浅谈古代园林造景手法的运用Word文档格式.docx

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Abstract

Landscapeisthespaceenvironmentbybuildingbusinessstructure,buildmountainsandwater,plantconfigurationandform,knownas"

secondnature"

ispoeticandspiritualrecreationoflivingspacerealm.Inthetraditionalcultureandaestheticsense,heargued,ChinaGardenaccumulatedarichculturalheritage,creatingapoetryanddonothaveatasteofgardenculture.

Gardenlandscapingisanimportantmeansofexpressionofgardenart,alongwiththeimprovementoflivingstandardsofeconomic,landscapedesignworksforspiritualpursuitsincreasinglyfierce,andtheSpirithasbecomeveryimportantintheirdesignconcept.WhetherChinesepainting,Chinesegardenorfreehandarchitecturalhaveaffectedthepeople'

sspirituallife.Xi'

anHuaqingPool,themanyChineseclassicalgardens,hasaveryrepresentative,combiningnaturalbeauty,culturalheritageandartisticbeautybehind,stressingChinaTaoist"

respectfornature,inharmonywithnature,quietism,Harmony"

Thought.FortheancientChinesetraditionalculturalheritage,weneedtobetterresearchanddevelopitsheritage.

ThispapermainlyhuaqingchigardenrelyingonresearchHuaqingPoollandscapingartisticandculturalinfluenceanditembodiesthemoderngarden.Andlandscapelayout,buildingconstruction,plantconfigurationgardeningpracticesintroducedbytheTaoistcultureandthought,reflectingtheharmonybetweenmanandnature.

IncontemporaryChina,alotofdesignworkandthelackofideologicalconnotationofvitality,showednomemorableculturalconnotationandartisticconception,soin-depthstudyoftheculturalconnotationandartisticconceptionofChineseclassicalgardens,willbeabletoguidethedesignofourlandscape.

Keywords：

Landscapingtechniques；

HuaqingPool;

ClassicalGardens;

ArtisticConception

1绪论

1.1课题提出

中国古代园林具有浓郁的中国特色，是中国建筑艺术中的瑰宝，随着国外建筑理论和概念的涌入，对中国现代园林的建设产生了很大的影响，在这种背景下，对于中国古代园林建设的造景手法和艺术思维进行重新的强调，能够有利于我们保存好中国传统的园林造景艺术，也能够有利于我们继承和保存好中国古代园林建设和设计中的中国传统审美和思维。

1.2研究意义及目的

中国古代园林的设计和现代园林设计有很大的不同，其中不仅有对于材料的使用和景观的造型的不同，还有设计思维的不同等，在中国古代园林造景艺术中，不论是廊的造型还是桥的造型或者是对于植物的配置等，都是具有内在的审美情趣和艺术要求的，这也是中国现代园林建设中所缺失的一种文化内涵，因此对本课题进行研究，不仅能够介绍古代园林艺术的造景手法，而且还能够透过这种造景手法理解古人的审美情趣和艺术思维，从而能够使得现代园林的造景艺术能够具有中国特色，因此本课题的研究具有一定的现实指导意义。

本课题的研究目的最终还是给中国现代园林的建设和造景提供更多的传统的思维方式和解决方案，从而促进现代园林建设中传统设计思维和审美情趣的缺失等问题的解决。

2园林艺术主要造景手法

2.1园林建筑的造景艺术

廊是中国园林造景中的重要组陈部分，虽然廊从表面上看，是一种比较单调的建筑，但是廊能够通过多变的造型满足不同地形和不同喜好的设计需要，在造型的不同上，廊主要有直廊、曲廊、回廊、波形廊不同类型，这些廊的类型主要根据园林的不同类型来进行搭建，廊的存在，是弥补园林受制于地形环境而无法满足高低错落的设计美感。

