记叙文写作技巧及典型范文Word文件下载.docx
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3人物形象一定要饱满，有血有肉，不要干瘪乏味，不要只见筋骨不见血肉。
要想人物饱满有个性，就一定要有生动细致的细节描写，包括人物的动作、神情、外貌、服饰、心理等方面的细节描写，要学会描写人物的眼睛。
这些描写一定要能突出人物的性格或品质。
4要学会用侧面描写，通过他人的眼光或评论来写人物。
5要学会用环境景物描写来烘托人物，渲染气氛。
6要有酣畅的抒情，要有精辟的议论，
7用词要贴切生动，句式要灵活多样，要善于运用修辞手法，文句要有表现力。
记事记叙文与写人记叙文的联系：
记事记叙文一定会涉及到写人，写人记叙文中的人物的性格和品质一定会通过具体的事来体现。
记事记叙文与写人记叙文的区别：
记事记叙文以记事为主，写人不是目的，一般是把某一件事情写清楚写生动并揭示事情的意义；
写人记叙文以描写人物为主，重在反映人物的性格品质，一般会通过多件事情来表现人物的性格品质。
同学们平时写记叙文时应重点关注的问题：
1如何使记叙文立意高远；
2如何在记叙文布局谋篇上创新；
3如何使记叙文情节曲折；
4如何使记叙文内容充实；
5如何使记叙文文采飞扬。
三记叙文写作的十种技巧
巧设悬念
把文章后面将要表现的内容，先在前面作一个提示，但不马上解答，以引起读者的好奇兴趣，产生急于看下去的迫切心情，这样文章的开头，我们称为巧设悬念。
它的好处是能避免结构上的单调，使文章的情节波澜起伏，引人入胜。
一线串珠
记叙文的线索是贯穿全文、将材料串连起来的一条主线，它把文章的各个部分联结成一个统一、和谐的有机体。
如果说丰富而生动的材料是一颗颗珍珠，那么线索就是将这些珍珠串连起来的一条线。
记叙文的线索主要有实物、人物、事件、时间、地点以及以作者的思想感情等。
无论采取哪种线索，都必须从表现文章的中心思想和体现各种材料之间的内在联系出发，灵活巧妙地确定。
以小见大
以小见大，就是以小题材表现大主题的方法。
生活中有些材料看起来似乎很平常，但却包含了深刻的意义。
“一滴水也可以反映太阳的光辉”。
只要善于透过现象发现本质，小材料同样能反映深刻的主题。
如《一件珍贵的衬衫》。
穿插流动
在叙述过程中，插入一些与情节相关的内容，使文章的内容更加丰富，这种用在谋篇上的手法，叫穿插流动。
穿插流动的手法，是插叙的一种特殊用法。
如吴伯萧的《难老泉》和翦伯赞的《内蒙访古》，前者记叙山西晋祠难老泉的景物时，不时穿插文史资料、传说故事；
后者描写内蒙风光和古迹时，插入文献和历史事实。
这些插入，不仅能使文章的内容丰富，而且增加可读性。
玉安忆的《雨，沙沙沙》记叙一位姑娘在雨夜没搭上末班车而走回家，一路上思绪流动，文章就多次插入这位姑娘心灵深处的意识活动，反映了姑娘对美好未来的向往和追求，这篇文章也是运用了这种手法。
当然，一篇文章中的穿插也不宜大多，过多的穿插也会影响文章本身的连贯性。
粗笔勾勒
粗笔勾勒法就是用寥寥的几笔重点勾勒出人物外貌的主要特征。
采用粗笔勾勒法描写人物肖像，可以对人物的身材、体型、衣着、容貌、神情、姿态、风度的某一方面或几个方面作简要的勾勒。
运用粗笔勾勒法描写人物肖像要抓住人物的最主要的特征，用朴实的文字简略地写出来，不宜用过多的形容词、过多的比喻。
其次要简练传神，通过寥寥几笔勾勒出人物的大致形象。
曲径通幽
杨朔的散文《荔枝蜜》意在由蜜蜂而赞颂劳动人民的崇高品质，并表达自己向劳动人民学习的意愿。
但文章并没有直接道出这一主题，而是通过展示作者对蜜蜂思想感情的变化，曲折有致地表达了主题。
