侯北人山水画文档格式.docx

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我认识有位从印尼归来的画家，他画的抽象油画色彩斑斓绚烂令人惊奇，而他告诉我那正是印尼多火山地带大地、海洋和天空斑驳变幻的丰富色彩。

冯其庸先生见了侯北人的山水画，立刻想起他在新疆见过色彩绚丽恍如仙山的山水，他甚而感叹刘海粟和朱屺瞻没能到过新疆。

我也曾到过新疆见过那股超越常轨视觉绚烂异常的山水，故对冯其庸的说法深以为然。

由此想到张大千创为泼彩山水，肯定也有他晚年在海外所见斑斓山水造化的启迪。

作为张大千的晚辈，侯北人在泼彩方面肯定受其影响，而侯的年龄使他行万里路周游天下山水所见的造化斑斓变幻，可能要比张大千更多。

若论撷取世界各地瑰异山水造化灵光之丰，则他于大千或有过之焉。

侯北人的山水画气势盘礴开张，大开大合，不仅色彩瑰奇，气格博大，其大山水之格法与传统宋人山水之气局隐然相通。

他作山水以独有的悟性由格生意，以大块文章的没骨法纵横涂抹，率意为之，遂令山水色墨交融，层层涂厚，形色斑斓变幻而又时见灵奇。

张大千之泼墨泼彩，多泼于林木植被之浓郁处，其山石骨体则多以勾皴为主；

而侯北人之泼墨泼彩，连山石骨体亦以没骨为主，故其格体更见盘礴大气。

他迳以没骨泼彩之峻厚及幽深显现山石骨体，更见色墨浅深冷暖交映之斑斓变化，应为其独家特色。

读其画如《苏轼诗意图》、《落日秋蝉满四山》、《湖山夕照图》、《石涛诗意图》、《夕阳满地一僧归》等，但见境界雄阔豪壮，一股苍茫斑斓之气扑面而来。

其色墨之交融相映诚如石涛所云，乃于浑沌中放出光明，自出机杼地奏响一曲曲盘礴灿烂的山水乐章。

回顾画史，以往的传统中国画大多重墨轻色，偏重单纯而挤兑丰富的绘画性。

近现代的中国画创新，不仅要求画家具备传统的写意修养，还需要对西画色彩和媒材质性有较为深入的探究，为何早年旅法的林凤眠、刘海粟和晚年旅居海外的张大千，其风格与国内大批画家迥异而能出人头地?

又为何宋文治、何海霞和赖少其要到晚年，才尝试色彩上的明显突破?

除了个人独有的天赋因素之外，这显示也与他们对西方文化气侯感染的早晚深浅有关。

而在这点上，侯北人显示是得天独厚的。

他原本有浓厚的中华文化素养，后来又长期侨居海外，对于天下的奇异山水和色彩媒材及西方现代抽象艺术，皆有着从容的感悟和探究。

因而其独特画格的形成，与其独有的阅历和悟性应是密切相关的。

近现代的山水画取鉴于西画，参用明清以来阔笔挥写的大写意笔法，运用泼墨泼彩的没骨设色之法，突破了传统山水画勾写填色的工细青绿样式，打破了传统一贯固循于工笔或小写意的沉闷格局，在近现代创山水画增添浓墨重彩新格的寥寥数位名家之中，侯北人因长年居于海外，最不为国人所知。

但他于用色画格的变化突破，却是最为大胆且丰富异常。

在其山水画中，随处可见色彩突破运用的灵光闪烁。

他在没骨泼彩运用上的特异视角，睥睨古今的胆魄，对于中国山水画今后走向现代灿烂之路，无疑具有启示作用。

侯北人先生原籍辽宁，并非是江苏人，而江苏省昆山市却独具慧眼，建立了以他的名字命名的侯北人美术馆，遂使国内广大观众有机会欣赏到侯北人泼彩山水画的风采，这真可谓是国内画界的一桩奇人奇事。

我想随着时间的推移，侯北人泼彩山水画独具的艺术价值，一定会被国内越来越多的画界人士所认识。

序二

关于色胆包天

杨守松

一、色

侯北人先生泼彩画。

万水千山，大红大绿，丹青世界，色彩斑斓!

热风扑面，彤云翻卷。

山呼海啸，雷霆轰鸣。

万马在奔腾，生命在燃烧，沉吟许久，再三琢磨，不知所云。

气势：

舍我其谁?

元素：

山野之气，王者之风!

多因了一个色字。

铺天盖地，排山倒海。

纵横捭阖，汪洋恣肆。

成竹在胸，随意泼洒，波诡云谲，变幻无穷色也。

力透纸背，势拔千钧。

尺幅小天地，满纸大风景。

赤橙黄绿青蓝紫，气象万千是北人色也!

试看今日之寰宇，谁敢如此用色?

晚餐，灯红酒绿，醉眼朦胧，但见一袭大红外衣，脸上红光四射，犹如旭日喷薄，亦若云蒸霞蔚。

气韵乎?

风骨乎?

精神耶?

灵魂耶?

