新课标规范汉字书写的要求及教学策略Word格式文档下载.docx

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第四点在中指第一关节与指甲边中间的位置。

然后，把拇指及食指合成蟹钳形状，拇指和食指把笔杆钳合起来，当中指稍用力向上顶，拇指和食指向下压，笔杆便可锁紧，做到指实掌虚。

其次，利用好书空的书写方式。

意大利的心理学家玛丽亚·

蒙台梭利发现，儿童的记忆具有需要重复练习的特点，所以幼儿会一遍遍地重复听和讲同一个故事，识记生字的书写也是如此。

但儿童手指上的小肌肉群发育尚未发达，重复书写多了易疲劳，导致姿势走样，骨骼变形。

如何协调重复练习的记忆需要与小肌肉群发育慢之间的矛盾？

采用先书空的方式可以很好的解决这个问题。

因为书空是边唱笔画名称边用手在空气中大动作的书写，需要运用的是儿童的大肌肉群，重复多次不会加重儿童的生理负担，又可以达到重复练习巩固的需要，同时我们还可以清晰地观察到学生的笔画方向和笔顺是否正确，方便及时指导。

第三，运用笔顺规则书写。

按正确的笔顺书写，不但可以帮助孩子写出好看的字，而且可以提高写字的速度。

笔顺规则大致有这样几种：

一般规则：

1、先撇后捺：

人八入

2、先横后竖：

十王干

3、从上到下：

三竟音

4、从左到右：

理利礼明湖

5、先外后里：

问同司

6、先外后里再封口：

国圆园圈

7、先中间后两边：

小水承

补充规则:

1、点在上部或左上，先写点：

衣立为

2、点在右上或在字里，后写点：

发瓦我

3、上右和上左包围结构的字，先外后里：

厅座司

4、左下包围结构的字，先里后外：

远建廷

5、左下右包围结构的字，也先里后外：

凶画

6、左上右包围结构的字，先外后里：

同用风

7、上左下包围结构的字，先上后里再左下：

医巨匠

写字笔顺口诀：

从上到下为主，从左到右为辅。

上下左右俱全，根据层次分组；

横竖交叉先横，撇捺交叉先撇；

中间突出先中①，右上有点后补②；

上包下时先外③，下包上时先内④；

三框首横末折⑤，大框最后封底⑥；

注释：

①中间突出的字，如“山”、“小”、“水”、“承”等。

②上有点的字，如“犬”、“尤”、“戈”、“龙”、“成”等。

③上包下的字，如“冈”、“同”、“网”、“周”、等。

④下包上的字，如“凶”、“画”、“函”、“幽”等。

⑤“三框”即三框儿，如“区”、“匹”、“医”等。

⑥“大框”即方框儿，如“四”、“回”、“园”、“国”等

第四，了解笔画的不同形态。

写字教学与传统书法艺术是有一定区别的，不需要追求章法上的曲直相同、动静结合等。

新课标要求写字教学达到初步感受汉字的形体美的目标。

在写字教学中，很多学生学习基本笔画时，会按照最标准的基本笔画形态一遍遍地反复，却不知一个字中如果有两个及两个以上相同的笔画，得有长短、轻重、正斜、俯仰、收放等变化；

如果有两个及两个以上相同部分组成的字，则应分清主次、大小、强弱等，要力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。

这一点我们应该细心地指导与启发，让学生发现领悟规律后，迁移运用到其它字中，进而巩固形成技能。

１、点的变化

小　尽　心　江　兴　点

这类字书写时要注意点的形态，有左侧点、右侧点、竖点、长点等等，笔法到位，相互间顾盼呼应。

２、横的变化

上　土　士　三　言　奉

这类字中均有两个及两个以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。

一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次，俯度只能略微。

短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。

３、竖的变化

非　种　业　柳　惭

这类字中均有两个及两个以上竖画，书写时形态有变，长短不一。

一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；

三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。

４、撇的变化

夕　行　形　友　及　象

这类字中有两个及两个以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。

撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；

撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。

５、捺的变化

从　双　这　迟　类　餐

这类字中，捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；

捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。

６、钩的变化

冗　冠　觉　党

这类字中，上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时内收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。

