小说大纲范例10则文档格式.docx
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1.技能名称：
学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。
（注重学习过程，着重描述最厉害的几个招式动作，以及学习的艰辛；
优缺点，点到为止，不可多写，留在以后做伏笔用）
第七、情节设定（最简洁的一句话介绍整个情节）
（人物是在故事情节里成长，所以多找些艰险曲折的桥段嫁接一个个险象环生的阴谋和小人，男人和女人等各色世态炎凉，突出主角的阅历积累以及技能的升级过程）
环境序引：
世界格局：
势力分布：
（以上三点，只在情节出现前简略提及即可）
第八、道具设定
1.道具名称：
尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。
（道具，不用写得过于详细，犹如小李飞刀的刀，正因为谁也没有看到过所以才最厉害，只突出道具，即武器的效果或者得到它所经历的险阻和考验）
第九、情节结构
（那里是你的小说总纲，即以时间轴做序，排列出章节要点）
主角出世：
生活环境：
引发情节：
（第一章，重大事件变故，引发主角被迫流浪，或逃难，或寻死，或，那里不要详细写他的父母以及其他亲人的状况，只要略写，一笔带过，因为后面还要详加阐述，事件的过程及阴谋的真相）
主角入世：
（初入江湖，主角从朦胧的少年或少女的天真，一步步受到现实的打击，期间也有丁点的温暖，暖化着他们渐渐冰凉的心，此间写得越悲惨越受尽折磨越好，因为只有这样主角才会思进步，遇名师，学技艺，以便日后扬眉吐气，一鹤冲天）
学习情节名：
受挫情节名：
组队情节名：
敌对情节名：
（以上只是主角初入江湖所经历的点滴挫折）
战斗情节名：
（人生第一次应对死亡的威胁，或者奇耻大辱，或者夺妻之恨，或者，总之此第一道坎不是那么好过的，务必在生与死之间定夺，务必在有所舍之间忍痛割爱）
进化情节名：
（死而复生后的第一次感悟，不是技能上的进步，而是思想认识上的飞跃！
再学习情节名：
（寻师学艺的过程，或者机缘巧合的天空上馅饼，得到武林秘籍等，开始初步学习技能，还没有完全领悟其中的奥秘，此时也是主角最甜蜜的时光，但是完美的甜蜜时光很快又被死亡所威胁，新的危机或者挑战再次出现，主角值得落荒而逃或者惨败总之，此阶段不要把技能升级太快，因为他的强敌还在后面！
大势力情节名：
（危险，阴谋步步惊心，千奇百怪的敌人带上世间的【面具】开始想方设法谋杀主角，主角总会危难之际遇到贵人或者透过智谋脱险，进而逼迫他继续深练技能，并且其间还会得到高人指点，他虽然愚笨但是他总有自己的超潜力不为人知！
书末战斗情节名：
末尾结文情节名：
（尾章结局，能够暂定，也可不写，总之根据读者意见，或者剧情发展而定，必须要出其不意，结局让人有一种追看的欲望，并且意犹未尽）
（下面是大纲补充情节，即伏笔情节）
分裂或发展情节名：
（内部叛徒的慢慢显露，以及友情，感情，背叛的关系）
盟友情节：
介绍情节名：
结盟情节名：
帮忙情节名：
（贵人的出现时机以及给主角或者说主角给他们带来的改变，好处等）
敌对情节：
结仇情节名：
（预设埋伏，环环相扣，悬疑引入）
内部对话情节名：
（注意主角与陪角，以及朋友，伴侣，以及敌人的说话语气，态度，动作等）
小说大纲范例
（二）：
小说大纲模版
类型：
都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：
玄幻、奇幻、穿越、修真。
基调：
正剧、喜剧、杯具、简单、爆笑、暗黑
文字建立：
普通，搞笑，伤感，唯美
全文字数：
（写大概字数）
资料的梗概：
1：
起因：
2：
发展：
3：
转折：
4：
高潮：
5：
结束
主线情节设定：
1，主线：
2，辅线：
3，事件线：
4，感情线（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前后逻辑：
（一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：
写清晰主线。
最少500字。
出场人物：
主角：
主角一
①．姓名：
取名就随作者喜好。
但小编推荐取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就杯具了。
名字要简单容易记！
②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：
外貌能够反映出一个人的性格脾气，比如：
眉心有&
#39;
川&
字的人，容易生气，性格较为急躁等等③．性格介绍：
直脾气，自尊心强，爱恨分明等。
④．人物背景：
现代阿古代阿完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出主角社会地位，潜力等等。
⑤.技能：
古代的就写会啥武功：
降龙十八掌阿，一阳指阿之类。
现代文就写主角特长，比如谁会小提琴阿，钢琴阿这个特长是不限。
主角二：
同上格式
（一般主角是两个：
男主、女主，主角详细。
配角：
配角一
①．姓名②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）:
③．性格介绍:
④．人物背景:
⑤.技能（古代的就写会啥武功：
现代文就写主角特长，比如谁会小提琴阿，钢琴阿这个特长是不限）配角二
配角三
（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚主角重要性就好。
李逍遥--蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿
赵灵儿--女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人
林月如--林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母
阿奴--白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。
（俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。
细化情节。
1、什么背景下，主角相遇
2、发生什么事件破坏了主角之间关系
3、又发生了什么事儿误会怎样解决的，主角之间关系恢复如初啥啥啥的
4、
5、
6、
7、
（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就能够。
结尾的设定：
死，主角死一个，另一个杯具了。
大团圆：
相爱的人在一齐了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了
留悬念型：
结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何
揭秘型：
文章到最后，秘密一个个的揭开
（结局设定有无数种方式。
作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何
文案：
文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。
作品简介：
三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。
小说的关键字：
写主角的名字或者文章的类型
以上是基本模板
大纲写作：
人物背景介绍。
一、起始期：
1、故事当前环境2、故事情节一3、故事情节二二、发展期三、结束期这是基本大纲，第一次写用这个就够了
下边这些没整理过，有用的借鉴一下吧！
简介就应：
人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。
）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！
不就应：
1、照抄原文片断！
2、简介写得太长。
3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。
4、讲空话。
（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。
6.有生僻字。
&
简介不能有的资料。
时代传说设定：
故事背景设定:
故事发生时间：
故事发生地点：
故事人物设定：
1、男主角：
2、女主角：
3、男配角：
（1）：
（2）：
4、女配角：
故事人物特长及其具有法宝：
故事主线：
主要卖点：
资料简介：
小说脉络（小说情节主要主要围绕以下资料展开：
）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：
（一）：
开局：
（二）：
（三）：
（四）：
