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所以耽美派又称为唯美派，耽美主义又称为唯美主义，以美为最高价值的艺术观。
“耽美”最后演变为bl①的代名词，要从日本漫画关于同性恋情的画风说起。
当时漫画家所画的关于同性的感情故事大都是相当唯美，这与“耽美”的本意不谋而合，由此男同性恋情的漫画与耽美一词产生联系，最后发展为bl的代名词。
今天的耽美指的是“一切美型的男性，以及男性与男性之间不涉及繁殖的恋爱感情”。
那么耽美小说是什么呢？
一言蔽之，它主要是异性恋女性创作，异性恋女性阅读的，以男同性恋感情为主要描写对象的小说（在我国大量以网络文学的形式存在）。
需要注意耽美文学与一般的同性恋文学有很大的区别。
同性恋文学较为写实，描述的是现实生活中同性恋者的思想情感行为，一般以同性恋者为主要阅读群体，作者也或多或少地带有同性恋倾向。
而耽美文学则是异性恋女性依照自己的臆想或期待而创作出来的男同性恋作品，它的主要阅读群体也是异性恋女性。
2.探究腐女喜爱耽美的原因
2.1好奇心、追求时尚潮流、标榜个性及逆反心理的满足
腐女绝大部分是处于青春期的女性。
青春期青少年心理状态进入“自我发现”阶段，这一阶段的心理反应便是感知自我的存在并要求与众不同。
耽美文化来源于对现实的反叛，是有悖于伦理的逆向产物，这正符合其女性受众这一时期的心理特征。
也许，对青少年而言，发现自己处于一个较为边缘的群体，从事着写作或阅读bl文这样较为私密很小众化的事情，本身就是一种快乐而刺激的体验。
2.2偶像崇拜的推波助澜
偶像崇拜是青少年中较为普遍的现象，经常上网的偶像崇拜者更容易成为腐女。
艾里克森将偶像崇拜理解为个体将儿童时期对父母的养育式依恋转移到青少年时期对异性的浪漫式依恋的一种表现。
而耽美和偶像崇拜类似，只不过将这种依恋情结转移到更为隐秘的精神幻想面，也是青少年在自我价值追求和自我重构中的一种特殊表现形式。
2.3审美需求和对纯爱的渴望
著名社会学家李银河认为，耽美是为了满足女性的审美需求，她们喜爱耽美“更多从审
美的角度，更多是浪漫的东西，比如讲到漂亮的美少年，反映的更多的是青春的冲动”。
“五四”运动后，中国的知识分子将骑士式的“浪漫情爱”观念引入国门，成为日后对爱情的经典诠释。
吉登斯在《亲密关系的变革》一书中对浪漫之爱有着详细的阐述，他认为浪漫之爱是“天长地久”、“独一无二”的，一种关系可能是产生于双方的感情投入，而不是来自于外在的社会标准。
“罗曼司”虽然仍然保留着某些神秘主义色彩，但它又将这种神秘的观念与展望未来的姿态结合了起来。
所以浪漫之爱成为了一种控制未来的潜在途经。
女性通过对耽美作品中纯爱的追求，可以获得这种心理安全以及对未来的把握。
2.4对性压抑的宣泄
大众文化研究者彭利（penley）在其论著中介绍说，耽美作品是浪漫又露骨的，这可以满足女性的好色心理。
实质上却仍然是当代社会女性遇到自身需求与社会期望之间的矛盾。
有调查显示大部分腐女都是未恋爱或是平时与男性接触很少的少女，对她们而言阅读耽美也是一种填补感情空白和了解异性的需要。
耽美作品中的主人公双方都是男性，也可以满足少女花心的需要。
看耽美小说可以说是年轻女性对异性渴望，对现实无奈的曲折表达方式。
我们可以用弗洛伊德的自我理论来解释腐女看耽美小说比看男女之间的性爱小说更心安理得地宣泄性压抑。
性的满足和快乐体验是本我，阅读性爱描写因代入女主角而产生的对自己的鄙视和内疚是来自于超我的谴责。
耽美就成功地避开了这一对矛盾，因为那描写的是两个男性之间发生的性行为，是不可能发生在自己身上的。
日本社会学家上野千鹤子声称bl中的男同性恋“是一种让（女孩）在一个远离（她们）自己身体的距离，操作这个被成为“性”的危险东西的安全装置；
它是让女孩得以飞起来的翅膀”。
同时阅读耽美避免了被发现阅读大量关于性描写的尴尬，因为对大众来讲同性之爱的尴尬超出了性描写的尴尬或者说大众认为这种男男之间的性信息与平时认为的不良信息（男女）不同，转移了对性的描写，而把注意力放在男男上。
