幼儿园大班韵律活动方案Word格式文档下载.docx
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2、熟悉木偶兔子的故事，探索创编木偶兔子的动作。
“嘘，告诉你们一个秘密，这音乐说了一个故事―木偶兔子开音乐会的故事。
夜幕降临的时候，森林里一片安静，木偶兔子们聚在草地上，围坐成一个大圆圈，当有魔力的音乐传来，奇迹出现了，木偶兔子全身活动起来，跳起了快乐的兔子舞。
“让我们一起变成木偶兔子，起来跳舞吧。
”“木偶兔子变变
变―幼儿做木偶兔造型。
幼儿创编木偶兔的舞蹈动作，全体幼儿表演木偶兔子舞。
以“领头人”的方式，幼儿随音乐舞蹈一次。
“刚才XX小朋友的动作特别有节奏，有精神。
”幼儿跟着学。
“XXX小朋友跳舞时笑得特别甜。
“让我们有精神地、快乐地再来一次。
”幼儿随音乐再表演一次。
3、用“兔姐姐”教学的方式，学习小兔跳、蹦两个基本动作。
学习第一个基本动作：
兔跳。
“学会了木偶兔的舞蹈，不知能不能去参加兔子音乐会，让我们好好想想办法。
”（兔姐姐跳上）
“HEIIO，兔姐姐。
兔姐姐：
“HEIIO，木偶兔子们。
“兔姐姐，你去那里呀？
“我要去参加兔子音乐会呢！
“太棒了！
你能不能带我们一起去呀？
兔姐姐（作思考状）：
“行是行，可是你们会学兔子跳了吗？
”请幼儿上来学兔子跳。
“对了，兔子跳是用脚尖轻轻地跳，低低地跳，像我这样。
还要有节奏地跳，瞧这样。
”示范：
前后前前前；
1234。
（跳跳跳跳跳拍手拍手拍手拍手）
幼儿伴乐自由练习。
学习第二个基本动作：
兔子蹦。
“木偶兔子们跳得真不错，如果再加上兔子蹦起来的动作就更好看了，瞧我这样。
前后前前前，蹦嚓蹦嚓蹦嚓蹦嚓。
（跳跳跳跳跳，踢腿踢腿踢腿踢腿）
“如果你们学会了这个动作，就可以去参加兔子音乐会了！
BYE―BYE。
”（兔姐姐下）
教师讲解师范动作难点：
伸出腿，勾脚尖，另一条腿曲膝。
4、组合兔子跳和蹦两个基本动作。
师戴上头饰：
“现在，让我这个兔姐姐带你们去参加兔子音乐会吧。
不过天黑了，森林里可能会迷路，小兔千万不要掉队！
众幼儿用基本动作组合成韵律动作前行。
“瞧，这里就是开音乐晚会的大草地。
咦？
怎么没人？
录音机传出有魔力的声音：
“亲爱的兔子朋友们，你们来迟了，今天的舞会已经结束，请你们明晚七点钟准时来参加我们的兔子音乐会。
BYEBYE―”
“今天我们练兔子舞迟到了，让我们回去休息休息，养足精神，明天再来！
”幼儿喝水休息。
5、进一步熟练韵律动作，享受游戏情境的快乐。
兔姐姐上：
“小兔子们快醒醒，我们要去参加兔子音乐会啦！
让我们坐上动物快乐小列车，出发吧！
呜―”幼儿双臂搭在前面小朋友肩上成火车状，蛇行韵律成圈状。
“终于来到目的地，让我们到大草地上找个位置，等待音乐会开始吧。
“哈哈，亲爱的兔子朋友们，兔子音乐会马上就要开始了，在今天的舞会中，我们将选出跳得最棒的木偶兔子，做为我们的小舞星，并为他戴上最美丽的花环。
好！
让我们随着音乐尽情地跳起来、动起来、扭起来吧！
劲舞音乐响起，众幼儿表演创编的木偶兔子的各种舞蹈动作。
幼儿推选出若
干名小舞星，师为他们戴上花环，并祝贺他们。
延伸活动：
全体再表演一次韵律活动，走出活动室。
幼儿园大班韵律活动方案2
设计意图：
一天，我看到宋老师的儿子一边听音乐一边非常开心地跟着音乐哼唱“棒吧嘎、棒吧嘎”，我觉得这首歌曲非常有意思，他告诉我这是龚琳娜演唱的新神曲《金箍棒》。
我观看了龚琳娜表演的《金箍棒》视频之后，对作品进行了分析，发现整首乐曲包含中国传统京剧、民间以及流行的音乐元素，同时音乐里隐含着孩子们非常喜欢的富有神话色彩的故事情境，比如孙悟空的“百变”、“棒吧嘎”的打斗情境、“吧嗄嘀、吧嗄嘀”跑的情境等。
因为曾经看过有老师将神曲《忐忑》设计成非常有意思的《狐狸和小鸡》的音乐游戏，我就想利用《金箍棒》音乐设计一个音乐游戏活动。
但如何让这首家喻户晓的神曲《金箍棒》成为很好的幼儿音乐教学素材呢?
