水族景观设计与规划Word文档下载推荐.docx

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⏹问题

水族景观难于和其它装饰的风格相统一

由于事先没有规划好，配套设备不易隐藏，灯光效果也不易表达

水族景观等同于养鱼缸

⏹对策

要和整体的装饰效果协调统一，给配套设备留出足够的空间，把该隐藏的东西隐藏起来，使布局干净、利索

选择专业人员设计，专业人员施工。

水族造景专业性很强、工程密度大、涉及工种多，专业人员施工的好处在于：

对水族景观有整体的把握，了解核心内容、设计、施工有针对性

水族业的发展历史（略）

（9）水族箱的发展历程

1）第一阶段：

放生池

2）第二阶段：

木盆或陶盆、泥盆、瓦盆、塑料盆、瓷缸

3）第三阶段：

玻璃缸与水族箱的发展阶段

（10）水族箱的发展趋势

1）水族箱外型发展更趋人性化

2）水族箱过滤系统发展更趋合理化：

现代化、复杂化；

小型化、更具隐蔽性

3）水族箱自动化控制更趋先进化

4）水族箱内布置的景观更趋时尚化

（11）中国的水族馆

⏹青岛海产博物馆:

最早建成,1932开放

⏹香港海洋公园:

在世界上久负盛名,1977

⏹北京海洋馆:

世界上最大的内陆水族馆,1999

⏹上海海洋水族馆:

世界第二,亚洲第一,2002

⏹国内知名的还有:

深圳海洋世界,南京海底世界,台州海洋世界,广州海洋馆,武汉东湖海洋世界,重庆兴澳海底世界等

（12）水族业的发展前景（略）

⏹水族设备的发展趋势：

更加时尚化、智能化、科学化、集成化，使用更加简单，节能环保

⏹美国、日本、欧共体等工业化发达国家将逐渐退出观赏水生生物的生产领域，但在高端水族设备上可能在未来若干年内将继续引领国际潮流

⏹世界观赏鱼的生产贸易中心正在向中国转移，预计未来10年左右，中国有可能成为世界观赏鱼的生产贸易中心

⏹先进的生物技术将迅速在观赏水生生物领域得到应用，成为推动观赏水产养殖业发展最强有力的动力：

转基因和克隆技术、品种改良技术、新型饲料和渔药的合理利用、有益微生物等应用技术的普及

⏹随着人类对生活质量和生活品位要求的不断提高，观赏水生生物和水族文化走向各国家庭已成为趋势。

水族馆的兴起促进了观赏水产养殖业的发展，也将推动观赏旅游业的快速发展

⏹中国水族产业经过20余年的发展，特别是经过2004-2006年的产业调整与过度期，正在进入中国水族产业的第二个快速发展阶段

⏹第二个快速发展阶段将以“扩大出口，引导内需，知识产权，技术创新”为主要标志，是我国观赏水族产业应对国际市场的竞争，全面导入以观赏鱼、水族器材到花园池塘产品的全系列产品，扩大出口、进军国际市场的良好时机，是中国水族产业真正走向世界的重要阶段

⏹近几年来，国际上水族产业发展较快的新加坡、德国、美国等十分看重中国水族消费市场的发展，一方面，中国的观赏鱼、水族器材的大量出口，另一方面，国外的知名品牌不断进入中国市场，提高中国水族行业整体竞争力已是当务之急。

第二章景观设计概述

第一节认识景观设计

（一）景观的含义

景观（Landscape）:

原意是风景、景色或景致的意思。

“景”是指客观存在的事物，也可以是风景、景致，“观”是人们在观察和感受客观事物时所产生的主观看法。

景观作为由不同单元镶嵌组成的具有明显视觉特征的地理实体，兼具经济、生态和美学价值，但景观又是一个难以说清的概念，探究其含义需要从多方面入手

•景观的本质是人们的审美对象

•景观是人与人、人与自然关系的真实存在

•景观是生活在这片土地上的人们的历史印记，是人与自然的关系在长期摸索中的客观记录

•景观是多元素的组合，它包含了所有视觉影象的含义，不像通常意义上的风景、景致

•景观寄托了一个时代人们的理想与追求

•景观作为一个生命有机体记录着人与人、人与自然的历史

•也是对社会道德观、价值观的反映

•景观是深刻的、科学的、丰富多彩的、是人类文明的延伸

（二）景观概念及其研究的发展

景观概念

作为视觉美学意义上的概念与"

