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评莎士比亚悲剧的艺术特色

广西大学自学考试

毕业论文

题目名称：

评莎士比亚悲剧的艺术特色

学院：

专业：

汉语言文学

层次：

本科

准考证号：

姓名：

指导教师（签名）

论文完成时间：

二〇一四年九月十九日

引言

（2）

一、莎士比亚四大悲剧的主题

（2）

（一）《哈姆莱特》——人文主义思想的幻灭

（2）

（二）《奥赛罗》——轻信招致的自我牺牲（4）

（三）《李尔王》——从封建暴君到人性的复苏（5）

（四）《麦克白》——野心家的自我毁灭（5）

二、莎士比亚悲剧的艺术特色（6）

（一）悲壮色彩（7）

（二）情节的丰富性与生动性（7）

（三）悲喜结合的艺术风格（8）

（四）意象丰富（9）

三、莎士比亚悲剧的艺术贡献（10）

参考文献（11）

致谢（12）

评莎士比亚悲剧的艺术特色

摘要

文章评述了莎士比亚悲剧的历史意义和艺术特色，肯定了莎士比亚的人文主义的理想，指出在封建衰落、资本主义原始积累这一历史过渡时期人文主义思想的幻灭是历史的必然，是造成悲剧的社会原因。

而以古罗马历史为题材的四出悲剧，对科利奥兰纳斯、裘力斯·凯撒、安东尼和泰特斯·安德洛尼克斯的英雄事迹进行了歌颂；对他们由于缺乏政治头脑而表现的骄傲轻敌思想所造成的悲剧进行了评析；同时也揭露了封建暴君们的丑恶的行为。

[关键词]“莎士比亚”“悲剧”“艺术特色”

一、莎士比亚四大悲剧的主题

莎士比亚的关于人文主义思想的《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李耳王》、《麦克白》四大悲剧反映了当时欧洲的社会面貌，表现了资产阶级人文主义思想和封建黑暗势力的斗争，创造了千古不朽的艺术典型。

（一）《哈姆莱特》——人文主义思想的幻灭

这是莎士比亚最主要的悲剧之一。

《哈姆雷特》又名《王子复仇记》，哈姆雷特是一个人的名字，这个人是一个国家的王子，主要讲的是一个王子为父报仇，杀了他的叔叔的故事。

他的叔叔为了夺取王位，把毒药倒进了国王也就是哈姆雷特的父亲的耳朵里，杀死了国王，娶了皇后也就是他的嫂子，哈姆雷特的母亲，哈姆雷特回国后，收到父亲的托梦，知道了真相。

而此时的假国王也知道哈姆雷特想除掉他，而他想除掉哈姆雷特，假国王想借用比剑的机会，用有毒剑杀死哈姆雷特，若哈姆雷特没有被毒剑所伤，就以奖励为借口让哈姆雷特喝下放入钻石的美酒，当然钻石上涂有毒药。

但是最终，哈姆雷特在比试中获胜，毒酒被他的母亲喝了，他杀死了他的叔叔，同时它也被毒剑刺中，牺牲了！

《哈姆雷特》中有一句很有名，也很有哲理的话：

不要借钱给别人，也不要向别人借钱；借钱给别人会让你人财两失，向别人借钱会让你挥霍无度。

——《哈姆雷特》

哈姆雷特在《哈姆雷特》这一不朽剧作中，始终存在着善良与邪恶之间一系列激烈的矛盾冲突。

哈姆雷特作为该剧的主要角色，他的命运不可避免地处于这激烈矛盾冲突的漩涡之中。

身为王子的哈姆雷特被莎翁塑造为生命之美的典型，他年轻英俊，坚毅勇敢，热爱自己的国家，热爱自己的父王和母后，有着心爱的恋人奥菲利亚，可以说，他的生命正处于人生最美好的时刻。