第五，掌握偏旁部首的特征。

（一）按照字理，学习偏旁部首的字义，提高书写的准确率。

字理，也称造字理据，顾名思义，即汉字造字的源头、道理和根据。

演变了数千年，至今仍然有部分汉字没有失去字理。

学习字理是为了在字的音、形、义之间建立起某种联系，打通儿童理解和记忆存储之间的通道，为记忆字形提供更多途径，以突破字形记忆的难点，从而达到提高书写准确率的目的。

在学生可以理解和接受的前提下，以下情形可以讲解字理，有利于突破字形记忆难点，达成教学目标。

1、可作为形旁的独体字

有些独体字可以作为形旁，我们可以把象形字、指事字所展示的，汉字产生、演变的过程，用实物图或动作等方法演示呈现给学生，然后把楷体字的重点笔画与实物图或动作进行比照，直观形象地感知理解汉字的形和义。

由于形旁再生汉字的能力很强，因此可以帮助学生触类旁通地学习一串字。

例如常见的有：

月：

身体或月亮目：

眼睛

冫：

冰或寒冷页：

人头

彡：

修饰髟:

毛发

韦：

熟皮欠：

张口或出气

皿：

盆类器皿瓦：

陶器

日：

太阳、季节、时辰饣：

吃食物

囗：

围墙或包围酉：

酒或酒坛

攴、攵：

用手敲打广、宀：

宫室

纟、糸：

丝麻绳索隹：

鸟类

阜：

左（阝）土山或土坡卩：

关节

邑：

右（阝）山陵或台阶贝：

钱货

2、易错、易混字

有些字学生不容易写对，比如“燕”字中，“廿”是燕子的头，“口”是燕子的身子，“口”左右两边形成的“北”是燕子的翅膀，“灬”是燕子的尾巴，通过这样的加工，学生很快记住，也不容易写错。

