完整版色彩基础知识全解.docx

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完整版色彩基础知识全解

色彩基础知识

第二章色彩

色彩概述

1.色彩基础知识

色彩的概念

光从物体反射到人的眼睛所引起的一种视觉心理感受。

色彩按字面含义上理解可分为色和彩，所谓色

是指人对进入眼睛的光并传至大脑时所产生的感觉；彩则指多色的意思，是人对光变化的理解。

1）常用色彩名词

三原色

绘画色彩中最基本的颜色为三种即红、黄、蓝，称之为原色。

这三种原色颜色纯正、鲜明、强烈，而且

这三种原色本身是调不岀的，但是它们可以调配岀多种色相的色彩。

间色

有两个原色相混合得岀的色彩，如黄调蓝得绿、蓝调红得紫。

复色

将两个间色（如橙与绿、绿与紫）或一个原色与相对应的间色（如红与绿、黄与紫）相混合得岀的色彩。

复合色包含了三原色的成分，成为色彩纯度较低的含灰色彩。

颜料的三原色光的三原色

2）其他色彩名词

对比色

色相环中相隔120度至150度的任何三种颜色。

同类色

同一色相中不同倾向的系列颜色被称为同类色。

如黄色中可分为柠檬黄、中黄、橘黄、土黄等，都称

之为同类色。

互补色

色相环中相隔180度的颜色，被称为互补色。

如：

红与绿,蓝与橙，黄与紫互为补色。

补色相减（如演练配色时,将两种补色颜料涂在白纸的同一点上）时，就成为黑色；补色并列时，会引起强烈对比的色觉，会感到红的更红、绿的更绿，如将补色的饱和度减弱，即能趋向调和。

3）色彩的基本因素

光源色

有各种光源发岀的光（室内光、室外光、人造光），光波的长短、强弱、比例性质不同形成了不同的色光称之为光源色。

一般在物体亮部呈现。

固有色

自然光线下的物体所呈现的本身色彩称之为固有色。

但在一定的光照和周围环境的影响下，固有色会

产生变化,对此初学色彩者要特别注意。

固有色一般在物体的灰部呈现。

环境色

物体周围环境的颜色由于光的反射作用，引起物体色彩的变化称之为环境色。

特别是物体暗部的反光部分变化比较明显。

4）色彩的三要素

色相

色相是指色彩的相貌，是色彩最显著的特征，是不同波长的色彩被感觉的结果。

光谱上的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫就是七种不同的基本色相。

明度

纯度

也称彩度、艳度、浓度、饱和度，是指色彩的纯净程度。

其他色彩名词

5）色彩的调和

光源色调和

在带有明显光源色的影响下，统一染上光源色所构成的色彩调和。

主调调和

某类物体色彩占统治的成分所构成的调和。

中性色调和

黑、白、灰、金、银五色为中性色。

无论它们与任何色彩之间，都能独立承担起各色之间的缓冲与补

色平衡的角色。

在任何不协调的色彩之间，只要间隔一条黑线或银等中性色线条，立刻就能将整幅画的色彩统一起来

6）色彩的对比关系

色相对比

因色相之间的差别形成的对比。

当主色相确定后，必须考虑其它色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。

明度对比

因明度之间的差别形成的对比。

柠檬黄明度高，蓝紫色明度低,红色和绿色属中明度。

纯度对比

一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜明的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便成为纯度对比。

冷暖对比

由于色彩的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。

红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿与紫介于期间，另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。

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补色对比

将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加,称为补色

对比

7）色调

色调指得是一幅画中画面色彩的总体倾向，是大的色彩效果。

在大自然中，我们经常见到这样一种现象不同颜色的物体或被笼罩在一片金色的阳光之中，或被笼罩在一片轻纱薄雾似的、淡蓝色的月色之中

或被秋天迷人的黄金色所笼罩；或被统一在冬季银白色的世界之中。

这种在不同颜色的物体上，笼罩着

某一种色彩,使不同颜色的物体都带有同一色彩倾向，这样的色彩现象就是色调。

色调是画面色彩构成的总体效果。

色调，

也是作画者在写生过程中，将对象的色彩，从色相、明度、纯度及面积大小分布等几个方面，在画面上进行组织、加工、调整后形成的，因此带有主观性，它并非是对客观对象的照搬。