然而，这美好的生命时光瞬息之间又消失了，他是处于一种什么样的环境之中呢？

我们看到，当时的丹麦宫廷一片混乱，老王奇怪地驾崩，王后改嫁新王，国外敌军压境，国内群情激愤、一触即发，而宫中却在通宵达旦地酗酒取乐，这一切，都在哈姆雷特年轻美好的生命中投下了巨大的阴影，从而使他郁郁寡欢，认为人间不过是"一个荒芜不治的花园，长满了恶毒的莠草"，这些已经为王子年轻的生命注入了悲剧的因素。

随着老王鬼魂的出现，宫廷内幕的揭开，谋杀罪行的暴露，王子心中烈火的燃起，悲剧的帷幕拉开了……面对阴险奸诈的新王，哈姆雷特开始了孤身复仇的行动：

为了复仇，他失手杀死了恋人的父亲；为了复仇，他佯装疯狂失去了深爱的情人；为了复仇，他对软弱的母亲冷言相向；为了复仇，他忍受着失去友情的痛苦。

最后，在一场血淋淋的宫廷决斗中，他虽然杀死了阴险狡诈的新王，但自己的生命也结束在这"牢狱"般的宫廷中。

鲁迅曾经说过：

"悲剧就是将人生的有价值的东西毁灭给人看。

"哈姆雷特作为一个深受广大群众爱戴的王子，他身上具备整顿局势、治理国家、报仇雪恨的能力。

然而面对着以阴险奸诈的新王为代表的强大的封建势力，作为一个资产阶级人文主义者，他始终把这种和人民紧密相连的事业看作个人的仇恨而孤军奋战，因此，他的悲剧既是真善美与邪恶力量相冲突的悲剧，也是一个人文主义者时代的悲剧。

哈姆雷特形象之所以具有强烈的悲剧美，关键在于构成这一切的矛盾冲突，悲剧正是通过对冲突必然性的揭示，通过对有价值东西的毁灭，表达了对真善美的肯定。

哈姆雷特以自己的死赢得了对旧制度、旧势力道义上的胜利，悲壮而不悲观，使人们透过悲剧，从主人公的身上感受到一种新的生命，看到了黑暗王国的一线光明。

《哈姆莱特》虽然写了一个复仇的故事，但它的主题并不是复仇，而是深刻地反映了欧洲文艺复兴时期资产阶级人文主义思想同封建势力的斗争，以哈姆莱特为代表的人文主义思想家虽然具有美好的理想，善良的品质和奋斗的精神，但他们的性格比较软弱，他们的奋斗只是个人主义的奋斗，他们崇尚思想，却缺乏具体的坚强的行动，因而他们的思想和行动往往充满着矛盾，最终只能落一个悲剧性的结局。

（二）《奥赛罗》——轻信招致的自我牺牲

这是根据十六世纪后半期意大利一篇短篇小说改编的，把一个普通爱情故事变换成一出人文主义理想幻灭的悲剧。

讲述了黑人将军奥赛罗与美丽善良的苔丝狄蒙娜相爱而秘密成婚。

旗官伊阿古因所求之职被奥赛罗给了凯西奥而怀恨并决意报复。

他设计使凯西奥触犯军纪被撤职，又鼓动苔丝狄蒙娜向奥赛罗求情，致使奥赛罗因怀疑爱妻与凯西奥有染而妒火中烧并亲手将其掐死。

当伊阿古的妻子揭穿阴谋时，奥赛罗拔剑自刎，倒在苔丝狄蒙娜的尸体上。

这出戏的主题是通过奥赛罗所向往的人与人之间的“真诚相待”关系，在以极端的利己主义者伊阿古为代表的残酷无情、不讲信念的社会面前遭到彻底失败的事实，反映了人文主义的悲剧。

