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BASS调琴入门

BASS调琴入门

许多买过Bass的网友应该都有相同的体认,就是买琴最好自己试弹过,为什么?

因为即使是同一厂牌相同型号的Bass,它们的手感和音质都不会完全一样,别以为厂方或卖琴的老板都会帮你调到最好或最适合的状况,即使如此,等用过一段时间,甚至换了其它厂牌的弦,Bass的状况都可能改变;所以调琴就应该是Bass手必修的课题。

更重要的是,一把Bass调整的好坏,除了手感差别,Tone的影响出乎一般人想象之外,敝人的Specter和五弦Pedula的Tone,就与其它朋友的相同Bass有明显不同。

调琴的重点包括:

(1)琴桥(Bridge)

(2)拾音器(Pickup)

(3)琴颈(Neck)

(4)其它(有的Bass的上琴枕可以调高低,有的Bass电路板可以微调Tone。

限于时间,今天先介绍

(1)琴桥Bridge的调整项目与重点,如果有人有兴趣,再继续介绍。

(1)Bridge

各家厂牌Bridge可供调整的项目各有不同,但基本上应包括:

各弦分开调整的高度,前后,倾斜,弦距等四项。

此外,调整时,每条弦必须确实ontune。

1.弦距。

不论四弦,五弦,或六弦,各条弦的距离应该是相等的,调整时应以两侧的最粗与最细的两条弦为准,其它弦则平均排列。

至于最粗与最细的两条弦,则需以指板的外缘为准,由上琴枕(Fret)到下琴枕看来,弦本身和指板外缘的距离应该是一样的。

2.弦高。

基本上以不打板(Buzz)为原则,尽量降低;测试时,以第3格,第9格,第12格,第17格与第24格分别测试。

如果只有第3格打板,其它正常,或只有第17格打板的话,那还可能是琴颈(neck)调整的问题,以后谈到时再说明。

然而,弹奏时手指的力量应适中,猛力弹会打板是正常现象;此外,如果你弹奏时指力较轻,弦可放低一点,如果你正在勤练点弦,那就建议你将弦调高一点。

还有,有些Bass在将弦调低后,出力弹奏时,Tone会有扁掉的感觉,这有可能是Neck的问题,找时间再谈。

3.八度音。

在前二项搞定后,拿出调音器试试看音准,测试时,以空弦,第5格,第12格,第17格与第24格分别测试;如果空弦准,但其它各位置的音偏高,则将该弦的弦桥调后(朝琴尾的方向);反之,则将弦桥往前调(朝琴首的方向)。

如果出现空弦和第十二格准,但前面几格偏高而后面几格偏低的情形,此种case解决较复杂,可能是琴颈Neck扭曲变形(无解),也可能是琴颈弯曲,或琴颈和琴身接点不当,视情况而定。

调整完成后,再分别试试第5格和第7格的泛音是否准。

这部分只要不是差得离谱就可以了。

此外,弦本身若太老旧,八度音是怎样调都调不好的。

4.弹性。

这部分的调整较为专业,也是许多Bass手经常忽略的部分,加上调整时,无任何仪器可辅助,完全凭感觉,更是许多人不敢去碰触的部分;所以,最好先认识有调整功力者作U-Bee("预备"之日文发音),万一自己越调越糟,也有得补救。

"弹性"指的是拨弦后,弦本身振动的情形,测试前必须先完成Pickup的调整(事实上,完成前面三项调整后,应该先进行Pickup的调整,然后才是此项)。

插上Amp,各弦分别弹奏,先弹空弦(记得要Mute其它未弹的弦),看手指(或Pick,如果你习惯用Pick的话)拨动弦时的阻力是否合宜("合宜"二字的拿捏尤其微妙);接下来是第5格和第10格,看各弦弹奏时,所发出的Tone是否相当(这里指的是音色的饱和度)。

此部份调整是靠琴桥的倾斜度。

基本上,上高下低(指的是将Bass背起来后的上下方向)倾斜者,弹起来阻力较大,Tone较硬而实,但饱和度较差;反过来调的效果则相反。

这里说的是手弹的情形,如果你惯用Pick,倾斜度的调整则相反。

如果真的没把握调好,或越调越糟,最后一步就是,都调成平的。

这部分的调整一定要谨慎,且必须是"微调",调完记得再Check八度音。

此外,弦的弹性也与弦高有关,倾斜度与弦高的配合就得靠经验了。

在此章节结束前,还有一个重点需了解,"好弹的琴,Tone未必较好",有的时候,为了Tone的发挥,必须牺牲一下。

调琴入门

(二)

写了调琴入门

(一),虽然反应不是很热烈,或许对许多人来说,的确是冒险了点,但既然开了头,总得继续下去,好在明天还有一天可做Demo。

今天要介绍的是:

Pickup的调整。

许多同好可能会问,就这么几根螺丝,还能变出什么花样吗?

