固定的规则,没有固定的程序,偷窃者是完全依靠自己的战略逃避更取决于自己的智慧,并选择正确的策略将有可能摆脱追踪与强大的资源分配,否则它将容易追踪。
（二）英国真人秀《潜行追踪》与国内以往真人秀对比分析
1、以《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪》真人秀为准进行对比
在《奔跑吧兄弟》中，受众看到了生活中的明星形象。
明星为了展示其真实的一面，在一期节目中，由于早起，大家只能素颜、蓬头垢面面对摄像机。
受众看到真实的明星，会拉近明星与受众的距离。
明星不再高高在上，这种新的表演形式，让人耳目一新。
电视节目要为受众接受，获得他们的支持与喜爱，就需要传播者在传播内容上下足功夫。
传播与普通受众生活贴近的内容，尽力排除他们的理解障碍，这样才能拉近节目与受众的心理距离，获得受众的认可。
尤其是在互动型的节目中，节目的环节设置必须是受众所熟悉的，这样既可以大大满足受众的参与心理，同时还使受众获得了在节目现场的心理体验。
这一点上，笔者认为《爸爸去哪儿》做得十分成功。
以往节目中的明星嘉宾，总是被各种光环所笼罩，往往容易给受众一种高不可及，不食烟火的感觉。
而《爸爸去哪儿》节目组恰恰反其道为之，通过一系列的活动环节来揭示明星作为普通人的一面，让受众了解到他们作为普通人的衣食住行。
首先，通过大众传媒，《潜行追踪》将潜逃行动置于公开处决的仪式场域中，使其成为一个指向自身的符号，以免观众以潜逃行动的成功联系社会公权力的无能。
据福柯所说，公开处决是君主的神圣权力对犯人进行肉体报复的仪式标志，刽子手、罪犯和公众交织成了一种不稳定的“权力力学”，每两方都可能发生权力关系的暂时颠倒，公众有权干预执法行为，若其协助罪犯成功逃脱，则默认罪犯的罪行被一笔勾销，但这并非意味着君主的威权受到侵害，因为罪犯已被象征性地处决了。
在当代社会，潜逃行动被电视媒体重新赋予了狂欢化的特征。
被隔绝信任关系网的潜行者须向陌生人求助，而每一个陌生人都是潜在的观众，其帮助潜行者的行为正是公众帮罪犯解脱枷锁的现代方式，28天的时间限制则代替了罪犯被解脱束缚、运离绞刑架并送入避难所的过程。
2、英国真人秀《潜行追踪》的创新性
《潜行追踪》将创造社会权力的力量及其价值展现在观众面前，隐藏了催生具体不自由的力量，具体表现为国家安全的表征掩盖了公众隐私被窃取的事实，掩盖了现实生活中的罪行不可预见的真相。
其一，节目通过大众传媒“把重点转向了无害的领域”追踪者表示，节目旨在展示政府对公众的保护，种种高科技手段正是国家保护公众的利器。
遍布全美的12000个监控摄像头、火车票实名制等将每一个嫌犯锁定在了一张大网之中。
同时，消除安全隐患的手段意味着公众隐私的丧失，电话号码、社交网络、银行账户、车牌号码都指向了唯一的、不可替代的个体，这些相互指涉、相互关联的信息又能迅速构成个人档案。
节目初始，追踪者只知道每个潜行者的姓名、照片、出生日期和家庭地址，最后却由这几项信息牵扯出了以潜行者为中心的较为完整的信息网络，潜行者及其朋友的每一条朋友圈、每一次收发邮件乃至每一次点击都会成为有效的线索。
节目籍此不遗余力地展示：
如果公众想在文明社会安全舒适地生活，就不能避免隐私被探查，这掩盖了保证公众安全的手段恰恰会使公众丧失安全感的事实。
三、我国真人秀存在的不足
（一）缺乏创新，真人秀仿照抄袭现象严重
真人秀节目进入中国电视观众的视野，就是以购买国外流行节目的版权、模仿西方的电视真人秀节目形态出现的。
从当前中国诸多电视形态来说，我国的电视真人秀节目应该是还处在起步阶段，其表现更多的是雷同、草率、粗糙、简单等特征，难以给人新鲜感。
比如都有一个相对封闭的外部环境，都有一群男男女女的尝试者，都有一组相互淘汰的竞技游戏，最后都有高额奖金的诱惑。
尽管如此尽心模仿，从当前的中国真人秀电视节目的表现来看，还是难以让人称道。
“江北为枳，江南为橘”，如何迈过这道“不同文化背景”的坎，制作出符合中国国情、原滋原味的中国电视真人秀节目，是我国目前面临的问题。
此外，国内的电视台，为了在竞争中占据市场，追求收视率，一味的迎合观众的喜好，却不注重节目本身的发展以及对内容的把关，导致真人秀节目存在的问题日益显现。
（二）部分真人秀超过了娱乐和道德底线
国内真人秀节目如求职、约会、情感协调等的性质决定了其参与者大多不是明星而是普通人。
这使得节目组吸引了观众的注意力和收视率。
观众必须通过创造一种对话来牢牢地与演出联系在一起。
例如，江苏卫视《非诚勿属》中“物质女孩”马诺的名言——“我宁愿坐在宝马里哭，也不愿坐在自行车里笑”，在观看时引来观众的责骂;东方卫视《幸福魔方》、天津卫视《爱情保卫战》等情感类节目被网友质疑为“情节夸张、虚构虚构”。
很多电视节目都在试图提高商业效率和不择手段，一再降低自己的道德和职业最低限度，“表演”以“真实”的名义，是缺乏诚意的愚弄和玩弄，最终只会导致观众的反感和反感，被社会淘汰。
四、我国真人秀未来发展及建议
（一）与时俱进，懂得创新
明星真人秀节目以追求节目真实，娱乐受众为目的。
在媒介环境中，商业元素的出现，使得节目中混杂着商业气息。
节目模式的创新，技术的改进，一定文化内涵的体现，这样的节目才能吸引受众的眼球。
明星真人秀节目作为从国外引进的节目类型，受众在观看过程中，难免会拿国外节目与本国节目进行对比。
而在国外，真人秀节目在节目内容、后期制作、宣传方式等方面已经成熟，中国的明星真人秀节目处于发展过程中，难免出现问题。
（二）寻求健康积极的节目形态推动真人秀的发展
娱乐是中国整个媒体的一种趋势。
在中国电视产业改革的过程中，娱乐是整个中国媒体的趋势。
随着性节目比重的增加、新闻节目的普及和新闻节目的娱乐性，电视节目越来越具有“娱乐第一”的强大娱乐功能。
然而，娱乐元素的加剧也是一把双刃剑。
过度娱乐不仅会促进我国真人秀节目的发展，还会引起观众的反感和抵制。
因此，我们需要冷静地找到娱乐和文化之间的平衡。
参考文献
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[7] 冉儒学. 真人秀电视节目的形态特征及在中国的本土化问题研究[D]. 清华大学,
2003.
致谢
首先我要感谢指导老师，在您的悉心指导下我完成了这次的毕业论文，从选题，开题报告，论文的修改到最后完稿，您一次又一次的指导体现出了您作为老师的知识的渊博、教学态度的严谨、诲人不倦的精神，您将成为我今后工作中的灯塔。
其次我要感谢学院的老师，正是在您们孜孜不倦的教导下传授我丰富的知识于体育技能，使我在今后的工作中更加顺利。
最后感谢我的同学以及舍友，在这四年中我们一起成长，一起努力，希望在今后的工作中我们更加努力，谢谢你们四年的帮助与包容。
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