（三）《李尔王》——从封建暴君到人性的复苏

《李尔王》这是一出人文主义的悲剧，不列颠国王李尔，是一个刚愎自用的封建暴君，却又不辨忠奸，被他的两个女儿用虚假的言词进行欺骗，将国土和财富分给他的两个女儿后，仍然要维持他的表面的尊严；在受到她们的虐待后，冲进了暴风雨的荒野，亲自目睹了穷人们的苦难，他的思想有所转变，他认识到了代表仁爱、宽恕原则的考狄利娅、考特和爱德伽是对的。

李尔思想的转变，说明人性的复苏。

作家用浩瀚无际的原野、狂风暴雨的黑夜这样一个原始的大自然的激荡情景，不仅烘托出李尔转变的痛苦心情，同时也批判了李尔长、次女高纳里尔和里根违反人文主义原则的冷酷无情。

至于葛罗斯特一家的故事，其思想意义也和李尔的故事一样，说明当时人文主义思想和封建主义的斗争是一个普遍的社会现象。

李尔的死和葛罗斯特的被挖掉双眼，这是人文主义的悲剧；给悲剧带来一线希望的则是具有人文主义理想的考狄利娅。

考狄利娅代表的是真诚的爱，她说不能把全部的爱献给他的父亲，还要保留一分献给她的丈夫，这一观点既批判了封建权威所要求的绝对服从，也肯定了新兴资产阶级对个人幸福的追求。

但是考狄利娅也被恶势力缢死了，说明在资产阶级初兴时期，封建主义还有相当的势力，人文主义者还面临着艰巨的任务。

（四）《麦克白》——野心家的自我毁灭

《麦克白》这是一出根据《苏格兰编年史》编写的悲剧。

麦克白本是苏格兰的一名贵族。

他勇敢善战，深得人民的尊敬。

在一次征战途中，他遇到三个女巫，预言他要当上国王。

他颇为心动。

他的夫人是一个心如蛇蝎的女人。

她一心想坐上王后的宝座。

本来还很善良的麦克白在她怂恿下，终于利令智昏。

他在国王访问他家时下手弑君。

这之后他登上了王位。

虽然他想掩盖真相，但终于走漏了风声。

两位王子逃往国外。

麦克白开始着手铲除异己，苏格兰国内陷入了屠杀。

在血腥中，麦克白和夫人遭受着自己良心的谴责。

他们过着担惊受怕的日子。

终于，两位王子率军从国外打了回来。

麦克白众叛亲离，在绝望中自杀。

由此看来，《麦克白》也是一出人文主义的悲剧。

戏剧的主人公麦克白本来是一个平定过叛乱、拯救过祖国、立过功勋的英勇的有毅力的大将，他虽然有雄心和野心，但也有善良的本性；但在他用阴谋险毒的手段取得了王位以后，就成了一个祸国殃民的专制暴君。