腐女们就利用这点，被大众更普遍认为的尴尬（同性之爱）来掩盖对自己来说真正的尴尬（性描写）。
还有研究认为耽美小说是满足了女性的阉割情结的文本。
女性阉割情结意在解释女性对男性之忌妒，女性想成为男性之愿望。
福柯认为一个人的性取向有自己选择的自由。
而且按亚伯拉罕等人的观点，大多数女性怀有成为男人的愿望，因为在发育初期，她们意识到自己与男人相比缺少阴茎，并将自己的生殖器视作一处伤口，即阉割状态。
霍妮完善了这个理论，她解释了阴茎嫉妒在女孩中为何十分常见，并且指出女性希望成为男性的文化因素――她们因男子在性生活方面有更多自由而产生了“摒弃女性气质”的倾向。
耽美小说独有女子变为男性，又与众多男人展开浪漫又激烈的爱情故事的设定，可以让女性在幻想中摆脱本来的性别角色，以男子身份享受性自由，释放她们在生活中遭传统道德压抑了的控制欲、野心、进攻性――那些父权文明认为仅仅归于男人的东西。
还有研究者将耽美小说在我国的出现及流行和中国独生子女政策联系在一起。
独生女的生活环境令80后的女性在幼年时无法通过性别对比建立正确完整的性别角色认识，“在性别人格中呈现出强势独立的一面，传统女性的特征模糊化。
年轻一代无法让这种中性甚至是同性的角色塑造成为主流的标准，因此耽美小说的引入便成为80后表达个人角色认知的一个阵地。
”
3.浅析腐女喜爱耽美的心理
3.1不平衡的忌妒心理
腐女往往将言情小说中的女主角假想成为一名与她争夺完美男主角的竞争者，这让她们感到紧张不适。
女性希望得到完美男性的爱，但又担心他不会选择自己而选择其他女性，这使得她们非常焦虑。
而在耽美小说中，她们喜欢的男主角拒绝了所有的女性，独独钟情于一名男性，这让她们获得了心理平衡。
3.2女性主义还是女性的自卑心理
虽然耽美挑战了传统的“男性凝视”，表达了女性的自主诉求，但另一方面也在一定程度上反映了女性的自卑。
从社会的角度来看，任何男女的关系都不可避免地折射了两个性别间总体的社会关系。
传统的少女言情小说，女性形象总是道德要求的对象，总会有人因为身为女性而受到一些伤害，而在耽美中章中就不会出现这种情况，如果主人公受到伤害一定不会因为她是女性。
甚至有腐女表示在遇到自己喜欢的男性角色时，时常幻想自己不是作为女性，而是变成男性来与其相爱，或许只有变成男人才不会受到伤害，移情于男性角色才能实践自我情欲，对压迫的父权价值观做出抵抗。
这在一定程度上反映了女性对于自身性别极度缺乏安全感。
我们总是处于两分的逻辑当中，每当我们试图挣脱它的羁绊时，我们总是会重新加固它的基础本身。
由耽美建构的世界只是一种对父权社会的偷换，女性变成男性再自由地与男性谈情说爱，这个设定本质依旧是男权的，对女性自觉反而会起到阻碍的作用。
耽美归根结底还是男权社会的投影，它的颠覆和解放也不过是空中楼阁。
3.3人性阴暗险恶的心理
以上的种种原因的根源是人性阴暗险恶的心理。
喜爱耽美是不假，但这种喜爱里却隐藏着深深的狠毒与阴险。
福柯在《性史》一书中详细地讨论了同性恋被各种话语建构的过程。
“性是一种禁忌，是一种不可言说的事情，沉默和审查就是规则。
”然而在耽美中，这种性被高调地表现了出来，而且还是社会不容的同性，这对于平时在枯燥而乏味中生活的人们无异于一记响雷，激起了他们的兴奋点，他们就像看热闹一样看起了耽美。
而且一旦出错，受罚的是“他们”，是制造“热闹”的人，与自己无关，自己只是个旁观者。
甚至他们还希望耽美出错，受到惩罚，这样就有更大的热闹可看。
表面上他们欣赏着耽美中美好浪漫的爱情，其背后也许隐藏着险恶的用心――“你们（指耽美中的主人公）享受着甜蜜的爱情，拥有富裕的生活和成功的事业，是社会上的佼佼者。
但是你们是同性恋，不管你们有多么幸福，最后还是会被社会毁灭，就算不被毁灭，你们也得生活在排挤之中，生活在夹缝之中，生活在人们异样的目光之中，最终会孤独悲惨地死去，而且没有人会怀念你们（因为是同性，无法孕育后代）。
”这种心理很像契诃夫笔下的一个人物，他把平时在生活中受到上级的委屈和伤害，发泄到比他弱小的人身上，甚至以此为乐。
