影视社会学浅谈Word文档格式.docx

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现在就影视社

会学的学科地位、研究方法和重要的研究领域分别论述如下：

一、 无论电影还是电视，自它诞生之日起，都同社会及社会中的人结成了紧密的联系。

一部电影史，无论是中国的，还是外国的，都是表现社会中

的人及其生活发展I变化的历史。

在电影初创时期，马莱于1887年拍摄的“人的行进净，就锵有电影初创者力图表现人的激情和渴望的特点。

而早期的电影艺术家卢米埃尔等人拍摄的职火车到站、《市集》等，更是直接地，也是直观地展示了当时法国社会生活的一个侧面。

后来随着电影艺术的发展，人们更是从更高层次上用影视手段来展示、把握社会生活，即便是某些表面上看来同社会没有关系的标新立异的影视作品也多多少少是社会生活的折射，这是不容否认的。

我们中国的电影亦是如此。

从电影电视发展史的角度，我们可以论证影视艺术同社会现象有着千丝万缕的、多层次的关系。

社会生活、人际关系、文艺思潮等帮能在影视艺术中得到最直接、最鲜明的形象体现和浓缩。

这是问题的一方面。

另一方面，集文学、戏剧、音乐、美术、雕塑等于一身的影视艺术是最具有群众性，因而亦具有普遍社会性的艺术，也是“最生动的艺术”（阿瑟•奈特语），它特有的魅力使其能比其它艺术更强烈地影响社会，打动社会中的每一成员。

不看小说的人有之，不看戏、不看画展、不听音乐的人亦有之，但无论男女老幼，不坐到电影院特别是电视机前的人却很少（这儿当然不包括文化水准低下，经济条件不足于购置电视机的社区）。

在那些文化发达的地区和城市，影视的收看率（特别是外国片和有争议的片子）是很高的，其对人们思想潜移默化的影响也是巨大的。

由此看来，影视现象是一种社会现象，这是无庸置疑的。

影视社会学正是根据这一事实建立起来的，这是影视社会学得以成立的客观依据。

影视社会学同文艺学、电影美学、社会学等相关学科有着密切的关系，但它又有自己独立的学科地位。

文艺学和电影美学研究文艺（影视的基础是文学脚本）和电影本身的内在艺术和审美规律，而影视社会学却从影视社会现象出发研究电影电视的社会发展规律，虽则它们都是为了促进电影电视的发展繁荣，但出发点和目的却不尽相同，各有侧重。

因此影视社会学具有其独立学科的地位

早在还没有出现电影学（filmologie）这个字眼之前，就已经有人从社会学的角度研究电影的社会功能了（“电影学”是第二次世界大战前后才在欧洲出现并运用的、而社会学（Socio—logic）早在19世纪30年代就由法国著名实证主义哲学家孔德创立并迅即得到普及推广运用）。

此后，随着电影电视的社会功能在当代社会文化巾的重要地位越来越受到普遍的重视和社会学、电影学本身的发展,到六、七十年代就出现了电影学同社会学相结合的研究，涌现了一些诸如“电影社会学》、“影视艺术社会学》之类的专著。

苏联、东欧和西方的电影研究机构差不多都将影视社会学作为一门独立学科。

有些学者依据社会学理论主张拍摄“社会学的电影电视作品”，其目的是要使观众对社会有一种全新的认识。

这都反映了影视社会学的研究和运用越来越受到重视。

另外，许多存在着的影视社会问题：

如影视的逆反接受，影视所造成的犯罪、影视欣赏的正确疏导等等,又迫切要求建立并加强影视社会学研究。

二、同任何一门独立的学科一样，影视社会学也将具备自己特有的科学方法。

否则，它就无法在自己的研究中获得正确的、楷普遍指导意义的丰硕成果。

首先，影视社会学方法的出发点应是历史唯物主义和辩证唯物主义。

从这一指导思想出发，我们应该把影视现象看成是一种社会现象。

作为一种社会意识形态的影视艺术归根结蒂是由社会的经济基础决定的，它随着社会经济的发展而发展，因此，我们应该坚定不移地从社会生产力与生产关系的现存冲突中去解释影视现象，不这样做，就会犯唯心主义的错误。

但是，如果我们象西方社会学家和电影学家那样机械地理解和运用历史唯物主义的这一基本原理，就仍然存在滑进庸俗社岔决定论的泥坑的危险。

我们还应该辫证地看到，影视艺术同政治、哲学、宗教、文学等社会意识形态一样，不仅它们之间有着相互渗透，相互影响的密切关系，而且它们还共同影响着经济基础。

由此可以说，影视艺术的发展繁荣有时并不和它所处的特定社会的发展成正比。

因为艺术对经济基础有反作用，影视艺术对社会的影响虽然不是决定性的，但在有高度文明的社会中，它的作用在特定条件下也是很重要的。

科学的影视社会学应该自觉地用上述指导思想去统领其余行之有效的具体方法，既历史地、唯物地，又辩证地去研究它所面临的课题，从而正确地解释影视社会现象。

由于影视艺术具有超出其它艺术部类的种种长处，更由于在高度发达的社会中人们把握世界、改造世界的能力日益提高，就向我们提出了如何辩证地看待和研究影视社会关系和功能的问题。