在学生的识字量达到一定程度时，经常会把音近字、形近字或音形两近的字混淆，从而造成写错别字的现象。

运用字理让学生辨析是好办法之一。

例如：

学习了“辨、辫、辩、瓣”，学生经常混用。

可以这样引导辨析：

这三个字左右两边相同，不同的是中间部分。

“辨”中间是“刀”的变写，从“刂”，“刀”把两边分得清清楚楚，“分辨、辨析、辨别”取其意；

“辫”中间是绞丝，从“糸”，表示与丝有关的名称、动作、形状及颜色，“辫子”即取其义；

“辩”从“讠”，说明与语言文字有关，“争辩、辩白、辩论”即是；

“瓣”从“瓜”，从“瓜”的字表示与瓜果有关，“花瓣”“豆瓣”意即此。

会意字：

旭：

“九”是一座弯弯曲曲的山峰的形象，“旭”表示太阳刚刚从山后升起的景象。

易：

上面是日，下面是月的变形，表示日月更替，有变幻、改变的意思。

形声字

汉字中大多是形声字。

有对会意字的推理能力，借助形旁表义、声旁表音的特点对形声字进行横向与纵向的联想记忆，会得到事半功倍的效果。

疙：

古人认为疙瘩是气血不通，是病，所以用表示生病的“疒”和气不足的乞来组合。

耘：

松过的土像云朵一样柔软，与表示农具的“耒”组合表示锄地。

农民春耕夏锄，秋收冬藏，用耕耘表示农民的辛劳。

3、有些字不适合运用字理识字的方法：

①失去理据的字；

②不分析字理也容易学会的字；

③拥有字理但不易被学生理解的字。

（二）教给学生掌握确定汉字部首的方法，学会部首查字典，自学生字。

1、汉字部首一般位置是在字的上、下、左、右、外。

如：

今天的“今”，部首在上，查“人”部；

态度的“态”，部首在下，查“心”部；

松鼠的“松”，部首在左，查“木”部；

照顾的“顾”，部首在右，查“页”部；

同学的“同”，部首在外，查“冂”部。

2、如果汉字的一般位置上没有部首，就看中坐；

若中坐没有，再看左上角。

办法的“办”，部首在中坐，查“力”部；

怀疑的“疑”，部首在左上角，查“匕”部。

3、一个汉字有好几个部首的，按下列顺序确定部首：

①字的上下都有部首的，取上不取下。

天空的“空”，查“穴”部，不查“工”部。

②字的左右都有部首的，取左不取右。

相助的“相”，查“木”部，不查“目”部。

③字的内外都有部首的，取外不取内。

沉闷的“闷”，查“门”部，不查“心”部。

④下、左上角或右都有部首的，取下或取右，不取左上角。

鸭梨的“梨”，查“木”部，不查“禾”部；

凯歌的“凯”，查“几”部，不查“山”部。

⑤汉字的中坐、左上角都有部首的，取中坐，不取左上角。

坐车的“坐”，查“土”部，不查“人”部。

⑥汉字的部首中有单笔和多笔的，取多笔不取单笔。

熄灭的“灭”，查“火”部，不查“一”部。

（三）运用回宫格，掌握偏旁部首与独体字的不同写法

回宫格，因为它像“回”字，所以我们叫它回宫格。

由内外两个框形组成。

通过它可以将所有的汉字结构都分成两个块面来理解、组合。

里面的长方形格子叫做“内宫”，外面的正方形格子叫做“外宫”。

一个字放在内宫的部分叫做“主体”，放在外宫的部分叫“外延”。

字就像一个人，在回宫格里，躯干好比主体，四肢好比外延，只有躯干在内宫，四肢在外宫的字，才舒展漂亮。

单人旁，撇略斜，撇尾伸出内宫向左作外延，竖用垂露竖,并被控制在内宫的左边上。

双人旁，首撇短或平，次撇斜略长，两撇尾一长一短，都伸出内宫向外延，竖的位置仍在内宫的边上。

提手旁，横与提均伸出内宫向左外延，竖钩位置被控制在内宫的边上。

牛字旁，撇与提均伸出宫向左外延，竖虽在内宫的左边，但略向内靠，避免与撇相撞。

木字旁，横与撇均伸出宫向外左外延，竖的位置紧靠内宫边框，其余向右的笔画部分要紧束。

竖心旁，左短竖在外宫中以示外延，长竖位于内宫边框上，短横紧靠长竖上方。

短竖于短横均可写作点。

巾在作左偏旁时，短竖在外宫中以示外延，横折钩不宜宽，中竖要长并紧靠内宫边框。

禾木旁，首撇平而短，次撇与横须伸出内宫向左外延，竖紧靠内宫边框，横的右面及点不宜长。

米字旁，上两点要紧，横与撇伸出宫作外延的主要笔画，竖略长并紧靠内宫边框，

韦字作左便旁时，两横须短，横折钩的左边伸出宫向左外延，中竖位与宫内边框上。

示字旁与衣字旁，上点在内，横撇伸出宫向左外延，竖比宜长并紧靠内宫边框，右点紧靠竖上方，不宜太低。

食字旁，撇略斜长，撇尾伸出宫作外延，横钩宜短，竖提位于内宫边框上。

金字旁，撇斜出，撇尾与下横均伸出宫内向左外延，竖提位置紧靠内宫边框。

左耳旁，横撇弯钩不宜大，上部略向左伸，竖的位置应爱内宫边框上或在边框外边，以示外延。

车字旁，上下两横与撇折均或多或少地向左外延，但以下横（提）为主，竖则略向内靠。

斤字作左便旁时，首撇短而斜，次撇直而曲，横不宜长。

竖应低于撇并向内靠。

片字旁，撇的上部紧靠内宫边框，撇尾多作外延，右边两直，上下基本对齐并向内靠。

耳字作左偏旁时，形宜长而不宜宽，两竖要靠拢，下横（或可写作提）多向左外延。

舟字旁，首撇短斜，次撇直曲，撇尾忌长，两点宜均，次撇于横（也可写作提—）均为外延续。

身字旁，形宜长而不宜宽，两直紧靠多让右，下横、下撇均外延。

革字旁，上下两横均外延，一短一长分主次，中间部分要紧凑，竖画切忌向左延。

反犬旁，首撇平曲，次撇斜直，撇尾均伸出宫向左外延，弯钩上部也同时外延，下部也同时外延，下部则向内靠。

豸字旁，所有撇尾均或多或少地向外延，但大部分笔画为于内宫中。

两点水，上点略进，下点略出，以示外延。

三点水，上点应在内宫中，中点于下点均伸出内宫左外延，使之成弧形状，切忌在一条直线上。

言字旁，点应位于内宫，横折提中，横伸出内宫向外延，折提基本受内宫限制。

口字旁左竖应在外宫中作外延，其余笔画多数为于内宫。

