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33在元代后期的杂剧作家里，声望最高﹑创作成就最大的一位是郑光祖
34周德清的《中原音韵》主要是研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代意义，但同时兼有曲韵﹑曲论﹑曲谱﹑曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作35中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的《录鬼簿》36元代后期专门致力散曲创作而产量最多的作家是张可久
37倡导“一祖（杜甫）三宗（黄﹑二陈）之说的由宋入元的南方文人是方回
37南戏成就最高的是施惠创作的《拜月亭记》，是根据关汉卿的杂剧《拜月亭》改编38《琵琶记》的问世，标志着南戏创作在艺术上的成熟，所以《琵琶记》又有“南戏之祖”的说法
39明代初期开“文必秦汉，诗必盛唐”的是刘基
40《四库全书总目提要》称高启为“一代巨擎”的明初诗人
41茶陵诗派的代表是李东阳
42被朱元璋誉为“开国文臣之首”的作家是宋濂
43公安派提出的口号是“独抒性灵，不拘格套”
44《三国演义》的思想倾向是拥刘反曹
45中国文学史上第一部反映农民革命战争的长篇小说是《水浒传》
46明末清初对水浒进行重大评改并产生巨大影响的人物是金圣叹
47中国文学史上成就最高的神魔小说是《西游记》
48中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说是《金瓶梅》
49长篇世情小说的开山之作是《金瓶梅》
50继《三国演义》后历史演义小说中成就最高﹑影响最大的是《列国志传》及其改作51中国第一部有外文译本的小说是《好逑传》
52代表中国古代白话小说的最高成就的是冯梦龙编纂的《三言》
53明中叶最富盛名的杂剧作家是徐渭
54《南词叙录》是我国文学史上首部研究南戏的著作
55袁宏道称为“明曲第一”的是徐渭的《四声猿》
56孟称舜的《娇红记》标志着明代爱情戏曲由浪漫主义向现实主义转变
57明代最著名的喜剧大师是孟称舜
58《古今名剧（合）选》是孟称舜的作品
59我国第一部系统的戏曲批评专著是吕天成的《曲品》
60我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调﹑作曲和唱曲方法的理论著作是王骥德的《曲律》
61明代开戏剧道学化的作品是《伍佗全备忠孝记》
62我国古代戏曲中第一部描写现实重大政治事件的时事剧是王世贞的《鸣凤记》63中国文学史上首部有意识的以男女爱情故事表现一代兴亡的传奇作品是《浣纱记》64吴炳的代表作是《绿牡丹》
65力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，而更多的注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言的学说是神韵说
66袁枚“性灵诗派”的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续
67《瓯北诗话》的作者是赵翼
68代表了清代骈文的最高成就的佼佼者是汪中
69《镜花缘》是才学小说
70集文言小说之大成，并代表中国文言小说创作最高成就的作品是《聊斋志异》71《儒林外史》的创作宗旨是反对封建科举制度
72鲁迅评《儒林外史》：
“虽云长篇，颇同短制”
73《闲情偶记》是李渔的代表作
74李渔戏剧创作收在《笠翁传奇十种》中
75龚自珍是才气过人而又得风气之先的文学家兼思想家
76“诗界革命”的代表作家是黄遵宪
77同光体诗人中以陈三立成就最高
78近代对“桐城派”加以改造并开创“湘乡派”的人是曾国藩
79报章文体的开拓者是王韬
80讨论社会问题﹑文化问题的文章梁启超的《少年中国说》。
多选：
1宋初的古文家有：
柳开田锡穆修石介
2苏诗的突出特点有1以文为诗2以才学为诗3思想丰富，比喻广博4好议论，重理趣，好用典
3“山谷体”的突出特点是1求深务奇，大量用典，少写现实2造拗句，押险句3点铁成金，夺胎换骨
4江西诗派的重要人物有1陈与义2陈师道3吕本中4潘大临5谢逸6韩驹
5柳永词在艺术上的特点有1以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处2他的羁旅行役词不减唐人高处
6南宋前期对豪放词起承上启下作用的文学家有1陈与义2陈亮3张元干4刘达5张孝祥
7陆游词风中最为著称的风格是1绚丽2婉约3超爽豪放
8属于两宋的理学家有1朱熹2朱敦颐