色调的作用和对色彩的重要意义在当今美术高考色彩中，色调是精髓部分。

一张好的色调作品是让你迈向高分的关键一步。

色彩构成对现代设计和绘画起到巨大的作用如室内装饰，服装，国画等等。

（1）影响色调的因素

光源色

色彩是不稳定的，它会因光线的变化而变化，受光面与背光面的色彩呈现岀互补色的关系，这也是阳光下的风景色彩的一个基本特点。

室内自然光线下景物的色调就普遍偏向冷色，但如果在有色灯光的照

射下,光源颜色的冷暖决定静物的冷暖。

主题色彩决定画面色调走向

主体物颜色

主体色彩是决定画面色调走向的主要色彩，它可能是画面面积最大的一块色彩，也可能是画面纯度最高、最引人注目的一块色彩。

主体色的主要性体现在画面其他色彩都要以它为中心而展开，依据主体

色的纯度、明度调整自身的色彩，共同形成统一和谐的画面色调。

个人用色习惯

个人用色习惯与色彩感觉如何影响色彩，作画者都有自己的习惯，画面色调的确定与个人用色习惯有直接的关系，比如梵高就喜欢用纯度较高的色彩，反差大，形成充满旺盛生命力的视觉效果。

而有些画家则喜欢用单纯而含蓄的色彩，比如维亚尔，他喜欢用土黄、赭石、熟褐一类色相较近的色彩，追求色彩间

的微差正是他色彩语言的特点每个人的色彩感觉有很大的差异，对色彩感觉敏锐的人来说，丰富多变的色彩从自然中拿来即可，像莫奈这样的色彩大师就具有这种与生俱来的天赋，而且难以模仿。

而对于色彩感觉不太好的人或初学者则可以通过对技术的合理运用、对色彩的理性控制使色彩关系合乎规律。

（2）色调的分类

色调可以从以下四个方面来分类:

1.以明度来分类：

亮调、灰调和暗调。

2.以纯度来分类：

鲜调、中纯度色调和灰调。

3.以色性来分类：

冷色调、暖色调和中性色调。

4.以色相来分类：

红、黄、橙、蓝、绿、紫、赭。

（3）色调与色彩的关系

色调与色彩关系是密不可分的，色彩关系有序、合理，画面色调感就强；色彩关系凌乱无序，画面就缺少色调感。

换句话说要想获得画面的整体色调，就必须建立和谐统一的画面色彩关系，推敲用色的纯度、明度，并对色彩进行适当的归纳与概括。

对现实的色彩进行归纳与概括，或者说准确把握一幅画面的整体

色彩关系，是完成一幅作品的必要条件。

如果在落笔前就能明确表现岀对象的整体色调，那么局部色彩

也会随之变得明确而容易把握，色彩的整体关系就不会岀现大的偏差，这时，色调就成了作画者对缤纷的自然色彩进行归纳和概括的有效手段。

（4）色调中的大体色彩关系

色彩关系:

两者或者两者以上，前后、左右、上下之间或物体本身之间的冷暖、明度、纯度关系。

明度:

前亮后灰

纯度:

前纯后灰

冷暖:

暖光下，受光部位偏暖，暗部偏冷。

冷光下，受光部位偏冷，暗部偏暖。

色相相同，便从明度、冷暖去找物体之间的变化。

（5）对比色调中的色彩关系

和谐之美

和谐的原则是指色彩作品中色彩相互协调，在差异中趋向一致的视觉效果。

和谐的原则是构建画面氛

围的重点之一。

对比变化

对比是一幅作品形成的基本条件，对比是一种艺术的表现手法。

一幅作品的色彩在色相、纯度、明度

上的差异，以及色块的大小、曲直、虚实、动静、强弱、清浊、冷暖、聚散、断续、阴阳、简繁、疏

密等都是艺术的重要对比关系。

恰当的运用对比手法，强化对比效果，可以提高艺术表现力和感染力。

主次原则

画面色彩有主次之分，形成画面基调的色彩是主体色，比如蓝色调中大面积的蓝色，衬托色和点缀色是

次要色彩，它们对画面的色调不起决定作用，通过对比，它们能达到丰富画面的作用。

均衡原则

画面的均衡包括两层意思，一种是画面重量感的均衡，另一种是色彩对比上的相对稳定感，要使画面均衡、统一，一定要避免一边倒或头重脚轻的情况岀现。

均衡的画面是以画面的偏中心为基准，向上下，左

右或对角线作重量来调整的，稳定的色彩关系使画面有舒适、优雅的视觉效果，是色彩具有美感的表现。

节奏原则

作品中色彩的配置富有节奏感，才能产生统一中有变化的美感。

如果画面中都是比较极端的颜色，如大

红、大紫似的，就会令人烦躁不安；画面全是灰色就会显得消沉，没有活力；只有将纯色、中间色、灰色作合理搭配,用心经营位置，推敲用色，才能获得富有节奏感的画面效果。

（6）组织色调的方法

主体色配方法

主体色是形成画面色调的基本色彩，其作用是决定性的，因此主体色在画面应是最醒目的。

概括归纳法

概括归纳法简单地来说就是把色彩作简化处理不等于随意，而是对自然色彩进行符合整体特征的归

纳。

掌握概括归纳法的关键是在于要对色彩作准确观察，在绘画中，观察也是一种思考，思考的结果就是

提炼出最能反映事物本质的特征色彩。

微差法

微差简单地讲就是过渡和对比微弱，不明显。

微差可以营造一种和谐统一的色调感。

这种微差效果的运用，需要围绕画面的中心部分展开，将画面的色彩关系向丰富的方向引导。

微差的运用涉及主体色与点缀色双方的面积对比，如果大色调已经确定，即使局部有小面积的色彩与主调形成较大反差也不会影响主色调，相反恰当的对比会使画面色彩更具张力。

透底法

透底法是一种制作感较强的色调组织方法。

其作画步骤是：

先在整个画面薄涂一种基色，然后再基色上

敷加色彩。

色彩不作大面积覆盖，而是适当露岀底色，形成两层或多层色彩层次感的透气效果

2.工具介绍

颜料

水粉颜料有锡管装和盒装两类。

锡管装方便携带，是考试或外出写生的理想选择；盒装分量大，比较经济,

适合平时写生训练用。

颜料要注意挑选市场口碑好的产品，纯度、可塑性、遮盖力都相对好些，容易调

岀满意的颜色。

画笔

画笔是表现技法的重要工具，市场上广泛流行的画笔有羊毫、狼毫水粉笔和部分油画笔。

各种笔的性

能不同,所表现岀的笔触和画面感觉也不一样。

画笔一般都分为1—12号,考试和练习时4开纸一般最大用到11号笔,8开纸用到10号。

以八开纸为例：

勾线起稿：

3—5号;铺大色调:

8—10号；

局部调整:

5—8号;细节处理:

1—4号。

羊毫（水粉笔）：

弹性适中，笔触较柔和，含颜料厚。

（适合）

狼毫（水笔）:

弹性强，笔触较锐利，含颜料厚。

（很适合）

猪鬃（油画笔）:

弹性强，笔触锐利，含颜料一般。

（适合）

尼龙（尼龙笔）:

弹性强，笔触较生硬，含颜料薄。

（不适合）

纸及画具纸张:

画水粉有特定的水粉纸，一般选用150克以上较好，有一定厚度，上色不容易起皱。

同时，根据个人

喜好用素描纸、卡纸、水彩纸也可以。

用不同的画纸作画感觉也是不一样的，但基本原则是选用有一

定吸附颜料性能的纸。

初学者画单个静物时纸张8开即可，画组合4到8开都可以。

画训练用小色稿32到16开即可，因为小的画面好控制一些。

调色盒

市场上常见的24和36格都可以，根据个人喜好，盒盖可以调颜色用（画大画时也可选用专门调色盘），注意颜色一次最好挤多些，用海绵保湿，否则很快就会干了。

根据色性冷暖来摆放。

黄的、红的这种暖色放在一起，绿的、蓝的冷色放在一起。

然后，在红的黄的中又按明度归类，像亮黄色，中黄色，灰黄色；红色里面分为亮红色，灰红色，重红色；冷绿色里面绿色分为亮绿、中绿、灰绿；蓝色分亮蓝、灰蓝、重蓝基本就按这个规律。

画板

选木画板,绘画时平整很重要，同时又比较环保。

喷壶

燥天气绘画时喷水在颜料上保持湿润。

水桶

洗笔和调色。

小铲刀

挖盒装颜料

透明胶、图钉、夹子

固定画纸

裁纸刀

裁纸分割专用

折叠画架

放置画板

工具箱

放置画笔、颜料盒等相关东西