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1概述影视特效
1.1影视特效的萌芽与发展
1.1.1国外的影视特效
影视特效在电影诞生初期就出现了，梅里爱在1896年拍摄的《贵妇人的失踪》影片中应用的“停机再拍”，是目前世界第一个影视特效。
后期特效的出现，是影视特效的一个重大的革命。
1949年美国麻省理工大学的“旋风小组”在计算机上进行实验并在1951年成功在“SeeItNow”节目上显示，是电脑特效的起源。
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20世纪70年代由于计算机性能的提高，是国外影视特效的发展期。
到20世纪80年代，大量的特效软件开始在计算机上使用，是国外影视特效发展的繁荣期。
1.1.2国内的影视特效
新中国成立初期（20世纪50年代），国内东北，北京，上海三大制片厂的成立，随后创建了特效部门，拍摄的《南征北战》（1952），《淮上人家》（1952）等，是国内最早使用较大特效场面的电影。
经过60年代的研发期，70年代文革的停滞期，80年代复兴期，以及90年代的借鉴期，至21世纪初期，国内特效正式进入兴盛期。
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1.2影视特效的概念与分类
1.2.1影视特效的概念
影视特效，指的是在影视中，人工制造出来的假象跟幻觉，又被称为特效效果。
在影视拍摄的过程中，使用影视特效处理技术的必要性，可以从以下三点来分析：
第一，搭建虚构的场景，比如经典影片《星球大战》；
第二，完成不可能完成的动作，例如动作片一招致的场景；
第三，解决成本太高的场景，以战争片偏多。
影视特效可以是现实存在的，例如爆炸，也可以是现实不存在的，例如外星人。
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1.2.2影视特效的分类
一般的来说，影视特效可分为两类，传统特效跟CG特效。
传统特效又可分为化妆特效，焰火特效，早期胶片特效等，在CG特效出现之前的所有特效都可以统称为传统特效。
CG特效即通过计算机创作来达到的特效，当传统特效无法实现的时候，就会用到CG特效，CG特效几乎可以实现任何你能想到的东西。
CG特效又可以细分为三维特效，合成特效，数字绘景和概念设计特效。
2影视特效在徐克电影中的应用
徐克是华影影坛中的“极客”，1983年拍摄《新蜀山剑侠》首次使用蓝幕背景，1988年的《铁甲无敌玛利亚》首次引进巨型机器人，1990年的《开心鬼救开心鬼》中首创真人实景与三维动画结合，1992年的《妖兽都市》中首次尝试CG模型拍摄，1997年制作的《小倩》则是香港第一部三维电脑动画片，2001年制作了全数码影像及电影特效片《蜀山传》，2011年导演的《龙门飞甲》则是国内首部3D实景拍摄的电影。
徐克可以被认为是中国的卡梅隆，他用于挑战极限，是个不折不扣的技术狂。
2.1传统特效的应用——物理模型的应用
物理模型在传统影视特效中，一直是不可缺少存在的一部分。
但是随着CG特效的发展，物理模型似乎已经有种离我们远去的趋势。
那物理模型真的没有一点用处了么？
答案是否定的。
CG特效确实有着很大的优势，但是，在细节部分却还是没有物理模型那样的精细。
就算是《阿凡达》这样的大片，也还是无法离开物理模型，物理模型中，常见的是微缩模型，这是按照实际物体的比例进行缩小所制作的模型。
说到影视特效物理模型的应用，不得不提到徐克在1988年的科幻片《铁甲无敌玛利亚》，该片是是国内首次引进巨型机器人的电影。
现在回味片中的巨型机器人，不仅身上冒着蒸汽，而且还能走路，发射导弹。
在片尾的两个机器人大战中，导弹跟机器人都在空中横飞乱窜，看着别有一番风味。
片中物理模型，从身高上来看，足有十几米那么高，这是按照一比一的比例，因此片中的机器人大小就是现实拍摄中你所看到的机器人大小，要想让一个十几米高的机器人按照需求运动起来，还要发射导弹，确实不是一件容易的事情。
因此足以看到徐克拍摄这部影片，所花费的时间精力。
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图2-2《铁甲无敌玛利亚》物理模型图
2.2传统与CG特效结合的应用——爆破的应用
不难发觉，在目前的好莱坞大片中，基本上都存在着激动人心的爆破场景。
震撼的爆破场面，配上电影院里面震撼的音响效果，让爆破场景给你耳目一新的感觉。
在早期电影中，主要采用的都是传统爆破，也就是炸药爆破。
在现在的电影中，为了演员的安全以及成本的节约，主要采用CG制作爆破场景，不过还是不乏一些影片为了真实感，依旧在使用传统爆破来进行拍摄。
不得不说，《英雄本色》系列影片是香港电影里面的一部经典，是枪战片里面的经典。