9宋代清雅词派的代表人物有1姜夔2吴文英3周密4高观国
10南宋后期著名的诗歌流派是1江湖诗派2永嘉四灵（四灵诗派）
11严羽提出的文论观有1“以禅喻诗”和“妙悟”2“别材”﹑“别趣”和“兴趣”说12宋末的遗民作家有1文天祥2汪元量3刘辰翁4郑思肖5谢翱
13元曲四大爱情剧1《西厢记》2《拜月亭》3《倩女离魂》4《墙头马上》
14元杂剧剧本的主要组成部分包括1曲词2宾白3科范4宫调
15马致远的神仙道化剧有1《黄梁梦》2《陈抟高卧》
16元代前期演述书生与龙女的故事有1《柳毅传书》2《张生煮海》
17关汉卿的爱情风月剧有1《救风尘》2《谢天香》3《金线池》4《调风月》5《拜月亭》6《望江亭》7《玉镜台》
18关汉卿的历史剧1《哭存孝》2《单刀会》3《西蜀梦》4《陈母教子》
19关汉卿的公案剧有1《窦娥冤》2《鲁斋郎》3《蝴蝶梦》4《绯衣梦》
20在《中原音韵》里，被周德清称为“元曲四大家”的是1关汉卿2白朴3马致远4郑光祖
21元代前期重要诗文作家有1耶律楚材2刘因3姚燧4方回5戴表元6赵孟俯22“元诗四家”是指1虞集2杨载3范哼4揭傒斯
23《永乐大典戏文三种》里存有早期南戏剧作1《张协状元》2《宦门子弟错立身》3《小孙屠》
24元代后期出现的著名的南戏1《荆钗记》2《刘知远白兔记》3《拜月亭记》4《杀狗记》
25明代中后期的诗文流派有1茶陵派2公安派3竟陵派4复社5唐宋派（文学）
26“前七子”以1李梦阳2何景明为代表，包括3康海4王九思5边贡6王廷相7徐祯卿
27“后七子”以1李攀龙2王世贞为首，包括3谢榛4宗臣5梁有誉6徐中行7吴国伦
28竟陵派的首领是1钟惺2谭元春
29明末著名爱国作家有1张采2张溥3陈子龙4夏元淳5张煌言
30明代小说从题裁上大体可分为1历史小说2神魔小说3世情小说
31《三国演义》的成书来源包括以下三个方面1以陈寿《三国志》及裴松之注为代表的史传文学2魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本﹑戏曲等说唱文学3作者自己的发挥
创造
32对《西游记》题材有较大影响的话本小说是1《大唐西域记》2《大唐三藏取经诗话》33属于世情小说的作品有1《金瓶梅》2《红楼梦》3《玉娇梨》4《平山冷燕》5《好逑传》
34关于《四声猿》的正确选项有1被誉为“明曲第一”2由四个剧本组成3《渔阳弄》是单开短剧4《雌木兰》取材《木兰诗》5《女状元》写才女黄崇暇女伴男装考中状元35王骥德曾盛赞《郁轮袍》《真傀儡》二剧“大得金元本色，可称一时独步”
36明代嘉﹑隆年间出现的“三大传奇”指1李开先的《宝剑记》2王世祯的《鸣凤记》3梁辰鱼的《浣纱记》
37沈璟的曲论核心是“场上之曲”的强调，表现在两个方面1格律至上2推崇语言“本色”
38追随汤显祖艺术风格的临川派作家主要有1吴炳2孟称舜3阮大铖
39明代重要的戏曲流派有1临川派2吴江派
40在社会上影响最大，并奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的是《牡丹亭》41《临川四梦》包括1《紫钗记》2《牡丹亭》3《南柯记》4《邯郸记》
42清初遗民诗人有1顾炎武2吴嘉纪3屈大均
43清中期宗法唐宋的诗歌流派有1以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”2以厉鹗﹑翁方纲为代表的宗法宋诗派
44清代著名的词人有1陈维崧2朱彝尊3纳兰性德4张惠言5周济
45清代著名诗文流派有1桐城派2阳湖派3神韵派
46桐城派的代表人物是1方苞2刘大櫆3姚鼐
47清代阳湖派代表人物有1恽敬2张惠言
48清代小说的基本特征1小说观念不断更新2小说题材类型的不断扩大3小说编创方式的不断成熟
49清代讲唱文学形式有1鼓词2弹词3子弟书
50鲁编修2马二先生都是《儒林外史》中的人物
51苏州派以1李玉为代表，包括2朱素臣3朱朝左等人
52《闲情偶记》的内容包括1立主脑2脱窠臼3减头绪4密针线5重机趣
53近代著名的诗歌流派有1宋诗派2新诗派3同光体4南社5中晚唐诗派
54“南社”重要诗人有1陈去病2高旭3柳亚子4秋瑾
55近代域外域外游记代表作家1王韬2郭嵩焘3黎庶昌4薛福成
56近代讽刺小说的代表作是：
1《官场现形记》2《二十年目睹之怪现状》3《老残游记》4《孽海花》名词解释：
1西昆体——北宋初期以杨亿﹑刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象钱惟演为主要代表人物的诗歌，其重要标志是《西昆酬唱集》，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞
2易安体——因李清照号易安居士，故其词称为“易安体”，其特点有三，其一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二，“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调其三，“易安体”有倜傥丈夫气。
3山谷体——是指北宋诗人黄庭坚的诗，黄庭坚字山谷他的诗的特征是：
生奇瘦硬，其艺术特色是：
1以学杜诗为宗旨，重视句法发展了拗句﹑拗律的体制2强调“无一字无来处”，用典以故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。
4一祖三宗——是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。
三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”“夺胎换骨”，。
5江西诗派——指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的《江西诗社宗派图》而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派远学杜甫，以黄庭坚的诗歌为典范。
6骚雅词派——指的是姜夔词的艺术特征概括出来的，即“清空”与“优雅”。
7诚斋体——杨万里创作的诗歌，被称为“诚斋体”，由江西入，不由江西出，是“诚斋体”得以成立的前提，以日常生活中的小情趣为题。
写得活泼自然，风趣淡谐，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景象，用敏捷灵巧的手法，描绘充满生活小情趣的特定场景，有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点，“诚斋体”以绝句最为出色，主要学习借鉴了王安石的“半山体”和唐人的“晚唐体”。
8半山诗——半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”，主要体裁是绝句。
9江湖诗派——是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，以戴复古﹑方岳为代表，因陈起刊刻《江湖集》而得名，他们流转江湖，结诗酬唱，多效四灵体，崇尚晚唐体的清巧之思，意于苦吟，尽量白描，以不用事为贵。
10晚唐体——指南宋以“四灵”诗作为代表的创作风格，主张向晚唐学习，四人诗遂极工，出于贾岛﹑姚合的苦吟诗风，专为格律诗，意平语诡，多有伧气，有冲淡平和，轻灵清寒的境界。
“四灵”费心苦吟，刻意求工，是其局限性。
11诸宫调——指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。
由韵文和散文两部分组成，歌唱与说白相间，属于叙事体。
12楔子——是元杂剧剧本结构的重要组成部分，一般来说，楔子篇幅较短，没有专门的故事情节，常常放在剧本的开头，起到交待剧情的序幕的作用，有时楔子也放在折与折之间，起到过渡承接的作用。
13科范——剧本的组成部分之一，指剧本所规定的演员的主要动作﹑表情及舞台效果等提示性文字，简称科。
14折——是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子。
15话本——是“说话人”说话所依据的底本，原只是师徒的“说话”的书面记录。
并不是让人看的书面著述，原为口语体，现改编成可供阅读的话本小说了。
16公安派——指明代后期受李贽“童心说”影响而提出的因主要人物袁宗道﹑袁中道﹑袁宏道。
他们均是湖北公安县人而得名，其核心理论是主张袁宏道提出的“独抒性灵，不拘格套”。
17复社——明末江南士大夫主张改良政治的文学结社之一，明天启时江南张溥，陈贞惠等初结应社，崇祯之年又集合南北文社中人，会于苏州虎丘，取兴复绝学之义，成立复社，继东林党后以讲学批评时政，主要作家有陈子龙等。
18台阁体——是明代初期以杨士奇﹑杨溥﹑杨荣为代表的作家群及创作，这些作家多是朝廷重臣，在创作上内容平乏，以歌功颂德，粉饰太平为主，但他们也表现出一个共同的倾向，即十分重视诗歌的艺术形式，在风格上显得典雅华丽。
19唐宋派——是出现在明嘉靖年间以反驳李梦阳为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，代表人物有于慎中﹑唐顺之﹑茅坤和归有光等，基本观点是反对以文采取代“道统”，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。
20阳湖派——清代以恽敬﹑张惠言为代表的散文流派。