图1苏州园林留园折廊

园林设计中的桥，能够方便人们的行走因此具有一定的交通功能，另外根据文人周新成的话来描述，“建筑中最美的是桥，它‘临镜梳妆，波光生艳’，长虹卧波，分外妖娆。

”从园林设计方面来说，桥还能够通过跨越不同的地理环境给人们带来独特的审美享受。

图2桂林七星岩花桥

楼在园林中的设计，能够为园林的对景提供良好的承载作用。

一般来说，当楼作为重要的对景的话，楼以及楼周边的位置就是重点景观，但是当楼作为配景存在的话，就需要进行适当的隐藏，以显示出其隐秘的美感。

图3苏州园林明瑟楼

亭子造型独立而完整，玲珑而轻巧，丰富多彩。

亭子与其他造园元素相融合，相得益彰，共同构成一幅生动画面，成为人们游园的“观景”与“点景”。

一般来说，亭子在园林整体设计中的作用是用来进行点缀的，因此亭的造型主要是根据园林的整体风格来进行设计的。

图4网师园“月到风来亭”

2.2园林山石的造景艺术

园林山石在园林设计中，通常都是和建筑物融合在一起的，这种融合不仅需要做到保持自己的特点，而且还要做到和谐统一。

图5苏州艺圃山水亭台

园林山石在设计中，经常是依靠在建筑物的周围建立的，能够为建筑物提供立体观感和自然感。

建筑是一种通过人为的需要和审美进行设计出来的美的艺术作品，但是其人工雕琢的痕迹也是较为明显的，因此通过园林山石的使用，能够降低人工雕琢的痕迹，增强建筑物的自然属性，同时也为人们提供了一个和大自然近距离接触的机会，让人们拥有一种身在自然环境之中的感受。

2.3园林理水的造景艺术

园林理水造景艺术能够为园林的设计提供点缀的作用，在园林设计中，建筑物的存在是带来人们一种较为“硬”的审美感受的，通过园林理水的设计，能够将这种“硬”的审美感受进行恰到好处的中和。

图6苏州拙政园见山楼

为了突出园林理水的美感，园林理水一般都是和桥梁、楼以及亭等建筑进行相互映衬的，通过实景和水面反射出来的景物，增加一些若隐若现的美感，并且水的流动性，能够带来一种流动的美感。

2.4园林植物的造景艺术

图7西湖曲院风荷

园林植物能够为园林设计提供生机和活力，园林植物在造景艺术中的主要着力点在于通过颜色、线条、味道、造型等，通过不同的要素构成不同的园林设计。

在园林植物的种植中，要注意的颜色的搭配、造型的相似与互补、味道的一致，最好的状态是在一致中拥有一些不同，但是又不能让这些不同破坏整体的和谐。

在西湖曲院风荷的造景设计中，荷花和荷叶红绿相衬，能够显示出淡然的情怀。

在园林的植物配置中，要讲究如何将植物没有违和感的植入到园林设计中去，在具体的配置手法上，就可以通过孤植，点种，丛植和群植来实现。

孤植指的是根据具体植物的特性，来突出其自然属性，但是如果在园林设计中，只是采用这种方法的话，就会造成较为单薄的景观，因此还需要使用点种，丛植和群植来对孤植进行补充，以活跃园林的生机。

2.5园林空间的造景艺术

园林空间的造景艺术，主要集中在具有中国审美的错落有致上，尤其是对于大型的园林设计来说，其中一定会包含园林设计的各种要素譬如廊、桥、楼、亭、山石、水以及植物，如何将这些元素进行合理的分布就成为了设计师需要思考的问题。

中国人的审美一贯秉承的是错落有致、左右对称、有山有水、曲径通幽以及动静相宜，因此在进行设计的时候，需要将所有的元素全部考量进来，根据地势的变化和不同的要求来进行设计工作。

图8苏州退思园

在退思园的造景设计中，不仅包含了山石、水、廊和楼等众多元素，而且还通过植物的种植来营造出一种幽静的感受，这些元素的合理布局构成了退思园具有层次的美感。

3西安华清池主要造景手法探析

3.1主配手法

在园林设计中，主体升高的功能主要是为了突出主体。

在对主体进行升高的时候，能够使得人们在观看的时候，更加明显的观察到设计师突出的主题景观。

图9龙吟榭

在使用到主体升高的手法的时候，需要注意的是主体视野范围内的背景要尽可能的简洁，不论是简洁的蓝天或者是简单的植物装饰或者，主体的轮廓、造型、颜色等都需要十分的明显的被体现出来，只有这样才能够让人们在观赏的时候拥有明确的主体。