的确!

Pickup可以调整的地方是不多,但也是比较容易的部分(比起Bridge和Neck)。

另外,由于这是"入门"(虽然里面已谈得颇深入),所以用词较为浅显,对于老手而言,自然废话会多些。

1.先做好万全措施。

如果你买的是新Bass,或已经满意原本的音色,在调整前,可以先用铅笔沿着Pickup接近琴身的地方画一圈,这样即使调不到更好的效果,也能够保有Re-do的功能。

2.了解你的Pickup。

不论你琴上的Pickup是宽或窄,是大或小,外观并不很重要,主要执行"拾音"工作的是里面的电磁蕊;有人以为Jazz型的一定是单排磁蕊,Hambecker型的就是双排,其实不然;在此暂不讨论各家设计之不同和二者之间的差异,谨叮咛诸位,确定Pickup的磁蕊属性与位置,也是非常重要的。

如何确认呢?

EMG有销售一片感磁的薄膜,只要将它放在Pickup上,立刻能显示出电磁蕊的位置与形状。

当然各位手上应该不会有这玩意儿,没关系,拿一根铁钉,用拇指与食指"轻轻"捏住圆形头部的两侧(以铁钉尚能摆动为原则),将它靠近Pickup上,铁钉受到磁蕊磁力的吸引,自然会偏向磁蕊的位置,在Pickup上缓缓的前后左右移动,观察铁钉尖端的指向,应该可以概略找出磁蕊的形状及位置。

一般来说磁蕊多呈长型,四弦Bass而Pickup为单排磁蕊者,多半是2-2,也就是说单排并列两颗磁蕊,各负责两根弦,也有如EMG的某些Pickup是整条磁蕊的。

而Dimazio的某些产品虽有点状圆铁柱露出,但仍是2-2设计。

大块Hambecker型的Pickup,则有多种变化,除了单,双排之分,还有对角线斜置的设计,Musicman的Pickup不仅是双排,还可以改变串联或并联的不同接法,Dimazio有一款Jazz型单排磁蕊产品,也有类似的功能,可改变不同的音质。

至于五弦者,多半是2-3,分别负责较细的两根弦和其它三弦;六弦者,则有2-2-2和3-3两种设计;当然,二款多弦Bass也有整条型磁蕊的Pickup。

3.与弦距的搭配。

上次谈Bridge时,提到弦距的调整。

当你确认Pickup磁蕊的位置时,仔细看看每根弦是否都有被磁蕊照顾到。

先不要觉得不可思议,我就看过一把IbenzBass的D弦离磁蕊甚远,怎么调整,该弦的音量都较小。

如果你的琴也有类似情形,在不破坏琴身(挖洞)的情形下,只有重调弦距一途。

4.Pickup的高度大多知名品牌的厂家都建议:

在不影响弹奏的前提之下,应该将Pickup尽量贴近弦。

如此会得到最佳的出力(Power),但若干ActivePickup(装电池的)可能会因为出力过大,而有破音的情形发生,若然,则将Pickup稍降低一些。

5.各弦出力的均衡。

这是Pickup调整最重要的部分。

插上Amp,以"相同的力量"拨弦,听看看每根弦的出力是否平均。

谈到这里,可能有人会想起上篇Bridge调整的"弹性"部分,好像也提过类似的话。

没错!