怎么组织相应的音乐活动才能让幼儿始终积极地投入其中呢?
为此，我在以下几个方面进行了探索。
1．重新编辑音乐，让作品更符合孩子的兴趣和需要
为了能让《金箍棒》的作品更加符合幼儿的兴趣和内在需要，我们对音乐做了编辑，让音乐长度、速度、情节更适宜，能真正地被孩子们所喜欢。
《金箍棒》整首曲子的时间太长，有5分多钟，同时音乐元素比较多。
A段乐曲相对舒缓、悠扬，对于幼儿来说显得比较拖沓；
B段音乐速度则太快，幼儿较难合拍。
根据孩子们最喜欢的神话故事情境，如“变”的情境、“棒吧嘎”的打斗情境、“吧嗄嘀、吧嗄嘀”跑的情境，我先选取了以叙述孙悟空为主线的A段音乐，并在不改变音乐性质的情况下加快A段速度；
再选取了打斗情境的B段音乐，并放慢了B段乐曲的速度，让幼儿能够合拍进行游戏；
其次选取了“变”和“吧嗄嘀吧嗄嘀”的音乐元素，最后将音乐编辑成1分15秒，ABCD格式。
虽然音乐有4段，但每一段音乐之间变化非常明显，而且每段音乐都有简单的'
故事情节，同时音乐本身的歌词也能提醒幼儿随乐表现，降低了音乐的难度。
可以说改编后的音乐无论是长度、速度还是情节都更适合孩子的年龄特点，更符合孩子的兴趣和需要。
2．挑选并讲述故事，让活动对孩子更富有情趣和意义
《西游记》是家喻户晓的故事，孩子们通过动画片和故事书早就熟悉故事情节，而主角孙悟空更是孩子们崇拜的偶像。
应该说作品中的故事和角色是孩子们喜欢的，并符合儿童经验的。
我在《西游记》众多的故事中选择了《真假美猴王》的情节，使故事中的角色更加符合音乐的逻辑。
并增加戏剧冲突让“打斗”、“72变”更富有情趣和意义，如，在感受B段打斗乐曲前，我渲染了故事：
真猴王虽然被师父赶走了，但他还一心想着师傅，当他得知假猴王打伤了师父后，非常伤心，火速跑去找到假猴王，拿起金箍棒朝假猴王打去。
故事的讲述不仅使打斗富有情趣，而且让孩子感受到孙悟空是一个有责任、有担当的人。
在活动快结束前、在音乐尾声处则增加了如下故事情境：
经过打斗和72变，真假美猴王还是分不出输赢，最后如来佛让假猴王现了原形，真猴王赶紧跑上前去高举金箍棒打假猴王，假猴王被打后晕倒在地。
这时孩子们要表现假猴王各种晕死的样子，同时真猴王要用对方舒服的动作去检查。
这一情节的设计不但使得活动更富有情趣，使孩子对活动始终保持很大的兴趣，同时向孩子传递了“我成长、我担当、我幸福”的人格品质教育。
3．游戏设计层层递进，让孩子在每个环节体验成功的快乐
音乐活动中无论是动作的编排、师幼互动以及空间位置都要根据幼儿的年龄特点，遵循循序渐进的原则，从易到难，从简到繁，从上肢到下肢，从坐到站再到找空位，层层递进。
比如游戏一开始先利用故事和创编简单动作完成整首曲子的合乐，然后一遍遍进行累加，由开始的挥棒击打，到迅速躲闪、对打动作，再到加入了加油鼓劲的“吼嘿”，动作逐渐丰富。
再比如在互动环节中，先是教师对全体幼儿的互动，然后是教师对一位幼儿的互动，再到幼儿对幼儿的互动。
层层递进的设计让孩子在每一环节中都能体验成功的快乐!
4．在与幼儿互动中了解幼儿的兴趣和经验，调整活动目标和内容
为了了解孩子们是否喜欢这个音乐、是否熟悉孙悟空以及真假美猴王的故事，我找了几个孩子先尝试来玩一玩，结果发现孩子们很喜欢，也都熟悉这些故事。
我尝试让孩子们变蜘蛛精，有些孩子变出凶狠的造型，一位男孩子马上就说：
“不对，蜘蛛精是这样子的!
