钗头凤的读书笔记Word文档格式.docx

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陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

这首词记述了词人与唐氏这次相遇的情形，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

字字血，声声泪，无情地揭露了封建旧制度，在婚姻方面给人们带来的悲惨结局。

为了更好地解读陆游这首词，现把《钗头凤》原词附上：

“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。

东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。

错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。

莫，莫，莫！

”

这首词的大意是：

想当年，你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子与我同欢共饮，那时满城荡漾着春天的景色，令人陶醉。

此时相逢，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。

春风多么可恶，欢情被吹得无影无踪。

眼前的酒杯里盛满了忧愁的情绪，离异后的数十年生活十分萧索。

遥想当初，只能感叹：

美丽的春景依然如旧，只是人却因相思而消瘦。

泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。

满春的桃花，凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。

永远相爱的誓言还在，可是，锦文书信再也难以交付。

“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。

”多么艳丽的色彩，多么清新的画面，可它演绎给人们的是哀婉凄楚的爱情悲剧。

开篇这三句，是这首词上片的第一层，写词人对往昔与唐婉同游沈园美好情景的追忆。

想当年唐婉用一双玉手为陆游奉上黄藤酒，把盏言欢的情景历历在目，而今爱宠，却为人妇，就像宫墙的杨柳遥不可及。

怎不让人望而生叹，暗自垂泪。

“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还概括了唐氏在词人心中的完美形象，以及对唐氏的爱恋之意。

然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意，以及他们婚后生活的美满与幸福。

第三句，巧妙点明了他们是在共赏春色。

景色虽好，然而，此时词人因失去唐婉却倍感凄凉。

“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。

上一层写春光明媚，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地渲泄下来。

“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的根本原因。

本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。

然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。

这里借风喻人，委婉含蓄，下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：

“欢情薄。

一怀愁绪，几年离索。

”造句简奇，仅用十一个字就把美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦的情形跃然纸上，几年来的离别生活，带给他们的只是满怀愁怨。

这不正如烂漫的春花，被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？

接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。

但这到底是谁错了呢？

是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？

是对“尊者”的压迫行为的否定吗？

是对不合理的婚姻制度的否定吗？

词人没有明说，也不便于明说，给读者留下想象的空间，让人去丰富、补充、品味。

以上是这首词的上片，通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦。

词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写夫妻被迫离异的巨大哀痛，分为两层。

开头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。

“春如旧”承上片“满城春色”句而来，又是山花烂漫的季节，又是沈园这个地方。

然而，同时同地人不同，今非昔比。

以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力，活泼可爱。

而如今的她，经过“东风”地无情摧残，憔悴了，消瘦了。

“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。

像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着，旧情不断，相思不舍啊！

受着感情的煎熬，不然，怎么会消瘦呢？

这里写容颜形貌的变化，实际上是为了来表现内心世界的变化的。

一个“空”字写出了白白为相思而折磨自己，虽然知道相思无用，消瘦无益，但情之所钟不能自已？

著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。

“泪痕”句正是多年来以泪洗面的真实写照。

通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。

旧园重逢，念及往事，怎不伤怀？

她能不泪流如注吗？

但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。

而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。

上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；

这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情，由于这一层所写的，都是词人眼中看出的，所以，又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。

可见词人，不仅深于情，而且深于言。

词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。

“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景，虽是写景，但同时也隐含出人事。

不是么？

桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。

像桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么？

词人自己的心境，不也像“闲池阁”一样凄寂冷落么？

一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。

下面又转入直接赋情：

“山盟虽在，锦书难托。

”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。

虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？

明明在爱，却又不能去爱；

明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。

刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭穿心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：

“莫，莫，莫！

”事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？

于是快刀斩乱麻：

罢了，罢了，罢了！

全词在叹息声中结束，可谓言尽而意无穷。

这首词结构严谨，承接自然。

上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；

过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景，历历如绘地叠映出来。

全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。

总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。

笔者认为，这首词的最大特点就是以真情动人，字里行间无不流露着词人真实的情感，“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，是词人发自内心真实的声音，是美满姻缘，被迫分离的无奈和声声叹息，是对造成爱情悲剧的封建礼教的控诉，和无情地揭露，读这首词，像把重锤敲击着心，令人荡气回肠，悲愤难平，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