这部分也要与Bridge配合,不仅是bridge的倾斜度,弦高也要Check。

若高音弦较小声,就将低音弦侧的螺丝栓紧一点,让它朝低音弦的方向降低一些,或将高音弦侧提高。

反之,则调法亦相反。

如果你的Bass不仅一个Pickup,调整时应该各个Pickup独立调整,然后再Check各个Pickup之间出力的均衡。

入门者,前后Pickup在各弦单独弹奏之音量,最好相同;而进阶者,则可尝试前后不均衡的调法,可得到不同的乐趣,尤其是酷爱敲弦者。

至于Pickup本身的前后(朝Neck方向为前)倾斜度,老实说,差异并不明显,不过,对于Tone的饱和度与共鸣,仍有些微影响,尤其是低音弦,进阶者可以自行尝试。

倘若调整Pickup的左右高低,仍有某根弦出力较小,或Tone饱和度与其它弦不同,还得再配合Bridge的调校。

***版上有人在讨论韵律感的问题,其实我也有一些经验乐意提供出来,但最近实在很忙,有空先完成此文章再说;下次再谈Neck的调整。

调琴入门(三)&Fine

在开始谈Neck的调整之前,先补充几项调琴的基本动作。

1.除了上次提到Pickup磁蕊位置的确认外,其它所有调整的动作都得在装好弦并且OnTuned的情况下进行。

2.弦不可太旧,亦无须全新,最好是换完新弦的一周后进行调整。

3.使用Amp辅助调整时,必须选择较具水准的Amp,并且将一切EQ调整或高低音补强功能Bypass。

4.各项调整工具准备齐全,选择晴朗而温度适中的天气,并默祷三分钟。

***其实,Neck的调整应该是调琴的第一步骤(接下来是Bridge,thenPickup),只不过由于此项调整需依赖耳朵的地方甚多,入门者恐怕火后尚未足够,所以摆在最后面介绍。

如果你弹Bass已有一些心得,希望踏入调琴这个领域,请牢记以下二项心法:

一.决定Sound好坏的顺序是:

弦,Neck弯曲度,Bridge高度与倾斜度,Pickup高度,八度音调整。

二.每次换弦的一周后,都要CheckNeck;尤其是当新弦的粗细(Gauge)和原本不同时,一定会影响Neck的张力,必须重新调整。

或许有人会觉得,Neck就只有那么一个地方可调整,有什么难的;对!

Neck的调整方式的确简单,但若掉以轻心,结果可能会有天渊之别。

Neck的中心都有一或数根金属棒,在Neck顶端或尾部会露出棒状调整杆(实际位置请自行确认),使用其专用工具转动它,可藉以调整Neck的弯曲度。

1.首先,先准备好工具,并确认弦都调好音。

2.接着,如果你有厂方说明书(这也表示你的Bass够贵),看看调整方向应该是如何。

没有说明书也没关系,可以试着用工具先顺时针再逆时针轻轻转动调整杆,看遭受的阻力如何。

若顺时针转感觉较松,表示此方向能使Neck呈中心凹下的弓形,而逆方向则会使其呈中心突起的球型。

若反之,其表示意义便相反。

3.一般有经验者多会拿起Bass,逆光检查指板的侧面线条,用以判断Neck的弯曲程度。

在此提供另一个方法:

同时按住外侧弦的第1和第22格,如果Neck是笔直的话,此时第7格的弦枕(Fret)与弦的距离,应该恰好比最薄的Pick还少一些,也就是说,应该是不会打板而刚好能夹住Pick。

4.Neck的最佳状况并非一定要绝对笔直,而是要有"一点点"弓形的弯曲(且弯曲位置最好在朝向调音旋钮的头部)。

然而,这"一点点"的程度,依Bass形状和各家设计而有不同。

一般说来,Fender型的弯曲程度要比24格而调音旋钮分置两侧者多一些。

5.如果Neck太弓形,在中把位的弹奏会觉得左手按弦较吃力,而声音也较模糊;若太球型,则低音把位较容易打板。

6.当你将Neck调成较为笔直时,接下来的难题便是,如何将它调出最佳状况,此处也正是本文之重点。

将音调准,接上Amp,跑一下五声音阶练习,将Neck向弓型的方向放松一点点,听听看Tone的改变(一定会不同,否则你自己的耳朵该调整了),若Tone的弹性较好,可再把Neck放松一点,直到Tone变差时,再将Neck调回来一点点;反之亦然。

注意,此处所谓"一点点",真的必须以微调方式进行。

7.当温度与湿度改变时,Neck的弯曲程度都会变,所以,就算你手头拮据到半年都无法换弦,至少夏季和冬季各调整一次。

谈完Neck后,剩下来的其它项目,由于纯属个案,在此就自动Bypass了。

交差后总算松了一口气,这三篇文章是我下海多年以来,除了参考许多数据外,更累积了多次失败与成功的经验,以及其它前辈(尤其是家师郭宗韶大师)的教诲,希望对诸位同好有所助益。

如果希望转载,只拜托大家保留我的名字。

而下笔匆促,难免有遗误之处,还请先进者指正,亦欢迎直接到EZ5找我交换心得。

另外,请版主Wind老弟放心,有空的话,我还会Post类似文章供诸位同好批评指教。

Jumbo调琴入门系列--打板(Buzz)排除Buzz也者,有人说打弦,有人说打板,其实都指的是同一件事,就是说当左手按住某些格,右手以正常力量弹奏时,琴弦的振动会碰到弦枕(Fret),使得听起来像是"咧!