因为“新艺城”当时只对动作喜剧感兴趣，因此徐克要拍摄《英雄本色》的期望一再否定。
在这种情况下，徐克自己成立了“电影工作室”，成功在在1989年制作了《英雄本色3》，就是该系列的最后一部电影，虽然整部电影剧情看着没有前面两部那么动人心弦，可毕竟也是徐老怪的电影，里面应用了大量的爆破场景。
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影片从汽车爆炸，到沙堆手榴弹爆炸，再到最后的坦克爆炸，从头到尾给你一场视觉爆炸盛宴。
细看影片的爆炸场景，不难发觉，这部徐克较早的影片，在应用传统爆破特效的同时，也还是实验性的引进了CG特效。
影片在镜头的切换中，将CG特效跟传统特效，完美的融合在了一起，再加上周润发以及梅艳芳两位演员精湛的演技，给《英雄本色》系列又加上了锦上添花的一笔。
爆破在该电影中的应用，我们可以从以下几点来分析。
首先是冒烟，在爆破的前夕，总是伴随着浓烈的烟。
其次是火焰，徐克在该电影中最后的坦克爆炸场景，火焰就是先CG特效进行爆炸那一瞬间的特写，这要是在传统特效中，可能就要花费大量的物力财力。
然后再切回传统特效的爆炸，以便故事能够继续顺利的进行。
最后一点就是爆炸产生的碎片，《英雄本色3》中，我们可以从手榴弹在沙堆爆炸中看到漫天的飞沙，也能看到汽车爆炸漫天的玻璃金属塑料碎片。
只有将这三个元素完美的结合在一起，才能更加真实的展现出爆破场景的震撼场面。
（1）
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（3）（4）
图2-1《英雄本色3》爆破特效图
2.3CG特效的应用
2.3.1抠像的应用
《倩女幽魂》系列，不得不说是经典中的经典的电影。
聂小倩跟宁采臣的爱情形象，也因为这部电影在我们心中落下了不可磨灭的痕迹。
徐克在电影中采用了全新的特效，来包装这个中国传统的聊斋故事。
在《倩女幽魂》系列电影中，你随时可以看到传说中的神魔鬼怪漫天飞舞，而造就这些就是影片的抠像技术。
徐克在1983年拍摄的《新蜀山剑侠》，也是国内第一个使用蓝幕抠像的人。
抠像技术，英文名字叫“KEY”。
在影视后期中，通过特效软件，吸取画面中的某种颜色作为透明色，从而将背景去除，然后再背后添加自己所需要的画面，使两层画面叠加，最后结合生成一个神奇的艺术效果。
徐克在《倩女幽魂》里面，所用到的抠像特效技术，大体可分为两个部分。
第一部分是扣威亚，当你看到聂小倩对着屏幕向你缓缓飞过来，你一定不知道，在她飞过来的同时，背后却吊着一根细细的钢丝，这就是我们所说的威亚。
在拍摄过程中肯定会把人物背后的钢丝一起拍摄进去，因此在后期处理过程中，要通过抠像来把这细细的钢丝给扣掉。
第二部分就是扣人了，在《倩女幽魂1》的最后，宁采臣他们穿越妖魔的世界回到现实世界时，你可以看到他们身体的一半在鬼界一般在人间。
这个就是在影片拍摄过程中，先以纯色背景拍摄人物，用的比较多的是蓝幕跟绿幕，然后将人物抠出来，与单独拍摄的空背景融合在一起。
不难发觉，在这部片子中，第二部分的抠像，并不是那么干净，因此在边缘
也加上了虚化效果，抠像的遮罩也做得不是那么的自然，看着也非常的生硬。
但在这部以情节获胜的影片中，这点也就显得微不足道了。
图2-3《倩女幽魂》抠像特效图
2.3.23D特效的应用
徐克导演在2010年，也是自己60岁的时候，推陈出新，导演了《龙门飞甲》。
这是中国大陆继香港后大中华区的第一部真正意义上的3D武侠电影。
影片成功将武侠电影中你能想到的情节都融合进去，成功将武侠与影视特效结合在了一起。
剧中各种武器暗器，加上沙漠中恶劣的黄沙龙卷风，让观众们看的热血沸腾，被
称为是一部找回武侠尊严的电影。
影片中两人在龙卷风里面大战，不得不说是该片的一大亮点。
3D特效制作的龙卷风，让你都分辨不出来是真是假。
3D特效，通俗的说就是3D软件制作的特效，比较常见的有火，水，龙卷风，水墨等等。
3D相对于2D的平面特效，看着会更加的真实，同时，3D特效弥补了摄像无法实现的空白，使电影有了更大的可能性。
在《龙门飞甲》中，龙卷风镜头绝对是本片中最难制作的镜头。
首先，剧烈的龙卷风会卷走地面上的房屋，同时伴随着地面上的黄沙随着龙卷风一起飞起旋转，各种碎片都结合在了一起。
其次，龙卷风中，还要结合两位主角的武打大戏，一把铁链连接两个人，随着龙卷风的转动两人在激烈的打斗。
《龙门飞甲》最终有十一家特效公司负责后期，后面加入的两个特效团队来自国内，很有想法，做出来的特效场面也非常出色。
[5]单从3D龙卷风武打场面的制作过程来讲，使用的是3D软件，结合粒子插件，进行完成。
当龙卷风制作完成后，再加上之前建好的房屋的模型，以及地上的黄沙，通过添加风力，重力，粒子破碎等，然后演员根据所生成的特效，进行绿屏抠像拍摄。
最后，让整个画面所需要的所元素都结合在一起，进行不断的微调，修改，才得到我们最终看到了这么惊心动魄的效果。