风景"

、"

景致"

、景色"

同义

作为地学概念与地形、物同义，主要用来述地壳的地质、地和地貌属性

作为生态系统的能流和物循环的载体

形成时期

从古代形成沿用至今

19世纪

20世纪

以景观为对象的研究

景观作为审美对象，是风景诗、风景画及园林风景学科的研究对象

作为地学的研究对象，主要从空间结构和历史演化上研究

是景观生态学及人类生态学的研究对象，不但从空间结构及其历史演替上，重要的是从功能上研究

其它相关学科

建筑、城市规划、园艺等

自然地理、历史地理、人文地理等

生态科学、现象学、区域科学等

（三）景观设计与景观设计师

•景观设计学（LandscapeArchitecture）是一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间以为人创造安全、高效、健康和舒适的环境的科学和艺术。

•景观设计师（LandscapeArchitect）最早于1858年由美国景观设计学之父－Olmsted非正式使用，而于1863年正式作为一种职业的称号，第一次在纽约中央公园委员会中使用

（1）景观设计师的终生目标和工作

✓就是帮助人类

　　使人、建筑物、社区、城市；

以及他们的生活；

同生命的地球和谐相处

✓现代景观规划理论强调规划的基点以人为本，在更高的层次上能动地协调人与环境的关系和不同土地利用之间的关系，以维护人和其它生命的健康与持续

✓景观规划师是协调者和指挥家，是可持续人居环境的规划设计和创造者

（2）景观设计的发展历程

2.1）中国：

历史悠久，具体到中国古代的景观设计，就等同于风景园林设计及庭院设计

•中国园林被称为“世界园林之母”，距今已有3000多年的历史。

中国园林从崇尚自然的思想出发，发展形成了以山水为骨架的自然式园林。

西方古典园林强调轴线、对称，发展形成了具有几何图案美的规则式园林。

1.西周时期的囿2.秦汉时期的建筑宫苑

3.魏晋南北朝时期的自然山水园4.唐宋时期的写意山水园5.明清时期的园林

2.2）国外

•大部分亚洲国家景观设计的发展多受中国园林设计的影响；

南亚等一些地区则受到较大宗教的影响，如泰国的庭院景观设计多受到佛教的影响

•西方景观设计最早产生于古希腊和古罗马。

古希腊和古罗马的景观设计给后来西方国家的景观设计奠定了基础

•东方和西方园林受不同哲学观点的影响，东方是天人和一，追求自然，虽有人作，宛自天开的意境。

西方的观点是人定胜天，在园林中映射出人的力量，比如修剪整齐的植物，代表是法国的凡尔赛宫

•美国的景观设计之父：

奥姆斯特德（FrederickLawOlmsted），1858年，纽约中央公园的建成，标志着景观规划设计不再是为少数的贵族所创造奢侈品的活动

•美国景观设计的风格多为混合型，融合了西方各国园林设计的风格，也汲取了东方景观设计的风格特点，产生了许多不同的设计流派

•

（四）景观规划设计定位

（1）景观规划设计

•景观规划设计，相对于景观而言，更带有较多的人为因素，因为设计是一种人为或受人力支配的活动

•景观规划设计是指人们对特定的环境进行的有意识的改造行为，它可以在某一区域内创造一个具有形态、形式因素的构成，具有一定社会文化内涵及审美价值的景物

•景观规划设计中所涉猎的内容非常广泛，如地理学、建筑学、城市规划设计、设计美学、历史美学等。

•它不仅要涉及大量的自然、人文、科学知识，而且在设计的过程中，重要的是要有艺术创造力、艺术直觉

•现代景观规划设计包括视觉景观形象、环境生态绿化、大众行为心理三方面的内容，也是景观规划设计的三要素