日作左偏旁时，左竖在外宫中做外延，其余笔画多在内宫中。

田字作左偏旁时，左竖也是外延的主要笔画，其余横势笔画略有外延，以示配合。

虫字作左偏旁时，“口”须紧而扁，部分笔画与下横（也可写作提）同时向左外延，竖在内宫中。

足字旁，口须小，下部左边的短竖与提，应是外延的主要笔画。

鱼字作左偏旁时，下横（或提）是外延的主要笔画。

黑字作左偏旁时，下四点是外延的主要笔画。

其余外延的笔画均次之。

西字旁，首横宜短，左竖外延，其余笔画多数位于内宫中。

贝字作左偏旁时，竖与撇尾均作外延，但以撇的外延为主，其余笔画多数为于内宫中。

石字旁，横宜短，撇应长，撇尾多外延，“口”部多在内。

方字作左偏旁时，点在内宫中，横、撇作外延，其余不宜伸。

工字作左偏旁时，形态切忌长，两横（下横可写作提）均伸出内宫向左外延，短竖位于内宫中。

提土旁，横与提均作外延，中竖略靠近内宫左边。

山字作左偏旁时，形不宜宽，竖折伸出内宫作外延，中竖略长，位于内宫边缘，右竖可写作点。

火字旁，上两点须紧，成“内八字”，撇尾作外延的主要笔画，右下点宜短。

王字旁，三横须分长短，下横写作提并为外延的主要笔画，中竖紧靠内宫边缘。

矢字旁，首撇略平，次撇稍直，撇尾略向左伸，但下横为外延的主要笔画。

弓字作左偏旁时，应有一部分笔画向左延伸，但不能伸的太长。

月字旁，撇应直长并、位与内宫的外边，以示外延。

右直须低与左撇，两横略向上靠。

目字旁，左竖应为于内宫的外边，以示外延，右直略长并低于左竖，下横可写作提。

骨字旁，形宜紧而长，中间秃宝盖伸出宫向左外延，其余笔画多数外延，多数在内宫中。

单耳旁，横折钩宜作斜势，折处伸出内宫向右外延，竖应略低。

右耳旁，横撇弯钩连个折处伸出内宫向右外延，竖也应略低。

立刀旁，竖应段，竖钩长，竖钩的位置紧靠内宫的外边，以示外延。

三撇，上两撇短，下撇略长，起笔处均伸出内宫作外延，但不宜过多。

斤字作右偏旁时，首撇平而短，次撇直稍长，横向左伸作外延，竖的位置在内宫边上，

辛字旁，中横多伸出内宫，以示外延，上下两横略短，但也略有外延，竖应为于内宫里边。

见字作右偏旁时，竖弯钩是外延的主要笔画，其余多数在内宫中。

犬字作右偏旁时，横宜短，捺宜长，点的位置居内外宫各半，捺应多作外延。

又字作右偏旁时，捺是外延的主要笔画，其余基本在内宫中。

反文旁，首撇短而斜，次撇上直下曲，横与捺均伸出内宫向右外延，单应以捺的外延为主。

欠字旁，横钩略作外延，捺多作外延，其余均在内宫中。

页字旁，横于点同时伸出宫向右外延，横折中的一直位于内宫边上，不宜太宽。

鸟字作右偏旁时，下部右折处应向有外延，其余均在内宫中。

羽字作右偏旁时，右部横折钩应向外延，并应写成左小右大。

隹字作右偏旁时，单人旁须长，右部四横应区别长短，下横为外延的主要笔画。

秃宝盖与宝盖，形宜宽，一般情况下，左右均伸出内宫作外延。

穴宝盖与雨字头，形宜宽，一般情况下，左右均伸出内宫作外延，其余均在内宫中。

人字头与父字头，撇捺各自伸出宫向左右外延。

其中父字头上两点为“外八字”。

大字作字头时，横须短，撇捺应各自伸出内宫向左右外延。

八字与小字作字头时，两点均为“内八字”，并均在内宫中。

口字与日字作字头时，一般均应在内宫中。

但是“冒”字因下部窄长，所以上部可以略作外延。

四字头与西字头，一般都应位于内宫中，不作外延。

工字、土字、士字作字头时，应视下部情况，或向左右外延，或在内宫中。

刀字作字头时，一般不作外延，若下部无外延笔画的，撇可略伸出宫，以示外延。

山字作字头时，应在内宫中。

草字头与竹字头，一般均在内宫。

其中，竹字头应左小右大。

文字头，横的外延与否，应视字形需要而定。

立字作字头时，下横应伸出内宫向左右外延，其余均在内宫中。

八字作字底时，应写成“外八字”。

两点位置在内宫中与两个角对应，

土字作字底时，下横的外延与否，应视字的上部笔画而定。

大字作字底时，横应向左右外延，撇与点在内宫中与两个角对应。

皿字底，下横应向左右外延，其余在内宫中。

四点底，左右两点为“外八字”形，并各自伸出内宫向左右外延，其余在内宫中。

心字作字底时，左右两点一低一高，各自都作外延，其余多数在内宫中。

力字作字底时，形宜宽短，不宜窄长，笔画基本在内供中。

言字作字底时，一般不宜外延，笔画为内宫所限制。

马字与鸟字作字底时，上部右折处基本为于内宫边上，略有外延之意，其余均在内宫中。

寸在作字底时，横须伸出内宫向左右外延，竖钩不宜长。

开字底，横须向左右处延，撇与竖均不宜长。

女字作字底时，形须宽短，不宜窄长，横须向作哟偶处延，撇尾与点的收笔宜与内宫两个角对应。

木字作字底时，横须向左右外延，竖宜短，撇捺宜用“外八字”点。

火字作字底时，形宜宽，不宜窄，捺作外延，其余基本在内宫中。

水字作字底时，撇与捺各自伸出内宫向左右外延。

衣字、金字、食字作字底时，撇捺均作外延，其余基本在内宫中。

三框，竖折中的竖，位于内宫边上或外面，以示外延；

横，伸出内宫向右外延。

同字框左右两直位于内宫边上，以示外延。

左边上撇的，撇尾应伸出内宫作外延。

凶字框，形宜宽短，上开下合，左右两直均作外延。

门字作框时，左右两直应左短右长，并位于内宫边上，以示外延。

包字头，横折下部多作斜势，折处略向又作外延。

方框儿，左右两直位于内宫边上，以示外延，横折可带钩。

厂字旁与广字旁，撇应斜长，撇微伸向外宫，以示外延，其余在内宫中。

尸字头与户字头，撇应斜长，撇尾伸向外宫，以示外延，其余在内宫中。

病字旁，撇宜上直下曲，撇尾与左边两点，伸出内宫向左外延。

羊字作字头时，中竖写成斜撇，下横与撇均可伸出内宫作外延，但不宜过多。