便觉眼前一亮，灵感特现。

于是起立，斟酒，举杯过额，，恭敬先生，说，我送先生四个字：

色胆包天!

先生略一怔，随即笑道：

好!

夫人张韵琴亦无丝毫愠意，也笑。

难道以前没人这么评价过先生?

没有又加重了语气说，的确没有!

怪哉!

在下孤陋寡闻，也不至于封闭无知。

中国近代绘画史上，恐怕未有用色如此大胆狂傲的，先生卓尔不群，独树一帜，竟然没有论者评说?

奇哉!

奇笔如椽，奇墨如海，奇彩如天地风云。

大笔横书，浓装淡抹，绿是春江水，花摇月影，红是火烧云，势拔山河。

林壑之气，山野之风。

大千世界，混沌八极皆先生笔下丹青尔!

非色胆包天，何敢为?

二、胆

色由胆生，胆从何来?

先生祖籍河北。

燕赵多慷慨悲歌之士，移民至辽宁后，更多了北人之风。

家学渊源，祖父是国子监大学士，6岁就跟祖父识字读书写画。

九一八炮响，北人悲歌，离乡背井，独闯紫禁城。

高高的城墙，特有的赭红，皇城的威武和森严。

少年意气，怒视高墙：

颜色出自皇家，却是源自山河，而今山河破碎，故国罹难。

长啸问苍天：

何日还我山河，还我颜色?

十六岁的少年也许没有想到，若干年以后，这会成为他绘画艺术的一种元素，一个源，甚至是一种精神的寄托和宣示!

天不怕地不怕皇城也不怕。

侯北人斗胆给当时的《中国文艺报》投稿。

须知，文艺报云集了鲁迅、巴金和茅盾等中国文化巨匠。

乳臭未干的侯北人与大师们同在一方土地上耕耘。

之后就读保定中专。

为了生计，他继续为文艺报写稿，为了追寻，他考上了日本九州帝国大学。

暑假回国，认识黄宾虹，开始学画。

黄宾虹对他说，学我皮毛易，学我人品、风骨，难一个人，一句话，一辈子。

侯北人说，先生的画品、人品，使我终身收益。

学成回国，辗转去了华北。

到处都是大日本帝国的铁蹄!

报国无门。

1942年，冒着生命危险逃到了重庆，在国民党外交部任职。

重庆有他在帝国大学的同学郭沫若。

还有诗人艾青。

他们一起到乡下去赶场（赶集），纵论国是，寻求救国的良方。

可是亦国亦民的党腐败而黑暗，国大代表侯北人愤然辞职。

十里洋场，百乐门莺歌燕舞；

柳暗花明，张韵琴相依相伴：

才子佳人，色胆和弦。

可惜上海与重庆一样黑暗。

不满现实，决意闯荡世界的侯北人，1949年又偕夫人去了香港。

用端木青的笔名写文章，《故国的春天》名噪一时。

文学的春天过去，艺术的春天姗姗来迟。

继黄宾虹之后，先生结识了张大千。

翰墨往来，诗酒唱和，视野越来越开阔，胆子也越来越大，1956年又远涉重洋去了美国。

从此定居，从此有了老杏堂，从此开始了属于他自己也属于一个时代的艺术空间。

三、色胆

西画多自由。

先生訇然，肃然。

潜移默化，笔下生花。

小心翼翼，执意创新。

得真谛，得三昧，得自由。

自由是一切艺术的终极王国。

大自由得大风景，大自由得大境界。

仰慕者纷至沓来。

三千弟子，皆为色尔!

国学深厚，南船北马，了然于心；

西画精髓，了如指掌，悉为我用。

还有黄宾虹的一句话：

学我皮毛易，学我风骨，难!

这期间，成立了中华艺术学会，旨在中画西渐。

1984年，西画东归，先生在中国美术馆举办展览。

临近古稀之年与紫禁城的对话，是16岁那一次对话的重温和诠释么?

为求一票，学生冒雨排队，《人民日报》罕见地在头版发了新闻。

北人有幸，皇城有幸!

对话还在继续。

1990年代，泼墨与泼彩融化贯通，而后肆无忌惮地潇洒运笔，纵情颜色。

10年后又变，抽象的元素趁势而人。

山之巍巍，水之洋洋。

天之高远，地之博大。

或大江东去，或晓风残月，或浓墨重彩，或轻描淡写。

没有过度，没有痕迹。

鬼斧神工，浑然天成。

于是，抽象与写实，传统与现代，形而上与形而下，中西合璧，刚柔相济，独领风骚。

色彩无生命，用活惊鬼神。

一个前无古人的画风大器晚成。

风流才子。

人淡如菊。

先生忘年交赵宗概如是说。

何谓风流?

色胆包天也。

艺术臻于如此化境，乃真名士，乃大风流也。

性淡如菊，人生大境界也。

或为此，先生将毕生所作精品和傅抱石、张大千等大师的作品300余幅，捐赠昆山建美术馆，这才有了本文开头的感慨。

耄耋之年，依然大气沉稳，色胆包天。

自在，自信，自由。

色与胆，都需要底气。

人格、风骨和学养的底气。

北人之风，色也。

北人之魂，胆也。

色胆包天，北人也!