社会邪恶势力的腐蚀，权欲的恶性膨胀，使他过去的将才、毅力等正面素质丧失殆尽，直到精神和肉体的毁灭，这是人性的沦丧。

就这一意义说，麦克白的毁灭仍然具有悲剧的意义。

悲剧强烈地谴责专横暴虐的独夫民贼，主张推翻暴政，打倒暴君。

这与人文主义者要求开明君主治理国家的思想完全一致。

二、莎士比亚悲剧的艺术特色

莎士比亚的四大悲剧，不仅深刻地表现了那个时代的社会生活，还具有独特的艺术特色体现了莎士比亚的无人可及的艺术成就，主要体现在以下几个方面：

（一）、专写悲壮的色彩；

（二）、情节的丰富性与生动性；（三）、悲喜结合的艺术风格；（四）、意象丰富。

莎士比亚的悲剧被称为“社会悲剧”的典范，更是后人文学创作的艺术宝库。

（一）悲壮的色彩

鲁迅先生说：

“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。

”莎士比亚的悲剧专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前的毁灭。

1、《哈姆莱特》中主人公哈姆莱特是位高贵的王子，他是上流社会的中的优秀分子。

但是老国王的死，使哈姆莱特的命运发生了戏剧性的转变。

他面临着一切普通人所会经历的苦难，家庭的支离破碎，母亲的背弃，和失去的爱情。

2、《奥赛罗》中的奥赛罗是一位品格高尚的黑人大将。

他以自己的英雄事迹和富有传奇色彩的生活吸引了贵族小姐苔丝狄蒙娜。

相爱的婚姻本应美满，但是奸恶的旗官伊阿古却故意激发出奥赛罗的嫉妒，亲手杀死了心爱的妻子，得知真相后，悔恨不已，也以自杀终结了自己的生命。

3、《李尔王》的主人公李尔是一位英格兰国王，他的国土分封计划让他失去了最心爱也是对他最真诚的小女儿科迪利娅，本想在另外两个女儿那里安享天年的李尔却被女儿们无情的抛弃。

在暴风雨中他醒悟、悔过，怀抱身亡的小女儿在狱中自杀了。

（二）情节的丰富性与生动性

恩格斯在《致斐·拉萨尔》的信中，认为“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧的情节的生动性和丰富性完美融合”。

以《哈姆莱特》为例，情节的丰富性在于：

构思了三条为父复仇的线索。

哈姆莱特的父亲被他的叔父克劳迪斯用奸计杀死，还迎娶了他的母亲。

通过父亲的鬼魂知道一切的哈姆莱特走上了复仇的道路，最终与他的叔父同归于尽，这形成了《哈姆莱特》的主要线索。

第二条线索是雷欧提斯为父亲波洛涅斯复仇的故事。

大臣波洛涅斯在执行克劳迪斯的命令偷听哈姆莱特与王后的对话时被哈姆莱特一剑刺死，他的妹妹奥菲利亚因受不了打击发疯最终溺水而死，这一切让身为儿子与兄长的雷欧提斯疯狂，他发誓要为父亲为妹妹报仇，最终也以死亡终结。

最后一条线索是福丁布拉斯的复仇为线索，如果说雷欧提斯的复仇是为了尽孝道，那么福丁布拉斯的复仇也许可以理解为为了争得骑士荣誉。

因为哈姆莱特与雷欧提斯的复仇让福丁布拉斯不用有任何行动便继承了丹麦王国，最终故事以哈姆莱特、雷欧提斯等人的死亡与福丁布拉斯继承王位的悲剧收尾。

（三）悲喜结合的艺术风格

莎士比亚的悲剧中包含着喜剧因素，他没有把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把他们结合起来，严肃中又有诙谐，以喜衬悲。

1、《哈姆莱特》中第五幕的第一场“墓地”，小丑们之间的对话揭示了现实中人的生存环境，小丑说：

“对了，你说的有理。

有财有势的人，就是要投河上吊，比起他们同教的基督徒来说也可以格外通融，世上的事情真是太不公平！

”

2、《麦克白》中“看门人”一场也有所体现。

看门人在开门时的独白：

“敲，敲，敲！

谁在那儿？

哼，一定是个什么英国的裁缝，活着的时候给人裁条法国紧身裤还要偷料子，所以给下到地狱里来了，进来吧，裁缝，你可以在这儿烤你的鹅肉。

”这些情节让血腥恐怖、阴森压抑的悲剧也蒙上了喜剧的氛围。

（四）意象丰富

这四部著名悲剧中都运用了丰富的意象。

1、《哈姆莱特》中主要运用了“疾病”这一意象，如戏剧第一幕的第五场中：

“它一进入我的身体里，我全身光滑的皮肤上便立刻发生无数疱疹，像害着癞病似的满布着可怜的鳞片。

”