在园林设计中，空间构图的重心一般都会放在需要被强调的景观上，这个景观一定是有自己的独特之处的，或者是具有较为重要的意义的。

在规则式的园林的构图中，主要的景观常常就被放置在重心的位置上，也就是通常意义上的中心位置，但是在自然式的园林的设计中行，主要的景观不一定会放在重心的位置上，而是有所变化，从而带来一定的变化的美感，但是基本上还是会遵循以某景观为中心以规则或者不规则的形式向外扩散的形式，从而使得空间的构图显得更加的灵活多变，也没有那么的呆板。

3.2层次手法

在园林的设计中，层次手法的运用主要是通过三个方面来实现的，也就是我们所说的远景、中景以及近景。

在一般情况下，中景是作为主要的景观存在的，远景和近景在很大程度上都是为了衬托中景而存在的。

图10九龙桥

在面临园林的面积比较大的时候，景观的景深会受到影响，譬如当一个建筑被放置在一个面积很大的地形上的时候，就很容易给人带来审美疲劳，也难以通过对此的方式来对景观进行深度的描述，因此在这个时候，就可以通过近景和远景的作用来对其进行调和。

首先，在近景的选择上和位置的处理上，不宜过高，不能将中景进行遮挡，在远景的选择和处理上，不宜太过花哨，不能喧宾夺主，要尽可能的保持色彩的统一和简洁，在造型上也不宜太过夸张。

通过前景的铺垫和远景的辅助，就能够使得中景尽可能的得到凸显和强调，也能够给人们带来更加具有层次的审美体验。

3.3借景手法

借景手法指的是设计师通过对于某个景观的挪用来有意识地把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来。

当人们在游览园林景致，近观、远眺、仰视、俯瞰的时候，不仅能够看到眼前的景色，还能够引人入胜地让人们在游览的时候体验到超出于园林景观之外的美感。

借景手法具体可以分为近借、远借、邻借、互借、仰借、俯借、应时借七个不同的种类。

图11回望长生殿、鹊桥

3.4对景和分景

对景指的是位于园林轴线或风景线端点的景。

这里说说的“对”，就是相对的意思。

和借景不同的是，借景对景是相对为景，也就是通常意义上我们理解的对称的景观，这是中国人审美的一个特点，任何事物都有对立的一面，通过相辅相成达到合二为一的状态。

图12飞霜殿

障景指的是以景观的方式阻碍人们视线的一种景观，在障景的使用中，所体现出来的主要的作用是为人们提供一种山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村的感觉。

图13望京门

一般来说，在障景的设置中，都会在一个看似是终点的地方出现阻碍人们去路的景观，但是当人们转变视线方向的时候，又能够发现在这个障景之后拥有另外一个巨大的空间，从而达到一起一落的审美享受。

隔景指的是将园林绿地分隔为不同空间，不同景点景区的空间艺术处理手法。

隔景和障景的不同之处在于，障景主要的目的是通过视线上的阻拦来让人们在见到另外一个空间的时候，能够产生一定的情绪起伏。

图14芙蓉湖

隔景并不是以改变人们的视线或者是方向为目的，而是通过实隔、虚隔、虚实相隔等方式，让人们可以在一个空间看到另外一个空间的美，并且能够从两个空间之中进行较为自由的穿梭。

3.5前景处理手法

框景值得是利用门框、山洞、窗框、树框等，把景观围合起来，有选择地摄取另一空间的优美景观，恰似一幅嵌于镜框中的立体风景画。

框景最具有特点的地方在于，框景所在的景观，透过一定的角度去看，就是一副具有形态的中国山水画作。

图15龙石舫

框景能够在最大的限度内，将园林的景观变成一种具有人文欣赏价值的活生生的又具有特色的景观，是将建筑、山水等景观融合在一起的上好选择。

夹景指的是为了突出优美景色，常将左右两侧贫乏景观以树丛、树列、土山或人文的建筑加以屏障，形成左右较封闭的狭长空间，并且左右两侧的前景它们本身都很有审美价值，这种构景手法即为夹景。