（2）景观规划设计的目的

•最主要目的：

就是对环境的可持续性保护和美化

•最直接目的：

就是为大众营造出一个空间尺度宜人的环境

•注重对环境生态的保护和调节，也是当代景观设计的主要特点之一，人们对环境和自然生态的保护意识也在对景观的审美活动中得到提升，从而使人地关系更加和谐

（3）美国景观规划设计

1858年纽约的中央公园与传统造园的分离标志着美国景观规划设计专业的创立

1900年哈佛大学开设景观规划设计课程

（4）景观规划设计的展望

•景观规划设计的发展前景：

多元化、生态性、自然性、科学性

•无论是景观设计还是景观设计学，在中国都还是处于起步阶段

•中国景观设计的发展方向应该是更加多元化、符合化、生态化、要与环境艺术相结合，注重视觉景观形象的创造；

并要与城市规划和城市设计紧密相连

第二节景观设计构成要素及景观设计原则

（1）景观设计构成要素

1）空间尺度要素

2）物质构成要素

3）可变的动态要素

4）精神需求要素

5）功能要素

6）生态要素

1.1）空间尺度要素

•空间尺度的主要依据：

根据人们的空间行为确定

•比例：

一个事物整体中的局部与自身整体之间的数比关系。

比例有两个度向，一是人与空间的比例；

二是物与空间的比例

•尺度：

是以人的自身尺寸关系与其他物体尺寸之间所形成的特殊数比关系，所谓特殊是指尺寸必须是以人的自身尺寸作为基础

•比例和尺度不仅影响到景观的美感，也会影响到景观功能上的需要

•比例与尺度关系是使景观适用、协调的重要条件之一

1.2）物质构成要素

按景观的物质构成划分景观的构成要素，可分为：

软质景观，通常是自然的，如树木、水体、绿地、土壤、阳光和天空

硬质景观，通常是人造的，如铺地、墙体、栏杆、景观构筑物等

1.3）可变的动态要素：

气候的差异、季节的更替、当地的盛行风向、雨季的持续时间等

1.4）精神需求要素

•与建筑设计和城市规划相比，景观设计更侧重于艺术性和精神活动

•景观中的基本名词是石、水、植物、动物和人工构筑物，它们的形态、颜色、线条和质地是形容词和状语。

这些元素在空间上的不同组合，便构成了句子、文章和充满意味的书

1.5）功能要素

景观的使用功能；

景观的审美功能；

景观的保护功能

1.6）生态要素

生态设计体现在景观设计的多个方面，如：

保护和节约自然资本；

对再生资源的运用；

对材料的循环利用；

对当地资源的利用，包括当地的乡土植物以及水、自然风光的利用等

（2）景观规划设计的原则

2.1）在城市规划及法规的指导下进行设计的原则

2.2）最大限度地保护自然资源的生态环保设计原则

空气质量、阳光、水质、土质；

噪音控制；

防止人为造成的视觉光照污染2种典型的视觉污染：

无内容视野、单质视野

光污染：

较常见的为眩光；

保护生态平衡

2.3）以人为本的设计原则

2.4）以视觉美学基础理论为依据的设计原则

建筑空间组合与尺度美学理论

功能分区、路网分割规划理论

景观设计应特别重视城市规划及路网规划，研究其规律

植物种植及园林设计学

按照植物生态习性和园林布局要求，合理配置园林中各种植物，以发挥它们的园林功能和观赏特性

第三章水族景观规划设计基本理论

第1 

节水族景观美学概述

▪古典美学

▪现代美学

▪水族景观美学水族景观美学是应用美学理论研究水族景观的美学特征和规律的学科，它的研究对象是水族景观美和水族造景艺术。

水族景观美源于自然，又高于自然景观。

内容包括