”把手放在下巴下，作出很妩媚的样子，由此可以看出，他们不仅有兴趣，也有一定的经验。
在这个活动中重点要完成打斗动作，因为“变”对于大班孩子来说很容易，他们可以自己表现。
在试教的时候我将活动设计成选拔代理猴王的故事情境，不但有两两合作打斗，还有圈上追逐游戏，希望一节课有许多精彩的场面，但是发现容量太大，在短短的30分钟里，就像做压缩饼干一样，流程很快，没有让孩子充分体验、感受音乐，学得不扎实。
为了能在单位课时内，让孩子充分体验、感受音乐，我们必须进行价值取舍，最后决定只完成两两合作，在第二课时再进行“选拔代理猴王”的游戏。
点评
从活动设计意图的表述中可以看出，教师是既有能力从教材中挖掘出各种能够挑战儿童兴趣和能力的有趣活动，又能够关注并实事求是地根据儿童在有限时间内可能承受的负荷进行选优取舍，这是难能可贵的。
因为，根据我们大量的教师行为观察发现，有些教师要么就是很难设计出真正有趣、并且又有发展挑战、又紧扣教材潜力的活动，要么就是把许多设计堆积在一起，不愿取舍或不能选优取舍。
因此，该教师在这里所表现出的这种综合能力是非常难得的。
活动目标
1．感受乐段的起止，合拍地做动作表现乐曲的结构。
2．在“打斗"
的互动情境中，尝试通过两两合作一对一“挥棒击打”、“快速躲闪”、“对打”动作，创造性地表现B段乐曲的三段乐句。
3．假猴王迅速倒地造型坚持不动，真猴王检查时要用让对方舒服的力度。
此目标撰写充分体现了对“本学科素养目标、学习素养目标和人格素养目标”的全面关注，且全部使用了以儿童为主语――即以儿童为主体的学习目标（而非以教师为主语――以教师为主体的教学目标）的语法结构。
最难能可贵的是，全部使用了目前学习心理学倡导的“行为目标”的撰写方法，所有目标都是教师完全可以直接要求和观察的儿童行为，同时所有行为又都是紧紧扣住了该活动中儿童必然要面对的具体发展问题的行为。
活动准备
1．经验准备：
了解真假美猴王的故事。
活动前幼儿有过两两合作进行游戏的经验。
2．剪辑好的《金箍棒》音乐。
活动过程
一、师生共同回顾故事，并根据故事尝试创编简单的动作。
孩子们，金箍棒是谁的武器?
（美猴王孙悟空。
）是美猴王孙悟空的。
他经常得意地称自己为“俺老孙”。
美猴王的家在哪里?
（花果山。
）花果山可以用什么动作表示?
美猴王得到了如意宝贝是什么?
（金箍棒。
）金箍棒怎么拿?
美猴王有哪些本领?
（72变。
）如果你是美猴王你想变什么?
（假如幼儿回答小兔，教师就和幼儿尝试玩变小兔的游戏，即教师说“变”的时候幼儿就慢慢变出小兔的造型。
）你还想变成什么?
（教师和幼儿继续玩“变”的游戏。
）
这个环节我们通常称之为“难点前置环节”。
本环节的重点在于帮助儿童提取自身原有经验，准备好将在后面用于动作表演的动作语汇。
下面的环节是使用附有故事意义的表演动作来感知音乐的主要环节。
许多人都以为，音乐是听觉的艺术，所以感知音乐只要用耳朵来听就可以了。
实际上，尽管音乐常常被称为感性的艺术，但音乐的许多概念（音乐的形式、结构成分和结构方式）同时也是可以抽象出来的。
这些被抽象出来的诸如节奏、旋律、乐句、乐段、篇章结构等的概念，在仍旧以动作思维作为主要认知方式的学前阶段，还是需要学习者使用动作来进行认识的。
当然，单纯的抽象概念学习，是不符合儿童的年龄特点的，因此，将抽象概念的学习和儿童使用生活经验能够理解的简单故事相结合，就成了这一阶段儿童感知音乐形式结构所需要使用的重要手段。
二、师幼一边随意做动作一边完整感知音乐，共两遍。
今天老师就给小朋友带来了一首关于美猴王孙悟空的音乐，我们一起来玩一玩。
（播放完整音乐第一遍。
音乐里最后两句美猴王在干什么?