作者开头写自己对蜜蜂在感情上“疙疙瘩瘩”，接着写自己因吃了荔枝蜜而“想去看蜜蜂”，然后又写了蜜蜂的辛勤劳动与养蜂人的介绍。
文章结尾写作者做梦“变成一只小蜜蜂”。
由此可见，“曲径通幽”是指一种不是开门见山，直抒胸臆，而是曲折委婉地逐步显现主题的谋篇手法。
运用“曲径通幽”法，要注意两点：
（一）“曲径”是手段，“通幽”是目的，手段要为目的服务。
（二）行文的曲折应适当有度，不要为曲折而曲折。
烘托艺术
烘托艺术原是中国画的技法名称，是指渲染某一部分，衬托出另一主要部分来。
把这种手法运用到文章的构思中来，就是从侧面通过描绘某件事、景或人的方法来衬托出主要人或事物，又称“衬托法”。
衬托，也叫映衬。
用类似的或反面的事物，使主要事物意思更加鲜明突出，从而达到强烈的表达效果。
如“红花还须绿叶扶”。
有了陪衬的事物，被陪衬的事物才会显得突出，才能得到更加充分的说明。
1、衬托，可分正衬和反衬。
正衬，就是用类似的事物，从正面去陪衬。
烘托主要事物。
如“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。
”用冷风寒水来衬托壮士此行的悲壮。
又如“蓝天衬着矗立的巨大雪峰”，用蓝天衬雪峰，使雪峰更高大
反衬，就是利用同主要事物相反或相异的事物作陪衬。
如上例中的蓝天的蓝，来衬托雪峰的白，使雪峰更洁白。
又如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，以有声衬无声。
2、运用衬托要爱憎分明，要宾主分明，陪衬事物与被陪衬事物，要让人一看便清楚，不能喧宾夺主。
3、衬托和对比的区别：
对比，是把两种不同的事物或同一事物的两个不同方面放在一起相互比较。
它与反衬有些相似，但不同。
对比，意在比，突出的对象是双方的，对立两事物无主宾之分。
衬托，意在衬，两事物有主宾之分，突出的是主要一方。
如：
“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”与“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”，前句是对比，后句是反衬。
画龙点睛
画龙点睛是指在适当的时候以一二句议论，点明事物、人物、景物的意义之所在，或揭示作品主题，醒人之耳目，给人以启迪。
点睛之处可以是在篇中，也可在篇末。
铺垫蓄势
铺垫也称铺叙衬垫，它是为了突出主要的人物或事物而铺叙另外的人物或事物以作衬垫。
运用铺垫写法是为了蓄积气势，是为了突出文章主旨。
陶铸《松树的风格》前几段的大量文字浓墨重彩地描绘松树的形象，赞美它“要求于人的甚少，给予人的甚多”，又用杨柳、桃李同松树作对比，补充说明松树“给人以启发、以深思和勇气”，直到第九段作者才笔锋一转，点明题旨说：
“我每次看到松树，想到它那种崇高的风格的时候，就联想到共产主义风格。
”原来此篇前面对松树的描绘和赞美是铺垫蓄势，后面对共产主义风格的赞美才是全文的主旨。
这篇文章正因为有了前面形象感人的铺垫，后面入题也才显得格外坚实有力。
杜牧的《阿房宫赋》第一段极力描绘阿房宫规模的宏伟和建筑的壮丽；
第二段极力渲染阿房宫中美女之多和珍宝之富；
第三段夹叙夹议，论述秦王朝统治者穷奢极欲，大营宫室，招致国家迅速覆亡、宫室一旦毁灭的必然结果；
最后第四段作者以“呜呼”领起，发出深沉的议论慨叹，指出秦统治者要能爱天下之民，国家就不会败亡，表明秦之灭亡乃是一个深刻的教训。