1、水族景观的自然美

2、水族景观的社会美

3.水族景观的艺术美

4.水族景观的形态美

植物在美学观点上的功能

1）视觉上的因素：

以植物本身为主体的美，如运用本身的色彩、质感、树形，或作辅助特性以隔离，引导或柔化建筑物，或用植物形成优美天际线的变化。

2）触觉、嗅觉、听觉美：

植物触觉质感的光滑粗糙或是有刺，花果的香味，风吹时发出的声音，这些都是美学上的影响因素。

3）变化与生命美：

植物具有生命的不断生长，四季不同的开花植物，金秋落叶和色叶植物的美，让人感受季节环境的变化。

4）情趣及意境美：

中国传统庭园中植物人格化，如竹、莲、梅等，具有更深的文化内涵。

第2节 

水族造景特点

什么是水族造景（Aquascaping）

◆水族造景就是用水草及其辅助材料，在水族箱内再现如画的水底世界，它属于视觉艺术的范畴，具有三维物质立体空间的特性

◆它不同于二维空间的绘画，是创作人员通过自己的智慧和劳动，利用水草、观赏鱼及其他辅助材料的天生丽质，创造出具有三维实体的立体艺术画面

◆它具有多视角、多构图的特性。

在三维时空的立体画面前，人们从不同的角度，会看到不同的画面

◆永不陈旧，永远都是鲜亮动人

水族造景的创作思维，是指创作人员在造景创作伊始和创作过程中的艺术思维，要求创作者具备多视角创作思维能力，同时又应具备美术师的“画框”思维

水族造景的构图

◆是为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理木、石、草、鱼等的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术整体

◆一个水族造景要与周围环境相协调，既构成居室的一部分，也与居室的其他构成成分互相陪衬、烘托和渲染

水草造景的主要构成要素形、光、色

▪水草造景要源于自然，高于自然

▪水草造景的创作者要在不断的创作过程中，求真、求新、求美、求深

▪求真：

即造景与自然环境逼真，创作者要全身心投入

▪求新：

即造景要有新的结构、新的形式、新的风格

▪求美：

即造景要有空间美、结构美、意境美、风格美

▪求深：

即造景要意境深、想象深

水族造景的个性特点

◆人的审美观点没有一个固定的模式，它与民族的文化底蕴和背景有关

◆从广义方面讲，东方人和西方人的审美观点不太一致，东方人喜欢细腻的、含蓄的美，而西方人则喜欢粗犷的、简捷的、直露的美

◆就狭义方面讲，由于每个人的文化修养、艺术修养不同，各人的爱好不同，性格不同，因而每个人的审美观点也不尽相同

理性造景与感性造景

◆初学者可以先临摹

◆理性造景：

具有初级水平的人，可以先进行设计，然后绘制草图，最后按图造景

◆理性造景前一般要绘制两张草图，即正视图和俯视图，正视图主要描绘各种水草前后左右之间的呼应关系，如果绘画基础好，还可以画出效果图来。

俯视图主要描绘各种水草所占的面积，并标出序号，标明各序号所代表的水草种类和数量

◆感性造景：

具有高级水平的人，可以不绘草图，即兴发挥，这样才能充分展示自己的个性

第3 

节水族景观规划设计的构图法则

（1） 

形式美法则

⏹科学与艺术的融合

⏹多样与统一的结合

⏹协调与对比的组合

⏹对称与均衡的原则

⏹节律与韵律的原则

⏹比例和尺度的原则

1）科学与艺术的融合

科学性就是要了解水草的色彩、水草的姿形、各种水草在原产地的环境特点及其生态习性，以及主要养殖对象鱼的生活习性、游泳状态、色彩及体形等,以便有目的地调节光照、水质、温度等，营造水生生物最适合的水环境