（好象在追，打妖怪。
我们再来玩一玩，看看是不是像大家说的在追打妖怪呢?
（播放完整音乐第二遍。
一般来说，在这种律动表演游戏的教学设计中，让儿童在一开始接触音乐时，就完整感知音乐是比较好的选择。
因为完整的音乐和完整的故事在学习初期就完整地结合在一起，有利于幼儿形成二者相结合的完整感知印象和动作表演的动力定型，从而对于后期表演和游戏时的流畅感觉非常有帮助。
以前，许多教师倾向于将音乐和动作表演切割成一段一段的片段进行教学，希望以此减轻幼儿感知和记忆的负担。
但是，这样做很容易导致在最终完整表演或游戏的时候，因段落之间没有机会形成动力定型，而影响表演或游戏的流畅性。
当流畅性缺乏的时候，表演或游戏的快感也会受到很大的负面影响。
三、进一步感知B段音乐，尝试用打斗、躲闪、对打动作表现B段乐曲。
（一）教师哼唱，师幼尝试用打斗、躲闪、对打动作表现B段乐曲。
1．教师一边哼唱B段第一乐句一边示范打斗动作。
在《真假美猴王》的故事里，虽然美猴王孙悟空被师父赶走了，但他却一直想着师父。
当他知道假猴王打伤了师父，就立刻找到假猴王，拿起金箍棒向假猴王打去。
仔细看，他是怎么打的?
2．教师哼唱B段第一乐句，幼儿模仿教师练习打斗动作。
在“金箍”的时候做好准备，在“打斗”的时候打斗，一起来试一试!
3．尝试练习加油后说“吼嘿”为真猴王鼓劲。
刚才我看到一位小朋友一下一下的打斗，和音乐非常合拍。
等一会儿我说完加油，你们就为真猴王鼓鼓劲说“吼嘿”!
4．教师哼唱，师幼尝试用躲闪动作表现B段第二乐句。
当真猴王挥棒打假猴王，假猴王马上要反击，真猴王就要躲闪，怎么躲?
做给我看看。
现在我们想象一下假猴王在反击你，我们一起来躲闪。
5．教师哼唱，师幼尝试用对打动作表现B段第三乐句。
经过了打斗、躲闪、真假美猴王开始对打了，一边对打，一边神气地告诉对方：
我是真的美猴王。
在对打的时候，我说完加油，大家说：
我们一起来试一试。
（二）师幼随B段慢速音乐尝试表现打斗、躲闪、对打动作。
现在我们合着音乐来试一试，注意了在打斗的时候打斗、躲闪的时候躲闪、对打的时候对打。
（播放慢速B段乐曲。
（三）师幼随B段原速音乐尝试表现打斗、躲闪、对打动作。
这一次音乐变快了，有没有信心跟上?
（播放原速B段乐曲。
由于为B段音乐设计的表演和游戏对动作合乐的精细水平要求比较高，因此教师在此设计了突出重点的学习环节。
而且，这位非常有经验的教师还在该环节的初始几步采用亲自慢速哼唱音乐的方法，以便能够让幼儿从容感知音乐与动作的关系，并有充分的反应时间逐步适应录音音乐的速度。
只有这样循序渐进、从容不迫的设计，才能够切实保证绝大部分幼儿的学习质量，而且只有这样长期坚持，才能够有效落实培养“从容淡定，稳健扎实”的学习习惯的目标。
四、师幼共同扮演真猴王完整表现音乐一遍。
现在我们都是真的美猴王，我们合着音乐完整来玩一玩。
要注意音乐里先说了什么，等音乐说打斗的时候我们再打斗。
（播放完整音乐第三遍。
五、教师扮演假猴王，全体幼儿扮演真猴王，师幼互动完整表现音乐一遍。
现在你们当真猴王，我当假猴王，你们打的时候，我假猴王要（躲闪），我反击时你们要（躲闪），然后我们一起对打，这一次在打斗时我不用动作提醒你们了，你们可要自己提醒自己。
（播放完整音乐第四遍。
六、教师扮演真猴王，全体幼儿扮演假猴王，互动完整表现音乐一遍。
你们当真猴王表现那么好，我也来试试真猴王，你们来当假猴王，假猴王反应要快，我打你们的时候你们要先（躲闪），再（反击）接着对打。
（播放完整音乐第五遍。
七、教师与一位幼儿商量好选择的角色，两两互动完整表现音乐一遍。
现在我要请一位小朋友和我一对一来玩一玩，你想当谁，真猴王还是假猴王?