图16贵妃泉

夹景的存在是因为当人们的视觉受到一定范围内的限制的时候，就会变成更加集中，当人们行走在一个夹景设计中的时候，就会更加专心的去欣赏设计师想要呈现给他们的主体景观。

3.6点景

关于点景的意义有两种。

第一种意义指的是通过点缀的方法装饰景点或者景物，使景点更加丰富，生动。

关于点景的第二个意义与第一个意义不同，第一个意义强调的是对于园林具体的景观的配置，第二个意义强调的是对于景观和空间特色的文化意义的赋予。

在华清池的设计中，有很多景观都具有一定的特色和功能，在这种情况下，通过文学对其进行总结使其更加具有文化气息就是所谓的点景的第二个意义。

图17芙蓉园

在华清池中，有飞霜殿、九龙池、华清池、莲花汤、晚霞亭、晨旭亭等点景，为景观传达了很多只可意会不可言传的美感。

4传统造景手法对现代园林设计的作用与前景展望

4.1古代园林与现代园林的比较

首先，中国古代园林和现代园林的不同首先体现在设计思维上的不同。

在中国古代园林的设计讲究的是一种追求人和自然万物合二为一的自然状态，而现代园林更加强调几何与规则。

图18古典园林与现代园林设计思维的比较

其次，中国古代的园林作为私人固有财产，其设计在很大程度上是依照于个人的喜好来进行的，因此具有一定的排他性，但是现代的园林作为一种面向大众的较为开放的场所，更加强调的是对于不同人们需求的多方面满足。

图19古典园林与现代园林设计偏好的比较

再次，在园林的材料选择上，中国古代园林主要采用的是木质材料，而现代园林采用了更多的新型材料以保证多种景观设置需求。

图20古典园林与现代园林设计材料的比较

最后，在植物等配置景观的选择上，古代园林更加注重的是对于景观内在文化意义的考察，而现代园林考虑的更多的是植物所能够带来的环境的改善等问题。

根据以上阐述，中国古代园林和现代园林的不同之处，主要在于其内在思维的变化，中国古代的园林更加强调人文精神以及人与自然的和谐统一，现代园林更加强调其开放性和功能的实用性，主要是站在了社会功能上去进行设计和配置的。

4.2现代园林发展趋势与展望

根据以上阐述，由于现代园林的设计受到国外建筑设计的影响，以及受到园林开放式的影响，会更加综合的去考虑大众的需求和审美，因此现代园林的造景设计在功能、材料、景观布置等方面会更加贴近大众立场和环境需求，这也是比较符合中国作为一个人口大国的特点和需求的。

另外，我国现代园林造景艺术在受到西方设计思维影响之外，将会出现一股回归传统的风潮。

随着中国传统文化的回流出现以及人与自然和谐发展的思想的出现，现代园林的设计在满足现代化的需求之外，在进行园林设计的时候，将会更多的考虑将中国的传统审美和思维运用进来，使得园林造景艺术能够更加符合不断变化和发展的中国人的审美与偏好。

结论

西安华清池在很大程度上延续了中国古代园林的设计手法和造景艺术，其主体升高和空间重心的造景艺术和多层次的造景手法以及丰富多变的借景手法还有无处不在的对镜和分景、点景、框景、夹景等丰富的造景艺术，都很好的呈现了中国古代园林的美感和造景艺术精髓，具有极高的艺术价值，是中国园林造景艺术中的一个上乘范本。

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致谢

往事浩若烟尘，往事又历历在目。

回首四年在校园的学习与生活，我获得的人生财富灿若星辰。

在这里，我收获了为人治学的严谨，得失之间的豁达，同窗之谊的纯真，亦师亦友的真诚。

这里的一切都见证了我的汗水与身影，也留下了我的泪水和笑容。

这篇论文，是在我的老师关心和悉心指导下才得以成型。

凭借渊博的学识，高度的责任感，庄严的使命感，严谨的态度，独特的人格魅力，老师使我无比信赖与崇敬，也给我完成学业完成此论文带来了极大的信心，非常感谢老师对我的耐心指导。

天下桃李，悉在公门。

请允许我谨以此文再一次向母校的各位领导和全体老师同学对本人的栽培教育表示最真诚的感谢，同时衷心祝愿母校越来越好，在教育事业上独秀一枝，取得更加喜人的成绩，为社会输送更多的优秀人才。

签名：

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