咧!

咧!

"的声音。

深究其原因,大多有三:

1.Bridge太低,

2.Neck弯曲度不对,

3.右手太用力;其中,第三项属个人因素(其实多半是此原因),在此先按下不表,如果你懒得回去找以前我Post的"调琴入门",这里另外提供一种专供克服Buzz用的调琴方式。

在开始之前,先说明一下我个人惯用的几个术语。

于下文中,"低把位"是指第1格到第6格,"中把位"是第7格到第12格,"高把位"是第13格到第24格(ormore)。

Neck"弓形"指的是中央凹下而两边突起的情形,"球形"是中央突起而两边较低的情形。

了解了吗?

别急,先调好音,接上Amp,琴上前后Pickup都开到最大,Amp上的EQ调到中间位置,准备好工具,这就上路啦!

***先CheckNeck弯曲度是否合宜***

1.把Bridge的高度降到最低,再调一次音,然后左手不要按,弹看看,先确定空弦时不会打板。

如果空弦就会打板,那保证Neck已不仅是球形,还可能呈现如赵传秃头般的线条。

(注:

在某些Joinin的琴上,有可调Neck仰角的设计,若Neck调得太后躺,也可能会打板。

)要是Neck已经那么"赵传",先将它调成较为笔直,再继续往下看;至于如何调,请参考"调琴入门(三)"。

(上当了吧!

你还是得看以前的Post)

2.分别在低把位,中把位和高把位,以半音练习的方式,一格一格的试,看打板的情形为何。

如果只有高把位不会打板,表示Neck呈球形。

如果只有低把位不会打板,表示Neck呈弓形。

如果只有高把位会打板,表示Neck仅略呈弓形。

如果只有低把位会打板,表示Neck仅略呈球形。

**Neck的调整方式请参考"调琴入门(三)"。

每次调整Neck后,皆须重新调音再做Check的动作。

如果只有中把位不会打板,请检查Fret是否有磨损。

如果左手按任何一格都会打板(绝大多数是如此),请将Bridge调高一些再试。

如果Bridge降到最低,而每一格都不会打板,恭喜你,史上传说中的"天琴"终于出现了,你的Bass可以去向台中的金氏纪录委员会登记了。

3.依上述方式反复检查及调整,直到高中低把位皆不会打板,再将Bridge降低一点点,看看是否都会略为打板,用意是验证Neck的弯曲度是否正确。

***Bridge的高度Setting***这部分应如何调整才算正确?

实为见仁见智。

以前我都将它调到怎样出力都不会打板的程度,因为我喜欢用力抠弦时,那种颗粒雄壮的Tone。

但那也使得弦较高,速弹时左手较为吃力。

后来我将其降低许多,虽然拨弦力量需抑制在较小的范围,但跑音可以快了好多,稍微改变右手手指拨弦的Touch,一可以弹出颗粒状(不是在说那个啦);而出力弹时所发出的打板音,反而有点Alternative的感觉。

前几天,与邱培荣聊到这个话题,他说他在美国时,看到许多好手都把弦降的很低,几乎只要用一点力就会打板,但是只要Tone调得好,打板音一样很棒。

事实上,我认为如此调,与其它人合奏时,不但听不太出来打板,更增加Bass音的穿透力(不是只有Guitar才有)。

我的建议是:

打板音可视为Bass的另一种音色,适量的使用可以让你的弹奏更有味道,更具爆发力,尤其是在Solo的时候。

而新手也不要自囿于"新手",一开始学习,就要知道如何控制弹奏的力量,切记:

Tone的变化主要在于手指。

此外,还是那句老话:

好弹的琴,Tone未必最好。

我自己都将琴调到不是那么好弹(也不难弹就是了),但Tone的弹性与饱和度一定要好。

单是调音来讲我更喜欢在演出时用可以串单块的TURNER在台上调自己调的时候用5、7品泛音而不是12品的自然泛音调琴还是琴颈比较主要PICKUP的高度我试过,对于我那破琴来讲,基本上效果不大(SLAP的声音倒是有所提高)要注意的是BASS的琴颈本来就是弯一些的不要总认为弯了就是有毛病

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