举手告诉大家。
注意了你先（打或躲），大家帮我们加油鼓劲。
（播放完整音乐第六遍。
教师引导幼儿积极地评价，如，和音乐很合拍，变出了各种各样造型，打斗的时候反应很快，美猴王神情很生气，两位在合作的时候眼神是有交流的，等等。
八、幼儿和幼儿两两商量好选择的角色，坐在位置上两两合作完整表现音乐一遍。
现在你们也和旁边的朋友一起来玩玩，商量好谁当真猴王，谁当假猴王。
真猴王举手告诉大家，假猴王举手告诉大家。
准备好了，等会儿提醒自己先打斗还是先躲闪。
（播放完整音乐第七遍。
老师引导幼儿进行自我评价：
刚才你们在合作的时候有什么困难?
九、幼儿交换角色，站在座位边上两两合作完整表现音乐一遍。
现在交换角色，刚才的真猴王，现在变成了假猴王；
刚才的假猴王现在变成了真猴王。
现在的真猴王举手告诉大家，现在的假猴王举手告诉大家。
这一次在鼓劲的时候声音要更响亮。
（播放完整音乐第八遍。
以上两个环节，教师使用了非常精密的双角色教学设计步骤：
师、生同角色继续熟悉真猴王动作――生继续巩固真猴王、师新增假猴王示范与全体幼儿互动――师生交换角色――师与一位幼儿结伴示范真假猴王互动――幼儿两两结伴尝试真假猴王互动。
这样精密的设计，不但有利于保障绝大多数幼儿在独立结伴操作的时候已经基本清楚所有的表演和游戏配合细节，还有利于避免许多幼儿由于没有弄清楚细节在完整随乐结伴表演或游戏的时候产生迷惘、焦虑的情绪体验，长此以往更有利于避免幼儿产生退缩性的学习态度或不求甚解马虎了事的学习习惯。
十、幼儿尝试表现最后假猴王晕倒的样子。
（一）一位幼儿尝试表现假猴王晕倒的样子。
真假美猴王经过了打斗、72变，还是分不出输赢，故事结尾到底是怎么样的呢?
（如来佛让假猴王现了原形，美猴王一棒打晕了假猴王。
在音乐快结束“金箍棒”时，真猴王就高高举起金箍棒挥向假猴王，假猴王就被打晕倒在地上了。
谁来试一试，假猴王晕倒在地的样子?
（请一位“高级榜样”上来表现假猴王晕倒在地的样子。
）提醒幼儿注意假猴王要在音乐结束“金箍棒”后马上晕倒在地并造型。
（二）集体尝试表现假猴王晕倒的样子。
现在我们大家都找个空的位置一起来试一试假猴王晕倒在地的样子。
教师表扬快速晕倒、并摆出不一样晕死造型的幼儿，如，他的舌头都吐出来了，嘴巴都弯了，脚翘那么高。
装死或假装晕倒对于幼儿来说是与前面的“打斗”完全不同的另外一种有效的“刺激”。
如果说前面的一“打斗”是一种“动”的刺激，现在“装死”则是一种“静”的刺激。
这一动一静的巧妙衔接，便恰到好处地将表演和游戏更进一步地推向了高潮!
教师设计的高明之处更在于：
在整个活动的前面部分，把这个故事的最终结果隐藏了起来，最后“抖”出这一情节，能够产生出更强烈的激发效果。
十一、幼儿和幼儿再次商量好选择的角色，找到空位置两两合作完整表现音乐一遍，假猴王在“金箍棒”后晕倒在地。
现在请你们和朋友商量好谁来当真猴王，谁来当假猴王，请假猴王先找到空位置准备好了，请真猴王找到你刚才的朋友站好。
注意了，等会儿假猴王在音乐结束“金箍棒”后马上晕倒在地。
（播放完整音乐第九遍。
真猴王看看假猴王是不是真的晕死过去了，要用让对方舒服的动作去检查一下。
十二、幼儿邀请客人老师，并商量好选择的角色，在空位置上两两合作完整表现音乐一遍，假猴王在“金箍棒”后晕倒在地。
我们邀请客人老师和我们一起来玩一玩。
商量好谁当真猴王，谁当假猴王。
（播放完整音乐第十遍）
今天我们用这个音乐玩了真假美猴王的故事，下次我们再用这个音乐玩一玩关于美猴王的其他故事!
该活动的设计充分体现幼儿音乐教学心理学的设计原则和技巧，值得学习和借鉴。
活动延伸
尝试让孩子根据这首曲子创编与美猴王有关的其他游戏，如：
选拔代理猴王、三打白骨精等。
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