我想起了法国著名电影理论家安•巴赞的一段话：

“如果我们尊重某些心理条件，那么，观众当然会偏爱一部好影片，而不是一部坏影片。

我们只是希望指出，人们不可能事先通过对观众趣味的陶冶而改变影片的质量，恰恰相反，这些影片的质量可以陶冶观众。

……票房收入的晴雨表自有其重要性，但是，来自费洛尔咖啡馆（巴黎文艺界精英经常聚首之地）的意见也不应忽视，因为电影创作的一部分权力仍然要交给知识分子。

”应该说，巴赞是正确地，也是辩证地研究了电影同观众之间的美系闻题，从而总结出电影创作中一条重要的社会规律：

既要注重“票房收入”，即社会上广大观众的欣赏趣味，又不能忘记电影艺术家可以通过自己创作的有质量的影片“陶冶观众”。

这一思想对我们今天的影视创作仍不失指导意义。

既然影视社会学偏重于从社会学角度研究影视现象，那它就不可避免地要运用一些社会学的具体方法。

这些其体方法的特点是尽量获取客观的、不容置辩的事实根据，如实验法、文献分析法、统计法，结构一功能法、社会调查等筹，这些具体方法只要适合研究对象和研究目的，就一定是行之有效的方法。

如我们可以运用实验法验证某一类影视作品将会给不同层次的观众造成何种心理反应，这项研究对儿童影片的生产具有实用意义，也可以运用文献分析熬。

从以往丰富的电影史著作和电影理论中寻找某一专题的资料，甚至以国家的影视投资，电影厂的生产计划，电视台的收看率等文献材料分析考察影视社会关系的发展并作出影视社会预测；

我们还可以普遍运用统计法和社会调查方法收集文艺社会大量资料，甚至用计算机加以处理分析或归纳，如一定数量的观众对某部特定作品反映的定量定性分析，从而得出文艺社会功能的特征及规律。

应当指出，在研究过程中，这些具体方法又往往是纠合在二起，互相渗透互相包容并蓄的。

另外，影视社会学在理论上还要吸收美学、文艺学、心理学、民俗学、色彩学（视觉学）、大众传播学乃至系统论、控制论、信息论等学科的有关理论和方法，建立起自己的完整体系。

对这些理论及方法的兼收并蓄本身还值得在理论上进一步进行探索，并有赖实践的检验。

三、影视社会学的研究领域随着研究的深入还有待于拓展。

就目前来看，已有不少课题无论是在理论上还是在实践上都具有重要的指导意义，如影视社会过程、影视社会功能、影视社会管理等。

更有个别的课题已完全发展戍一门全新的分支学科，如影视社会心理就成为影视心理学，或称观众心理学。

应当强调提出的是，影视社会学的诸多研究领域既有自己侧重点，又互相关联，它们都在不同程度上揭示了影视发展的社会规律。

对影视社会关系的研究是为了帮助人们正确地认识电影电视这一社会现象，把握影视艺术的社会本质，使人们明白影视产生于社会生活，受社会生活制约又反过来影响社会生活及其主体——人。

它还探讨特定条件下的影视艺术同自然环境、同科学技术及其它社会意识形态的关系。

如果我们明白了影视同社会的正确关系，在理论上（电影评论）和创作实践上就不会走脱离生活的假、大、空道路，就不会追求苍白无力的“为艺术而艺术”，就能正确地评判影视作品，从而更好地认识社会和改造世界。

影视社会过程是具有现实意义的重要课题，它研究影视作品的社会生产、社会传播和社会消费。

这三个环节组成影视作品的产出、发行并被观众接受的全过程。

它们之间存在着密切结合、互为因果又互相影响的关系。

影视生产既是编剧（脚本阶段）、导演极富艺术创造性的劳动，又是摄制组和电影厂集体劳动、使精神产品物态化的商品生产过程。

影视生产离不开众多社会因素的制约，例如它要探索和寻求适合予特定观众的表现方式，以满足他们的社会需求；

它还要了解研究适合于特定观众的情节内容，广泛激起观众的兴趣；

同时，影视生产还应有意识地包容进创作者对社会生活的态度和社会理想，以便最大限度地让观众在愉悦中获得教益、认识社会。

影视社会学研究的是影视作品各种传播渠道，以及发行过程中各个环节的社会机制。

影视作品一经产出，就成为独立的商品进入流通领域。

因此，它的传播方式、传播范围、+传播发行部门的社会职能及传播中遇到的社会问题等就成为影视社会学家面临的课题。

对这些课题的正确解决有助于畅通传播网络，更大限度地扩展影视的社会覆盖面，从而•方面促进影视作品的生产和刺激影视作品的消费，另一方面加速精神文明的建设进程。

影视社会消费是影视

社会生产和传播的最终目的。

它并不研究观众如何从艺术上欣赏影视艺术作品，那是文艺学和接受美学的课题。

而是研究消费的主体一一观众的社会状况，诸如他们的年龄、职业、欣赏趣味、消费影视作品的目的等，从中总结出带规律性的东西。

影视社会人口研究影视观众的构成和分布，影视社会职业（如导

演和演员等）的状况和作用，影视社会区域的划分和功能。

此外，影视社会学还研究影视社会心理的层次、导向、调节，影视社会政策的制定（如对广播、电影、电视作品进行审查的理论依据及有关规定），影视社会管理（如广播、电影、电视的合并）的形式及目的，还要通过大量第一手资料及时作出影视社会预测。