恽敬是常州阳湖人，后继者多
古代文学史
一·
诗歌诗词：
诗
初唐：
两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。
他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。
2、以四杰—王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。
他们的入主诗坛，标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下。
批判六朝文学，主张言志抒怀，咏叹人生。
诗风：
绮丽婉转，不脱六朝；
刚建清新，启迪盛唐。
两大乐府诗名篇：
刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》盛唐：
两大诗派1、王、孟山水田园诗
2、高、岑边塞军旅诗
3、其他特色诗歌▲两大诗人：
1、李白
2、杜甫中唐：
与盛唐相比的变化：
其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情，总结历史教训的题材增多。
其二，形式上流派众多，风格各异。
其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。
两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风
2、韩、孟、李贺等奇崛险怪诗风
3、其他特色诗歌：
大历诗风刘禹锡、柳宗元
晚唐：
唐代诗歌衰微时期
两大诗人：
1、杜牧
2、李商隐
两大倾向：
1：
重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2：
多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。
词
中唐前早期文人词：
文人词初起
李白、张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等尝试写词，把这一文体初步引入了文坛。
李白《菩萨蛮》、《忆秦娥》
张志和《渔歌子》
白居易《忆江南》刘禹锡《竹枝词》
晚唐温、韦：
文人婉约词的确立
到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展。
温庭筠：
第一个大力写词的文人《菩萨蛮》、《荷叶杯》、《蕃女怨》等韦庄：
文人化色彩加重，确立了婉约为宗的文人词。
五代词：
文人婉约词的发展
西蜀“花间派”：
以晚唐温、韦为宗
南唐词：
李璟、李煜父子、宰相冯延巳
文唐代散文主要有骈文，古文两大类。
而古文则代表唐代散文的主要成就。
骈文：
官方诏制状书制的应用文字
古文：
是一种奇句单行，不讲声律对偶的散文体
▲唐代散文发展阶段：
古代运动的发展初期
陈子昂——古代运动的先导
古文运动高潮的酝酿时期
李华、萧颖士、元结、独孤、梁萧
古文运动的极盛时期
韩愈、柳宗元为领袖，刘禹锡、白居易、元稹等参与
韩、柳在散文文体文风改革上的成功，一是文以致用，从空言明道走向参预政治，参预现实生活，为散文的表现领域开出一片广阔天地，这就使它不仅在文体上，而且在文风上与六朝骈文区别开来。
二是它虽言复古而实为创新。
它不仅吸收秦汉各家散体文之所长，而且充分吸收六朝骈文的成就。
“韩、柳文实乃寓骈于散，寓散于骈；
方散方骈，方骈方散；
即骈即散，即散即骈”，极大地丰富了散文的艺术表现技巧，把散文的创作推进到一个全新的阶段。
韩愈：
他的散文内容丰富，形式多样，语言鲜明简炼，新颖生动，为古文运动树立了典范。
韩文风格雄健奔放，曲折自如。
韩文分论说、杂文、传记、抒情四类。
1、论说文多以明儒道反佛教为主要内容，逻辑性强、观点鲜明、锋芒毕露，能体现他的文风。
代表作：
《师说》、《原毁》
2、小品文笔锋犀利、形式活泼，代表作：
《杂说四·
马说》
3、传记文叙事中刻画人物，议论、抒情妥帖巧妙，代表作：
《张中丞传后叙》
4、抒情文中的《祭十二郎文》又是祭文中的千年绝调，具有浓厚的抒情色彩。
柳宗元：
他的散文风格自然流畅，幽深明净。
他一生创作丰富，议论文、传记、寓言、游记都有佳作。
散文语言简炼生动，常用虚实结合、夹叙夹议方法谋篇布局，使得文章意趣横生。
多用短句，节奏明快而富于变化。
1、议论文笔锋犀利、逻辑严密，《封建论》最有代表性；
寓言多用来讽刺时弊，想象丰富、寓意深刻、言语尖锐；
《三戒》著名的讽刺小品；
2、传记散文多以真人真事为基础，略带夸张虚构，代表作：
《捕蛇者说》、《童区寄传》、《段太尉逸事状》