这篇赋，前两段的描绘渲染，是为后两段的议论铺垫蓄势，描绘渲染是议论的基础，议论则揭示主题，突出文旨，这正是铺垫蓄势的用意所在。
运用铺垫手法须注意两点：
一是要注意写好铺叙的那一部分，只有将这部分写充分了，才能有效地蓄积气势。
二是运用铺垫要自然，如果为铺垫而铺垫，过多地堆砌，反会暴露出人为的痕迹，那效果就适得其反了。
前后照应
前后照应法可以使文章严谨连贯，浑然一体，又突出内容和结构上的内在联系。
照应一般有以下几种：
1、内容和标题相照应。
这种照应方法常常是内容安排多处和题目照应，或在恰当的地方直接、间接地点明题意。
如《背影》，文中多次描写“背影”，既与标题“背影”相照应，又进一步点明题旨，充分表达了作者对父亲深深的思念之情。
2、行文中间照应。
这种照应方法就是在文章前面写事，后面行文交代前面所写事的结果，使内容相互补充，层层深入。
3、结尾与开头照应法。
在文章的结尾处对开头交代的事情作必要的提及，使文章首尾一致，成为有机的整体。
如《白杨礼赞》一文，开头和结尾照应，不但使文章结构显得非常完整，而且使作者的赞美之情得到了淋漓尽致的抒发。
镜头剪辑
镜头指影视所拍摄的一系列画面。
镜头剪辑用于写作，指选取一组生动的画面来表现主题。
此类文章是将所写的人物按照或故事、或画面、或片段、有序地写下来，其间的每一部分都可单独成文，组合起来又是一个完整的篇章。
这种又被人们称为“冰糖葫芦式”结构，由于其形式新颖，巧妙精致而受到好评。
卒章显志
在文章结尾时，用一两句话点明中心、主题的手法就叫卒章显志，也叫“篇末点题”，“志”就是指文章的主题、中心。
恰当运用这种手法可以增加文章的深刻性、感染力和结构美，有“画龙点睛”的艺术效果。
时空交织
在记叙一件较复杂的事情时，在同一时间段中，先叙甲地的情况，再叙乙地的情况，转而再写甲地的人事，这就是“时空交织”的文章构制方法。
它有利于结构紧凑，文字简练。
早年有一篇著名的通讯，题为《为了六十一个阶级弟兄》，说的是平陆县六十一个民工突然发生食物中毒事故。
作者先写民工中毒后的场面，接着写卫生部接到紧急求援电报，再写平陆医院抢救经过，转而又写北京有关医药商店调运紧急药品的情况，如此轮流反复交织的叙说，构成了一曲动人心弦的凯歌。
当然，采用这种方法有一定难度。
有时，在叙述一件事的过程中，作者运用插叙、补叙等手法，也可构成“时空交织”的感觉，我们把这种谋篇方法也纳入“时空交织”中。
一波三折
记叙性文章要避免平铺直叙，记流水账，如能写得波澜起伏，就能引人入胜，耐看。
俄国作家柯罗连科的写景小品《火光》通篇运用了象征手法，但从字面上看，数百字的短文，由作者的感受引发了一波三折的景物变化，黑夜泛舟，火光又明又亮，好像就在眼前，这是开头展示的基本景象；
船夫不以为然，认为还远着呢，兴起一波；
自己从不相信到信服，又兴起一波；
由“非常遥远”到“毕竟就在前头”，重要的是“必须加劲划桨”再兴一波
“一波三折”，“波折”要入情入理，让读者产生情理之中、意料之外的感觉，方能做到引人入胜。
而脱离生活，故弄玄虚的“波折”非但不能吸引读者，还会适得其反。
欲扬先抑
“欲扬先抑”与“欲抑先扬”是相反的两种布局方法。
杨朔写过一篇著名的散文《荔枝蜜》。
他在文中说小时候因为被蜜蜂螫过，因此对它总有疙疙瘩瘩的厌恶之感，但后来在广东从化参观了养蜂场，尝到了荔枝蜜，又听了养蜂老人的一番介绍，对小生灵蜜蜂顿生敬仰之情，它那勤恳、无私的品质正体现了中国劳动人民的美德。
这是典型的欲扬先抑写作手法。
所谓欲扬先抑，是指本要大力颂扬的对象，而落笔开始却贬抑它，批评它。
前文的“抑”，反衬了后文的“扬”。
采用这种写作手法，要自然合理，切不可牵强生硬。