在看耽美中，他们把气撒在比他强很多的人身上（拥有甜蜜爱情，成功事业），这就更满足了由欺负别人而产生快乐的畸形心理。
从这个角度讲，喜爱耽美的人才是传统道德最忠实的捍卫者，因为在他们的潜意识中同性恋是变态的，孤独凄惨的，绝望的，短命的。
（作者单位：
四川大学）
导师：
姜飞
注解：
参考文献：
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[2]戚晓波.耽美小说传播初探，新闻爱好者20XX年1月下半月
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[4]葛志远，庞明杰，蔡为，梁青.我国“耽美文化”的网络传播浅析，济视角20XX年第9期
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[6]梅岑.她们为什么迷“耽美”，青年世界20XX（6）
[7]都睿，任敏.解读“同人女”文学创作群体及其社会文化根源，沈阳农业大学学报（社会科学版）20XX―03，（3）：
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[8]鲍震培.凤双飞中的男性婉约――中国耽美小说之滥觞，明清小说研究，20XX年第4
期
[9]分桃.我自横刀向天笑――当同人女成为人民公敌，：
//mtime.cc/thread-5291-1-1.l
[10]杨雅.同人女群体：
“耽美”现象背后，中国青年研究20XX年第7期
[11]易前良，王凌菲：
青年御宅族的媒介使用与亚文化取向研究，青年探索20XX年第4期
[12]杨玲.粉丝小说和同人文：
当西方与东方相遇，济南学院学报20XX年2月第30卷第1期。
篇二：
LeD_bL简介
继灰阶响应时间，动态对比度之后，20XX年液晶显示器的焦点技术将转移到色域上，这一点已经是所有业内人士的共识。
但是目前市场上可以购买到的广色域产品还非常少，价格也相对较高一些，普通的消费者对于色域还不甚了解。
所谓的色域，其决定的是一台显示器的色彩丰富程度。
大家知道，cRT显示器以及液晶显示器都是基于三原色成像，显示器所呈现的色彩都是三原色的部分集合，但是并没有办法表达出可见光的所有颜色，而色域值，代表的就是显示器所能呈现的色彩范围。
色域越大，显示屏幕上所能表现的一种颜色的程度越丰富，色彩也就越艳丽。
对于液晶显示器而言，各大厂商都致力于提高液晶显示器的色域范围。
目前主流液晶显示器的色域值均为nTsc70%左右，而广色域液晶显示器则需要达到nTsc90%以上。
由于液晶本身是不发光的，而是靠透过背光的光线来显示图像，因此其色域范围主要受到背光源的影响，市售的广色域液晶显示器主要是通过改进传统ccLF的荧光物质的构成（或者是加一层涂层）来实现较高的色域范围，令其发出的光更“白”更稳定，以便达到提升nTsc色域的目的。
由于这种方法的实现技术难度不大，成本也不会有太大的增加，因此得到了不少厂商的支持。
但是必须看到的是，这种方法毕竟不是最佳的选择，在这种技术的帮助下，液晶显示器的色域范围也很难超过nTsc100%。
那么有什么办法可以根本地解决这一问题呢？
目前看来，LeD是唯一的答案！
广色域的最佳答案：
LeD发光二极管
目前业界的共识就是采用LeD背光才是提高液晶显示器色域范围的最佳办法。
所谓的LeD（LightemittingDiode），即发光二极管，是一种半导体固体发光器件，它是利用固体半导体芯片作为发光材料，当两端加上正向电压，半导体中的载流子发生复合引起光子发射而产生光。
LeD可以直接发出红、黄、蓝、绿、青、橙、紫、白色的光。
这类LeD背光技术在笔记本电脑屏幕、液晶电视上已经早有应用，但是桌面液晶显示器上还未有太多的实践。
真正完全的白色光源
在前面已经讲到，液晶显示器的液晶本身是不会发光的，而是靠透过背光的光线来显示图像，因此LcD的背光模板对色域具有决定性的作用。