艺术性就是通过艺术构图，采用各种艺术手法如夸张、白描等艺术手法，表现出各种水生生物个体和群体的形态美，让人观赏后，达到赏心悦目、叹为观止、心旷神怡的艺术魅力

2）多样与统一原则

这是形式美的基本法则，其主要意义是要求在艺术形式的多样变化中，要有其内在的和谐与统一关系，既显示形式美的独特性，又有艺术的整体性。

多样统一使人感到既丰富，又单纯；

既活泼，又有秩序

具体表现

布置时宜精不宜繁，宜少不宜乱，否则就会显得变化太大、杂乱，失去美感而毫无观赏性

在一个整体造景中只能有一个主题，不能互相混杂

在这个主题中要有连续性，这个连续性是立体的，既有左右的连续性又有前后的连续性

左右的连续性应当是波浪式的，前后的连续性则表现在层次感上

这里可以掌握两种尺度，即以统一为主，统一里面有变化或以变化为主，变化里面有统一

统一，就是水草、热带鱼、沉木、底砂等等都必须是水里的东西，或者是在水里可以找到的、看到的东西

在统一的基础上还要有所变化，这些变化要表现在层次上的变化、色彩上的变化、形状上的变化、疏密上的变化、明暗上的变化等等

3）对称与均衡原则

对称具有规整、庄严、宁静、单纯等特点，但过分强调对称会产生呆板的感觉，对称有各种形式；

均衡指景物群体的各部分之间对立统一的空间关系，一般表现为两种类型，即对称均衡和不对称均衡。

均衡感是人体平衡感的自然产物。

均衡是以水族箱中心点为分界线，左右呈不对称状，但这种不对称要在不失重心的情况下表现出来

对称是左右对称形式

均衡条理性强，有统一感，可以产生稳重、庄严的效果，但处理不好易显得呆板和单调

均衡的形式变化可多种多样，能产生优美活泼的效果，但如果处理不好，容易产生杂乱无章的现象

人们的视觉习惯总是认为：

岩石比沉木重，沉木比水草重，在黑色的底砂上水草少的地方比水草多的地方重，在白色的底砂上水草多的地方比水草少的地方重，宽大叶形的水草比纤细叶形的一棵宽水草重，同质的东西大的比小的重，近处的比远处的重，离水族箱中心支点远的比近的重

利用杠杆原理来获得视觉上的平衡

4）对比与协调的组合

▪对比主要表现在量（多少、大小、长短、宽窄、厚薄）、方向（纵横、高低、左右）、形（曲直、钝锐、线、面体）、材料（光滑、粗糙、软硬、轻重、疏密）、色彩（黑白、明暗、冷暖）等方面，对比是设计个性表达的基础，能产生强烈的形态感情。

▪协调是指各景物之间形成了矛盾的统一体，也就是在事物的差异中强调了统一的一面，使人们在柔和宁静的氛围中获得审美享受

▪要注意动物与动物、动物与植物、植物与植物间的相互联系与配合，从中找出姿形、线条相近的水草种植在一起，生活习性和个体大小要相宜的观赏鱼养在一起，让人有一种柔和、舒适的美感（举例）

▪相反，在造景时用差异和变化的手法，也可以表现出对比的效果，使人产生强烈的刺激感（举例）

5）节律与韵律原则

节律的原意是指时间上有秩序的重复出现，例如石子落入水中所荡起的波纹，由中心向四周一环环的散开，波纹一层层地变稀、减弱；

又如花瓣由花蒂一层层地长出、一层层地渐大，颜色也一层层地渐深或渐浅

韵律的原意是指声韵上的律动

在建筑和风景园林中，节奏就是景物简单的反复连续出现，通过时间的运动而产生美感

而韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感

在水草造景中节律和韵律是指水草、沉木、岩石等造景材料在气韵和动势上的有秩序的反复

绿色水草与红色水草的交叉，沉木与岩石的巧妙运用以及利用高的水草和矮的水草创造出有韵律的层次感

在水草造景中，每一丛草的位置都不能种植在同一条直线上，每一丛草的面积也不能一样，大者可占到直径10厘米以上，小者仅几厘米而已。

在两丛高草之间可以栽种一丛矮的水草，前排的个别草可以高于后排的草

6）比例和尺度原则

比例指一件事物整体与局部以及局部与局部之间的关系。

比例一般只反映景物及各组成部分之间的相对数比关系，而不涉及具体的尺寸。

如著名的黄金分割比例

尺度是指景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习见的某些特定标准之间的大小关系。

模度尺设计法是运用尺度进行设计的常用方法，即运用好的数比系列或被认为是最美的图形，如圆形、正方形、矩形、三角形、正方内接三角形等作为基本模度，进行多种划分、拼接、组合、展开或缩小等，从而在立面、平面或立体空间中，取得具有模度倍数关系的空间。