记叙文范文
青春燃烧的痛
清晨。
空气中充满了潮湿的味道，露珠儿静静地躺在小草身上，缓缓升起的朝阳散发出柔柔的光线，给露珠儿镀上了一层美丽的色彩，露珠独自在叶片上静静地散发着光泽．就像是紫色的风铃寂寞地在风中摇摆，清脆的响声里散发着淡淡的忧伤。
（景物描写渲染气氛，奠定了全文的感情基调。
）
我慢慢地走进教室，在靠窗的位子坐下，打开我熟悉的书本，开始细细地品读。
每天把书中的知识放入不算聪明的大脑，是我高中生活的必然模式。
那一卷卷书本的墨香，把我引向一个神奇的世界。
，阳光透过窗子洒进来，柔柔的，暖暖的，它缓缓地移动。
从我身上一点点消失，我清晰地感受着时间的流逝。
光线缓缓划过书本，好像给每一个清秀的文字插上了一双希望的翅膀，载着我的梦想飞向世界的某个角落。
它站在阳光下向我招手，透过暖暖的光线把希望和勇气传递给我。
（描写细腻，把光线的转移与时间的流逝紧密联系在一起，使抽象的时间变得具体可感。
我追寻着它的脚步．虽然它遥远得像光线一样，但我仍然执著地追寻，就算每天只是小小的一步，我也无悔，因为我曾坚持。
（追寻光线其实就是珍惜时间。
中午。
我走在人潮中，耳边回荡的是一片欢声笑语，他们的脸上漾着一种叫青春的光彩。
中午的阳光是炽热的，我却依然固执地抬起头，忍受着阳光刺眼的疼痛，倔强得不肯认输。
我认为青春是我无限的资本，但被青春燃烧的疼痛，却如此清晰。
（此处为转折，由现在的坚定转入对过去的后悔。
我肆意地挥霍着时间，忘记了自己的使命，忘记了父母因劳作而弯曲的背脊，因期望而异常明亮的双眼。
是什么让我迷惘了?
是青春吗?
但我能用一句“因为我还年轻”而推卸掉所有的责任吗?
还是说这是青春的留白……（紧承上段，谈自己对过去的后悔。
阳光被层层的树叶割得破碎，在地上印出一个个寂寞的阴影。
原来再美的青春也会有忧伤。
黄昏。
望着缓缓下沉的夕阳，才明白，青春在时间面前是如此的苍白无力……
还有多少青春可以供我挥霍?
父亲的背脊还要多弯才可以停止劳作?
我迷茫地走了那么久后，猛然清醒，现在后悔的言词，已无法表达我此刻的心情。
徐徐的微风吹来，我额前的发丝忽儿散开，我猛然发现自己还有拼搏的机会．因为我还在校园里，这是充满希望的地方。
我要在这里积蓄力量，像一只雏鸟，默默地等待着羽毛丰满，在某一个黎明破晓的时刻奋力一飞……
望着西边仅剩下的一缕斜晖，我淡淡的微笑着向它走去。
（自己对过去的后悔激发了此刻奋发的决心。
【简要评析】
本文借一天的思绪流程表现自己对虚度时光的懊悔与幡然悔悟后奋发向上的决心。
作者把虚度光阴称为“青春的痛”，比喻贴切，使人警醒。
在结构上，以太阳光为线索，由清晨、中午、黄昏三个时间段组成三个部分，层次清晰。
五月的槐花
母亲打来电话,告诉我故乡的槐花又开了。
放下电话，轻轻推开窗户，一股晚风夹杂着城市特有的气味扑面而来。
望着街道上熙熙攘攘的人群，我突然感觉心里空荡荡的。
好不容易捱到天亮，随便装点了行囊，我便踏上了回乡的客车。
刚走到村口，远远的我便看到了坐在门前老槐树下的母亲。
“妈——”
我的喉咙里涩涩的，母亲抬起头，摘下眼镜，眼睛里满是惊喜，随即放下手中的活，像个孩子似的拉着我的手问长问短。
我觉得母亲好像又苍老了许多。
我鼻子一酸泪水差点留了出来，母亲好像觉察到了什么，变岔开话题：
“云儿，快歇着去，妈去给你打水，洗把脸再说。
”母亲顺手拿起毛巾和脸盆。
我分明看到：
母亲在转身的那一瞬间，迅速的拭去了腮边两行浊泪……
捧起冰凉的井水洗完脸后，顿觉轻松了许多。
摆脱了平日里繁多的应酬，此时只想美美的睡上一觉，就势躺在大沙发上，竟酣然入睡了。