老字作字头时，中间一横与斜撇均伸出内宫作外延，其余在内宫中。

虎字头，撇应斜长，撇尾多向左外延，其余在内宫中。

建字旁，横折折撇上部在内，下部伸出内宫向左外延。

捺左右外延。

走之，点居内宫边上，横折折撇上部向外，下部在内，捺左右外延。

走字旁，上部土字的下横与上部的撇，应向做外延，捺须向右外延，其余在内宫中。

毛字作字旁时，横须左伸右束，向左外延，竖弯钩向右外延。

戈字作字旁时，斜钩须伸出内宫向右外延，横可根据字形需要，或在内宫中，或略向左外延，点应在内宫的右上角。

气字作字旁时，钩应向右外延，其余多在内宫中。

第六，掌握汉字书写的间架结构规律。

间架，指字的各部分的比例大小；

结构，指汉字笔画的组合规律。

汉字结构：

独体字：

天、木；

左右结构：

说、你；

上下结构：

忠、秀；

左中右结构：

谢、做；

上中下结构：

意、喜；

全包围结构：

国、园；

半包围结构：

同、凶；

品字结构：

森、晶。

（一）重心平稳

重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。

在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。

1、左右对称

这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。

①中平水未幸常

这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。

②大天父谷爽

这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。

③伞全金余舍

这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点

④只贝共具典

这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。

⑤王皿亚旦豆

这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。

上部的中竖或中心与其对正。

⑥六立亩言容赛

这类字上部有点，须写在中心位置，下部的中心要与上点对齐。

⑦英茶幕

这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。

2、左右不对称

这类字为左右结构或半包围结构。

它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。

书写中，其重心的平稳需要根据字的结构，调整安排。

①巧吟珍晓峰魄

这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心不平稳。

②加仁扫阳杠徊

这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置，使重心平稳。

③红细初叔取甜

这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心才稳。

④却即邮部新断

这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。

⑤厅床房居病虎

这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。

⑥习司可句匈局

这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以求左右平衡。

（二）疏密匀称

汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。

书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。

笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。

1、三与专目直重

川世也则曲删

这类字均有三个及三个以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。

2、力夕歹乃戈多

这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。

3、开四血勿

这类字有一个笔画同时与两个及两个以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。

（三）呼应连贯

楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。

偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。

1、点画呼应

九　小　少　方　心　火

这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。

2、偏旁呼应

对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。

①相向

切　幼　汤　约　妙　欲

左右笔画面对面，称为相向。

书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。

②相背

北　兆　孔　犯　肥　驰

左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。

书写时要利用撇、提等笔