3、山水游记，柳宗元被称为“游记之祖”。
著名代表作是“永州八记”。
在景物中托意遥远，抒写胸中种种不平，使得山水也带有了人的性格。
唐朝季节世
皮日休、陆龟蒙、罗隐等人的犀利的杂文，但骈体又重新得到发展
《馋书》、《鹿门隐书》、《笠泽丛书》、
小说
唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。
“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》。
▲唐传奇的发展阶段：
唐初至大历：
为六朝志怪向唐传奇过渡时期
王度《古镜记》，无名氏《补江总白猿传》、张鷟《游仙窟》
贞元至元和：
发展全盛期
题材多取自现实生活，涉及爱情、豪侠、梦幻等诸多方面，以爱情小说的成就最为突出。
元稹《莺莺传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉传》
长庆至咸通：
发展中期
不少以侠义、历史故事为题材，以讽刺社会。
裴铏《传奇》
乾符至唐末：
衰落时期宣扬封建伦理纲常和宣泄愤世嫉俗感情的倾向加强。
《三水小牍》
唐传奇的艺术特色：
1、注重小说愉悦性情的功用，成“作意好奇”，虚构想象成为其基本手法。
2、情节曲折委宛，引人入胜。
3、人物描写生动传神。
4、语言简洁明快，含蓄优美。
二·
宋初：
沿袭期
1：
白居易体
2：
晚唐体寇准，林逋，惠宠等
九僧诗人
3：
西昆体关心现实，关注国计民生，配合政治革新而诗文革新。
议论化、散文化特点初形
主力与高峰议论化、理趣、以文为诗成宋诗新特色。
新鲜与深刻。
黄庭坚与“山谷体”及江西诗派：
“山谷体”：
黄庭坚，字山谷，其诗法诗风因此被称为“山谷体”。
“江西诗派”：
南宋吕本中《江西诗社宗派图》，以黄庭坚作为开山祖。
宋末元初的方回，提出江西诗派“一祖三宗”说，“一祖”指杜甫，“三宗”指北宋黄庭坚、陈师道与南宋陈与义。
有“无一字无来处”“点铁成金”“脱胎换骨”“以故为新”诸要诀。
多用典、讲才学、有谐趣、求深致。
南北宋之际：
凝滞期
江西诗派的消极流风，形式主义
南宋前期：
中兴期
中兴四大诗人——陆游、杨万里、范成大、尤袤
南宋后期：
零落期
1、“永嘉四灵”：
徐照，徐玑、翁卷、赵师秀四个诗人。
字号中都有一“灵”字，故称“四灵”。
又都是永嘉人，故称“永嘉四灵”。
重走晚唐贾岛、姚合诗路。
野逸、清瘦、闲适、清灵，多以描写山林景物来表示自己的清高脱俗。
2、“江湖诗派”：
杭州书商陈起刻印当时一百零九位诗人作品，合称《江湖集》，因称江湖诗人或江湖诗派。
江湖诗人大多是落第文人，他们浪迹江湖，彼此以山人、名士相标榜。
诗风受四灵影响。
3、英雄与遗民爱国诗：
文天祥，谢翱，汪元量，林景熙，郑思肖等。
亡国痛，故国情主题。
词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。
到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。
词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：
近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
发展阶段：
李煜后期词：
文人词境界之一变
后期词国恨家愁、情深语切，扩大了词的题材与境界，把文人词推进到一个新的
发展时期。
此乃五代文人词一大转变。
“词至李后主，境界始开，感慨遂深，变伶工之词而为士大夫之词”。
“温飞卿之词，句秀也；
韦端己之词，骨秀也；
李重光之词，神秀也”北宋柳永：
文人词艺术又一变
1、题材更丰富2、以赋为词的写法3、大量创制慢词
北宋苏轼：
文人词风词境之革新与巨变1.以诗为词，提高词品。
突破“诗庄词媚”藩篱，提高了词的雅文学地位。
2.丰富题材，开拓词境。
刘熙载《艺概》卷四：
“无意不可入，无事不可言。
”
3.超逸豪放，革新词风。
南北宋之际李清照：
独成一家的女性婉约词
李清照词的情绪主调：
怎一个“愁”字了得：
情愁——家愁——国愁
李清照词抒情主人公形象：
以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的贵族雅致女性形象，扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。
李清照词的艺术特色：
“易安体”
婉约而不柔靡，清秀而具逸思，语言清新自然，音调流转优美，表现“尚清”的传统审
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