《沽酒归途》

2002

5345cm

款识：

沽酒归途。

侯北人作于二零零二年。

印文：

侯北人（朱文），老杏堂（白文），侯北人八十后作（朱文）。

《白居易诗意图》

2000

4553cm

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无?

白居易诗。

侯北人作画于老杏堂。

侯北人印（白文），老杏堂（白文）。

2001

14875cm

楚山碧岩岩，汉水碧汤汤。

秀气结成象，孟氏之文章。

今我讽遗文，思人至其乡。

清风无人继，日暮空襄阳。

南望鹿门山，蔼若有馀芳。

旧隐不知处，云深树苍苍。

白居易游裹阳怀孟浩然诗。

侯北人作画于老杏堂，二千零一年。

侯北人画印（白文），无胆老人（白文）。

老杏堂（朱文），思君如流水（朱文），侯北人八十后作（朱文）。

《贾岛诗意图》

12160cm

倚杖望晴雪，溪云几万重。

贾岛诗句。

侯北人作于老杏堂，时年八十有五矣。

年来脚步行走不便，知老之至矣。

二千零二年五月灯下写此。

侯（朱文），北人（白文），无胆（白文），老杏堂（朱文），人长寿（朱文），侯北人八十后作（朱文）。

《松山晓雪》

141304cm

松山晓雪。

侯北人作于老杏堂，二千零二年七月，时年八十有五矣。

侯北人（白文），无胆老人（白文），百梅草堂（朱文），老杏堂（朱文），梦里家山（白文），侯北人八十后作（朱文）。

《李白诗意图》

76141cm

且就洞廷赊月色，将船卖酒白云边。

李白诗句。

侯北人作画于老杏堂，二千零二年。

侯北人印（朱文），无胆老人（白文），老杏堂（白文），思君如流水（朱文），侯北人八十后作（朱文）。

《春雪夕照》

75142cm

春雪夕照。

侯北人作于老杏堂，二千零二年。

侯北人印（朱文），老杏堂（朱文），无胆老人（白文），侯北人八十后作（朱文）。

《白云深处听松行》

96218cm

白云深处听松行。

侯北人作于老杏堂，二千零二年八十五岁。

侯北人印（白文），无胆老人（白文），老杏堂（白文），思君如流水（朱文），爱惜景光、留连诗酒（白文），侯北人八十后作（朱文）。

《雪山丹霞》

70138cm

雪山丹霞。

侯北人作于老杏堂，时年八十有五。

侯北人画印（白文），无胆老人（白文），老杏堂（朱文），梦里家山（白文），侯北人八十后作（朱文）。

《看云图》

14275cm

看云图。

侯北人作于老杏堂，二千零二年七月。

侯北人印（朱文），无胆老人（白文），老杏堂（朱文），思君如流水（朱文），侯北人八十后作（朱文）。

《日照香炉生紫烟》

14277cm

日照香炉生紫烟。

侯北入画于老杏堂，二千零一年。

侯北人印（朱文），无胆老人（白文），老杏堂（白文），梦里家山（白文），侯北人八十后作（朱文）。

《庐山锦秀》

21896cm

庐山锦秀。

侯北人作于百梅草堂，二千零二年九月时年八十五岁。

侯北人印（朱文），无胆老人（白文），侯北人八十后作（朱文），百梅草堂（朱文），梦里家山（白文）。

75137cm

若到故园应觅我，为传沦落在江州。

灯下读白居易诗有感，借题于此以志所怀。

侯北人时年八十有五流浪域外。

二千零二年十月作画。

侯北人印（朱文），无胆老人（白文），老杏堂（白文），侯北人八十后作（朱文）。

14176cm

问君西游何时还?

畏途巉岩不可攀。

但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山。

蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜!

连峰去天不盈尺。

枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

其险也如此，嗟尔远道之人。

胡为乎来哉!

节录李白蜀道难诗，侯北人于加州老杏堂，二千零一年九月。

侯北人印（白文），无胆老人（白文），侯北人八十后作（朱文），老杏堂（朱文）。

《深秋初雪》

96186cm

深秋初雪，枫红似火。

侯北人作画于老杏堂，二千零二年五月。

《秋山红遍》

72137cm

秋山红遍。

侯北人作画于老杏堂，二千零一年十月。

侯北人印（朱文），无胆老人（白文），老杏堂（朱文），爱惜景光、留连诗酒（白文），侯北人八十后作（朱文）。

《山居图》

山居图。

侯北人于老杏堂，二千零二年时八十五岁。

侯北人印（朱文），无胆老人（白文），梦里家山（白文），侯北人八十后作（朱文），老杏堂（朱文）。

《飞流直下三千尺》

1999

13768cm

飞流直下三千尺。

李白句。

侯北人作于美国老杏堂，九九年九月。

侯北人印（白文），无胆老人（白文），老杏堂（朱文），侯北人八十后作（朱文）。

《山寺风雪》