（五）：
结局：
一、体材：
玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY第二、主题：
内涵第三、资料简介：
第四、预计字数：
XX万第五：
环境设定环境地理：
中央：
东面：
西面：
南面：
北面：
第六、主角设定（正面主角、反面主角、中间主角和闲杂职业）1.姓名：
N.姓名：
第七、技能设定：
1.技能名称：
第七、道具设定1.道具名称：
第八、情节设定（最简洁的一句话介绍整个情节）环境序引：
世界格局：
势力分布：
第九、情节结构主角出世：
生活环境：
引发情节：
主角入世：
学习情节名：
受挫情节名：
组队情节名：
敌对情节名：
战斗情节名：
进化情节名：
再学习情节名：
大势力情节名：
书末战斗情节名：
末尾结文情节名：
敌
要在写好总体的基础上写具体写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对这部分要写详细、写具体，做到有点、有面。
一外貌描述。
二，语言描述。
三，动作描述。
四，心理描述。
其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。
其二，语言描述要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。
其三，语言描述要性格化，贴合人物的身份。
要在描摹语态，叙写对话过程中表现出&
这一个&
的个性特征来。
其四，语言描述还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或透过语言描述介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描述成为作品的有机组成部分。
最后，语言描述要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。
小说人物定稿：
对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：
移情作用和欲望
首先是移情作用。
这指的是，主角务必让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和&
我&
有相像，或者是和我身边的人很像。
这样，才能够让读者将自己的感情，&
转移&
到主角的身上，和主角一齐来经历故事的发展。
换句话说，就是主角务必要&
真实&
。
人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。
主要是两种：
第一是着力刻画人物的某种缺点。
第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。
再次是强烈的欲望。
这是主角必不可缺的一个剧情特点。
因为主角的&
欲望&
，直接决定了故事的主线走向。
比如在励志类的剧情中，主角的&
就是到达目标，实现梦想；
在言情类剧情中，主角的&
是和所爱的人在一齐。
主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。
比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。
由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就能够将故事的编剧线索分为两个大类：
第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。
第二类，是主角拥有潜在欲望。
在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。
具体设定一共有三部分：
总体设定，性格设定和目标设定
先讲总体设定
对于主角的总体设定，就应分为两个部分：
第一是背景设定；
第二是现实生活设定。
首先是背景设定。
背景设定包括了主角的出身是怎样的？
她拥有什么样的家庭背景？
她在小说故事发生以前，经历过什么事？
这些资料主要是故事以外的，当然也能够用于回忆或者背景交代。
设定故事外的资料，主要是为了更加明确主角的性格。
一般，主角的背景设定能够分为三个大类：
一类是心灵创伤型。
另一类是温情关怀型。
最后一类则是寻求存在感。
在三个背景设定和常规的人物模式下，也能够交叉组合从而产生出不同感觉的人物。
现实生活设定，三种状态下的表现：
职业生活、个人生活、私生活。
职业生活：
指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。
个人生活：
包括和朋友间的关系，和家人间的关系。
私生活：
在小说中最多地体现为内心的独白。
这一部分是最体现人物深层个性的部分。
上述三个部分：
职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。
这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。
利用上述方式，能够构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。
背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。
然而作为戏剧冲突的原则，人物就应拥有和内心相反的表面性格。
比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就就应是比较阳光开朗的。
这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。
以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中能够不被采用。
尤其是在校园文中。
因为作者的驾驭潜力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。
在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。
所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，仿佛他周围的一切都是幸福的；
而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就就应是细腻而敏感的。
在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。
一个技巧是突出主角的明显缺点；
这对于塑造比较活泼的主角，能够起到增强亲和力的作用。
另外，也能够对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。
但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。
过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。
细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。
一般在青春校园的小说中，能够设定一些增加简单可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公务必有强烈的&
，而实现这个&
，就是故事的最主要的线索。
因此，主角&
的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。
一般而言，主角的&
有两种类型：
一种是达成某个具体事件的欲望。
主角&
，能够引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索十分容易理清。
但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题--事件的线索中，并不存在情感；
也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。
原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。
在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。
所以主角的&
务必和另一个主角相关。
另一种则是情感上的欲望。
比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。
主角拥有强烈情感欲望，则能够清晰地导出一跟情感线索。
对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。