一觉醒来，母亲不只干什么去了，我信步走出了卧室。
屋外，一树树槐花开得正艳，满树晶莹的花瓣如串串剔透的水晶，鹅黄的花蕊不时散发着醉人的清香。
母亲颤巍巍的站在凳子上，点着双脚，举着一根长长的竹竿，吃力的丛树枝上打下串串的槐花。
如血的残阳，母亲的身影显得格外瘦弱。
不觉中淡淡的花香将我眼睛浸得湿润……
晚上，母亲在闷热的厨房里，又是和面，又是洗槐花。
忙活了大半天，才兴冲冲的端给我一碗馋人的槐花饭。
我接过这似有千钧的“佳肴”，狼吞虎咽的吃个精光。
母亲静静坐在我的对面，满脸都是灿烂的笑容。
临睡前，母亲从衣柜里拿出崭新的床单、被褥，铺好床后，再三嘱咐我的盖好被子，乡下夜里寒气重。
那晚，母亲将我的脚丫紧紧的搂在她温暖的怀抱。
温馨的梦里，我拉着母亲的手，坐在开满槐花的山坡，叫她讲《王子与母亲》的故事……
第二天，母亲起的很早，走了四五里山路从镇上买来一瓶槐花蜜，硬是塞进了早已被她塞得满满的行囊。
接着便又张罗着为我做早点。
望着母亲忙碌的身影，刹那间我竟觉得自己就是故事中那位残忍的王子。
临走时，母亲托着疲惫的身子，将我送到村口，又是一番千叮咛，万嘱咐。
坐在返城的客车上，窗外，一树树冰清玉洁的槐花一闪而过，我蓦然觉得，母亲的爱诚如这朴实而又圣洁的槐花。
虽然平凡却又凝重而深沉，足让我一辈子去细细品味，五月的风佛过脸庞，一缕醉人的又向潜入心底，淡淡的花香中，我已泪流满面……
我们是一家人
我进中学那年就开始盼望独立，甚至跟母亲提出要在大房间中隔出一方天地，安个门，并在门上贴一张“闲人免进”的纸条。
不用说，母亲坚决不同意，她最有力的话就是：
我们是一家人。
当时，我在学校的交际圈不小，有位姓毛的圈内女生是个孤女，借居在婶婶家，但不在那儿搭伙，每月拿一笔救济金自己安排。
我看她的那种单身生活很洒脱，常在小吃店买吃的，最主要的是有一种自己做主的豪气，这正是我最向往的。
也许我叙说这一切时的表情刺痛了母亲的心，她怪我身在福中不知福。
我说，为何不让我试试呢？
见母亲摇头，我很伤心，干脆静坐示威，饿了一顿。
母亲那时对我怀了一种复杂的情感，她认为我有叛逆倾向，所以也硬下心肠，准备让我碰壁，然后回心转意当个好女儿。
当晚，母亲改变初衷，答应让我分伙一个月。
我把母亲给我的钱分成30份，有了这个朴素的分配，我想就不会沦为挨饿者。
刚开始那几天，我感觉好极了，买些面包、红肠独自吃着，进餐时还铺上餐巾，捧一本书，就像一个独立的女孩。
家人在饭桌上吃饭，不时地看我。
而且有了好菜，母亲也邀我去尝尝，但我一概婉拒。
倒不是不领情，而是怕退一步，就会前功尽弃。
我还和姓毛的孤女一起去小吃店，对面而坐。
虽吃些简单的面食，但周围都是大人，所以感觉到能和成年人平起平坐，心里还是充满那种自由的快乐。
这样当了半个来月单身贵族后，我忽然发现自己与家人没什么关系了。
过去大家总在饭桌上说笑，现在，这些欢乐消失了，我仿佛只是个寄宿者。
有时，我踏进家门，发现家人在饭桌上面面相觑，心里就会愣一愣，仿佛被抛弃了。
天气忽然冷下来，毛姓孤女患了重感冒，我也传染上了，头昏脑涨，牙还疼个没完没了，出了校门就奔回家。
家人正在灯下聚首，饭桌上是热气腾腾的排骨汤。
母亲并不知道我还饿着，只顾忙碌着。
这时候，我的泪水掉下来，深深地感觉到与亲人有隔阂、怄气，是何等凄楚。
我翻着书，把书竖起来挡住家人的视线，咬着牙，悄悄地吞食书包里那块隔夜的硬面包，心想：
无论如何得挨过这一个月。
可惜，事与愿违，因为一件特殊的事，离一个月还剩3天，我身无分文了。
我想问那孤女朋友借，但她因为饥一顿、饱一顿，胃出了毛病，都没来学校。
我只能向母亲开口借3天伙食费。