2、《麦克白》也是一部由多个意象编织的悲剧，第一幕的第四场中麦克白的独白：

“星星啊，收起你们的火焰！

不要让光亮照见我的黑暗幽深的欲望。

眼睛啊，看着这双吧，凡它做出的你都要敢于面对！

”当象征着邪恶的狰狞和恐怖的“血”出现时，麦克白的内心已经被野心与欲念所控制了。

在第二幕第二场中，他看着自己的手，质疑“大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？

不恐怕我这一手的血，到要把一碧无垠的海水染成一片殷红呢”。

3、《李尔王》中“暴风雨”是一个非常重要的意象，第三幕第二场李尔在暴风雨中的独白：

“吹吧，吹吧！

吹破你的脸颊，猛烈地吹吧！

你瀑布一样的倾盆大雨，尽管倒泄下来，直到淹没我们教堂的尖顶和房上的风信标把！

”暴风雨在剧中既是毁灭性的力量又是建设性的力量，暴风雨有净化李尔心灵的作用，帮助李尔看清事情的真实面目。

三、莎士比亚悲剧的艺术影响

就莎士比亚的四大悲剧来说，有一个共同的特点就是作家借此宣扬了资产阶级的人文主义，歌颂了人文主义者的美好的理想，表现了他们与封建黑暗势力的斗争，但悲剧主人公的性格和命运有着明显的不同，简单概括为哈姆莱特的忧郁，奥瑟罗的轻信，李尔的刚愎，麦克白的野心。

在艺术方面，悲剧主人公的思想本质，都是通过人物自身的语言和行动表现出来；而对于那些反面人物的阴暗的心理则是通过人物的自白而表现得淋漓尽致。

在《李尔王》里，作家还特意安排了葛罗斯特的一条线索，让两条线索平行发展，加强了故事的戏剧性，也深化了主题。

悲剧的语言生动形象，丰富多彩，特别是人物的语言具有个性化的色彩：

如哈姆莱特的语言富有探索人生意义的哲理性，清醒时雄浑有力，装疯时隐晦曲折；克劳狄斯的语言矫揉造作，暗藏杀机；波洛涅斯的语言苍白无力，废话连篇；奥瑟罗的语言坦白情深；伊阿古的语言阴险粗俗；李尔王的语言前段专横跋扈，后段高亢悲愤；爱德蒙的语言，有同伊阿古相同的阴险，却不像伊阿古那么粗俗；麦克白的语言有时高亢，有时低沉，随时表现出他的矛盾心理；麦克白夫人的语言充满激情，爱用比喻。

由于人物语言个性化的色彩很浓，加上行动富有特征性，使得人物形象非常鲜明，性格非常突出，给读者留下了深刻的印象，也在文学史上留下了千古不朽的艺术典型。

参考文献

1、陈晓丹.莎士比亚悲剧集[M].北京：

大众文艺出版社,2002

2、孙大雨.莎士比亚四大悲剧[M].上海：

译文出版社,2010,08

3、孟照毅.外国文学史[M].北京：

大学出版社,2009,03

4、郑土生.浅论莎士比亚的艺术特点[J].外国文学评论,1987,01

5、张泽锋.莎士比亚悲剧艺术特征探析[J].齐齐哈尔师范高等专科学校学报,2014,02:

49-50.

6、吴兆凤.论莎士比亚悲剧的本质[J].湖北经济学院学报（人文社会科学版）,2007,11:

100-101.

7、林文思.莎士比亚悲剧艺术的人性探索[D].安徽大学,2012.

致谢

在论文完成之际，我的心情万分激动。

在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍，都在同学和老师的帮助下度过了。

尤其要强烈感谢我的论文指导老师，他对我进行了无私的指导和帮助，不厌其烦的帮助我进行论文的修改和改进。

另外，在校图书馆查找资料的时候，图书馆的老师也给我提供了很多方面的支持与帮助。

在此向帮助和指导过我的各位老师表示最中心的感谢！

感谢这篇论文所涉及到的各位学者。

本文引用了数位学者的研究文献，如果没有各位学者的研究成果的帮助和启发，我将很难完成本篇论文的写作。

感谢我的同学和朋友，在我写论文的过程中给予我了很多你问素材，还在论文的撰写和排版灯过程中提供热情的帮助。

由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和学友批评和指正！