二

醉过方知酒浓，爱过才知情深。

若说懂陆游这首《钗头凤》的当然是唐婉，她和陆游心心相印，息息相通，当她看到这首词时，心起共鸣，愁肠百结，感慨万千，一病不起，可见这首词对她的触动相当之大。

唐婉强忍悲痛，写了《钗头凤——世情薄》

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。

晓风干，泪痕残。

欲笺心事，独语斜阑。

难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。

角声寒，夜阑珊。

怕人寻问，咽泪装欢。

瞒，瞒，瞒！

世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，在这凄凉的情景中，人的心也不禁忧伤。

晨风吹干了落在桃花上的露珠，昨晚的泪痕尚在，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；

和自己低声轻轻地说话，希望你也能够听到。

难、难、难。

今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千的绳索，摇摇晃晃。

夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧？

怕人询问，我忍住泪水，在别人面前故意装出笑容。

“世情薄，人情恶”两句，抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。

“世情”所以“薄”，“人情”所以“恶”，都是腐朽的旧制度所造成的，“用“恶”“薄”两字来抨击封建礼教的害人本质，极为准确有力，作者对于封建礼教的深恶痛绝之情，也借此两字得到了充分地宣泄。

“雨送黄昏花易落”，采用象征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处境。

“晓风干，泪痕残”，写内心的痛苦，极为深切动人。

被黄昏时分的雨水打湿的了花草，经晓风一吹，已经干了，而自己流淌了一夜的泪水，至天明，尚未擦干，残痕仍在。

这是多么的痛心啊！

以雨水喻泪水，以晓风吹得干雨水，来反衬手帕擦不干的泪水，用得巧妙，很好地表达出了内心的永无休止的悲痛，一个被封建礼教摧残泪流满面的妇女形象如在眼前。

“欲笺心事，独语斜阑”两句是心理描写，她想把自己内心的别离相思之情，用信笺写下来寄给对方，要不要这样做呢？

她在倚栏沉思独语。

心里很是矛盾，即使把信寄给对方又能如何？

破镜不能重圆，因为封建礼教是残暴不仁的。

想到此，词人带着愤恨脱口而出。

这一叠声的“难”字，由千种愁恨，万种委屈合并而成，蕴涵丰富，承上启下既表达出衰薄之世做人之难，做女人之更难，又揭示了作一个被休以后再嫁的女人更是难上加难。

过片“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”，这三句艺术概括力极强。

“人成各”由己及人，由自己离异后的孤独，想到深深爱着自己的陆游也一定是孤独寂寞的。

“今非昨”随着时间地推移，其间包含着多重不幸。

从昨日的美满婚烟到今天的两地相思，从昨日的被迫离异到今天的被迫改嫁，这是多么不幸！

但不幸的事儿还在继续：

“病魂常似秋千索。

”因精神的折磨，而疾病缠身，这也是“今非昨”的不幸。

更为不幸的是，改嫁以后，竟连悲哀和流泪的自由也丧失殆尽，只能在晚上暗自伤心。

“角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢”四句，具体倾诉出了这种苦境。

“寒”字状角声之凄凉哀婉，“阑珊”状长夜之将尽。

这是夜不能寐的人方能有如此的感受，写得极为真切。

结句以三个“瞒”字作结，再次与开头相呼应。

既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在，那就把它珍藏在心底吧！

这三个“瞒”字，充分表达了她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚

陆游的原词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，把眼前景、人和事融为一体，又灌之以悔恨交加的心情，着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面，以情动人，以情感人，声情并茂，可谓千古绝唱。

而唐琬这首词所采用的艺术手法则不同，用自白的手法，把自己所遭受的愁苦真切地写了出来，本词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。

两词所采用的艺术手段虽然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。

可谓各造其极，独树一帜。

合而读之，颇有珠联璧合、相映生辉之妙。

爱情是文学永恒的主题，古代文学作品中记载着很多的爱情故事，焦仲卿与刘兰芝双双殉情、梁山泊与祝英台的翩翩化蝶、更有陆游、唐婉一唱一和的《钗头凤》这些凄美的爱情故事，感人至深，催人泪下。

“问世间情为何物，直教人生死相许”，也不知多少人这样问过，可谁又说得清楚，感情是看不见，摸不着的，但它是时时存在着的。

唐婉虽含恨而死，可陆游对她的一往情深却至死不移，自此更加重了他心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗,《沈园》即是其中最脍炙人口的两首。

（一）

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。

伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

（二）

梦断香销四十年，沈园柳老不吹绵。

此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然！

七十五岁的陆游，对沈园情有独钟，他眺望沈园，触景伤情，凄然泪下。

用血和泪写了这两首诗，对唐婉寄托了无限的哀思。

俱往矣，我们生活在新时代，有婚姻法作保障，再也不会出现陆游和唐婉这样的爱情悲剧，百年媳妇熬成婆的时代过去了，家庭成员之间要和睦相处，相互尊重，互相理解，多多包容，创造和谐的氛围，老人疼爱孩子，孩子孝敬老人，家和万事兴，让我们共同努力，在党的政策指引下，发家致富，快快乐乐，过好生活的每一天。