可她对这一切保持沉默，只顾冷冷地看我。
被母亲拒绝是个周末。
早晨我就断了炊，喝了点开水，中午时，感觉双膝发软。
那时的周末，上午就放假了，我没有理由不回家，因为在街上闻到食物的香味，更觉得饥肠辘辘。
推开房门，不由大吃一惊，母亲没去上班，正一碗一碗地往桌上端菜，家里香气四溢，仿佛要宴请什么贵宾。
母亲在我以往坐的位置上放了一副筷子，示意我可以坐到桌边吃饭。
我犹豫着，感觉到这样一来就成了可笑的话柄。
母亲没有强拉，悄悄递给我一个面包，说：
“你不愿意破例，就吃面包吧，只是别饿坏了。
”
我接过面包，手无力地颤抖着，心里涌动着一种酸楚的感觉，不由想起母亲常说我们是一家人。
那句话刻骨铭心，永世难忘。
事后我才知道，母亲那天没心思上班，请假在家，要帮助她的孩子走出困境。
当晚，一家人又在灯下共进晚餐，与亲人同心同德，就如沐浴在阳光下，松弛而又温暖。
如今，我早已真正另立门户，可时常会走很远的路回到母亲身边，一家人围坐在灯下吃一顿饭，饭菜虽朴素但心中充满温情。
就因为我们是一家人，是一家人！
人长大后都是要独立的，可家和家人却是永远的大后方，永远的爱和永远的归宿。
洁白的木槿花
一到夏天，院子里的木槿就开花。
母亲一见洁白的木槿花，眼里便盈满泪水：
“我那时好糊涂，好糊涂！
”母亲的声音抖个不停，泪水爬满了她布满皱纹的脸。
这里面有一个与我相关的故事。
我５岁那年，右腿忽然青肿了一块，疼得整天哭。
母亲带我去了廖医生家。
廖医生是个退了休的老中医，在家里开了个小诊所。
他医术好，心也善，几乎啥病都能治。
廖医生看了我的腿，责怪母亲：
“你真憨，再晚来两天，你儿子的腿就废了！
母亲就自责：
“我原以为娃儿的腿不要紧。
廖医生发了火：
“还不要紧！
这是骨髓炎，骨头一发霉，就得截肢！
”母亲再不敢出声，眼圈红红的。
其实这不能怪母亲，自从父亲去世后，母亲终日为一日三餐发愁，哪还有闲钱为我治病？
廖医生给我的腿敷上药，又开出两副煎服的中药，叮嘱母亲两天后再来换药。
这些药一共５元钱。
母亲摸着衣兜局促不安地说：
“廖医生，我……我身上的钱不够。
”廖医生说：
“有多少就拿多少吧。
”母亲掏出一个塑料袋，把里面的钱全倒在桌子上，只有两块六毛伍分钱。
母亲不好意思地说：
“下回再补上。
”廖医生爽快地说：
“行，啥时有钱啥时给，不急。
母亲在村里四处借，但没借到一分钱。
那时村里人的肚子都填不饱，没啥闲钱，再说母亲已欠了不少债，谁还敢借给她？
母亲只得在第二次去廖医生家时拎了８个鸡蛋过去。
那时鸡蛋很便宜，８分钱一个。
廖医生见母亲拎着鸡蛋，生气地说：
“你这是做啥？
拎回去。
”母亲鼻子一酸，眼泪掉下来：
“廖医生，我实在没办法……”
廖医生的眼睛也湿了，安慰母亲：
“好，我收下就是。
钱的事不用急，我不缺钱用，十年二十年后还都行。
去了廖医生家里几次，母亲已欠了廖医生２８元钱了，这在当时可是一笔不小的数目。
再去廖医生家，母亲把家里惟一的一只下蛋母鸡带去了。
可廖医生说啥也不肯收：
“这我哪能收？
你家的盐钱都是从这鸡的屁股里抠出来的。
”母亲哀求：
“廖医生，你就收下吧，你收下了，我心里好受些。
”廖医生见拗不过，便说：
“那好，我收下。
但这鸡不能白要，就算我买你的，１０元钱，怎么样？
”那时一只鸡最多只卖四五元钱。
母亲说：
“这鸡不算钱，是我送你补身子的。
”母亲说啥也没有接廖医生的钱。
母亲回到家，拆纸包给我煎药时，纸包里竟放着１０元钱。
母亲当晚去了廖医生家里，把１０元钱从门缝里塞
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