这一类型的人物&
，比较常见的是在都市和言情类的小说中。
这类的线索比较容易导致故事结构松散。
一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。
处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。
而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。
在一个故事中，两类的欲望是能够并存的。
比如最常见的，在励志类的小说中，主角期望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。
但是两者务必有主次，这样才不致于使文章混乱。
小说写作戒律：
一戒开篇不引人。
病状：
1、没完没了的介绍环境。
2、不厌其烦的介绍人物。
3、连篇累犊的介绍时代背景。
4、用工笔大写特写风景。
小说开篇是制造悬念的阶段。
小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。
小说开篇不引人，读者能够一翻而过。
对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较适宜。
不要迷信权威，不要模仿名著。
有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。
另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。
另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字能够引起读者的阅读欲望，个性是此刻网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。
另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。
太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。
说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。
这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。
二戒情节落俗套
有三怕：
一怕情节落俗套。
二怕看将就知尾。
三怕故事一般化。
&
情节&
是指整个故事的构架，还是一般性情节的描述。
通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。
我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。
细节要更甚一些。
武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，能够引发悬念，吸引读者。
我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？
三戒结构坍散裂
没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。
不论多么美妙的语言与思想，都务必依附于故事情节之上。
而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。
同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。
小说的情节亦是如此。
只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。
同时结构也会紧凑。
四戒人物没个性
小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。
而那些所谓精妙的情节，但是是展示人物的舞台。
根据上面这句话，我们得出个方法：
做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它是否有塑造成功的人物。
起码是小说的主人公，个性要鲜明。
请注意，我说的是&
起码&
其实对于次要人物个性是那些反面人物描述细致，对主角的反衬作用也就愈大。
正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？
除非是狗赢了武松。
狗咬人，人咬狗。
就是这么来的。
大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。
主人公不能大而全，要有立体感。
坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。
五戒语言缺光彩
说简单点，就是什么人说什么话。
前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。
不同的人在相同的状况下，肯定很说不同的话。
同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。
又说到前面去了。
女儿愁，嫁个丈夫是大马猴&
不用说你会想起谁来？
多乎哉？
不多也&
是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
这便是小说的警句。
是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。
六戒环境少特色
小说的三要素：
情节、人物、环境。
缺一不可。
环境就是催化剂。
七戒文字水肿病
站着写作（海明威）是为了更快的进入情节，让情节紧凑。
不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。
茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。
不要总想着写了多少多少字，也别为那些&
鸡肋&
情节而犯愁，杀无赦！
平庸的就是剩余的。
有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。
咱初学者潜力有限，别要那么多的人物。
罗丹砍手。
八戒生活感弱
数年前，这样一种说法&
小说来源于生活。
谁能说这不对？
这是绝对的真理。
但是此刻网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的资料似乎和生活没什么关系。
这样说不对。
作者写小说为什么？
是为讲一个故事？
介绍几个人物？
都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。
不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。
并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？
请注意感觉合情合理的主角是读者！
九戒攀登怕艰苦
问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎样办？
坐缆车。
没缆车。
雇人抬，没人可雇。
坐直升机
我倒！
你还不如把山尖搬下来。
话归正题，就是一句话，小说是改出来的。
要找出那最适宜的一句话。
就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的&
工作&
十戒结尾无余味
语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。
见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。
一戒：
开篇不吸引人
看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们能够抬起身来就走。
我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选取&
退场&
了。
万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。
1）这能吸引谁？
开篇常见的病症有四点；
a，没完没了的介绍环境：
一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。
b，不厌其烦地介绍人物：
一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。
c，连篇累牍的介绍时代背景
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