目前主流的ccFL（冷阴极背光灯）由于受到发光范围限制，无法让液晶显示器达到宽广的色域显示范围，因此目前主流的液晶显示器的色域范围都只有nTsc70%左右，即使采用改善的设计令其拥有更大一些的色域范围，但效果并不是非常理想，同时还有可能带来降低灯管寿命的后果。
针对ccFL（冷阴极背光灯）的缺点，LeD发光二极管就被寄与了厚望。
与ccLF冷阴极荧光灯相比，LeD发光二极管具有宽色域、白点可调、高调光率及长寿命等优点，目前主要有反馈型LeD背光源、结合型LeD背光源两种。
在大家最为关注的色彩方面，由于LeD背光源可以经过一个lightguide分散以后通过反射镜进行反射后达到一个统一的亮度，另外，随机携带的软件可以对色彩的背光进行全部控制，也就是说再也不需要对灯管的缺点进行补偿，就可以达到一个真正完全的白色光源的效果。
另外，在内置传感器以及电路物帮助下，用户还可以根据自己的需要在spectraView中对背光进行调节，也就是说色彩更加丰富，能够提供普通LcD不能呈现出来的色彩范围。
目前采用LeD背光的LcD的色域范围都可以达到110%以上。
LeD发光二极管三大优势
除了可以解决广色域问题之外，相对于ccFL冷阴极背光灯而言，LeD发光二极管还拥有更多的优势。
而首先一点就是环保。
ccFLpKLeD
在以ccLF冷阴极荧光灯作为背光源的LcD中，其所不能缺少的一个主要元素就是汞，也就是大家所熟悉的水银，而这种元素无疑是对人体有害的。
虽然目前厂商方面已经尽力在降低荧光管中的汞含量，但是完全无汞的荧光管会带来一些新的技术问题，暂时看到不到实现的前景。
而反现LeD背光源，其优势在于完全不含汞，符合绿色环保的时尚。
LeDpKccFL
在环保之外，LeD背光源还非常节电，其功耗要比ccFL冷阴极背光灯更低一些。
LeD内部驱动电压远低于ccFL，功耗和安全性均好于ccFL（ccFL交流电压要求相对较高，启动时达到1,500～1,600Vac，然后稳定至700或800Vac），而LeD只需要在12～24Vdc或更低电压下就能工作。
另外，虽然ccFL的发光效率并不比LeD逊色，但是由于ccFL是散射光，在发光过程中浪费了大量的光，这样一来，反而显得LeD光的效率更高。
此外，LeD背光源的使用寿命要比ccFL长。
一般来说，不同ccFL的额定使用寿命（半亮）在8,000～100,000小时之间，而LeD背光源则可以达到ccFL的两倍左右。
当然，LeD背光源的使用寿命还受到散热管理方面的影响。
LeD背光源LcD的现状
作为取代ccFL冷阴极荧光管的最佳选择，LeD发光二极管目前在桌面液晶显示器上的应用并不多，可以说正处于起步的阶段，但是从目前各大厂商的产品策略来看，在08年下半年，LeD背光源LcD将会大量涌现。
篇三：
耽美写作揭密
耽美写作揭密（转帖）
（20XX-06-1016:
40:
26）
要素论
新闻写作有要素：
叫做五个w一个h。
我看了许多耽美小说之后，发现耽美界里的写作也可以套到这个公式里去。
各位如果不信，且听我一一道来。
what（何事）--虽然有一点明知故问，但是一定要写清楚，而且最好一开篇就直奔主题，就是耽美。
耽美里的故事是美丽的，也是奇特的。
在这里拒绝平庸（平庸的故事没人爱看），要勇于直书近乎绝望的爱情（耽美里描写的爱情都是绝望的，就算主角性格够坚强，最后也要把他逼到绝望，否则誓不罢休。
），要勇于面对近乎惨淡的人生（这个就更不用说了，不论是虐还是被虐，不论是肉体虐还是精神虐，反正都是痛苦，这样的人生想不惨淡也不行啊。
）。
就象看韩剧，感觉韩国是白血病（或其它绝症）高发区一样，耽美界是事故高发区，什么车祸、战争、宫廷政变、权力斗争等等各种事故（想平平安安过日子，那是休想。
），都是家常便饭，所以到最后，主角十有八九死翘翘或接近死翘翘。
如果实在没有情节，那么可以拿事故堆砌，大家尽可以发挥想象，不要考虑可能性，因为举凡可以想得到的事故，不论多严重，多不合理，发生概率多小，都经常在耽美界里发生。