整个过程不得不说是非常的繁琐复杂以及困难重重。
图2-4《龙门飞甲》3D龙卷风特效图
2.3.33D建模的应用
2013年的《狄仁杰之神都龙王》，在国庆节期间上映，登顶除北美以外的海外市场冠军，创造了徐克电影的开画最好成绩。
该影片还创造了国庆档零点场票房冠军、国庆档首日票房冠军、国庆档首周票房冠军等多项国庆档票房记录，上映九天后票房便破成功突破4亿，并在最后突破了6亿的票房。
刷新了《龙门飞甲》的纪录，成为了徐克导演的票房最高电影。
3D是视觉空间，深度的艺术，而在武侠世界里，体量跟空间恰恰是表现动作的绝佳方式，从《龙门飞甲》到《狄仁杰之神都龙王》，徐克的电影的CG特效已经达到了一定的水准，3D+特效+武侠，产生了神奇的化学效果。
[6]片中最让我们震撼的，是狄仁杰在思考过程中，那一副皇城地图由平面向3D变形的过程以及片尾整个大皇城全景，实拍跟CG特效完美的融合在了一起，而3D建模在整部片子中起到了至关重要的作用。
3D建模，顾名思义，就是通过三维制作软件，制作出具有三维属性的模型。
比较常见的3D建模工具有3DMAX，MAYA，C4D等。
随着CG特效的迅猛发展，3D建模在后期特效领域的作用也越来越大。
纵观《狄仁杰之神都龙王》这部片子里面的皇城3D建筑，制作部分大可分为绘制，建模，动画，贴图四大方面。
首先，得要手工绘制皇城的整体景象，然后
根据绘制的草图，在三维软件中，进行模型的建设工作。
等模型建设完成后，再制作城市从平面到立体的崛起的动画，最后再为这整座城市3D模型贴图。
该片皇宫的贴图整体看上去都是木制材料，这主要也是剧情的需要，因此在最后的贴图过程也还是比较方便的，省下了不少的时间。
图2-5《狄仁杰之神都龙王》3D模型图
3影视特效在电影应用中的趋势与展望
3.1影视特效在电影应用的趋势
在影视特效出现的早期，影视特效的出现给了人们太多的惊喜。
很多曾经幻
想的，都开始一一实现，出现在了电影里面。
随着计算机性能的不断提高，以及特效软件的不断出现更新改革，影视特效已经逐渐成为了电影制作的一个环节。
但至09年之后，影视特效不仅仅只是一个环节，而是成为驱动电影产业发展的三大马车之一：
第一辆马车是编剧，也就是剧本，一部好的剧本是影片成功的很大一部分；
第二辆马车是演员，导演，强大的演员阵容，知名的导演，足以大大提高电影本身的吸引力。
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各大影视特效公司的出现，也生成了一种新的影视特效模式——集成化模式，就是将各个独立的操作集合到了一起，这样不仅可以节约电影制作的时间，又能将更加好的特效展现在我们的面前。
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3.2对影视特效在电影应用的展望
影视特效的迅猛发展，也就产生了一系列的问题，高速的发展，必然会带来劣质的作品，但高速的发展，也同样带来了更多的优秀作品。
电影的制作，由没有影视特效，到有影视特效，到现在的全特效制作，从传统特效到CG特效，影视特效会在电影制作的地位越来越大。
国外的电影影视特效发展至今，对于现有的影视特效技术已经能够使用的非常自然，因此，国外也在不断的创新，让更多的好的影视特效出现在我们面前，也许不久后的有一天，你在电影院中，依旧会感慨，原来还有这种特效。
对于国内的影视特效，也在改革开放之后，进入到了快速发展的阶段。
随着国家政策的扶持，在全国已经出现了越来越多的影视特效培训基地，国内各大院校也纷纷开立了影视特效的相关专业，国产电影的影视特效也会达到国外好莱坞的那般强大。
4总结
通过“极客”徐克的特效电影，我们在看到了国产电影在不断的尝试中，向国外特效大潮流迈进。
在迈进的同时，徐克在自己的电影中，尝试将中国传统的
武侠元素，与特效结合在一起，推陈出新，有着青出于蓝而胜于蓝的味道。
我们期望徐克导演能够给我们带来更多的武侠特效电影惊喜，也期望国产电影中能够有更多像徐克导演这样的敢于创新的人，带动国产电影发展。
参考文献:
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[5]孙晓天.华语电影特效新高峰解读徐克《龙门飞甲》[J].数码设计，2012（1+2）:
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[6]孙琳,陈晨.游走在视效的巅峰——从《狄仁杰之神都龙王》再看徐克的奇幻世界[J].影视制作,2013,11:
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[8]沈鹏.浅析影视后期特效的运用与发展[J].文艺生活：
中旬刊,2013（3）:
158.
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