（2） 

水族景观意境创作手法

▪意:

主观的理念、感情

▪境:

客观的生活、景物

▪意境产生于艺术创作中此两者的结合，即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者之类似的情感激动和理念联想

▪水族景观意境的表现题材有底砂、山石、沉木、水生植物、水生动物装饰小配件等这些造景要素

▪水族景观意境的主要创作手法有主景与陪景对比、借景、联想等

1．主景与配景手法

▪主景是水族景观空间构图的中心，是主题所在，有强烈的艺术感染力

▪配景起陪衬主题的作用，使主景突出，从而主景与配景相得益彰

▪突出主景的手法有：

主景升高或降低法，主景放在轴线或风景视线的焦点，动势集中法等

2．层次手法

▪景色的空间层次模式可分三层：

前景、中景、背景，也可称近景、中景与远景

▪前景与背景或近景与远景都有助于突出中景

▪中景的位置宜于安放主景，远景或背景都是用来衬托主景

▪前景用来装点画面

3．借景用法

▪借景是将视线所及的景色，有意识地组织到水族箱来，成为水族箱景色的一部分

▪借景的方式按空间方位作分类标准：

远借、近借、邻借、仰借、俯借

▪以借景的时间流程作分类：

借春、借夏、借秋、借冬、借日月

▪以借景的内容分类：

借山、借水、借建筑、借花木等

▪以借景的形式美要素来分：

借形、借色、借光、借声等

▪借景是中国古典园林艺术中最重要的造景手法之一

4．景物布局手法

▪包括对景、障景、分景、隔景、夹景与框景、添景和漏景等手法

▪水族景观意境创作常见方法:

以鱼衬景、以景衬鱼、群鱼景观、鱼景结合、立体式

1）以鱼衬景

即将景物置于水面，鱼置于水中，既赏景，又赏鱼；

也可以大型山水盆景为背景，将水族箱置于其前面或斜侧面，在清澈透明的水体中，鱼儿上下潜游，别有一番韵味

2）以景衬鱼

主要为水族箱内置景，鱼处于景物中充分显示出种的特征和风格。

水草在光的照射下，青翠欲滴，生机盎然，偶见几尾小鱼悠然而至，瞬间又隐没于密林深处，犹如一个清幽静谧的仙境

3）群鱼景观

水族箱内仅栽一些低矮小型水草，也可在箱壁外贴水中景图纸作衬托。

在这宽旷的水体内放养1～2种数十或上百尾喜集群的鱼，如斑马鱼等。

若同种同规格的鱼，可观赏其整齐一致地集体巡游的壮丽场面。

也可养几尾大型鱼类，观赏其遨游风采

4）鱼景结合

水族箱内放养多种形态和色彩各异的鱼类，箱底栽水草，设假山、亭、塔等景物，使其繁华似锦

5）立体式

水族箱在室内不靠壁不靠边，前后左右都有光线穿透水族箱，前后都可观赏。

这种立体式景观要有宽大的室内空间，如饭店、别墅的大厅。

水族箱的底座较高，用水泥、大理石或水磨石砌筑，与地面用料一致。

水族箱口内侧粘有较宽的玻璃边，可放电源插座、增气泵、滤水器等。

箱内布景可以是立体式的，前后两侧都可以观赏不同水草的景观。

应饲养体色和亮度不受逆光影响的鱼类

水族景观意境创作的搭配技巧以景衬鱼，以鱼选景

第四节水族景观的布局形式

▪阶梯式布景法

▪双面式布景法

▪三度空间水草造景

▪壁挂式生态