who（何人）--这里指的是小说中的主角，指攻和受的设定。
对小攻而言，绝不可能，也不应该是普通人物。
如果在古代，应该是帝王将相或者贵公子；
在现代，应该是商界总裁或者黑帮老大或者学生领袖或者其他杰出人士。
在神界，那就更不用说了，神仙或者魔鬼更不可能是普通人了。
总之他要是个大头目，他要么有钱要么有权要么有头有脸，反正不能是个白丁，换言之，一定要是某个重要脑袋。
他们的共同点是要么权利骄人，要么财大气粗，最不济也要孔武有力；
并且统统不讲理，一言不合就要虐，就算他平常是谦谦君子，只要一看见小受，君子风度要马上消失无踪（碰到这样不讲理的人，小受就只有求天保佑了。
所以祈祷是每个小受必学的功课，如果不信神也没关系，小受早晚都会喊‘天哪！
’）；
或者不屑于讲理，明明有误会，我早就知道有误会，可是我就是不说（这是不屑于解释，当然都解释清楚就没有下文了）。
至于长相，如果能漂亮就更好啦，但是一定是硬线条的，不可太柔和。
对小受而言，首先要漂亮，能让人瞬间晕眩天摇地动天崩地裂何似在人间者为最佳。
即使不能倾国倾城，起码也要小鸟依人，如果能再有林妹妹般的楚楚可怜就更理想了（开始时不楚楚可怜也没关系，早晚都会被小攻折腾得楚楚可怜，甚至作者还可以大笔一挥，发生个把车祸什么的让小受一步到位，达到这个目标。
为什么首要漂亮？
那是当然了，因为这一点至关重要。
否则冒着让小受容貌大打折扣的风险，让小攻挺身而出对姿色平庸的小受青眼有加，会让读者怀疑小攻是不是素得太久了，以至于如此上不了台面都可以轻易把他击昏，太自贬身价了吧。
其次要有脾气，而且最好是坏脾气，否则就冲突不起来了。
当然他如果只凭小攻的几句甜言蜜语或者小恩小惠就倒戈，那也就没意思了。
或者小受都是扎一针
也不知嗳呦一下的，那虐起来也就没劲儿了。
不过如果反应太激烈了，通篇都是恩哦啊啊，也看着单调。
第三要突出特征，就是吸引小攻的身体特征了。
什么阳光般的笑容啦、细腻的肌肤啦、锁骨啦、红唇啦、细腰啦等等性感部位。
尤其是细腰，以细得要断了为最佳。
什么衣带渐宽终不悔，为攻消得人憔悴，那是小受的真实写照。
这一点在长篇中更有发展潜力，即使开始腰不细，没关系，到了结局的时候都能折腾细了。
where（哪里）--指事件发生的地点，最好是密室或接近密室。
这里不是指命案发生的密室，而是事件发生的地点，它当然不可能是公众场合（众人：
废话，有在大庭广众之下干这种事儿的吗？
关于这个每个人可以自行设计，基本上只要符合三个条件就可以了。
一要是一间屋子（可以是附带游泳池得豪宅，或者皇宫，或者王府，或者天堂等等），二要有一张床（当然没床，躺地板上或草地上或菜地上等等近似床的地方都可以。
如果是个天使，可以直接躺在云堆里，即方便又环保。
），三要备有方便的药物或器械（这个每个人可以自由发挥）。
（众人：
说的全都是废话，为什么不在这里详细解释？
）密室视情节的需要，可以设计一个或几个，但切记绝对必不可少。
why（何故）--指的就是为什么相爱，这一点一定要交待清楚，而且要合情合理。
你说什么？
没有经历过同性相恋，所以不会写？
没关系，没吃过猪肉总见过猪跑吧。
现在有一种说法：
相爱就是相互折腾，在耽美界里尤其如此。
不论是虐攻还是虐受，其实都是折腾。
双方相爱要折腾，一方不爱一方爱得要死更要折腾。
一般一开始是偶遇（包括强迫），但是这个时候要么小攻糊涂，要么小受糊涂，总之是凑不到一块去（任凭读者着急，作者不急。
后面的发展就可以加入个人空间了，总之是要制造各种机会（或者事故），让小攻小受有相处的机会，直到他们中有一方恍然好大的雾呀，原来我一生追求的他就在这里为止。
结局有两种：
如果是喜剧，要平淡温馨，要有激情过后的快乐。
如果是悲剧，那就更容易了，尽可以让他们爱得轰轰烈烈，然后安排其中的一个，或者两个，废掉或索性死掉（注意，废掉大部分情况下更容易赚到眼泪）。
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